It was my first time to see a movie with other people with a deep exchange of opinions, and tried to use English to summarize my feelings.Of course, it is just my personally humble opinions.

Actually, when I first see the name, I considered it is rarely an erotic films(it was prohibited by the pubic before). However, there are still some scenes above the sex. Here I will use some disparate points to tell the film.

Firstly, It is a strong class conflict in the movie between workers and aristocrat ( miners and Clifford),the main reason why Connie wanted to break up is that Clifford on behalf of aristocrat managed to rule the workers and Connie and use the rules made by himself.

Secondly, I want to talk about the awakening of female consciousness.

It is apparent that Connie betrayed Clifford, but I also find the female deeply want to jump the traces.Connie is brace, because it is very hard for a woman to get out of the house, especially in the 20th century.

Then, I also want to talk about the right of individuals, we can simply notice that the ‘heir’ the word Clifford specking most, and he also managed to keep the nobility of the bloodline. At this time, Connie has been reduced to the baby machine used to produce the heir for the aristocrat. I still can’t forget Clifford told Connie ‘ You don’t need to take into emotion, you just need to do mechanically engender’. In the patriarchal society, women considered rightly to put the baby as the priority.

Last but not least, the background can’t be ignored, people are beaten black and blue after war with none can be excluded, even the one has a high social status(like Clifford in the movie). Look the world today, the war still brings strife and misery to the people. I have constantly wondered what advanced civilization will bring to mankind. Nevertheless, when people are trying to use the high-technical weapon to fight with compatriots, isn’y this a step backwards of the times?

In general, it is a classical work, not only the romantic scenes, but also it can bring the reflections on human nature concerning desire, honor, class and right…

導(dǎo)演功力不夠，沒拍出偷情那種極限拉扯的感覺。 女主男主都不夠養(yǎng)眼，身材寡淡，長(zhǎng)相路人，讓人沒看下去的欲望，演技只能說過得去。 這部名著，應(yīng)該選角類似安吉里拉朱莉或寡姐這種極性感的，未必要裸。男角應(yīng)該選約翰德普這種孤獨(dú)性感的。想想畫面就美不勝收，過目難忘。 偷情劇最精彩的就四個(gè)字：極限拉扯。

從史鐵生的散文《愛情問題》中受引導(dǎo)來觀影的，感受到劇情所表達(dá)的愛情問題，已經(jīng)超越了愛情本身，歸宿到原始的愛，這里不論背叛倫理，社會(huì)地位，而這里充滿的野性呼喚，愛是孤獨(dú)的，對(duì)所愛的人是自由的，雙方相互制衡，得到永恒的孤獨(dú)、永恒的自由、永恒的愛情?？涩F(xiàn)實(shí)中這種永恒事與愿違的，被人所抵觸的淫蕩和禁忌，各種標(biāo)簽把愛情規(guī)范起來，會(huì)是世人眼中另一種禁忌的淫蕩吧。愛情無衡，就是愛情問題——

“她就像一片森林，像黑暗的橡樹枝網(wǎng)，上揚(yáng)著成千上萬朵盛開的芽的低語。 同時(shí)，小鳥在他身體迷宮的廣闊糾纏中睡著?！?/p>

1928年出版的小說，歷時(shí)近百年讀來依舊青春澎湃。所以，一百年，足以說明愛，無論道德，真實(shí)的愛與性，足以永恒！

熾熱的、堅(jiān)定的、纏綿的、悱惻的、直接的，都是他們。

“…康妮.”多美的呼喚，不是“milady” ，聽的我何其開心。

劇中最后的信：There’s a little flame between us. It’s always burning. And I’ve come to believe that tending a fire like that is purpose enough for any life.

其實(shí)簡(jiǎn)單明了的去愛吧，已足夠一生去照顧它！

網(wǎng)飛真的太懂觀眾了。

它知道觀眾們喜歡看什么（流量密碼），也知道人們討論的重點(diǎn)是什么（為流量密碼正名）。

所以，才有2022年的新版電影《查泰萊夫人的情人》。

電影《查泰萊夫人的情人》

Lady Chatterley's Lover

片長(zhǎng): 126分鐘

《查泰萊夫人的情人》，文學(xué)界鼎鼎有名的大尺度偷情小說，也是20世紀(jì)文學(xué)史上的知名禁書。

他的作者D. H. 勞倫斯，在生命末期里，抱病創(chuàng)作了《查泰萊夫人的情人》，也是他生命的最后一部絕筆，1928年在佛羅倫薩秘密出版。

但也很快，就在多個(gè)國家被禁。

其出版公司企鵝公司甚至遭到起訴，還因此引發(fā)了轟動(dòng)出版界的企鵝審判。

因?yàn)椤恫樘┤R夫人的情人》的主題直戳“性”，大膽“偷情”，大量的性描寫成為了罪惡的直接證據(jù)。

直到二十世紀(jì)六十年代，英國宣布《查泰萊夫人的情人》無罪后，這本小說才真正走入大眾視野，也一度洛陽紙貴，并長(zhǎng)期高踞暢銷書排行榜暢銷至今。

這樣誘人的題材，也被后世多次改編為影視劇作品。

Netflix也沒有放過這個(gè)題材，再次將其改編成一部126分鐘的電影，曾在《王冠》中扮演戴安娜的艾瑪·科林，出演女主查泰萊夫人，康妮。

在電影中，艾瑪·科林的新造型也是美出新高度，仿佛油畫中走出來的人物。

每一套服裝都可圈可點(diǎn)，將她完美的身材凸顯開來。

她像是一朵嬌艷的花兒，楚楚欲滴，初為人婦，嫁給了貴族查泰萊為妻。

但是，新婚沒多久，丈夫便奔赴前線并在戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷，腰部以下終生癱瘓，也自然沒有了性能力。

兩人回到了莊園里，開啟鄉(xiāng)野新生活。

雖然二人的生活雖無憂無慮，卻死氣沉沉。

丈夫查泰萊一心撲到了小說創(chuàng)作和收音機(jī)上，對(duì)于妻子，卻是完全的視而不見，有意忽略。

他甚至明確的告訴妻子，希望妻子找個(gè)秘密情人，為整個(gè)家族添枝加葉，為他生育一個(gè)繼承人。

而妻子，康妮，也在丈夫的理論下，不知所措，陷入迷茫。

直到，她在莊園尋覓到了一處僻靜的小屋，撞見了莊園的獵場(chǎng)看守人奧利弗，正裸著全身在院子里洗澡。

康妮沒有做出動(dòng)靜，去撞破這個(gè)尷尬，但是，自己身體里的某個(gè)部分，卻被撞破了。

那是被壓抑許久的渴望，晚上洗浴時(shí)，康妮仔細(xì)的觀察著自己的胴體，并想要為內(nèi)心的渴望尋找一個(gè)出口。

接著，就像命運(yùn)指引著般，康妮又在一處養(yǎng)雞屋遇見了奧利弗。

這里風(fēng)景獨(dú)好，安靜的如同另外一個(gè)世界。

也是在這里，奧利弗的引導(dǎo)下，康妮第一次感受到了新生小雞崽的溫暖和悸動(dòng)，而這份溫暖讓她止不住的全身發(fā)抖，也讓她在空洞的婚后生活里，第一次擁有了喜悅。

讓她不想離開的，不止是溫暖的小雞，也是獵場(chǎng)看守人奧利弗。

她親吻著他的手臂，拉著他的手，撫摸著自己的臉龐，所有行為都訴說著她的心愿：她不想讓他走。

而奧利弗，也終于忍不住，烈火般的沖向了康妮。

如果第一次是因?yàn)榧拍幍男⌒“l(fā)芽，那么第二次第三次就是情欲的野蠻生長(zhǎng)了。

在簡(jiǎn)陋的小屋里、在大樹的依靠下、在綠野蔥蔥的大地上，在亂花叢中、在河流下，在回憶里在睡夢(mèng)中，在無處不在的地方……

對(duì)于《查泰萊夫人的情人》，故事不是重點(diǎn)，愛情也不是重點(diǎn)。

真正的重點(diǎn)是，關(guān)于康妮自我的性解放，身體與精神同時(shí)兩方面。

在黑暗的地帶，康妮尋到了光，并綻放了自己。

在她身上，性與愛，靈與肉是合二為一的。

她的欲望與天性全都毫不保留的撒露出來，下雨了，便盡情感受著雨，脫光衣服，解除每一絲和雨親密的阻擋，快樂的縱情著笑著。面對(duì)康妮的解放，奧利弗看著她笑，并加入了她，也說明奧利弗是真正的欣賞著她，愛著她。

這也是奧利弗與康妮丈夫的本質(zhì)區(qū)別。

原著中曾這樣描述：

羞恥就是恐懼，體內(nèi)深處器官的羞恥，古而又古的肉體上的恐懼蜷縮在我們身體的根底，只能被肉欲之火燒凈。最終，它在男人陽物的獵捕之下驚醒、被擊潰。女人也隨之來到自己的森林中央，她感到現(xiàn)在她是來到了自身天性的根底上，根本沒了羞恥感。她就是她肉感的自我，赤裸著，毫無羞恥感。她感到自己勝利了，幾乎算是一種榮耀。原來如此！這才是生命！人就該是這個(gè)樣子！沒有什么可掩蓋、可羞恥的。她與另一個(gè)男人，另一個(gè)生命，分享了她最終的赤裸。

在故事敘述上，網(wǎng)飛的這一版《查泰萊夫人的情人》并沒有特別優(yōu)秀之處，甚至可以說是毫無新意。

但是在畫面、情感、美的表現(xiàn)上，網(wǎng)飛幾乎是無可挑剔。

美是真的美，心動(dòng)的撲通撲通直跳，癢也是到處癢，撓的人欲火噴張。

總之，這一版的《查泰萊夫人的情人》，倒是合俺的口味的

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當(dāng)女人手捧著剛剛孵化出來的小雞時(shí)，情緒激烈。或許是在看到新的生命降臨的那一刻，終于感受到了自己生命似乎在重新?lián)Q發(fā)著生機(jī)。 她開始理解:生命不僅僅止步于此，還應(yīng)該有更多的追求和……享受？ 或許在這一瞬間，女人重新有了對(duì)生活的熾烈渴求。 當(dāng)然，“剩下的路我自己走”……當(dāng)男人送女人離開的時(shí)候，女人執(zhí)意獨(dú)自回去，或許是有一種深深地負(fù)罪感油然而生，也可能是要把自己剛生出的的勃勃生機(jī)壓制在心里。想來這個(gè)時(shí)候她的內(nèi)心是復(fù)雜的，并且?guī)в泻芏嗝舾械那榫w。 所以女人對(duì)于家中正常的鎖門才感覺很是驚訝；所以那副若有所思的焦慮面孔會(huì)時(shí)常浮現(xiàn)…… 但是身著淡黃色的外衣，里面一身白底粉花長(zhǎng)裙的身影，在森林小屋中和不算熟悉的情人相擁，外加之后的激烈，這一切不過是顧慮已久和壓抑已久之后的強(qiáng)烈釋放。 人性的解放其實(shí)只需要一個(gè)引子，這個(gè)導(dǎo)火線無關(guān)乎男人還是女人。 即便個(gè)性的崛起帶著反復(fù)，就像中途離開的女人，最終還是駐足停留。 心里的隔閡也就頃刻之間消失的無影無蹤。 女人需要的其實(shí)只是男人的一句話，幾步跟隨，不是為了滿足自己，而是為了說服內(nèi)心。 于是女人開心的穿著淡藍(lán)色的長(zhǎng)裙，就像電影里的攝影加了藍(lán)，多了油畫般的浪漫，或許還有憧憬，超過了很多對(duì)未來的未知。 享受現(xiàn)在，不就是思想的解放么。 當(dāng)女人不再需要拿書陪伴自己的時(shí)候，困住她的東西或許就消失了?！皶笨梢允且环N隱喻，比喻一種束縛和受困的環(huán)境。

當(dāng)然，書里可以讀到很多，但是當(dāng)你跳出書本之外，更多不一樣的東西會(huì)填滿你的缺口，無論是感情上的，還是生活中的。 從書里你可以讀到和了解很多，但是也會(huì)把你囚禁在自我的領(lǐng)域里終日徘徊。 跳出書之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)還有不一樣的生活和情感，是好的或是壞的，但是共同精彩。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)比書中的文字和插圖更加的鮮活，會(huì)讓人覺得自己是真的存在，是真正的在生活。 …… 其實(shí)女人和丈夫的爭(zhēng)吵真的就是為了討論資產(chǎn)階級(jí)的壓迫問題嗎？ 男權(quán)的社會(huì)里，女人一開始在本質(zhì)上就把自己擺在了從屬的地位上。她一點(diǎn)一點(diǎn)想要沖出牢籠，而終于憤怒。 男人想要自己的妻子有一個(gè)孩子，無論這個(gè)孩子的親生父親是誰。 這個(gè)孩子將會(huì)繼承男人的商業(yè)帝國，成為新的更強(qiáng)大的統(tǒng)治階層。這就是男人的愿望。而女人，和勞工階層又有什么區(qū)別呢，只不過從事的工作不同，一個(gè)生了孩子，一個(gè)生了利潤(rùn)。 如果男人在戰(zhàn)場(chǎng)上沒有失去生育能力又會(huì)如何，想來情況也不太會(huì)改觀。 當(dāng)失去了生育能力只能把全部精力放在積累資本之際，還不忘記把人分為等級(jí)，以工人的“救世主”自命。而如果他有生育能力的話，或許最終他會(huì)分出一份精力以讓自己的子嗣更多。這樣的話，他所謂的統(tǒng)治階層的力量就會(huì)大上一分，女人的從屬地位就會(huì)更加強(qiáng)烈。 所以女人守著這樣的殘疾的男人也好，又或是一個(gè)健全的丈夫，覺醒的意識(shí)和自我精神的復(fù)蘇，早晚都會(huì)出現(xiàn)，如同火山炸裂而洶涌，只不過在爆發(fā)之前有著長(zhǎng)久的醞釀。

不是每個(gè)人都可以做自己的。 女人覺醒，丈夫卻沉浸在財(cái)富和權(quán)力的迷夢(mèng)里，而女人的情人似乎也困在自己的過往情緒中，做自己真的很難。 所以，在雨天的時(shí)候就盡情的淋雨。 一剎那的自我解放就有一剎那的快樂。 這樣的論斷是對(duì)的還是錯(cuò)的，我還是堅(jiān)持后者。因?yàn)槲倚乓蚬Ｋ孕乓蚬娜硕疾粔驗(yàn)⒚?，總是容易困住在自己的思想中，有人沉淪，有人迷茫，有人徘徊。 所以原著也好，電影也好，真的只是在講述一個(gè)女人掙脫束縛的故事嗎？ 只不過，人間不是每天都會(huì)下雨的。 當(dāng)雨天的時(shí)候，我們要珍惜。 對(duì)于中國人來說，雨，是一場(chǎng)夢(mèng)幻著的意境。欣賞它的美，它就是無比美的。讀懂雨天的美，心靈就在片刻落雨之際被洗滌沖刷，似乎在那一個(gè)空間和時(shí)間，人就是無拘束的快樂著。

不是“我愛你”都是有一個(gè)正確的解。 古今中外多少人去講“愛”，但是人們大多都是不懂的。 強(qiáng)加愛給別人，很多人認(rèn)為這不算愛。但是也許這算是愛，是愛，只是單向的附加了自我的理解和規(guī)矩的錯(cuò)位的愛。 走不出去的無限循環(huán)的人世間“我愛你”的困擾，無外乎在講一句“我愛你”的同時(shí)心里還要滿足我自己。 滿足我自己，才能滿足你。 人人都渴望愛，懂愛的卻真的沒幾個(gè)。 懂愛的人屈指可數(shù)，而做到的又沒幾個(gè)。 按理說能做到人的已經(jīng)屈指可數(shù)了，可是其中大多數(shù)還不愿意去做。 所以說，愛啊，真的難。