作者：傳聲筒

2016年1月新番《只有我不存在的城市》（后文簡稱《仆街》）上周已經開播。在開播前導演伊藤智彥接受多處訪談，談及他與本作品邂逅的契機，以及在作品執(zhí)導中的思想與表現(xiàn)手法。

本文參考訪談原文地址（日文）：
Anime!Anime!訪談
雅虎新聞訪談

在談及《仆街》與伊藤監(jiān)督過去的代表作《SAO》方向的迥然不同時，監(jiān)督表示《SAO》同樣是他寶貴的經歷，但是在他個人心目中其實《SAO》才是更為異端的作品。監(jiān)督本身不擅長拍動作戲，在《SAO》時遭遇了不少困難。而偏向日常和真人劇的作品才是監(jiān)督一直以來想要參與的題材，監(jiān)督就是在此時遇到了《仆街》。盡管有著懸疑劇外表的本片是否適合監(jiān)督他自己也還摸不準，但監(jiān)督自己非常喜歡懸疑電影，希望能夠有所挑戰(zhàn)。

說到與《仆街》相遇的契機，監(jiān)督表示有一位叫做涉谷的A-1 Pictures員工向他推薦了《仆街》的漫畫，當時還只出到第二卷。監(jiān)督讀完第一卷后受到很大沖擊，讀完第二卷后則被懸念吊足了胃口。關于這點監(jiān)督表示，漫畫連載中各話留懸念的手法非常高明，他在動畫的劇情安排時也會注重這方面。他和系列構成岸本卓在腳本上下了很大功夫，力求每話都能結束在最能留下懸念的位置。

而本作的動畫化，監(jiān)督功不可沒。自從成為漫畫粉絲后，伊藤監(jiān)督就開始四處找人推銷《仆街》尋求動畫化。但是當時畢竟還只發(fā)售了兩卷，故事內容尚處于起步階段。所以對以劇情的跌宕起伏為賣點的《仆街》而言，初期階段的動畫化提案是要冒相當大的風險的，幸而監(jiān)督鍥而不舍，最終被他得償所愿。

對監(jiān)督而言，原作漫畫的魅力是完全無法預測的情節(jié)所帶來的興奮與忐忑。而監(jiān)督78年出生，男主藤沼悟出生于77年，兩人年齡上的接近使得監(jiān)督對于男主小學生時代的生活環(huán)境產生了很強的共鳴。于是監(jiān)督把他當年較為熟悉的東京飯?zhí)飿蛑苓叚h(huán)境放進了第一話的背景之中。監(jiān)督希望能在動畫的時代感中表達出懷舊而非“老舊”的氣氛。


關于劇情方面，監(jiān)督則覺得這部作品不需要有華麗的動作打斗，而是淡淡地推進劇情即可。而且兼有描寫社會問題的沉重一面，所以也未必需要有可愛的女孩子出場。于是監(jiān)督對兩個時代的兩位女主的塑造所做的要求是，不要太“女孩子氣”，不把她們刻畫成傳統(tǒng)意義上的美少女。無論作畫和聲優(yōu)表演都要求女性角色要有所壓抑，而戀愛方面的戲碼也會有所減少。

從以上的意圖出發(fā)，監(jiān)督在演出方面特別注意的是“盡量少使用漫畫式的表現(xiàn)”。雖然原作是漫畫，但是他在演出上會極力把緊張感的氛圍和漫畫風格的氛圍給區(qū)分開來，希望把作品中逐步展開的案件所帶來的沖擊，以及當時的感情直接傳遞給觀眾。為此作品整體會更加貼近寫實，全片會彌漫著緊張的空氣。但也正因為此，一些令人安心的日常戲份才顯得更為珍貴。

對于作品的分類，監(jiān)督在和原作的三部敬老師，以及老師的漫畫責編討論時得知，三部老師他并不想把《仆街》畫成懸疑劇，而是希望畫成披著懸疑劇外衣的“人情劇” 。監(jiān)督自己在閱讀原作時也有同感，所以動畫的畫面雖然懸疑色彩較重，但是他同樣注重人情劇的描寫，希望觀眾們能從中讀出創(chuàng)作者們真正的意圖。


而面對備受關注的主人公聲優(yōu)問題，監(jiān)督表示并不是為了作品的“寫實”而采用真人劇演員，他個人腦內的男主印象是“寫實版的野比（《哆啦A夢》主角）”，而土屋大鳳與滿島真之介兩位盡管沒有動畫聲優(yōu)經驗，但卻恰好合乎他的要求。監(jiān)督對于土屋的印象是無論本人性格和演習戲格，都有很強的昭和感。聲線也是“好孩子”的感覺，很難讓他人抱有不好的印象。而滿島的演技則給監(jiān)督以非常樸訥的印象。盡管滿島本人非常愛說話，但監(jiān)督聽到滿島在第一話中的男主表演時，被演技中過分的樸訥所驚到，幾乎要上前慰問他是否存在心理問題。另外滿島的聲線由于過去也有過旁白配音的經驗，穿透感很強。而他本人也有演喜劇的能力。

至于兩人的動畫聲優(yōu)經驗尚淺這一點，監(jiān)督透露他另有一個目的是希望兩人能將配音經驗的逐漸成長，和故事情節(jié)的逐步發(fā)展結合起來。這個計劃能否成功尚未可知，但監(jiān)督覺得有嘗試的價值。目前配音已經進行了數話，監(jiān)督表示存在被配音打動而感受到男主成長的情況，可以說嘗試獲得了成功。

關于監(jiān)督和男主的共鳴，他表示第一話中漫畫編輯對男主所說的無法通過作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見，和自己在制作動畫中所體會到的感想不謀而合。順便在家讀原作的時候，監(jiān)督夫人也來問他是否對這段臺詞有所感觸，把監(jiān)督嚇得不輕。但監(jiān)督也覺得他就是要把這些自己在意的情節(jié)作為動畫中刻畫的中心，男主如何去解決這些問題則將成為整個故事中的核心課題。


另外看過第一話的觀眾應該已經注意到，男主的母親佐知子（52）身材如模特，聲音似死神，散發(fā)出強烈的存在感，據伊藤監(jiān)督介紹，佐知子（52）也是三部老師想畫的理想母親。而監(jiān)督本人則對于加代的印象更為深刻，對她所擁有的普通小學生所不具備的孤高與忍耐和獨立性贊不絕口。

伊藤監(jiān)督還希望觀眾能以觀看外國電視劇的心態(tài)觀賞本片。除了之前提到的，主人公使用真人劇演員擔任聲優(yōu)之外，音樂和音效方面監(jiān)督和音響監(jiān)督巖浪美和商量后，同樣決定也要使用真人電視劇式的風格，以此來吸引平時不看動畫的觀眾。


最后，作為本片劇情核心的時間穿越演出，曾經擔任過著名穿越作品，細田守版《穿越時空的少女》助理監(jiān)督的伊藤監(jiān)督表示，會盡量排除《穿越時空的少女》演出的影響，也不會使用其中的穿越異空間式的表現(xiàn)。而是去嘗試刻畫男主時間回溯能力的“復讀機空間”，來表現(xiàn)復雜的時空穿越劇情。為了讓觀眾更容易理解來去兩個時代間的故事而不致混亂，監(jiān)督和系列構成在與三部老師商量后決定大膽修訂劇本，對情節(jié)進行精簡和緊縮，這同時也能增加劇情的強度。希望觀眾們能夠和原作對比，體會修訂的效果。

上周播放第一話，確如監(jiān)督所說，劇情大改，時穿演出和懸疑氣氛也做得夠味兒。令人擔憂的聲優(yōu)問題也不算太嚴重。幼年版的土屋臺詞有限不予評論，成人版的滿島配音勉強到了及格線。很有趣的是在感情不甚激烈的臺詞中，他表現(xiàn)相當出色，有一點《蟲師》中中野裕斗的味道。但是一旦到那些“納尼”“馬鹿”這些需要用到感情的叫喊或者吐槽等表演色彩濃厚的臺詞時，就顯出他這方面的尚需鍛煉了，尤其是在對手戲往往是高山南的時候。順便一說，在本作男主大人變小孩的劇情中特別安排高山南來演媽，真不知道是不是有意的，可惜監(jiān)督目前似乎還沒提及到這方面。當然，即使尚有不足，正如監(jiān)督所說，他希望看到聲優(yōu)和劇中人物的成長能夠有所重合產生化學反應，我們可以拭目以待。

另外如監(jiān)督訪談中提到的，存在感極強的男主他媽，雖然52歲，但是看完第一話覺得這完全可以有好不好！當然很多觀眾難以抵抗數字帶來的沉重事實，畢竟50多歲實在有點太過。不過幸運的是，第二話已經穿回20年前，三十出頭的男主他媽到底是怎樣的一個味道，沒看過漫畫的小編表示超期待的！

Anyway，這片推薦。

已經好久沒有如此著迷于一部動漫了，第一集就可以吸引住觀眾的眼球。(我認為是可以和巨人相提并論，極具震撼力的開頭。)

我給不少朋友推薦過這部作品，推薦辭就是:要么你根本一眼都別看這部作品，凡是看了一點，你一定會想要把這番追完。

具有懸疑，時空跳躍，改變不同時間線來影響其他時間的影視作品，實話說已經有不少好的作品，諸如:石頭門、蝴蝶效應、黑洞頻率、寒蟬，但出問題的作品更多，諸如……(額，還是不舉例子了。)

所以此類題材涉及到物理和時間相關問題并不是很好處理，時間改變帶動情節(jié)容易出現(xiàn)情節(jié)混亂的問題;同時因為珠玉在前的偉大作品:蝴蝶效應，新的作品劇情往往會向著極度嚴密的情節(jié)設計方向前進，掌控力不強的話會導致一發(fā)而動全身的囧境，情節(jié)如同航母編隊的航母一樣，無法自由擺動，容錯率極為低下?？墒窃撟髌诽幚淼暮芎唵味液苡行Ч瑑H僅一個不做過多解釋的——再上映，沒有限制住情節(jié)的發(fā)展，處理的很好。(本人只看過tv版，對原漫畫不了解)



整個情節(jié)其實很簡單，男主悟，有再上映的能力，可以在發(fā)生惡性事件前五分鐘，觀察到異象蝴蝶，我估摸著可能致敬了一把蝴蝶效應。(可惜這個設定為了不妨礙劇情的發(fā)展并沒有深入挖掘，后面僅僅當成一個簡單的時間穿越來用，可以穿越到過去18年前)

因為使用這個能力在母親過得幫助下阻止了一位小姑娘被誘拐，而其母親因為推理出十八年前連環(huán)少女謀殺事件的兇手(也就是全劇的boss)，而被boss殺害。男主穿越回十八年前，作為擁有29歲大腦和記憶的小學生來改變這一切(怎么好像死神小學生的劇情)。期間也因為處理不當回到29歲的世界，在那個世界的女主角愛梨幫助下活了下來，但還是沒能逃脫boss陷害，又穿越回18年前，最終結果阻止了潛在的boss,保護了被殺害的三個妹子(其中包括這個世界的女主雛以及剩下兩妹子)和因冤入獄的勇氣哥哥。但卻沒能保護自己，結果被害因病沉睡了15年，醒來在他拯救的這一群人的幫助下，最終讓兇手得以懲治，最終迎來了，happy end。



整個故事的外核是臺詞中一在出現(xiàn)強調的——信任(當然也可稱之為 愛)。因為信任，一群小學生互相團結，阻止得了慘案的一再發(fā)生;因為信任，母親堅持陪伴昏睡兒子15年;因為信任，愛梨為了悟可以襲擊店長可以違抗警察;因為信任，他們一群人完成了互相的拯救。但在最后一集，男主說道其實真正的信任是無需言語表達的，不言互知，才是真正意義上的信任。毫無疑問，男主是一個平凡而偉大的人，他的偉大是依靠眾人而匯聚成的強大力量，男主通過自己對別人的信賴，換來的這一切，從而創(chuàng)造了這個偉大的故事。

而整個故事的內核是——成長或者說是改變，是少年懷著英雄夢成長為英雄的過程;是絕望少女變得滿懷希望的故事;是母親更加努力拉扯昏迷少年十多年的故事;是為了拯救昏睡兒時同伴可以成為醫(yī)生和律師伴隨他成長恢復的故事，而整個故事也是改變了過去才改變了未來。

正是大家的成長，而促成了即使在這個只有我不存在的城市，大家還是可以勇敢地活下去，滿懷希望地面對未來。



我非常喜歡老師這個反派，明明是個變態(tài)，卻滿嘴的至理名言，甚至富有原則，竟然在追求真理的路上，硬是等了男主15年，男主成為了他心中那個永遠的缺口，真是有趣啊。

略微讓我有點遺憾的是，29歲那條線明明更加有可塑性的，卻還是回到了改變童年的這條線上。

會不會有第二季啊，我好期待。

(好想讓愛梨妹子做我的女朋友啊)

作者：mjn

前段日子，在《只有我不存在的城市》官網上公開了動畫監(jiān)督伊藤智彥和三部敬的對談。因為本作是動畫和漫畫原作同步完結，動畫決定制作時，漫畫家的三部敬老師還沒決定結局。不過最后在動畫方忠實漫畫原作的情況下，順利完工，同時三部敬老師的結局也受到了動畫方的影響。非常特殊的情況。

對談除了相互影響的內容之外，還有很多改編動畫的細節(jié)和注意點。

原文地址：http://bokumachi-anime.com/special/interview/

首先問伊藤監(jiān)督當初第一次讀到原作時的感想，伊藤認為原作最好的地方就是意料之外的劇情，故事的發(fā)展總是出乎自己的預想，這點肯定是能讓讀者感到有趣的。三部也說的確在這方面是花了心思，想了很多。

三部敬老師小學生的時候就非常喜歡江戶川亂步的《少年偵探團》系列，受影響很多，認為這類懸疑作品布置伏線是很重要，尤其日常對話的處理，既要簡潔表現(xiàn)得不引人注目，而且還能為伏線服務，以后必能派上用場。

伊藤監(jiān)督在做動畫時也是考慮到這點的，關于改臺詞方面除了第九集雛月分別的時候和第四卷最后悟的回想基本都沒怎么動，不過老老實實按照原作臺詞寫分鏡是很怪的，因為原作是漫畫，寫臺詞的時候偏書面語，而動畫的臺詞是需要聲優(yōu)說出來的，而且?guī)讉€重要人物都是小學生，現(xiàn)實中小學生不會這樣說話，于是在這方面需要一定的口語化。


這點三部老師在看動畫的過程中也感受到了，不過這樣處理反而沒有違和感，稱贊了伊藤監(jiān)督。他之前是完全沒有想到自己的作品會變成動畫，開始是很不安的，不過和伊藤監(jiān)督交流之后就放心了，看得出伊藤監(jiān)督對原作還是理解很深的，甚至他覺得能做得比原作還要好。

當然討論的很重要的一點是這部動畫如何結尾，其實動畫決定開始做的時候三部老師并沒有決定結局，因為怕結局寫得不能讓觀眾滿意，結果動畫制作組也在不知道結局的情況下開始做了，只能相信三部老師了，這種情況還是挺搞笑的。

然后問到伊藤監(jiān)督喜不喜歡類似懸疑類作品，監(jiān)督說自己動畫看得不多，不過他覺得成功的是《死亡筆記》還有《冰菓》，動畫的成功例子不多，所以著手的時候還是非常擔心的。因為故事發(fā)生的地點在北海道苫小牧市，所以參考了美劇《THE KILLING》，因為故事發(fā)生地點也是有北國風格的哥本哈根。地方雖然小而偏僻，但是畫面不能顯得太土氣，于是是參考北歐風格。動畫staff們也去了當地取材，最后出來的效果三部老師還是非常滿意的。

OP的分鏡是伊藤監(jiān)督親自上的，他也是根據先前決定的歌曲來找靈感構建畫面的類型（和之前的梅津泰臣一樣）。其實開始部分和結尾是對應，想做出悟逐漸消失的感覺，來體現(xiàn)寂寞感。

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三部老師則是非常喜歡OP中突然出現(xiàn)洪水的場景，覺得有《閃靈》的感覺。

<圖片4>
另外很有趣的是這部作品是動畫和漫畫相互影響的，這次對談進行的時候就是原作最終回之前，伊藤監(jiān)督還是忠實原作的，都在強調無論動畫和原作力氣還是往一處使。三部老師直言是受到了動畫腳本很大影響，結局參考了很多動畫的要素，最后的結局是爭取了更多的頁數，追加了場景，學到很多東西，不僅僅是故事的點子方面，人物行動動機的刻畫也是受益匪淺。最后三部老師還表示會作動畫版粉絲的身份看到最后的，那么好的動畫很久沒看到過了。

    《仆街》作為“懸疑”題材的《仆街》其實是非常糟糕的，和一些名氣大一點的時間類和懸疑類作品比，設定沒《命運石之門》嚴謹，故事設計也沒《death 和諧 note》精彩，bug非常之多。但我還是給出了【力薦】的評價，原因也很簡單，這根本不是“懸疑”題材，講述的是人情。這部作品的tag上寫著【懸疑】，作為一個看過的觀眾我其實是很不滿的?？梢哉f這個tag會誤導觀眾對這部作品的理解（強調：我沒看過漫畫，主體只講動畫，雖然考慮到動畫可能有改動，但還是把故事主要看出漫畫作者所表達的東西）。

    理解與認識這部作品，最重要的是第一集的一個故事情節(jié)：【漫畫編輯對男主所說的無法通過作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見】。在我看來，這是這部作品就是原作（漫畫）作者“三部”（或者還包含了動畫監(jiān)督？）針對這個問題也有同樣的認知。因為這部作品確實讓我感覺看到了作者的臉。
   漫畫怎么才能有趣？如果是個JOJO粉肯定立馬想到露(huang)伴(mu)老師的話。
<圖片1>
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     “寫實感”、“作者的所見所感”，這是荒木老師給出的答案。我想《仆街》作者三部的答案也是類似的。作者三部不僅畫出了曾讓自己感動的東西，也畫出了曾經感動過我的并且再次感動到我的東西。男主是個漫畫家！或許沒有太多人在意過這個，但對于一個漫畫家來說，將男主設定成漫畫家其實是一件很奇妙的事情?？吹竭@個設定，再加上故事中漫畫編輯的話，雖然故事還沒展開但我已經把這部作品定位成【一部用心講述自己所思所想的作品】而不是“懸疑片”。如果《石頭門》和《筆記》是用高超的技巧和水平設計了一個精彩的故事，那《仆街》就是用有限的表達能力（漫畫畫風。。劇情bug。。）掏心掏肺地講述了個有愛故事。缺點什么的在其優(yōu)秀的主體面前都顯得無所謂。
    曾聽說個事，日本的某一老漫畫家對有有志想成為漫畫家的年輕人提過建議，大概意思是：年輕時應該多體驗生活積累經驗，畫技什么時候都可以練但青春只有一次。作者三部應該是真正做到了這一點（劇情，還有畫風#手動滑稽）?，F(xiàn)在動畫的氛圍都比較浮躁，價值觀也有所扭曲，常見的動畫開除輕改，很多都有【吃人】【血腥】【獵奇】【第一集死女主】【瘋狂派送便當】、【便當、便當、便當】和【便當xN】。這些多為無病呻吟，雖然《仆街》也有幾分便當。。但這樣用心講自己的故事的并不多。在上映之前的男主可以說是個loser，他不具備一個優(yōu)秀漫畫家所具備的素質，但在經歷了一堆和漫畫無關的經歷后，“突然”地就成為了人生贏家和優(yōu)秀漫畫家。這一段經歷究竟給男主帶來了什么？為何就能成為漫畫家了？“無法通過作品看到你的臉”究竟有何含義？這些問題的答案，估計就是作者三部所認為的漫畫家最重要的素質了吧。在事件之后，男主變得能看到自己與他人的內心，更能有感情審視身邊的人，用著一份通過人生經歷磨礪出來的成熟才能講述出觸動他人內心的故事。
————PS ：關于“寫實感”，《仆街》對小學生的描寫確實很有趣。我不了解他人對于自己童年和幼稚的自己有多少記憶和理解。【“正義的伙伴”】、【“男人的浪漫”】、【小時候喜歡的大哥哥】【年幼無知，不懂愛情但依然出現(xiàn)的臉紅】等等我覺得是每個男生小時候都有的東西吧XD

      說完了創(chuàng)作者，之后說故事。
      拯救！這似乎是所有時間穿越題材的主體，包括《石頭門》也是這一類題材。但《仆街》
和《石頭門》等一類還是不同的。有一類錯誤是發(fā)生在故事開始之后，糾正的其實算是眼前的錯誤。而《仆街》是18年前的事，過去的事?！叭绻敃r我xxxxxx就好”，“如果能再來一次，我會xxxxxxx”，每個人應該都有過類似的想法，雖然明知道不能可能實現(xiàn)，但總喜歡去妄想一下，哪怕會像個呆瓜在那邊傻笑，但還是想偷偷地妄想一下。人生總有遺憾，人們總想有個修正之前錯誤的機會，或許每個人心中都有這種想法，這種題材才會那么吸引人。男主究竟拯救了誰？老媽、加代、勇氣哥哥、偽娘（突然想不起名字了= =）？不，不止這些，最重要的男主還拯救了自己。將自己從loser的圈子中拯救出來成為人生贏家（誤）。在【拯救】之中我最喜歡的就是在求他人的過程中實現(xiàn)自我救贖（考慮到會劇透就不引用《仆街》的例子）。
      《終物語》中男主垃圾君的不夠高智商使其多次無法幫助偷偷求助的青梅竹馬間接造成了青梅竹馬的人生慘劇，同是還經歷許多不快封閉了自己內心。多年之后，一個陌生人前來幫助解開了他的心結還幫助他挽救了他的青梅竹馬。來自陌生人的拯救，救了自己和自己的青梅竹馬，原本我對故事的理解到此為止。后來被評論劇透，原來這個陌生人，是垃圾君自己能力產生出來的替（怪）身（異）。垃圾君只是救了自己的青梅竹馬，還拯救了自己，垃圾君時憑自己的力量戰(zhàn)勝了自己過去的不成熟，這是個自我救贖的故事?！叭说某砷L就是戰(zhàn)勝自己不成熟的過去”——《JOJO的奇妙冒險》狄阿波羅。因為那其實就是成長，所以自我救贖才會特別吸引我。這份成長也使得男主成為了人生贏家。成長是永恒的話題，一個人物的魅力很多都在于他的成長，而精彩的故事離不開人物的成長。就算是像《我的青春戀愛物語果然有問題》這樣聽起來時青春言情小說的東西，主題也是成長。


     再談談我對結局的看法。(涉及劇透)
     很多人可能覺得爛尾了，反正我不是很理解為什么這么想？雖然收尾我覺得確實不夠漂亮，但那時因為我還是不太理解老師的行為。至于話題性最強的男主被戴綠帽的問題，我覺得是有些觀眾太自作多情了。加代本來也不是女主，加代的不被殺只是主線任務之一，加代的新生活甚至只是獎勵任務。只是戲份太多，放在《名偵探柯南》一集的劇情里就是受害者而已（霧）。男主和加代有愛情的萌芽但實際并沒有發(fā)展，他們兩人的關系本來就是小伙伴的撮合，男主接近加代最初也只是為了救加代使其不被殺害，雖然后來是真心想把她從悲慘的生活中救出但也不是因為喜歡上她。而加代眼里男主更像個伙伴+恩人，雖然確實是可以發(fā)展成對象。至于兩在一起的結局會不會更好，我想說，即使扣除愛莉的因素也是不在一起更好。一方面因為兩人本來就沒有真正的愛情關系（我覺得和愛莉更具備一點）。另一方面兩人如果成為男女朋友，觀眾很容易忽視兩人愛情以外的關系，覺得男主救女朋友天經地義。感覺不到男主救加代的那種無私和責任感，覺得救人就是為了把妹，然后淪為鄉(xiāng)村愛情故事。加代和男主的關系究竟是怎么樣的？這層關系其實比一般所表現(xiàn)出來的鄉(xiāng)村愛情其實更浪漫。我覺得這樣的結局很符合故事整體的水平，不算爛尾，應該說”非常規(guī)的“優(yōu)秀。

      最后是觀影建議，拋開【懸疑】一類的念頭，需要主動忽視一些bug，更注意人物的關系與情感?！镀徒帧肥墙┠甑膭赢嬛凶钫J真講故事的作品之一，值得認真一看。

剛開始以為是走青春傷感路線的，結果成了懸疑劇，但是中間劇情發(fā)展過程中產生的無力感非常強烈，就是那種在拼命掙脫追趕卻又無法擺脫的那種無力感，塑造的非常成功。倒數第二集八代學將自身感受和芥川龍之介的短篇結合在一起，瞬間就變深刻有文化感了！芥川故事里面，讓蜘蛛絲出現(xiàn)的原因是為小善，讓蜘蛛絲斷掉的原因是不施善。那么八代學頭上的蜘蛛絲存在，是因為藤沼阻止了他為惡，并且八代內心本身的空虛，由藤沼這個更大的未知的謎造成的空虛填補了，這使他不再為惡。藤沼所說的他是最了解八代空虛的人，他大概也是覺得自己15年空虛感的強烈吧。其實八代是一個想自我救贖的人，但是為惡的沖動就跟煙癮一樣，讓人煩躁，于是八代找了藤沼做替代品。藤沼醒了之后，好奇變成了可以被詢問的事實，就再也不能填補空虛了，為惡的沖動一發(fā)不可收拾，情感無處寄托。藤沼站到了八代的對立面，同時扯斷了對八代的救贖。八代的心情琢磨起來很有意思，跟蜘蛛絲結合的很好?？仗摵统隹谑莻€討論不禁的話題，我不愿意用一切方便的詞去描述我從中看到的東西，因為沒有意義。整部片子下來除了愛和力量，還有更深刻的人性等待被挖掘。