最初知道這部電影，是因?yàn)槊防崃_蘭導(dǎo)演的。關(guān)于怎么喜歡上梅拉尼羅蘭這位女演員，真的是一件很神奇的事情。2013年看《驚天魔盜團(tuán)》，那時(shí)候才12歲，羅蘭在里面演一位國(guó)際警察，第一眼看到就覺得驚為天人，顏值、氣質(zhì)都超級(jí)超級(jí)吸引我，第一眼就愛上的感覺！后來因?yàn)閷?shí)在是太喜歡她的顏值和氣質(zhì)，也看了她的一些電影，演技、感覺什么的都很喜歡，這種“一見鐘情”的經(jīng)歷也是很神奇。后來她開始做導(dǎo)演，看了她導(dǎo)演的《呼吸》，講述了女孩之間非常細(xì)膩和真實(shí)的情感，覺得能和她找到共鳴。（關(guān)于這一點(diǎn)我也感到很神奇，有幾位我第一眼就愛上的人，后來隨著深入了解，發(fā)現(xiàn)她們的價(jià)值觀和言語行為都能讓我找到共鳴，可能這就是人和人之間的磁場(chǎng)？） 這次看到她導(dǎo)演的新作品《瘋女人的舞會(huì)》，同時(shí)她還是編劇，先敬佩一把！看了簡(jiǎn)介是一部以女性為主導(dǎo)的電影，立刻就被吸引。看完之后，更是喜歡，而且找到共鳴。 第一， 這部電影是一部很用心的電影，演員演技在線，尤其是羅蘭，雖然比最初看見的時(shí)候老了一些，能看到歲月的痕跡，但還是很好看、很有氣質(zhì)！布景、氛圍都很好，讓人有深處那個(gè)時(shí)代、那個(gè)地方的感覺，無論是舊時(shí)代的壓抑，還是精神病院的禁錮。 第二， 涉及了我最感興趣的心理，當(dāng)時(shí)應(yīng)該還處在弗洛伊德剛剛興起的時(shí)代吧，歇斯底里癥被視為是女性疾病，使用的治療方法也并沒有實(shí)效，而是給病人帶來了很多痛苦，感性上很想要譴責(zé)給她們帶來痛苦的醫(yī)生，理性上卻又覺得這或許是科學(xué)發(fā)展的必經(jīng)道路，而且她們也確實(shí)有某種程度上的精神疾病，不過她們的生存環(huán)境以及被對(duì)待的方式還是太殘酷了。 第三， 精神疾病去污名化確實(shí)是很應(yīng)該實(shí)現(xiàn)的了，其實(shí)她們很好，只是所謂的正常人在孤立排擠她們。就像最初，女主尤金妮被帶進(jìn)去的時(shí)候，也不敢接近她們，但是隨著跟她們相處，她能夠感受到她們也是真實(shí)的人，也很可愛，給她帶來溫暖，幫助她，她也開始接受她們，與她們?nèi)跒橐惑w。到最后，尤金妮逃出精神病院、尤金妮臨床的女生被強(qiáng)迫，都是別的女性去出手相救，女性也是有力量的，女性是可以互相幫助的。 第四， 很真實(shí)地反映了在舊時(shí)代、舊社會(huì)男女的不平等，電影的開頭爸爸對(duì)于尤金妮和弟弟的區(qū)別對(duì)待，到后來的精神病院、學(xué)術(shù)界都是男性掌握著權(quán)力，所有的教授、醫(yī)生都是男性，而女性只能甘居其后，像珍妮薇芙這樣的女性，其實(shí)可以看出她是很有能力的，她很了解各種精神疾病，對(duì)病人也是有溫度的，但因?yàn)榕缘纳矸菥椭荒茏鲎o(hù)士長(zhǎng)，沒有決斷權(quán)。 第五， 我并不是一個(gè)堅(jiān)定的唯物主義者，我相信人有靈魂。而對(duì)于尤金妮這樣聲稱自己能看到鬼魂的人，很多人會(huì)覺得她瘋了，我想在這里可能有隱喻，就像尤金妮說的，為什么看到圣母瑪利亞不是瘋，而看到鬼魂就是瘋呢？鬼魂為什么不能是一種信仰？是不是在諷刺，人們永遠(yuǎn)在排斥違反社會(huì)規(guī)范、與社會(huì)主流背道而馳的人？尤金妮無疑是這樣一個(gè)離經(jīng)叛道的女性，她說著爸爸看起來不成體統(tǒng)的話，私自出行去“體察民情”，買路邊小車上的面包，坐在咖啡館邊抽煙邊看書，一切都并不符合她的身份。社會(huì)總是在排斥不符合他們的認(rèn)知的人，他們覺得這是有病的。希望有一天對(duì)于少數(shù)人的偏見能夠慢慢消失吧。 對(duì)于結(jié)尾，我很感動(dòng)。我想，珍妮薇芙之所以選擇幫助尤金妮，第一，是她選擇相信尤金妮，她接受突破自己和社會(huì)認(rèn)知的存在，而尤金妮也讓她能夠和妹妹布蘭卡對(duì)話，消解了她的心結(jié)；第二，珍妮薇芙知道有很多像自己一樣有心結(jié)的人，她想要讓尤金妮去幫助更多人；第三，她為什么不和尤金妮一起逃走，我想她放下了布蘭卡，就是心靈上獲得了自由，而這種自由不在于肉體繼續(xù)身處何方，所以她選擇留下，而通過和尤金妮通信，也能夠知道她對(duì)別人的幫助、她自由的生活，這也讓她感受到心靈的自由。珍妮薇芙用自己的自由換取了尤金妮的自由，尤金妮得以離開，而珍妮薇芙則永遠(yuǎn)地留在了精神病院。但她們之間建立起了永遠(yuǎn)的情感，這種情感是很深的，就像是為對(duì)方而存在，帶著對(duì)方的靈魂生活。

2022.2.22 昨天讀弗洛伊德的個(gè)人經(jīng)歷，他在1889年曾到法國(guó)的salpêtrière醫(yī)院師從沙可醫(yī)生學(xué)習(xí)，反應(yīng)過來，這不就是電影中提到的醫(yī)院?jiǎn)?？書里寫道，沙可醫(yī)生是一位非常有成就的醫(yī)生，提出了男性也會(huì)得癔癥，打破了當(dāng)時(shí)認(rèn)為癔癥是女性病的言論。他每周都會(huì)開會(huì)診，現(xiàn)場(chǎng)展示各種病例，這也是電影中的情節(jié)。怎么說，我們不能否認(rèn)沙可在發(fā)現(xiàn)疾病、治療疾病的道路上做出的貢獻(xiàn)，書里側(cè)重講弗洛伊德的個(gè)人經(jīng)歷，必然不會(huì)和電影一樣的角度去展現(xiàn)女性的悲哀。但從另一個(gè)角度看，電影中所展示的情節(jié)更是真實(shí)的，畢竟在男權(quán)社會(huì)下，似乎一切都合理化了。

Eugénie是生活在19世紀(jì)一位光芒四射充滿熱情的姑娘。她有一種特殊的天賦：聽得到看得見過世的人。當(dāng)她的家人發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密以后，她就被爸爸和兄弟送到神經(jīng)病診所薩爾佩特里爾醫(yī)院，這讓她完全沒有可能逃脫她的命運(yùn)了。這個(gè)診所是由著名的Charcot教授管理，他是著名的神經(jīng)學(xué)專家和精神病專家先鋒，收容被診斷為歇斯底里、瘋狂和癲癇以及所有類型的軀體和精神障礙女病人……

Ma très chère Geneviève Je pense à vous chaque instant. Ici, la liberté est belle, mais elle a un go?t amer, celui de votre sacrifice. Aussi je m'efforce de vous faire honneur, et comme vous me l'avez demandé, de faire le bien. J'aide, je transmets, je témoigne, je réconforte. On viens à moi avec une confiance, c'est un amour qui me bouleverse chaque jour. Ici, je ne fais pas peur. Ici, je suis comprise. Geneviève, ma douce amie, hier soir, votre Blandine est venue me rendre visite. Elle vous protège. Elle vous accompagne et comme moi, Elle vous aime. Si votre corps est toujours là-bas, dans ce dortoir que je connais si bien, sachez que votre coeur et votre esprit sont ici, près de moi. Je vous imagine assise à me lire, mais je vous laisse pas finir. Non, je vous prends la main, je vous prends la main. Nous faisons quelques pas. Le vent est frais et salé. L'horizon est loin, si loin. Le sentez-vous ? Nos ames dansent sur la mer. Nos douleurs s'envolent, tourbillonnent et disparaissent dans un nuage d'écumes. Nous rions. Nos pieds dans les vides. Nous dansons, nous dansons, nous dansons. Et ainsi, ma Geneviève, nous sommes libres. Nous sommes fortes. Nous sommes éternelles. Votre Eugénie

如果要我選今年看過的幾部好片，裡面肯定有Oxygène和Le Ball des Folles。碰巧的是，第一部的主演和第二部的導(dǎo)演/編劇/女配都是同一個(gè)人，Mélanie Laurent。

André Brouillet的A Clinical Lesson at the Salpêtrière，真實(shí)的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)倍受讚譽(yù)的神經(jīng)學(xué)家，Jean-Martin Chabot，的工作方法和場(chǎng)景。此人最喜歡對(duì)大眾（包括業(yè)內(nèi)和業(yè)外人士）開放治療過程的參觀；其中最高潮處，是邀請(qǐng)上流社會(huì)來和女病人一起舉辦一個(gè)化妝舞會(huì)。電影基本上還原了這些場(chǎng)景。

1885年的巴黎，一位上流社會(huì)的年輕女子，Eugénie，因?yàn)榕涯妫ê途哂泻退勒哽`魂溝通的能力），被父親送進(jìn)了到Chabot門下接受“先進(jìn)”的治療。包括但不限於，放血、灌藥、冰水浴、當(dāng)眾催眠、關(guān)禁閉和性侵。

甫一入院，被怪笑與嚎叫包圍，Eugénie不由自主的感到恐懼和絕望；但是稍微安定下來，她卻發(fā)現(xiàn)，“病友”們其實(shí)大多數(shù)是普通人。她們有的是忍受不了丈夫的家暴進(jìn)行了反抗，有的被自己的親人性侵和遷怒，有的和男性顧（嫖）客對(duì)毆，有的僅僅是因?yàn)楸患胰讼訔墶?/p>

當(dāng)然，這其中也有因?yàn)橹T如情緒暴躁或者癲癇之類的問題而入院的，被送來當(dāng)做精神病治療。非常自洽的是，無論是否真有精神疾病，一旦進(jìn)行了“治療”，頭上的精神病帽子就算戴穩(wěn)了。

Eugénie開始不由自主的喜歡和同情她的病友們。當(dāng)一個(gè)病友在教堂里歌唱自己想像中的母親（不是聖母），她感到了難得的平靜和歡愉；她同時(shí)也想保護(hù)她們。當(dāng)她的好友，Louise，被再次捆綁住，以便通過催眠進(jìn)行癲癇激發(fā)的時(shí)候，Louise恐懼而又迷惑的望著她：我怎麼了（Qu'est-ce qu'il m'arrive）？ 這時(shí)Eugénie的憤怒回答就呼之欲出了，她對(duì)著男醫(yī)師們吼道：發(fā)生在她身上的是你們，是你們！--- 當(dāng)然，這樣的爆發(fā)不是沒有代價(jià)的。她被關(guān)了一個(gè)月的禁閉。

這是Laurent導(dǎo)演的第五部長(zhǎng)片。BTW，她自己在其中也扮演了護(hù)士長(zhǎng)Geneviève。這個(gè)角色，粗看以為是Nurse Ratched（對(duì)標(biāo)One Flew over the Cuckoo's Nest），其實(shí)卻更像一個(gè)缺席的母親（形象）。

總體來說，Laurent保持了一貫的克制手法。如果查一查Chabot的黑歷史，可以發(fā)現(xiàn)她在本片中的描述基本上沒有什麼偏移。除了一點(diǎn)。

片子的最後，Eugénie在Geneviève的幫助下逃出了醫(yī)院。這點(diǎn)在真實(shí)的歷史上估計(jì)從來沒有發(fā)生過。這其實(shí)是創(chuàng)作者在借用創(chuàng)作的自由來一澆胸中塊壘。真實(shí)的歷史應(yīng)該毫無疑問更接近One Flew over the Cuckoo's Nest。那就是沒有誰可以真正逃脫。娜拉出走之後還是無路可逃。

不過從某種意義上，片中展現(xiàn)的也的確如此：象徵自由精神的Eugénie逃了出去，而象徵沉重現(xiàn)實(shí)的護(hù)士長(zhǎng)Geneviève還是被當(dāng)做精神病入院治療。

片子有一些很有意思的Motif。比如，當(dāng)Eugénie被關(guān)進(jìn)地庫的時(shí)候，鏡頭在她瘋狂的試圖解開束身衣（Corset）和同時(shí)在家中的Geneviève用工具有條不紊的解開束身衣的場(chǎng)景之間轉(zhuǎn)換，暗示她們倆，儘管一個(gè)是“瘋癲”的病人，另一個(gè)是理性的醫(yī)師，其實(shí)在共同的壓力下，沒有什麼區(qū)別。（這裡不禁想起來貴國(guó)……

另一個(gè)比較點(diǎn)是她們的父親。Eugénie的父親端嚴(yán)保守，對(duì)女兒祇有可見的壓迫；而Geneviève平時(shí)和同為醫(yī)生的父親關(guān)係良好，兩人會(huì)親密共餐和交換觀點(diǎn)。看上去似乎一派和諧平等。但是當(dāng)Geneviève偏離父親首肯的路線，試圖用自己的理解去勸說父親時(shí)，他卻叫她閉嘴，自己又“失去了個(gè)女兒”。而從後來Geneviève能夠“順利”入院來看，他的確衹是另一個(gè)企圖控制女兒的父親而已。

女性在歷史上受過的苦難，讓她們變成了一種奇特的生物。片子的護(hù)士Jeanne，在找到了自己的悲劇根源之後，仍然不遺餘力（而又高效）的迫害其他女性，就是一個(gè)例子。

這部片子的一個(gè)成功之處就是，它沒有宣傳口號(hào)式的輸出價(jià)值觀；它還避免了通過塑造面目不清的聲勢(shì)浩大群像來完成宣傳的目的。它像記錄歷史上真實(shí)女性一樣描繪她們的個(gè)體。她們?cè)诖嗳踔邪挡貓?jiān)韌，她們被縛而又嚮往自由，她們短暫的存在同時(shí)孕育了永恆。

我喜歡這樣有血肉溫度的女性主義。

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Mélanie Laurent把女人悲慘的境地用很美的方式表達(dá)出來，著實(shí)驚艷了一把。作為導(dǎo)演和編劇，Laurent功課做得很足。鏡片的色調(diào)以及取景都達(dá)到了油畫的效果，其中真實(shí)還原了精神病學(xué)家Charcot的一堂課。片中Louise的穿著都真實(shí)再現(xiàn)Brouillet這幅畫中的場(chǎng)景。

開片便是女主角Eugénie去參加維克多·雨果的葬禮，暗示了她熱愛自由的天性?；氐郊?，她爸爸對(duì)她和弟弟的不同態(tài)度，也是見怪不怪的老生常談。結(jié)果，因?yàn)椤疤熨x秉異”，女主角被送進(jìn)了當(dāng)時(shí)著名的精神病院la Salpêtrière。

精神病院都是可怖而可憎的，但這里有比恐懼更多的東西。同伴之間的互相照顧，比家里的所謂親人還要強(qiáng)。

Eugénie幫她奶奶找到了祖父母訂婚時(shí)的禮物，奶奶抱著孫女說：“你跟我說實(shí)話是對(duì)的?！苯Y(jié)果，轉(zhuǎn)身她就出賣了孫女。女主角的媽媽在聽說她的“怪異”之后，以去鄉(xiāng)下為借口跟她道別，雖然她哭了，但她并沒有勇氣告訴她女兒真相并避開了她父親和弟弟送她去瘋?cè)嗽旱牟豢旖?jīng)歷。

女主角在精神病院的日子，本來可以平平靜靜的。她本來就不瘋，加上又取得了護(hù)士長(zhǎng)Geneviève的信任。只要她”乖乖的”，很快就可以被放出去。但是從關(guān)進(jìn)去的那天起，被扒光衣服檢查身體，她就不再是一個(gè)“人”了。智力不足的Louise給了她姐妹般的情誼。最后Louise被治療到癱瘓，激怒了女主角。她為女友打抱不平，被罰關(guān)小黑屋，并由完全沒有同情心的Jeanne看管。

整部電影有隱藏了很多對(duì)比。比如上面提到的家人和病友的對(duì)比。有科學(xué)與迷信的對(duì)比。

科學(xué)與荒謬的界限在哪里？Charcot是當(dāng)時(shí)最有名的精神病學(xué)家，但他給人展示催眠術(shù)，導(dǎo)致Louise倒地抽搐不止。而冰水療法、關(guān)小黑屋等通過孤立使人失去精神人格的異化手段，本質(zhì)上跟中世紀(jì)的驅(qū)魔并無區(qū)別。

今時(shí)今日，宣告一個(gè)女人瘋了仍然是控制她乃至毀掉她最快捷、最方便的做法。本片可以同F(xiàn)raming Britney Spears《陷害布蘭妮》一起看。布蘭妮的爸爸滿天下發(fā)公告說她精神不正常，一個(gè)“精神不正常”就掩蓋了所有問題。精神失常的臟水潑到當(dāng)事人身上多方便，還是親爹潑的。這盆臟水比網(wǎng)暴她的那些污蔑都更可惡。

女性應(yīng)激也不可以發(fā)怒。發(fā)怒就是歇斯底里。歇斯底里就是一個(gè)莫比烏斯環(huán)，是異化、污蔑和戕害女性的無限惡性循環(huán)。歇斯底里的詞源στερικ，意思是子宮受損的。拉丁文寫作hystericus, 演化至法語是hystérie, 英語是hysteria，反正至今“歇斯底里”的詞根仍然是“子宮”，發(fā)病的器官。

一個(gè)無解的話題，Laurent可以把它拍得悲傷而優(yōu)美，已經(jīng)超出預(yù)期了?！度紵呐拥漠嬒瘛吠ㄟ^奧維德的《變形記》來暗喻男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的異化，但表達(dá)得非常膚淺。全片打藝術(shù)牌，但在藝術(shù)上的把握實(shí)在是糟糕，最大的bug就是18世紀(jì)根本不會(huì)有那幅肖像那樣風(fēng)格的畫，這種風(fēng)格要到19世紀(jì)后半期才出現(xiàn)。相比之下《瘋狂女子的舞會(huì)》更具美感，僅僅看看好看的人也夠了。