會(huì)將《都挺好》和《煙雨蒙蒙》聯(lián)系起來(lái)，純屬偶然。然而一旦把這兩部劇放在一起，發(fā)現(xiàn)還真是有頗多可供比較之處。 譬如兩部劇中的家庭，都以父親功能缺失和資源分配不均為沖突的開(kāi)端。再有呢，就是兩個(gè)被錯(cuò)待的女兒——蘇明玉和陸依萍——身邊都有個(gè)苦口婆心勸她們化解同其他家庭成員怨恨的男朋友。 直聽(tīng)到令王源痛哭失聲的歌詞，我才為兩位穿越半個(gè)世紀(jì)比肩而立的男朋友找到了癥結(jié)所在：世上沒(méi)有真的感同身受。 任你與母親一起被父親和得寵的姨太太無(wú)情地趕出家門(mén)缺衣少食十?dāng)?shù)年，每月上門(mén)領(lǐng)撫養(yǎng)費(fèi)都要受盡白眼和惡語(yǔ)，稍一頂撞就被軍閥父親的馬鞭打到遍體鱗傷；任你從小就沒(méi)看過(guò)母親向你展放過(guò)哪怕一個(gè)笑臉，沒(méi)聽(tīng)過(guò)一句溫言暖語(yǔ)，被哥哥欺負(fù)得再狠也只能得到母親的呵斥父親的漠視，家里賣(mài)房父母割肉供兩個(gè)哥哥上學(xué)找工作，你的房間只會(huì)被占被賣(mài)，接受好教育的機(jī)會(huì)被剝奪，全憑打工賺生活費(fèi)念完大學(xué)… 那又如何呢？ 石天冬和何書(shū)桓除了一開(kāi)始表現(xiàn)出對(duì)蘇明玉和陸依萍境遇的同情，后面都在女友與家庭成員發(fā)生矛盾的時(shí)候，選擇了圣母一樣的立場(chǎng)。 我從小就千百次地想過(guò)何書(shū)桓為什么不能理解陸依萍，對(duì)她的言行態(tài)度總是橫加指責(zé)，以至于兩人漸行漸遠(yuǎn)？隨著自己一年年的成長(zhǎng)，我逐漸能明白，以何書(shū)桓的出身，倒不是說(shuō)多富裕，關(guān)鍵是有個(gè)給他無(wú)窮溫暖的父母、家庭，所以他就算最被依萍吸引的時(shí)候，也從沒(méi)有真正對(duì)依萍感同身受過(guò)。 如今看到以上的一切，都如同歷史重演般地在石天冬身上復(fù)現(xiàn)，我長(zhǎng)長(zhǎng)地噓了一口氣，既是得意自己判斷精準(zhǔn)，又是痛心自己理解通透。 我們?cè)跓o(wú)數(shù)場(chǎng)合討論同感共情，探求同理心，呼吁換位思考，不過(guò)是一廂情愿、自作多情地癡人說(shuō)夢(mèng)罷。 白天不懂夜的黑。蘇明玉沒(méi)有長(zhǎng)歪，最后與家人和解，和石天冬幸福地生活在一起，是不折不扣的成人童話。由此我反而更加悲傷地認(rèn)識(shí)到，何書(shū)桓最后選擇了離開(kāi)一無(wú)所有的陸依萍，是瓊瑤誠(chéng)不我欺的一次深刻書(shū)寫(xiě)。 可惜了，現(xiàn)在還有幾個(gè)人會(huì)記得，會(huì)認(rèn)可這位言情教母曾經(jīng)的現(xiàn)實(shí)筆觸。 謹(jǐn)以此評(píng)，獻(xiàn)給我愛(ài)的劉雪華版的依萍，并致敬書(shū)版《煙雨蒙蒙》。

初看此劇還是初中時(shí)代，在秦漢和劉雪華的固定搭配劇集中，這部應(yīng)該是我看的相對(duì)完整的了，盡管因?yàn)樯蠈W(xué)的原因看的也不是那么連續(xù)，復(fù)看卻發(fā)現(xiàn)頭頭尾尾不少畫(huà)面甚至臺(tái)詞是熟悉的。只是復(fù)看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)年少時(shí)是被情節(jié)所吸引，三十年后再看又多了很多情感的共鳴。

劉雪華真是演技好，依萍出現(xiàn)的部分很是吸睛，很帶動(dòng)我陷入她的情緒里，我相信她是好的對(duì)手演員，她的演技肯定能將對(duì)手演員也帶入情緒中。當(dāng)然，也聽(tīng)說(shuō)她本人是比較搗蛋的性格，或許也沒(méi)少在對(duì)手演員陷入表演情緒時(shí)偷偷搗亂。

秦漢是最近又莫名奇妙關(guān)注的，過(guò)去總覺(jué)得他有點(diǎn)老氣，了解了一些當(dāng)年的拍攝背景發(fā)現(xiàn)原來(lái)他當(dāng)時(shí)已經(jīng)年過(guò)四十，那就怪不得了。不過(guò)，他的顏值很經(jīng)得起歲月考驗(yàn)，想起曾經(jīng)聽(tīng)于正說(shuō)正小生很難得，私以為秦先生應(yīng)是正小生的代表人物了，他的雙眼大又深情，帶著似笑非笑，深情的時(shí)候帶著憂郁，我總是忍不住魂穿對(duì)面的角色，心想真正有這么個(gè)帥哥對(duì)著我含情脈脈我怕是要暈倒吧？秦的演技不錯(cuò)，表演下來(lái)，角色的表現(xiàn)是符合角色內(nèi)心的。表演瑕疵也有，一是臺(tái)詞，一是表情管理（當(dāng)然他不是鼻孔教的那種問(wèn)題，而是有時(shí)說(shuō)話時(shí)雙臉有些不對(duì)稱。）。瓊瑤劇特有的戲劇感，和夸張外放的情緒表現(xiàn)，真正能拿捏得較好，能讓觀眾接受的，我眼里女星只有劉雪華，男星空缺，但是表現(xiàn)最好的還是秦漢。

很喜歡劇里的主線情感情節(jié)，兩個(gè)人的相識(shí)直到在一起，再因?yàn)榉N種誤會(huì)分開(kāi)，再和好。很多戀人之間的小細(xì)節(jié)表現(xiàn)得挺真實(shí)，初始在一起戀愛(ài)很熱烈，卻又隨意說(shuō)分手。比如說(shuō)被爾豪罵作有毒的依萍，在爾豪離開(kāi)后氣憤地問(wèn)書(shū)桓，我真的有毒嗎？書(shū)桓當(dāng)時(shí)多愛(ài)她啊，立馬俏皮地說(shuō)有毒有毒，然后撅起嘴閉上眼說(shuō)，請(qǐng)你趕快毒死我吧。還有一次，記得是在依萍家門(mén)口樓梯上又是吵架，忘了誰(shuí)又開(kāi)始說(shuō)分開(kāi)了，然后依萍的眼淚忍不住出來(lái)了，正在吵架的書(shū)桓看到依萍眼淚汪汪地望著他，火氣瞬間消失，將依萍擁進(jìn)懷里說(shuō)舍不得分開(kāi)，作為第一線的吃瓜群眾，都要融化在他們的愛(ài)情里了。

有些臺(tái)詞寫(xiě)得不錯(cuò)，對(duì)于人性的思考也會(huì)在臺(tái)詞中呈現(xiàn)，多年以后復(fù)看此劇的我有時(shí)會(huì)覺(jué)得有思路被打通的感覺(jué)。但是劇中也不乏錯(cuò)用的成語(yǔ)和謬誤的讀音，不細(xì)說(shuō)了。

那個(gè)年代的同期聲表演還是能看出制作水準(zhǔn)的，同時(shí)對(duì)演員的要求也更高。插一句，最近剛好也看到了同時(shí)期的中視作品（一剪梅，情義無(wú)價(jià)……），不得不說(shuō)中視的同期聲優(yōu)于華視，現(xiàn)場(chǎng)收音的效果清晰度讓我刮目相看。華視的棚內(nèi)，地板聲，狗叫聲，記得當(dāng)初看趙雅芝版京華煙云時(shí)也是印象深刻，后來(lái)發(fā)現(xiàn)原來(lái)也是華視拍攝的。也許就是這樣，吵架時(shí)更顯嘈雜，吵架時(shí)的大喘氣聲，話劇式的叫囂式表演，都讓人對(duì)瓊瑤劇留有大吵大鬧的印象吧。

劉雪華是難得的臺(tái)詞和表演都優(yōu)秀的演員，家庭教育的要求奇跡般地支持了她的演藝生涯，讓她擁有了很標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)語(yǔ)，以至于我曾經(jīng)很久都以為她是臺(tái)灣的演員。秦漢的臺(tái)詞就遜色不少，也許早期臺(tái)灣影片的配音風(fēng)潮讓他忽視了對(duì)臺(tái)詞的提升吧，順便說(shuō)一句，同時(shí)期的林大美人也是，她口音相對(duì)正一點(diǎn)，但是很多讀音也缺乏精準(zhǔn)。網(wǎng)上搜到的信息，秦漢從小家里一直說(shuō)四川話，也難怪秦帥哥說(shuō)話一股子川普口音，在幾度夕陽(yáng)紅里更為嚴(yán)重，不過(guò)多看幾部能看得出后期的每一部劇都在改進(jìn)。關(guān)于臺(tái)詞，突然想起一段，應(yīng)該是書(shū)桓和依萍第三次見(jiàn)面吧，依萍從陸家跑出去，書(shū)桓跟在后面追，口里叫著，陸依萍，陸依萍，陸依盆……我不知道導(dǎo)演為什么沒(méi)cut掉這段，反正惡趣味的我笑噴了，還反復(fù)觀賞了好幾遍。

當(dāng)然，瓊瑤劇的格局還是有些限制，愛(ài)情刻劃的細(xì)膩感是它的優(yōu)勢(shì)，更大的時(shí)代背景略顯吃力，至于兩千年后的情深深雨蒙蒙版本就更顯牽強(qiáng)，強(qiáng)行加上家國(guó)情懷，反倒畫(huà)蛇添足?？催^(guò)有人稱情深深雨蒙蒙是86煙雨蒙蒙的二改產(chǎn)物，深以為然。時(shí)代背景強(qiáng)大的敘事底下，需要更深刻的生活化敘事去映襯時(shí)代背景帶來(lái)的悲歡離合，讓一個(gè)純言情的故事來(lái)匹配需要很強(qiáng)的劇本能力，這個(gè)挺難的。瓊瑤的故事本身又跟生活相去甚遠(yuǎn)，所以連接和映襯更難。比如煙雨蒙蒙里的人似乎只有愛(ài)情生活，主要角色里除了爾豪書(shū)桓和紀(jì)曜，其他人都沒(méi)有職業(yè)，生活真的不空虛嗎？爾豪和書(shū)桓說(shuō)起來(lái)有職業(yè)，但是不分早晚地在談戀愛(ài)，比如依萍欲跳橋那段后面昏迷了幾天，書(shū)桓衣不解帶地守在依萍床頭，我卻一直在擔(dān)心他這樣工作不怕被炒魷魚(yú)嗎？按照劇中人的說(shuō)法，從第一次依萍被鞭打到夢(mèng)萍出事再到雪姨逃出最后到如萍自殺，這也才一年，這么多的戲劇沖突在一年間發(fā)生，這實(shí)在跟日常生活不夠符合。

不過(guò)，這不影響我對(duì)這部劇集的喜愛(ài)，它的愛(ài)情部分實(shí)在讓人沉迷，依萍的性格也讓我有種釋放自我的淋漓感，這個(gè)作品有不少戳中我心底最深處的細(xì)致之處，這就足夠了。

想不起《情深深雨濛濛》后來(lái)怎樣。 這《煙雨濛濛》的結(jié)局倒是記憶猶新。 或許是懷舊情愫的作祟，總覺(jué)得老電視劇的落幕似乎拍攝得更含蓄更有余韻，叫人難以忘卻，有塵埃落定而余情難收之感，更添眷戀與遐想。 無(wú)論是新雨還是舊雨，皆是點(diǎn)滴凄清。我最喜歡陸振華的故事，所有的煙雨都是由他開(kāi)始。 《煙雨濛濛》里把陸振華和八夫人文佩的感情展現(xiàn)得深刻多了。都那么癡心都這么傷心也都這么無(wú)怨無(wú)悔。 爾豪和可云的故事也沒(méi)有像《情深深雨濛濛》里這么拖沓。方瑜幾乎像個(gè)圣女。宗教信仰的力量在《煙雨濛濛》里是很珍貴的片段，方瑜把感情的負(fù)擔(dān)交托仰望上帝，這才是最可以理解和接受的人之常情。誰(shuí)不是在最迷惘最無(wú)助最痛楚的時(shí)候，苦苦尋求和呼喊蒼茫宇宙間冥冥之中那一位主宰？每次方瑜去看望可云，一遍遍唱著贊美詩(shī)，柔柔地直抵內(nèi)心，輕扣心房的悲憫與憐愛(ài)?？稍漂偟檬裁炊疾磺宄?，卻能把同一首贊美詩(shī)清楚地細(xì)細(xì)地輕輕地唱出來(lái)?！肚樯钌钣隄鳚鳌穪G棄了這份溫柔寧?kù)o，變成了大隊(duì)人馬大張旗鼓地幫助可云找回憶，太刻意了，所以失真。 我也偏愛(ài)《煙雨濛濛》把依萍和如萍兩個(gè)角色塑造得徹底不同。如萍是完全的柔軟，完全的沒(méi)有個(gè)性，甚至沒(méi)有才華，連笑容都透著憂愁的薄霧。她是完全的哀傷。注定有悲慘的結(jié)局。而《情深深雨濛濛》的如萍是優(yōu)秀的，柔情才情兼?zhèn)?，有甜美?yáng)光般的微笑。注定有屬于她的幸福圓滿。 依萍，個(gè)性的代名詞。趙薇演得不錯(cuò)，劉雪華更入木三分。有了如萍完全的對(duì)比和烘托，更脫顯依萍的十足個(gè)性，雪亮奪目。何書(shū)桓，在秦漢的時(shí)候明明濃濃書(shū)卷氣難擋，到了古巨基的時(shí)候怎么就變味了呢，怎么看都覺(jué)得他像摘掉了黑框眼鏡的哈利波特。 舊煙淡去新雨來(lái)，新人總把舊顏替。秦漢和劉雪華是不可逾越的，到了趙薇和林心如也還是好看的。據(jù)說(shuō)，《新煙雨濛濛》要來(lái)了，只感慨，何必?zé)熡辍? 遣情傷，故人何在，煙雨濛濛。

早期的瓊瑤小說(shuō)是帶著很濃的反抗意識(shí)的。臺(tái)灣不像大陸解放后就馬上開(kāi)展婦女解放運(yùn)動(dòng)和推動(dòng)男女平等同工同酬，而是長(zhǎng)期處在男女尊卑極度不平等的狀態(tài)（白先勇的小說(shuō)里體現(xiàn)得更清楚）。依萍的復(fù)仇，也是一個(gè)女性對(duì)父權(quán)式舊式家族的反抗和破壞，結(jié)合時(shí)代背景，這個(gè)權(quán)威的父權(quán)家庭從大陸到臺(tái)灣就是一個(gè)不斷削弱和崩塌的過(guò)程（陸振華從在東北的萬(wàn)貫家財(cái)權(quán)傾一時(shí)妻妾成群到撤退來(lái)臺(tái)蝸居臺(tái)北的小公館且只有財(cái)力供養(yǎng)一個(gè)太太）。而最終陸振華家庭的徹底破裂也象征著那個(gè)代表著前現(xiàn)代中國(guó)的封建傳統(tǒng)父權(quán)家庭的徹底崩潰。舊的制度崩潰，就需要新的制度重建，而瓊瑤在當(dāng)時(shí)那個(gè)戒嚴(yán)和白色恐怖的臺(tái)灣社會(huì)（實(shí)際上就是一個(gè)專(zhuān)制集權(quán)不可撼動(dòng)的父權(quán)社會(huì)）其實(shí)也根本看不到一個(gè)新秩序建立的希望和可能。（這種可能大約到七十年代初才在臺(tái)灣社會(huì)漸漸顯影）所以她的主人公也被這股崩潰的力量所沖擊和傷害，她所破壞的那一切也是深刻內(nèi)在于她自身情感結(jié)構(gòu)之中的重要組成。所以在復(fù)仇成功后，是依萍自己受到最大的情感和精神的傷害。書(shū)桓離開(kāi)臺(tái)灣前往美國(guó)（一個(gè)想象中現(xiàn)代的，新秩序的代表）表明了對(duì)臺(tái)灣本土或者“中國(guó)”的失望和放棄，而留在臺(tái)灣的依萍再也找不到自己的位置和方向，陷入徹底的迷惘（精神崩潰）。

劉雪華版是原著精神：我要搶走書(shū)桓，這是我對(duì)雪姨的復(fù)仇的第一步。 趙薇版：如果我搶走了書(shū)桓，不是正好可以報(bào)復(fù)雪姨他們嗎？我要不要這樣做，我被誘惑了。 2000年版本的反抗父權(quán)制度精神遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上1986版，更談不上比起原著那個(gè)男主逃離的陰暗結(jié)局（這才是真實(shí)的男人，看占不到便宜了，要有責(zé)任了，趕緊跑，遠(yuǎn)離麻煩）?，F(xiàn)在一打開(kāi)情深深雨蒙蒙的相關(guān)視頻，全屏幾乎都是在罵茹萍是綠茶。對(duì)于溫柔、善解人意、有性魅力（又純又欲）類(lèi)美女的恨意要溢出屏幕了。原著里的陸如萍沒(méi)有趙與林兩位演員這么漂亮，她其實(shí)是承受最大恨意的角色。（再次證明了人類(lèi)社會(huì)的真相，承受最大恨意的角色，絕對(duì)不是因?yàn)樗龎模且驗(yàn)樗浫鯖](méi)人保護(hù)，最好被欺負(fù)） 1986版的茹萍，在方瑜第一次來(lái)陸家做客時(shí)，因被雪姨瘋狂地陰陽(yáng)怪氣羞辱而崩潰，事后她對(duì)爾豪道歉，讓第一次帶方瑜來(lái)家里做客的哥哥丟人了，爾豪表示其實(shí)你發(fā)泄出來(lái)也是好事，因?yàn)槟闫綍r(shí)太壓抑了。我印象最深刻的是她用父親的槍自盡，依萍抱著她的尸體喊著“我把書(shū)桓讓給你”（這才是真實(shí)的女性關(guān)系，男人遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有他們自己想象中那么重要，不過(guò)一個(gè)男人而已，只有男作家男導(dǎo)演眼里女人是非要為他們要死要活勾心斗角的），陸振華一直嚷嚷著“她是第一次用槍?zhuān)瑥膩?lái)都沒(méi)有人教過(guò)她，她就用的這么好，一顆子彈就打中自己，她到底是我的女兒”，看到這段，不由得想起心理學(xué)家們所說(shuō)的，茹萍這個(gè)姑娘平時(shí)是被壓抑太久了，壓抑了她真實(shí)的天賦，環(huán)境對(duì)她太惡劣，讓她毫無(wú)價(jià)值感，而真實(shí)的她其實(shí)是有自己的優(yōu)勢(shì)與優(yōu)點(diǎn)的。老版的煙雨蒙蒙里的女性角色更加鮮活真實(shí)，不像2000版那么完美不食人間煙火都青春偶像劇感覺(jué)。 還有舊版的真實(shí)感情節(jié)：依萍只是上了一天舞女的班，沒(méi)有再去上班，是一直拿陸振華的錢(qián)，一直用父親的錢(qián)過(guò)日子的。就是you know who in Germany所說(shuō)的理論，子女成年后應(yīng)該用父母的錢(qián)，而不是光屁股靠自己去社會(huì)打拼。趙薇版依萍在舞廳當(dāng)歌女，也就是在偶像劇里能有所謂的男朋友為自己保駕護(hù)航，自己只唱歌，清清白白，沒(méi)有任何其他骯臟現(xiàn)實(shí)了。真實(shí)的男權(quán)社會(huì)，女孩子去做歌女舞女的悲慘下場(chǎng)，在劉雪華版里借傅文佩之口指出，會(huì)如何陷入泥潭不可自拔，這種環(huán)境力量之大，不是你光憑著個(gè)人意志堅(jiān)定就能抵抗的。 這點(diǎn)我非常不喜歡趙薇版，將瓊瑤小說(shuō)船里的內(nèi)容轉(zhuǎn)接到了依萍身上。讓依萍衣鮮靚麗的在舞廳唱歌，還能有白馬王子守護(hù)，清清白白掙錢(qián)?，F(xiàn)實(shí)生活中的女孩，只會(huì)遭遇趙薇版依萍第一天上班后的部分情節(jié)，唱歌結(jié)束后，被老板暴力甩耳光，強(qiáng)迫她繼續(xù)加唱，以后會(huì)進(jìn)一步提出更可怕的要求，讓她一步步陷入泥潭，這才是繼續(xù)做歌女舞女的下場(chǎng)，這不是一條會(huì)讓人心懷羨慕的，自以為只要自己行的正就不會(huì)走歪的路，這是墮落無(wú)間地獄之路，是慘烈到了沒(méi)法選擇的時(shí)候才會(huì)被迫選擇的路。 還有陸依萍身上有一點(diǎn)，又是you know who in Germany說(shuō)對(duì)了，父母親最?lèi)?ài)的孩子是那個(gè)能站起來(lái)反抗自己，能打自己的孩子，所以陸振華最后身邊最?lèi)?ài)的孩子是小豹子陸依萍，是這個(gè)渾身是刺，想著陰暗報(bào)復(fù)的孩子，而不會(huì)是其他孩子。 不過(guò)我比瓊瑤進(jìn)步的一點(diǎn)，是我討厭何書(shū)桓這種所謂的偽善夫權(quán)，在我看來(lái)，陸依萍陸如萍她們的悲劇根源都是父權(quán)與夫權(quán)壓迫。 可云這個(gè)瘋子，小時(shí)候看徐璐版，因?yàn)檠輪T太漂亮干凈，讓我以為瘋子瘋女人這種沒(méi)什么沖擊力?？戳?6版，才讓我感受到一些現(xiàn)實(shí)，精神崩潰的人，她發(fā)起病來(lái)，身邊的親人是真的非常受折磨，精神病人的力量爆發(fā)，是真的會(huì)威脅他人安全的。 依萍懷疑可云懷孕，是被自己父親性侵了，因此她去陸家吵架“干壞事會(huì)遭報(bào)應(yīng)的”，去試探陸家的態(tài)度。她想為可云討回公道，何書(shū)桓在做什么？一直攔著她不讓她去查詢真相。是啊，在何書(shū)桓這種所謂的完美男友看來(lái)，一個(gè)瘋了的女人，又不是什么有錢(qián)人，瘋了就算了，吃過(guò)虧就算了，哪里比得上現(xiàn)在大家假裝的若無(wú)其事的平靜重要呢？依萍懷疑自己父親，這段讓我感受到了瓊瑤作為女性作家，對(duì)待女性的同理心，只有女性才能理解的心情，會(huì)擔(dān)心的女性安危。 真相揭露出來(lái)，是可云與年紀(jì)相仿的陸爾豪情不自禁偷嘗禁果造成的后果，這段讓依萍內(nèi)心是有如釋重負(fù)的。 然后就是陸爾豪，我從小就討厭的角色，即使覺(jué)得高鑫這個(gè)演員當(dāng)時(shí)很帥都阻礙不了這份厭惡。他對(duì)可云有的只是害怕，想要推脫責(zé)任。小時(shí)候覺(jué)得他可惡，但是現(xiàn)在意識(shí)到，恐怕是瓊瑤寫(xiě)得比較真實(shí)的男性形象了，這才是真實(shí)的男人形象，只想占便宜，不想擔(dān)責(zé)任，有什么責(zé)任都推出去，堅(jiān)決不背鍋。同樣張愛(ài)玲筆下的沈世鈞也是，可以輕松放下愛(ài)的女人，轉(zhuǎn)身娶了一個(gè)自己不喜歡的女人，繼續(xù)舒服的日子。 讓我感動(dòng)的是清醒過(guò)來(lái)的可云，真誠(chéng)地告訴陸爾豪，我是你人生的一個(gè)小插曲，你對(duì)于我也是一樣，只是一段小小的插曲。只是男權(quán)社會(huì)，男女付出的代價(jià)實(shí)在相差太大太大了。就算可云失去孩子發(fā)瘋這段，有按照宿命論，是替父受過(guò)（李副官當(dāng)年幫著陸振華強(qiáng)強(qiáng)民女），付出的代價(jià)也實(shí)在太大了。陸爾豪還能找一個(gè)比自己小很多歲的年輕女孩方瑜做女朋友，這段我真心厭惡，我還厭惡方瑜勸依萍要放下，直到方瑜自己去過(guò)陸家做客，見(jiàn)識(shí)到了雪姨陸振華，自己受過(guò)傷。但是我也感動(dòng)，方瑜在自己經(jīng)濟(jì)窘迫的時(shí)候想辦法接濟(jì)依萍母女?？吹椒借ぃ拖裎铱吹浆F(xiàn)在身邊依舊圍繞與維護(hù)父權(quán)制度的女性朋友，既有感動(dòng)又有憤怒。 以上是我目前能寫(xiě)出來(lái)的一點(diǎn)思緒。 主題曲里唱著：找不到根源，看不到盡頭。其實(shí)根源就在打破父權(quán)制度的壓迫統(tǒng)治，不沾♂才是正道的光。讓何書(shū)桓之流也滾，不需要與他纏繞才是正道的光！ （日記里提到的電影：煙雨蒙蒙）