1 ) 《仆街》：披著懸疑外皮的人情劇——伊藤智彥導(dǎo)演開(kāi)播前訪(fǎng)談?wù)浾?/h4>

封面來(lái)源：《只有我不存在的城市》

作者：傳聲筒

2016年1月新番《只有我不存在的城市》（后文簡(jiǎn)稱(chēng)《仆街》）上周已經(jīng)開(kāi)播。在開(kāi)播前導(dǎo)演伊藤智彥接受多處訪(fǎng)談，談及他與本作品邂逅的契機(jī)，以及在作品執(zhí)導(dǎo)中的思想與表現(xiàn)手法。

本文參考訪(fǎng)談原文地址（日文）：
Anime!Anime!訪(fǎng)談
雅虎新聞訪(fǎng)談

在談及《仆街》與伊藤監(jiān)督過(guò)去的代表作《SAO》方向的迥然不同時(shí)，監(jiān)督表示《SAO》同樣是他寶貴的經(jīng)歷，但是在他個(gè)人心目中其實(shí)《SAO》才是更為異端的作品。監(jiān)督本身不擅長(zhǎng)拍動(dòng)作戲，在《SAO》時(shí)遭遇了不少困難。而偏向日常和真人劇的作品才是監(jiān)督一直以來(lái)想要參與的題材，監(jiān)督就是在此時(shí)遇到了《仆街》。盡管有著懸疑劇外表的本片是否適合監(jiān)督他自己也還摸不準(zhǔn)，但監(jiān)督自己非常喜歡懸疑電影，希望能夠有所挑戰(zhàn)。

說(shuō)到與《仆街》相遇的契機(jī)，監(jiān)督表示有一位叫做涉谷的A-1 Pictures員工向他推薦了《仆街》的漫畫(huà)，當(dāng)時(shí)還只出到第二卷。監(jiān)督讀完第一卷后受到很大沖擊，讀完第二卷后則被懸念吊足了胃口。關(guān)于這點(diǎn)監(jiān)督表示，漫畫(huà)連載中各話(huà)留懸念的手法非常高明，他在動(dòng)畫(huà)的劇情安排時(shí)也會(huì)注重這方面。他和系列構(gòu)成岸本卓在腳本上下了很大功夫，力求每話(huà)都能結(jié)束在最能留下懸念的位置。

而本作的動(dòng)畫(huà)化，監(jiān)督功不可沒(méi)。自從成為漫畫(huà)粉絲后，伊藤監(jiān)督就開(kāi)始四處找人推銷(xiāo)《仆街》尋求動(dòng)畫(huà)化。但是當(dāng)時(shí)畢竟還只發(fā)售了兩卷，故事內(nèi)容尚處于起步階段。所以對(duì)以劇情的跌宕起伏為賣(mài)點(diǎn)的《仆街》而言，初期階段的動(dòng)畫(huà)化提案是要冒相當(dāng)大的風(fēng)險(xiǎn)的，幸而監(jiān)督鍥而不舍，最終被他得償所愿。

對(duì)監(jiān)督而言，原作漫畫(huà)的魅力是完全無(wú)法預(yù)測(cè)的情節(jié)所帶來(lái)的興奮與忐忑。而監(jiān)督78年出生，男主藤沼悟出生于77年，兩人年齡上的接近使得監(jiān)督對(duì)于男主小學(xué)生時(shí)代的生活環(huán)境產(chǎn)生了很強(qiáng)的共鳴。于是監(jiān)督把他當(dāng)年較為熟悉的東京飯?zhí)飿蛑苓叚h(huán)境放進(jìn)了第一話(huà)的背景之中。監(jiān)督希望能在動(dòng)畫(huà)的時(shí)代感中表達(dá)出懷舊而非“老舊”的氣氛。

關(guān)于劇情方面，監(jiān)督則覺(jué)得這部作品不需要有華麗的動(dòng)作打斗，而是淡淡地推進(jìn)劇情即可。而且兼有描寫(xiě)社會(huì)問(wèn)題的沉重一面，所以也未必需要有可愛(ài)的女孩子出場(chǎng)。于是監(jiān)督對(duì)兩個(gè)時(shí)代的兩位女主的塑造所做的要求是，不要太“女孩子氣”，不把她們刻畫(huà)成傳統(tǒng)意義上的美少女。無(wú)論作畫(huà)和聲優(yōu)表演都要求女性角色要有所壓抑，而戀愛(ài)方面的戲碼也會(huì)有所減少。

從以上的意圖出發(fā)，監(jiān)督在演出方面特別注意的是“盡量少使用漫畫(huà)式的表現(xiàn)”。雖然原作是漫畫(huà)，但是他在演出上會(huì)極力把緊張感的氛圍和漫畫(huà)風(fēng)格的氛圍給區(qū)分開(kāi)來(lái)，希望把作品中逐步展開(kāi)的案件所帶來(lái)的沖擊，以及當(dāng)時(shí)的感情直接傳遞給觀(guān)眾。為此作品整體會(huì)更加貼近寫(xiě)實(shí)，全片會(huì)彌漫著緊張的空氣。但也正因?yàn)榇?，一些令人安心的日常戲份才顯得更為珍貴。

對(duì)于作品的分類(lèi)，監(jiān)督在和原作的三部敬老師，以及老師的漫畫(huà)責(zé)編討論時(shí)得知，三部老師他并不想把《仆街》畫(huà)成懸疑劇，而是希望畫(huà)成披著懸疑劇外衣的“人情劇” 。監(jiān)督自己在閱讀原作時(shí)也有同感，所以動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面雖然懸疑色彩較重，但是他同樣注重人情劇的描寫(xiě)，希望觀(guān)眾們能從中讀出創(chuàng)作者們真正的意圖。

而面對(duì)備受關(guān)注的主人公聲優(yōu)問(wèn)題，監(jiān)督表示并不是為了作品的“寫(xiě)實(shí)”而采用真人劇演員，他個(gè)人腦內(nèi)的男主印象是“寫(xiě)實(shí)版的野比（《哆啦A夢(mèng)》主角）”，而土屋大鳳與滿(mǎn)島真之介兩位盡管沒(méi)有動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)經(jīng)驗(yàn)，但卻恰好合乎他的要求。監(jiān)督對(duì)于土屋的印象是無(wú)論本人性格和演習(xí)戲格，都有很強(qiáng)的昭和感。聲線(xiàn)也是“好孩子”的感覺(jué)，很難讓他人抱有不好的印象。而滿(mǎn)島的演技則給監(jiān)督以非常樸訥的印象。盡管滿(mǎn)島本人非常愛(ài)說(shuō)話(huà)，但監(jiān)督聽(tīng)到滿(mǎn)島在第一話(huà)中的男主表演時(shí)，被演技中過(guò)分的樸訥所驚到，幾乎要上前慰問(wèn)他是否存在心理問(wèn)題。另外滿(mǎn)島的聲線(xiàn)由于過(guò)去也有過(guò)旁白配音的經(jīng)驗(yàn)，穿透感很強(qiáng)。而他本人也有演喜劇的能力。

至于兩人的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)經(jīng)驗(yàn)尚淺這一點(diǎn)，監(jiān)督透露他另有一個(gè)目的是希望兩人能將配音經(jīng)驗(yàn)的逐漸成長(zhǎng)，和故事情節(jié)的逐步發(fā)展結(jié)合起來(lái)。這個(gè)計(jì)劃能否成功尚未可知，但監(jiān)督覺(jué)得有嘗試的價(jià)值。目前配音已經(jīng)進(jìn)行了數(shù)話(huà)，監(jiān)督表示存在被配音打動(dòng)而感受到男主成長(zhǎng)的情況，可以說(shuō)嘗試獲得了成功。

關(guān)于監(jiān)督和男主的共鳴，他表示第一話(huà)中漫畫(huà)編輯對(duì)男主所說(shuō)的無(wú)法通過(guò)作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見(jiàn)，和自己在制作動(dòng)畫(huà)中所體會(huì)到的感想不謀而合。順便在家讀原作的時(shí)候，監(jiān)督夫人也來(lái)問(wèn)他是否對(duì)這段臺(tái)詞有所感觸，把監(jiān)督嚇得不輕。但監(jiān)督也覺(jué)得他就是要把這些自己在意的情節(jié)作為動(dòng)畫(huà)中刻畫(huà)的中心，男主如何去解決這些問(wèn)題則將成為整個(gè)故事中的核心課題。

另外看過(guò)第一話(huà)的觀(guān)眾應(yīng)該已經(jīng)注意到，男主的母親佐知子（52）身材如模特，聲音似死神，散發(fā)出強(qiáng)烈的存在感，據(jù)伊藤監(jiān)督介紹，佐知子（52）也是三部老師想畫(huà)的理想母親。而監(jiān)督本人則對(duì)于加代的印象更為深刻，對(duì)她所擁有的普通小學(xué)生所不具備的孤高與忍耐和獨(dú)立性贊不絕口。

伊藤監(jiān)督還希望觀(guān)眾能以觀(guān)看外國(guó)電視劇的心態(tài)觀(guān)賞本片。除了之前提到的，主人公使用真人劇演員擔(dān)任聲優(yōu)之外，音樂(lè)和音效方面監(jiān)督和音響監(jiān)督巖浪美和商量后，同樣決定也要使用真人電視劇式的風(fēng)格，以此來(lái)吸引平時(shí)不看動(dòng)畫(huà)的觀(guān)眾。

最后，作為本片劇情核心的時(shí)間穿越演出，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)著名穿越作品，細(xì)田守版《穿越時(shí)空的少女》助理監(jiān)督的伊藤監(jiān)督表示，會(huì)盡量排除《穿越時(shí)空的少女》演出的影響，也不會(huì)使用其中的穿越異空間式的表現(xiàn)。而是去嘗試刻畫(huà)男主時(shí)間回溯能力的“復(fù)讀機(jī)空間”，來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的時(shí)空穿越劇情。為了讓觀(guān)眾更容易理解來(lái)去兩個(gè)時(shí)代間的故事而不致混亂，監(jiān)督和系列構(gòu)成在與三部老師商量后決定大膽修訂劇本，對(duì)情節(jié)進(jìn)行精簡(jiǎn)和緊縮，這同時(shí)也能增加劇情的強(qiáng)度。希望觀(guān)眾們能夠和原作對(duì)比，體會(huì)修訂的效果。

上周播放第一話(huà)，確如監(jiān)督所說(shuō)，劇情大改，時(shí)穿演出和懸疑氣氛也做得夠味兒。令人擔(dān)憂(yōu)的聲優(yōu)問(wèn)題也不算太嚴(yán)重。幼年版的土屋臺(tái)詞有限不予評(píng)論，成人版的滿(mǎn)島配音勉強(qiáng)到了及格線(xiàn)。很有趣的是在感情不甚激烈的臺(tái)詞中，他表現(xiàn)相當(dāng)出色，有一點(diǎn)《蟲(chóng)師》中中野裕斗的味道。但是一旦到那些“納尼”“馬鹿”這些需要用到感情的叫喊或者吐槽等表演色彩濃厚的臺(tái)詞時(shí)，就顯出他這方面的尚需鍛煉了，尤其是在對(duì)手戲往往是高山南的時(shí)候。順便一說(shuō)，在本作男主大人變小孩的劇情中特別安排高山南來(lái)演媽?zhuān)娌恢朗遣皇怯幸獾模上ПO(jiān)督目前似乎還沒(méi)提及到這方面。當(dāng)然，即使尚有不足，正如監(jiān)督所說(shuō)，他希望看到聲優(yōu)和劇中人物的成長(zhǎng)能夠有所重合產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，我們可以拭目以待。

另外如監(jiān)督訪(fǎng)談中提到的，存在感極強(qiáng)的男主他媽?zhuān)m然52歲，但是看完第一話(huà)覺(jué)得這完全可以有好不好！當(dāng)然很多觀(guān)眾難以抵抗數(shù)字帶來(lái)的沉重事實(shí)，畢竟50多歲實(shí)在有點(diǎn)太過(guò)。不過(guò)幸運(yùn)的是，第二話(huà)已經(jīng)穿回20年前，三十出頭的男主他媽到底是怎樣的一個(gè)味道，沒(méi)看過(guò)漫畫(huà)的小編表示超期待的！

Anyway，這片推薦。

 2 ) 昨天的遺憾都會(huì)在今天出現(xiàn)——只有我不在的街道

 3 ) 每個(gè)人心中都有一個(gè)缺口，唯有愛(ài)和信任才可以填滿(mǎn)。

 4 ) 原作和改編的相互影響——伊藤智彥和三部敬對(duì)談

封面來(lái)源：只有我不在的城市

作者：mjn

前段日子，在《只有我不存在的城市》官網(wǎng)上公開(kāi)了動(dòng)畫(huà)監(jiān)督伊藤智彥和三部敬的對(duì)談。因?yàn)楸咀魇莿?dòng)畫(huà)和漫畫(huà)原作同步完結(jié)，動(dòng)畫(huà)決定制作時(shí)，漫畫(huà)家的三部敬老師還沒(méi)決定結(jié)局。不過(guò)最后在動(dòng)畫(huà)方忠實(shí)漫畫(huà)原作的情況下，順利完工，同時(shí)三部敬老師的結(jié)局也受到了動(dòng)畫(huà)方的影響。非常特殊的情況。

對(duì)談除了相互影響的內(nèi)容之外，還有很多改編動(dòng)畫(huà)的細(xì)節(jié)和注意點(diǎn)。

原文地址：http://bokumachi-anime.com/special/interview/

首先問(wèn)伊藤監(jiān)督當(dāng)初第一次讀到原作時(shí)的感想，伊藤認(rèn)為原作最好的地方就是意料之外的劇情，故事的發(fā)展總是出乎自己的預(yù)想，這點(diǎn)肯定是能讓讀者感到有趣的。三部也說(shuō)的確在這方面是花了心思，想了很多。

三部敬老師小學(xué)生的時(shí)候就非常喜歡江戶(hù)川亂步的《少年偵探團(tuán)》系列，受影響很多，認(rèn)為這類(lèi)懸疑作品布置伏線(xiàn)是很重要，尤其日常對(duì)話(huà)的處理，既要簡(jiǎn)潔表現(xiàn)得不引人注目，而且還能為伏線(xiàn)服務(wù)，以后必能派上用場(chǎng)。

伊藤監(jiān)督在做動(dòng)畫(huà)時(shí)也是考慮到這點(diǎn)的，關(guān)于改臺(tái)詞方面除了第九集雛月分別的時(shí)候和第四卷最后悟的回想基本都沒(méi)怎么動(dòng)，不過(guò)老老實(shí)實(shí)按照原作臺(tái)詞寫(xiě)分鏡是很怪的，因?yàn)樵魇锹?huà)，寫(xiě)臺(tái)詞的時(shí)候偏書(shū)面語(yǔ)，而動(dòng)畫(huà)的臺(tái)詞是需要聲優(yōu)說(shuō)出來(lái)的，而且?guī)讉€(gè)重要人物都是小學(xué)生，現(xiàn)實(shí)中小學(xué)生不會(huì)這樣說(shuō)話(huà)，于是在這方面需要一定的口語(yǔ)化。

這點(diǎn)三部老師在看動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中也感受到了，不過(guò)這樣處理反而沒(méi)有違和感，稱(chēng)贊了伊藤監(jiān)督。他之前是完全沒(méi)有想到自己的作品會(huì)變成動(dòng)畫(huà)，開(kāi)始是很不安的，不過(guò)和伊藤監(jiān)督交流之后就放心了，看得出伊藤監(jiān)督對(duì)原作還是理解很深的，甚至他覺(jué)得能做得比原作還要好。

當(dāng)然討論的很重要的一點(diǎn)是這部動(dòng)畫(huà)如何結(jié)尾，其實(shí)動(dòng)畫(huà)決定開(kāi)始做的時(shí)候三部老師并沒(méi)有決定結(jié)局，因?yàn)榕陆Y(jié)局寫(xiě)得不能讓觀(guān)眾滿(mǎn)意，結(jié)果動(dòng)畫(huà)制作組也在不知道結(jié)局的情況下開(kāi)始做了，只能相信三部老師了，這種情況還是挺搞笑的。

然后問(wèn)到伊藤監(jiān)督喜不喜歡類(lèi)似懸疑類(lèi)作品，監(jiān)督說(shuō)自己動(dòng)畫(huà)看得不多，不過(guò)他覺(jué)得成功的是《死亡筆記》還有《冰菓》，動(dòng)畫(huà)的成功例子不多，所以著手的時(shí)候還是非常擔(dān)心的。因?yàn)楣适掳l(fā)生的地點(diǎn)在北海道苫小牧市，所以參考了美劇《THE KILLING》，因?yàn)楣适掳l(fā)生地點(diǎn)也是有北國(guó)風(fēng)格的哥本哈根。地方雖然小而偏僻，但是畫(huà)面不能顯得太土氣，于是是參考北歐風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)staff們也去了當(dāng)?shù)厝〔?，最后出?lái)的效果三部老師還是非常滿(mǎn)意的。

OP的分鏡是伊藤監(jiān)督親自上的，他也是根據(jù)先前決定的歌曲來(lái)找靈感構(gòu)建畫(huà)面的類(lèi)型（和之前的梅津泰臣一樣）。其實(shí)開(kāi)始部分和結(jié)尾是對(duì)應(yīng)，想做出悟逐漸消失的感覺(jué)，來(lái)體現(xiàn)寂寞感。

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三部老師則是非常喜歡OP中突然出現(xiàn)洪水的場(chǎng)景，覺(jué)得有《閃靈》的感覺(jué)。

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另外很有趣的是這部作品是動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)相互影響的，這次對(duì)談進(jìn)行的時(shí)候就是原作最終回之前，伊藤監(jiān)督還是忠實(shí)原作的，都在強(qiáng)調(diào)無(wú)論動(dòng)畫(huà)和原作力氣還是往一處使。三部老師直言是受到了動(dòng)畫(huà)腳本很大影響，結(jié)局參考了很多動(dòng)畫(huà)的要素，最后的結(jié)局是爭(zhēng)取了更多的頁(yè)數(shù)，追加了場(chǎng)景，學(xué)到很多東西，不僅僅是故事的點(diǎn)子方面，人物行動(dòng)動(dòng)機(jī)的刻畫(huà)也是受益匪淺。最后三部老師還表示會(huì)作動(dòng)畫(huà)版粉絲的身份看到最后的，那么好的動(dòng)畫(huà)很久沒(méi)看到過(guò)了。

 5 ) 這根本不是懸疑片——《仆街》觀(guān)影感受與建議

    《仆街》作為“懸疑”題材的《仆街》其實(shí)是非常糟糕的，和一些名氣大一點(diǎn)的時(shí)間類(lèi)和懸疑類(lèi)作品比，設(shè)定沒(méi)《命運(yùn)石之門(mén)》嚴(yán)謹(jǐn)，故事設(shè)計(jì)也沒(méi)《death 和諧 note》精彩，bug非常之多。但我還是給出了【力薦】的評(píng)價(jià)，原因也很簡(jiǎn)單，這根本不是“懸疑”題材，講述的是人情。這部作品的tag上寫(xiě)著【懸疑】，作為一個(gè)看過(guò)的觀(guān)眾我其實(shí)是很不滿(mǎn)的?？梢哉f(shuō)這個(gè)tag會(huì)誤導(dǎo)觀(guān)眾對(duì)這部作品的理解（強(qiáng)調(diào)：我沒(méi)看過(guò)漫畫(huà)，主體只講動(dòng)畫(huà)，雖然考慮到動(dòng)畫(huà)可能有改動(dòng)，但還是把故事主要看出漫畫(huà)作者所表達(dá)的東西）。

    理解與認(rèn)識(shí)這部作品，最重要的是第一集的一個(gè)故事情節(jié)：【漫畫(huà)編輯對(duì)男主所說(shuō)的無(wú)法通過(guò)作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見(jiàn)】。在我看來(lái)，這是這部作品就是原作（漫畫(huà)）作者“三部”（或者還包含了動(dòng)畫(huà)監(jiān)督？）針對(duì)這個(gè)問(wèn)題也有同樣的認(rèn)知。因?yàn)檫@部作品確實(shí)讓我感覺(jué)看到了作者的臉。
   漫畫(huà)怎么才能有趣？如果是個(gè)JOJO粉肯定立馬想到露(huang)伴(mu)老師的話(huà)。
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     “寫(xiě)實(shí)感”、“作者的所見(jiàn)所感”，這是荒木老師給出的答案。我想《仆街》作者三部的答案也是類(lèi)似的。作者三部不僅畫(huà)出了曾讓自己感動(dòng)的東西，也畫(huà)出了曾經(jīng)感動(dòng)過(guò)我的并且再次感動(dòng)到我的東西。男主是個(gè)漫畫(huà)家！或許沒(méi)有太多人在意過(guò)這個(gè)，但對(duì)于一個(gè)漫畫(huà)家來(lái)說(shuō)，將男主設(shè)定成漫畫(huà)家其實(shí)是一件很奇妙的事情?？吹竭@個(gè)設(shè)定，再加上故事中漫畫(huà)編輯的話(huà)，雖然故事還沒(méi)展開(kāi)但我已經(jīng)把這部作品定位成【一部用心講述自己所思所想的作品】而不是“懸疑片”。如果《石頭門(mén)》和《筆記》是用高超的技巧和水平設(shè)計(jì)了一個(gè)精彩的故事，那《仆街》就是用有限的表達(dá)能力（漫畫(huà)畫(huà)風(fēng)。。劇情bug。。）掏心掏肺地講述了個(gè)有愛(ài)故事。缺點(diǎn)什么的在其優(yōu)秀的主體面前都顯得無(wú)所謂。
    曾聽(tīng)說(shuō)個(gè)事，日本的某一老漫畫(huà)家對(duì)有有志想成為漫畫(huà)家的年輕人提過(guò)建議，大概意思是：年輕時(shí)應(yīng)該多體驗(yàn)生活積累經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)技什么時(shí)候都可以練但青春只有一次。作者三部應(yīng)該是真正做到了這一點(diǎn)（劇情，還有畫(huà)風(fēng)#手動(dòng)滑稽）?，F(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的氛圍都比較浮躁，價(jià)值觀(guān)也有所扭曲，常見(jiàn)的動(dòng)畫(huà)開(kāi)除輕改，很多都有【吃人】【血腥】【獵奇】【第一集死女主】【瘋狂派送便當(dāng)】、【便當(dāng)、便當(dāng)、便當(dāng)】和【便當(dāng)xN】。這些多為無(wú)病呻吟，雖然《仆街》也有幾分便當(dāng)。。但這樣用心講自己的故事的并不多。在上映之前的男主可以說(shuō)是個(gè)loser，他不具備一個(gè)優(yōu)秀漫畫(huà)家所具備的素質(zhì)，但在經(jīng)歷了一堆和漫畫(huà)無(wú)關(guān)的經(jīng)歷后，“突然”地就成為了人生贏家和優(yōu)秀漫畫(huà)家。這一段經(jīng)歷究竟給男主帶來(lái)了什么？為何就能成為漫畫(huà)家了？“無(wú)法通過(guò)作品看到你的臉”究竟有何含義？這些問(wèn)題的答案，估計(jì)就是作者三部所認(rèn)為的漫畫(huà)家最重要的素質(zhì)了吧。在事件之后，男主變得能看到自己與他人的內(nèi)心，更能有感情審視身邊的人，用著一份通過(guò)人生經(jīng)歷磨礪出來(lái)的成熟才能講述出觸動(dòng)他人內(nèi)心的故事。
————PS ：關(guān)于“寫(xiě)實(shí)感”，《仆街》對(duì)小學(xué)生的描寫(xiě)確實(shí)很有趣。我不了解他人對(duì)于自己童年和幼稚的自己有多少記憶和理解?！尽罢x的伙伴”】、【“男人的浪漫”】、【小時(shí)候喜歡的大哥哥】【年幼無(wú)知，不懂愛(ài)情但依然出現(xiàn)的臉紅】等等我覺(jué)得是每個(gè)男生小時(shí)候都有的東西吧XD

      說(shuō)完了創(chuàng)作者，之后說(shuō)故事。
      拯救！這似乎是所有時(shí)間穿越題材的主體，包括《石頭門(mén)》也是這一類(lèi)題材。但《仆街》
和《石頭門(mén)》等一類(lèi)還是不同的。有一類(lèi)錯(cuò)誤是發(fā)生在故事開(kāi)始之后，糾正的其實(shí)算是眼前的錯(cuò)誤。而《仆街》是18年前的事，過(guò)去的事?！叭绻?dāng)時(shí)我xxxxxx就好”，“如果能再來(lái)一次，我會(huì)xxxxxxx”，每個(gè)人應(yīng)該都有過(guò)類(lèi)似的想法，雖然明知道不能可能實(shí)現(xiàn)，但總喜歡去妄想一下，哪怕會(huì)像個(gè)呆瓜在那邊傻笑，但還是想偷偷地妄想一下。人生總有遺憾，人們總想有個(gè)修正之前錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)，或許每個(gè)人心中都有這種想法，這種題材才會(huì)那么吸引人。男主究竟拯救了誰(shuí)？老媽、加代、勇氣哥哥、偽娘（突然想不起名字了= =）？不，不止這些，最重要的男主還拯救了自己。將自己從loser的圈子中拯救出來(lái)成為人生贏家（誤）。在【拯救】之中我最喜歡的就是在求他人的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我救贖（考慮到會(huì)劇透就不引用《仆街》的例子）。
      《終物語(yǔ)》中男主垃圾君的不夠高智商使其多次無(wú)法幫助偷偷求助的青梅竹馬間接造成了青梅竹馬的人生慘劇，同是還經(jīng)歷許多不快封閉了自己內(nèi)心。多年之后，一個(gè)陌生人前來(lái)幫助解開(kāi)了他的心結(jié)還幫助他挽救了他的青梅竹馬。來(lái)自陌生人的拯救，救了自己和自己的青梅竹馬，原本我對(duì)故事的理解到此為止。后來(lái)被評(píng)論劇透，原來(lái)這個(gè)陌生人，是垃圾君自己能力產(chǎn)生出來(lái)的替（怪）身（異）。垃圾君只是救了自己的青梅竹馬，還拯救了自己，垃圾君時(shí)憑自己的力量戰(zhàn)勝了自己過(guò)去的不成熟，這是個(gè)自我救贖的故事。“人的成長(zhǎng)就是戰(zhàn)勝自己不成熟的過(guò)去”——《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》狄阿波羅。因?yàn)槟瞧鋵?shí)就是成長(zhǎng)，所以自我救贖才會(huì)特別吸引我。這份成長(zhǎng)也使得男主成為了人生贏家。成長(zhǎng)是永恒的話(huà)題，一個(gè)人物的魅力很多都在于他的成長(zhǎng)，而精彩的故事離不開(kāi)人物的成長(zhǎng)。就算是像《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題》這樣聽(tīng)起來(lái)時(shí)青春言情小說(shuō)的東西，主題也是成長(zhǎng)。

《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》第四部中的狄阿波羅

     再談?wù)勎覍?duì)結(jié)局的看法。(涉及劇透)
     很多人可能覺(jué)得爛尾了，反正我不是很理解為什么這么想？雖然收尾我覺(jué)得確實(shí)不夠漂亮，但那時(shí)因?yàn)槲疫€是不太理解老師的行為。至于話(huà)題性最強(qiáng)的男主被戴綠帽的問(wèn)題，我覺(jué)得是有些觀(guān)眾太自作多情了。加代本來(lái)也不是女主，加代的不被殺只是主線(xiàn)任務(wù)之一，加代的新生活甚至只是獎(jiǎng)勵(lì)任務(wù)。只是戲份太多，放在《名偵探柯南》一集的劇情里就是受害者而已（霧）。男主和加代有愛(ài)情的萌芽但實(shí)際并沒(méi)有發(fā)展，他們兩人的關(guān)系本來(lái)就是小伙伴的撮合，男主接近加代最初也只是為了救加代使其不被殺害，雖然后來(lái)是真心想把她從悲慘的生活中救出但也不是因?yàn)橄矚g上她。而加代眼里男主更像個(gè)伙伴+恩人，雖然確實(shí)是可以發(fā)展成對(duì)象。至于兩在一起的結(jié)局會(huì)不會(huì)更好，我想說(shuō)，即使扣除愛(ài)莉的因素也是不在一起更好。一方面因?yàn)閮扇吮緛?lái)就沒(méi)有真正的愛(ài)情關(guān)系（我覺(jué)得和愛(ài)莉更具備一點(diǎn)）。另一方面兩人如果成為男女朋友，觀(guān)眾很容易忽視兩人愛(ài)情以外的關(guān)系，覺(jué)得男主救女朋友天經(jīng)地義。感覺(jué)不到男主救加代的那種無(wú)私和責(zé)任感，覺(jué)得救人就是為了把妹，然后淪為鄉(xiāng)村愛(ài)情故事。加代和男主的關(guān)系究竟是怎么樣的？這層關(guān)系其實(shí)比一般所表現(xiàn)出來(lái)的鄉(xiāng)村愛(ài)情其實(shí)更浪漫。我覺(jué)得這樣的結(jié)局很符合故事整體的水平，不算爛尾，應(yīng)該說(shuō)”非常規(guī)的“優(yōu)秀。

      最后是觀(guān)影建議，拋開(kāi)【懸疑】一類(lèi)的念頭，需要主動(dòng)忽視一些bug，更注意人物的關(guān)系與情感?！镀徒帧肥墙┠甑膭?dòng)畫(huà)中最認(rèn)真講故事的作品之一，值得認(rèn)真一看。

 6 ) 為什么有芥川龍之介