1 ) 《仆街》：披著懸疑外皮的人情劇——伊藤智彥導(dǎo)演開播前訪談?wù)浾?/h4>

封面來源：《只有我不存在的城市》

作者：傳聲筒

2016年1月新番《只有我不存在的城市》（后文簡稱《仆街》）上周已經(jīng)開播。在開播前導(dǎo)演伊藤智彥接受多處訪談，談及他與本作品邂逅的契機(jī)，以及在作品執(zhí)導(dǎo)中的思想與表現(xiàn)手法。

本文參考訪談原文地址（日文）：
Anime!Anime!訪談
雅虎新聞訪談

在談及《仆街》與伊藤監(jiān)督過去的代表作《SAO》方向的迥然不同時(shí)，監(jiān)督表示《SAO》同樣是他寶貴的經(jīng)歷，但是在他個(gè)人心目中其實(shí)《SAO》才是更為異端的作品。監(jiān)督本身不擅長拍動作戲，在《SAO》時(shí)遭遇了不少困難。而偏向日常和真人劇的作品才是監(jiān)督一直以來想要參與的題材，監(jiān)督就是在此時(shí)遇到了《仆街》。盡管有著懸疑劇外表的本片是否適合監(jiān)督他自己也還摸不準(zhǔn)，但監(jiān)督自己非常喜歡懸疑電影，希望能夠有所挑戰(zhàn)。

說到與《仆街》相遇的契機(jī)，監(jiān)督表示有一位叫做涉谷的A-1 Pictures員工向他推薦了《仆街》的漫畫，當(dāng)時(shí)還只出到第二卷。監(jiān)督讀完第一卷后受到很大沖擊，讀完第二卷后則被懸念吊足了胃口。關(guān)于這點(diǎn)監(jiān)督表示，漫畫連載中各話留懸念的手法非常高明，他在動畫的劇情安排時(shí)也會注重這方面。他和系列構(gòu)成岸本卓在腳本上下了很大功夫，力求每話都能結(jié)束在最能留下懸念的位置。

而本作的動畫化，監(jiān)督功不可沒。自從成為漫畫粉絲后，伊藤監(jiān)督就開始四處找人推銷《仆街》尋求動畫化。但是當(dāng)時(shí)畢竟還只發(fā)售了兩卷，故事內(nèi)容尚處于起步階段。所以對以劇情的跌宕起伏為賣點(diǎn)的《仆街》而言，初期階段的動畫化提案是要冒相當(dāng)大的風(fēng)險(xiǎn)的，幸而監(jiān)督鍥而不舍，最終被他得償所愿。

對監(jiān)督而言，原作漫畫的魅力是完全無法預(yù)測的情節(jié)所帶來的興奮與忐忑。而監(jiān)督78年出生，男主藤沼悟出生于77年，兩人年齡上的接近使得監(jiān)督對于男主小學(xué)生時(shí)代的生活環(huán)境產(chǎn)生了很強(qiáng)的共鳴。于是監(jiān)督把他當(dāng)年較為熟悉的東京飯?zhí)飿蛑苓叚h(huán)境放進(jìn)了第一話的背景之中。監(jiān)督希望能在動畫的時(shí)代感中表達(dá)出懷舊而非“老舊”的氣氛。

關(guān)于劇情方面，監(jiān)督則覺得這部作品不需要有華麗的動作打斗，而是淡淡地推進(jìn)劇情即可。而且兼有描寫社會問題的沉重一面，所以也未必需要有可愛的女孩子出場。于是監(jiān)督對兩個(gè)時(shí)代的兩位女主的塑造所做的要求是，不要太“女孩子氣”，不把她們刻畫成傳統(tǒng)意義上的美少女。無論作畫和聲優(yōu)表演都要求女性角色要有所壓抑，而戀愛方面的戲碼也會有所減少。

從以上的意圖出發(fā)，監(jiān)督在演出方面特別注意的是“盡量少使用漫畫式的表現(xiàn)”。雖然原作是漫畫，但是他在演出上會極力把緊張感的氛圍和漫畫風(fēng)格的氛圍給區(qū)分開來，希望把作品中逐步展開的案件所帶來的沖擊，以及當(dāng)時(shí)的感情直接傳遞給觀眾。為此作品整體會更加貼近寫實(shí)，全片會彌漫著緊張的空氣。但也正因?yàn)榇耍恍┝钊税残牡娜粘蚍莶棚@得更為珍貴。

對于作品的分類，監(jiān)督在和原作的三部敬老師，以及老師的漫畫責(zé)編討論時(shí)得知，三部老師他并不想把《仆街》畫成懸疑劇，而是希望畫成披著懸疑劇外衣的“人情劇” 。監(jiān)督自己在閱讀原作時(shí)也有同感，所以動畫的畫面雖然懸疑色彩較重，但是他同樣注重人情劇的描寫，希望觀眾們能從中讀出創(chuàng)作者們真正的意圖。

而面對備受關(guān)注的主人公聲優(yōu)問題，監(jiān)督表示并不是為了作品的“寫實(shí)”而采用真人劇演員，他個(gè)人腦內(nèi)的男主印象是“寫實(shí)版的野比（《哆啦A夢》主角）”，而土屋大鳳與滿島真之介兩位盡管沒有動畫聲優(yōu)經(jīng)驗(yàn)，但卻恰好合乎他的要求。監(jiān)督對于土屋的印象是無論本人性格和演習(xí)戲格，都有很強(qiáng)的昭和感。聲線也是“好孩子”的感覺，很難讓他人抱有不好的印象。而滿島的演技則給監(jiān)督以非常樸訥的印象。盡管滿島本人非常愛說話，但監(jiān)督聽到滿島在第一話中的男主表演時(shí)，被演技中過分的樸訥所驚到，幾乎要上前慰問他是否存在心理問題。另外滿島的聲線由于過去也有過旁白配音的經(jīng)驗(yàn)，穿透感很強(qiáng)。而他本人也有演喜劇的能力。

至于兩人的動畫聲優(yōu)經(jīng)驗(yàn)尚淺這一點(diǎn)，監(jiān)督透露他另有一個(gè)目的是希望兩人能將配音經(jīng)驗(yàn)的逐漸成長，和故事情節(jié)的逐步發(fā)展結(jié)合起來。這個(gè)計(jì)劃能否成功尚未可知，但監(jiān)督覺得有嘗試的價(jià)值。目前配音已經(jīng)進(jìn)行了數(shù)話，監(jiān)督表示存在被配音打動而感受到男主成長的情況，可以說嘗試獲得了成功。

關(guān)于監(jiān)督和男主的共鳴，他表示第一話中漫畫編輯對男主所說的無法通過作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見，和自己在制作動畫中所體會到的感想不謀而合。順便在家讀原作的時(shí)候，監(jiān)督夫人也來問他是否對這段臺詞有所感觸，把監(jiān)督嚇得不輕。但監(jiān)督也覺得他就是要把這些自己在意的情節(jié)作為動畫中刻畫的中心，男主如何去解決這些問題則將成為整個(gè)故事中的核心課題。

另外看過第一話的觀眾應(yīng)該已經(jīng)注意到，男主的母親佐知子（52）身材如模特，聲音似死神，散發(fā)出強(qiáng)烈的存在感，據(jù)伊藤監(jiān)督介紹，佐知子（52）也是三部老師想畫的理想母親。而監(jiān)督本人則對于加代的印象更為深刻，對她所擁有的普通小學(xué)生所不具備的孤高與忍耐和獨(dú)立性贊不絕口。

伊藤監(jiān)督還希望觀眾能以觀看外國電視劇的心態(tài)觀賞本片。除了之前提到的，主人公使用真人劇演員擔(dān)任聲優(yōu)之外，音樂和音效方面監(jiān)督和音響監(jiān)督巖浪美和商量后，同樣決定也要使用真人電視劇式的風(fēng)格，以此來吸引平時(shí)不看動畫的觀眾。

最后，作為本片劇情核心的時(shí)間穿越演出，曾經(jīng)擔(dān)任過著名穿越作品，細(xì)田守版《穿越時(shí)空的少女》助理監(jiān)督的伊藤監(jiān)督表示，會盡量排除《穿越時(shí)空的少女》演出的影響，也不會使用其中的穿越異空間式的表現(xiàn)。而是去嘗試刻畫男主時(shí)間回溯能力的“復(fù)讀機(jī)空間”，來表現(xiàn)復(fù)雜的時(shí)空穿越劇情。為了讓觀眾更容易理解來去兩個(gè)時(shí)代間的故事而不致混亂，監(jiān)督和系列構(gòu)成在與三部老師商量后決定大膽修訂劇本，對情節(jié)進(jìn)行精簡和緊縮，這同時(shí)也能增加劇情的強(qiáng)度。希望觀眾們能夠和原作對比，體會修訂的效果。

上周播放第一話，確如監(jiān)督所說，劇情大改，時(shí)穿演出和懸疑氣氛也做得夠味兒。令人擔(dān)憂的聲優(yōu)問題也不算太嚴(yán)重。幼年版的土屋臺詞有限不予評論，成人版的滿島配音勉強(qiáng)到了及格線。很有趣的是在感情不甚激烈的臺詞中，他表現(xiàn)相當(dāng)出色，有一點(diǎn)《蟲師》中中野裕斗的味道。但是一旦到那些“納尼”“馬鹿”這些需要用到感情的叫喊或者吐槽等表演色彩濃厚的臺詞時(shí)，就顯出他這方面的尚需鍛煉了，尤其是在對手戲往往是高山南的時(shí)候。順便一說，在本作男主大人變小孩的劇情中特別安排高山南來演媽，真不知道是不是有意的，可惜監(jiān)督目前似乎還沒提及到這方面。當(dāng)然，即使尚有不足，正如監(jiān)督所說，他希望看到聲優(yōu)和劇中人物的成長能夠有所重合產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，我們可以拭目以待。

另外如監(jiān)督訪談中提到的，存在感極強(qiáng)的男主他媽，雖然52歲，但是看完第一話覺得這完全可以有好不好！當(dāng)然很多觀眾難以抵抗數(shù)字帶來的沉重事實(shí)，畢竟50多歲實(shí)在有點(diǎn)太過。不過幸運(yùn)的是，第二話已經(jīng)穿回20年前，三十出頭的男主他媽到底是怎樣的一個(gè)味道，沒看過漫畫的小編表示超期待的！

Anyway，這片推薦。

 2 ) 昨天的遺憾都會在今天出現(xiàn)——只有我不在的街道

 3 ) 每個(gè)人心中都有一個(gè)缺口，唯有愛和信任才可以填滿。

 4 ) 原作和改編的相互影響——伊藤智彥和三部敬對談

封面來源：只有我不在的城市

作者：mjn

前段日子，在《只有我不存在的城市》官網(wǎng)上公開了動畫監(jiān)督伊藤智彥和三部敬的對談。因?yàn)楸咀魇莿赢嫼吐嬙魍酵杲Y(jié)，動畫決定制作時(shí)，漫畫家的三部敬老師還沒決定結(jié)局。不過最后在動畫方忠實(shí)漫畫原作的情況下，順利完工，同時(shí)三部敬老師的結(jié)局也受到了動畫方的影響。非常特殊的情況。

對談除了相互影響的內(nèi)容之外，還有很多改編動畫的細(xì)節(jié)和注意點(diǎn)。

原文地址：http://bokumachi-anime.com/special/interview/

首先問伊藤監(jiān)督當(dāng)初第一次讀到原作時(shí)的感想，伊藤認(rèn)為原作最好的地方就是意料之外的劇情，故事的發(fā)展總是出乎自己的預(yù)想，這點(diǎn)肯定是能讓讀者感到有趣的。三部也說的確在這方面是花了心思，想了很多。

三部敬老師小學(xué)生的時(shí)候就非常喜歡江戶川亂步的《少年偵探團(tuán)》系列，受影響很多，認(rèn)為這類懸疑作品布置伏線是很重要，尤其日常對話的處理，既要簡潔表現(xiàn)得不引人注目，而且還能為伏線服務(wù)，以后必能派上用場。

伊藤監(jiān)督在做動畫時(shí)也是考慮到這點(diǎn)的，關(guān)于改臺詞方面除了第九集雛月分別的時(shí)候和第四卷最后悟的回想基本都沒怎么動，不過老老實(shí)實(shí)按照原作臺詞寫分鏡是很怪的，因?yàn)樵魇锹?，寫臺詞的時(shí)候偏書面語，而動畫的臺詞是需要聲優(yōu)說出來的，而且?guī)讉€(gè)重要人物都是小學(xué)生，現(xiàn)實(shí)中小學(xué)生不會這樣說話，于是在這方面需要一定的口語化。

這點(diǎn)三部老師在看動畫的過程中也感受到了，不過這樣處理反而沒有違和感，稱贊了伊藤監(jiān)督。他之前是完全沒有想到自己的作品會變成動畫，開始是很不安的，不過和伊藤監(jiān)督交流之后就放心了，看得出伊藤監(jiān)督對原作還是理解很深的，甚至他覺得能做得比原作還要好。

當(dāng)然討論的很重要的一點(diǎn)是這部動畫如何結(jié)尾，其實(shí)動畫決定開始做的時(shí)候三部老師并沒有決定結(jié)局，因?yàn)榕陆Y(jié)局寫得不能讓觀眾滿意，結(jié)果動畫制作組也在不知道結(jié)局的情況下開始做了，只能相信三部老師了，這種情況還是挺搞笑的。

然后問到伊藤監(jiān)督喜不喜歡類似懸疑類作品，監(jiān)督說自己動畫看得不多，不過他覺得成功的是《死亡筆記》還有《冰菓》，動畫的成功例子不多，所以著手的時(shí)候還是非常擔(dān)心的。因?yàn)楣适掳l(fā)生的地點(diǎn)在北海道苫小牧市，所以參考了美劇《THE KILLING》，因?yàn)楣适掳l(fā)生地點(diǎn)也是有北國風(fēng)格的哥本哈根。地方雖然小而偏僻，但是畫面不能顯得太土氣，于是是參考北歐風(fēng)格。動畫staff們也去了當(dāng)?shù)厝〔模詈蟪鰜淼男Ч坷蠋熯€是非常滿意的。

OP的分鏡是伊藤監(jiān)督親自上的，他也是根據(jù)先前決定的歌曲來找靈感構(gòu)建畫面的類型（和之前的梅津泰臣一樣）。其實(shí)開始部分和結(jié)尾是對應(yīng)，想做出悟逐漸消失的感覺，來體現(xiàn)寂寞感。

<圖片3>
三部老師則是非常喜歡OP中突然出現(xiàn)洪水的場景，覺得有《閃靈》的感覺。

<圖片4>
另外很有趣的是這部作品是動畫和漫畫相互影響的，這次對談進(jìn)行的時(shí)候就是原作最終回之前，伊藤監(jiān)督還是忠實(shí)原作的，都在強(qiáng)調(diào)無論動畫和原作力氣還是往一處使。三部老師直言是受到了動畫腳本很大影響，結(jié)局參考了很多動畫的要素，最后的結(jié)局是爭取了更多的頁數(shù)，追加了場景，學(xué)到很多東西，不僅僅是故事的點(diǎn)子方面，人物行動動機(jī)的刻畫也是受益匪淺。最后三部老師還表示會作動畫版粉絲的身份看到最后的，那么好的動畫很久沒看到過了。

 5 ) 這根本不是懸疑片——《仆街》觀影感受與建議

    《仆街》作為“懸疑”題材的《仆街》其實(shí)是非常糟糕的，和一些名氣大一點(diǎn)的時(shí)間類和懸疑類作品比，設(shè)定沒《命運(yùn)石之門》嚴(yán)謹(jǐn)，故事設(shè)計(jì)也沒《death 和諧 note》精彩，bug非常之多。但我還是給出了【力薦】的評價(jià)，原因也很簡單，這根本不是“懸疑”題材，講述的是人情。這部作品的tag上寫著【懸疑】，作為一個(gè)看過的觀眾我其實(shí)是很不滿的。可以說這個(gè)tag會誤導(dǎo)觀眾對這部作品的理解（強(qiáng)調(diào)：我沒看過漫畫，主體只講動畫，雖然考慮到動畫可能有改動，但還是把故事主要看出漫畫作者所表達(dá)的東西）。

    理解與認(rèn)識這部作品，最重要的是第一集的一個(gè)故事情節(jié)：【漫畫編輯對男主所說的無法通過作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見】。在我看來，這是這部作品就是原作（漫畫）作者“三部”（或者還包含了動畫監(jiān)督？）針對這個(gè)問題也有同樣的認(rèn)知。因?yàn)檫@部作品確實(shí)讓我感覺看到了作者的臉。
   漫畫怎么才能有趣？如果是個(gè)JOJO粉肯定立馬想到露(huang)伴(mu)老師的話。
<圖片1>
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     “寫實(shí)感”、“作者的所見所感”，這是荒木老師給出的答案。我想《仆街》作者三部的答案也是類似的。作者三部不僅畫出了曾讓自己感動的東西，也畫出了曾經(jīng)感動過我的并且再次感動到我的東西。男主是個(gè)漫畫家！或許沒有太多人在意過這個(gè)，但對于一個(gè)漫畫家來說，將男主設(shè)定成漫畫家其實(shí)是一件很奇妙的事情。看到這個(gè)設(shè)定，再加上故事中漫畫編輯的話，雖然故事還沒展開但我已經(jīng)把這部作品定位成【一部用心講述自己所思所想的作品】而不是“懸疑片”。如果《石頭門》和《筆記》是用高超的技巧和水平設(shè)計(jì)了一個(gè)精彩的故事，那《仆街》就是用有限的表達(dá)能力（漫畫畫風(fēng)。。劇情bug。。）掏心掏肺地講述了個(gè)有愛故事。缺點(diǎn)什么的在其優(yōu)秀的主體面前都顯得無所謂。
    曾聽說個(gè)事，日本的某一老漫畫家對有有志想成為漫畫家的年輕人提過建議，大概意思是：年輕時(shí)應(yīng)該多體驗(yàn)生活積累經(jīng)驗(yàn)，畫技什么時(shí)候都可以練但青春只有一次。作者三部應(yīng)該是真正做到了這一點(diǎn)（劇情，還有畫風(fēng)#手動滑稽）?，F(xiàn)在動畫的氛圍都比較浮躁，價(jià)值觀也有所扭曲，常見的動畫開除輕改，很多都有【吃人】【血腥】【獵奇】【第一集死女主】【瘋狂派送便當(dāng)】、【便當(dāng)、便當(dāng)、便當(dāng)】和【便當(dāng)xN】。這些多為無病呻吟，雖然《仆街》也有幾分便當(dāng)。。但這樣用心講自己的故事的并不多。在上映之前的男主可以說是個(gè)loser，他不具備一個(gè)優(yōu)秀漫畫家所具備的素質(zhì)，但在經(jīng)歷了一堆和漫畫無關(guān)的經(jīng)歷后，“突然”地就成為了人生贏家和優(yōu)秀漫畫家。這一段經(jīng)歷究竟給男主帶來了什么？為何就能成為漫畫家了？“無法通過作品看到你的臉”究竟有何含義？這些問題的答案，估計(jì)就是作者三部所認(rèn)為的漫畫家最重要的素質(zhì)了吧。在事件之后，男主變得能看到自己與他人的內(nèi)心，更能有感情審視身邊的人，用著一份通過人生經(jīng)歷磨礪出來的成熟才能講述出觸動他人內(nèi)心的故事。
————PS ：關(guān)于“寫實(shí)感”，《仆街》對小學(xué)生的描寫確實(shí)很有趣。我不了解他人對于自己童年和幼稚的自己有多少記憶和理解?！尽罢x的伙伴”】、【“男人的浪漫”】、【小時(shí)候喜歡的大哥哥】【年幼無知，不懂愛情但依然出現(xiàn)的臉紅】等等我覺得是每個(gè)男生小時(shí)候都有的東西吧XD

      說完了創(chuàng)作者，之后說故事。
      拯救！這似乎是所有時(shí)間穿越題材的主體，包括《石頭門》也是這一類題材。但《仆街》
和《石頭門》等一類還是不同的。有一類錯(cuò)誤是發(fā)生在故事開始之后，糾正的其實(shí)算是眼前的錯(cuò)誤。而《仆街》是18年前的事，過去的事?！叭绻?dāng)時(shí)我xxxxxx就好”，“如果能再來一次，我會xxxxxxx”，每個(gè)人應(yīng)該都有過類似的想法，雖然明知道不能可能實(shí)現(xiàn)，但總喜歡去妄想一下，哪怕會像個(gè)呆瓜在那邊傻笑，但還是想偷偷地妄想一下。人生總有遺憾，人們總想有個(gè)修正之前錯(cuò)誤的機(jī)會，或許每個(gè)人心中都有這種想法，這種題材才會那么吸引人。男主究竟拯救了誰？老媽、加代、勇氣哥哥、偽娘（突然想不起名字了= =）？不，不止這些，最重要的男主還拯救了自己。將自己從loser的圈子中拯救出來成為人生贏家（誤）。在【拯救】之中我最喜歡的就是在求他人的過程中實(shí)現(xiàn)自我救贖（考慮到會劇透就不引用《仆街》的例子）。
      《終物語》中男主垃圾君的不夠高智商使其多次無法幫助偷偷求助的青梅竹馬間接造成了青梅竹馬的人生慘劇，同是還經(jīng)歷許多不快封閉了自己內(nèi)心。多年之后，一個(gè)陌生人前來幫助解開了他的心結(jié)還幫助他挽救了他的青梅竹馬。來自陌生人的拯救，救了自己和自己的青梅竹馬，原本我對故事的理解到此為止。后來被評論劇透，原來這個(gè)陌生人，是垃圾君自己能力產(chǎn)生出來的替（怪）身（異）。垃圾君只是救了自己的青梅竹馬，還拯救了自己，垃圾君時(shí)憑自己的力量戰(zhàn)勝了自己過去的不成熟，這是個(gè)自我救贖的故事?！叭说某砷L就是戰(zhàn)勝自己不成熟的過去”——《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》狄阿波羅。因?yàn)槟瞧鋵?shí)就是成長，所以自我救贖才會特別吸引我。這份成長也使得男主成為了人生贏家。成長是永恒的話題，一個(gè)人物的魅力很多都在于他的成長，而精彩的故事離不開人物的成長。就算是像《我的青春戀愛物語果然有問題》這樣聽起來時(shí)青春言情小說的東西，主題也是成長。

《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》第四部中的狄阿波羅

     再談?wù)勎覍Y(jié)局的看法。(涉及劇透)
     很多人可能覺得爛尾了，反正我不是很理解為什么這么想？雖然收尾我覺得確實(shí)不夠漂亮，但那時(shí)因?yàn)槲疫€是不太理解老師的行為。至于話題性最強(qiáng)的男主被戴綠帽的問題，我覺得是有些觀眾太自作多情了。加代本來也不是女主，加代的不被殺只是主線任務(wù)之一，加代的新生活甚至只是獎勵任務(wù)。只是戲份太多，放在《名偵探柯南》一集的劇情里就是受害者而已（霧）。男主和加代有愛情的萌芽但實(shí)際并沒有發(fā)展，他們兩人的關(guān)系本來就是小伙伴的撮合，男主接近加代最初也只是為了救加代使其不被殺害，雖然后來是真心想把她從悲慘的生活中救出但也不是因?yàn)橄矚g上她。而加代眼里男主更像個(gè)伙伴+恩人，雖然確實(shí)是可以發(fā)展成對象。至于兩在一起的結(jié)局會不會更好，我想說，即使扣除愛莉的因素也是不在一起更好。一方面因?yàn)閮扇吮緛砭蜎]有真正的愛情關(guān)系（我覺得和愛莉更具備一點(diǎn)）。另一方面兩人如果成為男女朋友，觀眾很容易忽視兩人愛情以外的關(guān)系，覺得男主救女朋友天經(jīng)地義。感覺不到男主救加代的那種無私和責(zé)任感，覺得救人就是為了把妹，然后淪為鄉(xiāng)村愛情故事。加代和男主的關(guān)系究竟是怎么樣的？這層關(guān)系其實(shí)比一般所表現(xiàn)出來的鄉(xiāng)村愛情其實(shí)更浪漫。我覺得這樣的結(jié)局很符合故事整體的水平，不算爛尾，應(yīng)該說”非常規(guī)的“優(yōu)秀。

      最后是觀影建議，拋開【懸疑】一類的念頭，需要主動忽視一些bug，更注意人物的關(guān)系與情感?！镀徒帧肥墙┠甑膭赢嬛凶钫J(rèn)真講故事的作品之一，值得認(rèn)真一看。

 6 ) 為什么有芥川龍之介