會將《都挺好》和《煙雨蒙蒙》聯(lián)系起來，純屬偶然。然而一旦把這兩部劇放在一起，發(fā)現(xiàn)還真是有頗多可供比較之處。 譬如兩部劇中的家庭，都以父親功能缺失和資源分配不均為沖突的開端。再有呢，就是兩個被錯待的女兒——蘇明玉和陸依萍——身邊都有個苦口婆心勸她們化解同其他家庭成員怨恨的男朋友。 直聽到令王源痛哭失聲的歌詞，我才為兩位穿越半個世紀比肩而立的男朋友找到了癥結(jié)所在：世上沒有真的感同身受。 任你與母親一起被父親和得寵的姨太太無情地趕出家門缺衣少食十數(shù)年，每月上門領(lǐng)撫養(yǎng)費都要受盡白眼和惡語，稍一頂撞就被軍閥父親的馬鞭打到遍體鱗傷；任你從小就沒看過母親向你展放過哪怕一個笑臉，沒聽過一句溫言暖語，被哥哥欺負得再狠也只能得到母親的呵斥父親的漠視，家里賣房父母割肉供兩個哥哥上學找工作，你的房間只會被占被賣，接受好教育的機會被剝奪，全憑打工賺生活費念完大學… 那又如何呢？ 石天冬和何書桓除了一開始表現(xiàn)出對蘇明玉和陸依萍境遇的同情，后面都在女友與家庭成員發(fā)生矛盾的時候，選擇了圣母一樣的立場。 我從小就千百次地想過何書桓為什么不能理解陸依萍，對她的言行態(tài)度總是橫加指責，以至于兩人漸行漸遠？隨著自己一年年的成長，我逐漸能明白，以何書桓的出身，倒不是說多富裕，關(guān)鍵是有個給他無窮溫暖的父母、家庭，所以他就算最被依萍吸引的時候，也從沒有真正對依萍感同身受過。 如今看到以上的一切，都如同歷史重演般地在石天冬身上復現(xiàn)，我長長地噓了一口氣，既是得意自己判斷精準，又是痛心自己理解通透。 我們在無數(shù)場合討論同感共情，探求同理心，呼吁換位思考，不過是一廂情愿、自作多情地癡人說夢罷。 白天不懂夜的黑。蘇明玉沒有長歪，最后與家人和解，和石天冬幸福地生活在一起，是不折不扣的成人童話。由此我反而更加悲傷地認識到，何書桓最后選擇了離開一無所有的陸依萍，是瓊瑤誠不我欺的一次深刻書寫。 可惜了，現(xiàn)在還有幾個人會記得，會認可這位言情教母曾經(jīng)的現(xiàn)實筆觸。 謹以此評，獻給我愛的劉雪華版的依萍，并致敬書版《煙雨蒙蒙》。

初看此劇還是初中時代，在秦漢和劉雪華的固定搭配劇集中，這部應該是我看的相對完整的了，盡管因為上學的原因看的也不是那么連續(xù)，復看卻發(fā)現(xiàn)頭頭尾尾不少畫面甚至臺詞是熟悉的。只是復看時，才發(fā)現(xiàn)年少時是被情節(jié)所吸引，三十年后再看又多了很多情感的共鳴。

劉雪華真是演技好，依萍出現(xiàn)的部分很是吸睛，很帶動我陷入她的情緒里，我相信她是好的對手演員，她的演技肯定能將對手演員也帶入情緒中。當然，也聽說她本人是比較搗蛋的性格，或許也沒少在對手演員陷入表演情緒時偷偷搗亂。

秦漢是最近又莫名奇妙關(guān)注的，過去總覺得他有點老氣，了解了一些當年的拍攝背景發(fā)現(xiàn)原來他當時已經(jīng)年過四十，那就怪不得了。不過，他的顏值很經(jīng)得起歲月考驗，想起曾經(jīng)聽于正說正小生很難得，私以為秦先生應是正小生的代表人物了，他的雙眼大又深情，帶著似笑非笑，深情的時候帶著憂郁，我總是忍不住魂穿對面的角色，心想真正有這么個帥哥對著我含情脈脈我怕是要暈倒吧？秦的演技不錯，表演下來，角色的表現(xiàn)是符合角色內(nèi)心的。表演瑕疵也有，一是臺詞，一是表情管理（當然他不是鼻孔教的那種問題，而是有時說話時雙臉有些不對稱。）。瓊瑤劇特有的戲劇感，和夸張外放的情緒表現(xiàn)，真正能拿捏得較好，能讓觀眾接受的，我眼里女星只有劉雪華，男星空缺，但是表現(xiàn)最好的還是秦漢。

很喜歡劇里的主線情感情節(jié)，兩個人的相識直到在一起，再因為種種誤會分開，再和好。很多戀人之間的小細節(jié)表現(xiàn)得挺真實，初始在一起戀愛很熱烈，卻又隨意說分手。比如說被爾豪罵作有毒的依萍，在爾豪離開后氣憤地問書桓，我真的有毒嗎？書桓當時多愛她啊，立馬俏皮地說有毒有毒，然后撅起嘴閉上眼說，請你趕快毒死我吧。還有一次，記得是在依萍家門口樓梯上又是吵架，忘了誰又開始說分開了，然后依萍的眼淚忍不住出來了，正在吵架的書桓看到依萍眼淚汪汪地望著他，火氣瞬間消失，將依萍擁進懷里說舍不得分開，作為第一線的吃瓜群眾，都要融化在他們的愛情里了。

有些臺詞寫得不錯，對于人性的思考也會在臺詞中呈現(xiàn)，多年以后復看此劇的我有時會覺得有思路被打通的感覺。但是劇中也不乏錯用的成語和謬誤的讀音，不細說了。

那個年代的同期聲表演還是能看出制作水準的，同時對演員的要求也更高。插一句，最近剛好也看到了同時期的中視作品（一剪梅，情義無價……），不得不說中視的同期聲優(yōu)于華視，現(xiàn)場收音的效果清晰度讓我刮目相看。華視的棚內(nèi)，地板聲，狗叫聲，記得當初看趙雅芝版京華煙云時也是印象深刻，后來發(fā)現(xiàn)原來也是華視拍攝的。也許就是這樣，吵架時更顯嘈雜，吵架時的大喘氣聲，話劇式的叫囂式表演，都讓人對瓊瑤劇留有大吵大鬧的印象吧。

劉雪華是難得的臺詞和表演都優(yōu)秀的演員，家庭教育的要求奇跡般地支持了她的演藝生涯，讓她擁有了很標準的國語，以至于我曾經(jīng)很久都以為她是臺灣的演員。秦漢的臺詞就遜色不少，也許早期臺灣影片的配音風潮讓他忽視了對臺詞的提升吧，順便說一句，同時期的林大美人也是，她口音相對正一點，但是很多讀音也缺乏精準。網(wǎng)上搜到的信息，秦漢從小家里一直說四川話，也難怪秦帥哥說話一股子川普口音，在幾度夕陽紅里更為嚴重，不過多看幾部能看得出后期的每一部劇都在改進。關(guān)于臺詞，突然想起一段，應該是書桓和依萍第三次見面吧，依萍從陸家跑出去，書桓跟在后面追，口里叫著，陸依萍，陸依萍，陸依盆……我不知道導演為什么沒cut掉這段，反正惡趣味的我笑噴了，還反復觀賞了好幾遍。

當然，瓊瑤劇的格局還是有些限制，愛情刻劃的細膩感是它的優(yōu)勢，更大的時代背景略顯吃力，至于兩千年后的情深深雨蒙蒙版本就更顯牽強，強行加上家國情懷，反倒畫蛇添足。看過有人稱情深深雨蒙蒙是86煙雨蒙蒙的二改產(chǎn)物，深以為然。時代背景強大的敘事底下，需要更深刻的生活化敘事去映襯時代背景帶來的悲歡離合，讓一個純言情的故事來匹配需要很強的劇本能力，這個挺難的。瓊瑤的故事本身又跟生活相去甚遠，所以連接和映襯更難。比如煙雨蒙蒙里的人似乎只有愛情生活，主要角色里除了爾豪書桓和紀曜，其他人都沒有職業(yè)，生活真的不空虛嗎？爾豪和書桓說起來有職業(yè)，但是不分早晚地在談戀愛，比如依萍欲跳橋那段后面昏迷了幾天，書桓衣不解帶地守在依萍床頭，我卻一直在擔心他這樣工作不怕被炒魷魚嗎？按照劇中人的說法，從第一次依萍被鞭打到夢萍出事再到雪姨逃出最后到如萍自殺，這也才一年，這么多的戲劇沖突在一年間發(fā)生，這實在跟日常生活不夠符合。

不過，這不影響我對這部劇集的喜愛，它的愛情部分實在讓人沉迷，依萍的性格也讓我有種釋放自我的淋漓感，這個作品有不少戳中我心底最深處的細致之處，這就足夠了。

還記得當時看的時候，第一印象就是畫面像素特別感人，在背景音樂和拍攝手法上不太符合現(xiàn)代人的觀看節(jié)奏。

趙薇翻拍版本更適合現(xiàn)代（唯美）主義者，畢竟經(jīng)過修改后的整部劇的色調(diào)，服裝和打扮更討喜歡；而劉雪華版本的角色更貼近那個年代和那個背景。

從第一集開始，劉雪華就帶著依萍骨子里的那種倔強勁兒映入眼簾，即使被陸振華打成那樣，也壓不住她的傲氣，這也正是陸振華對依萍改觀的開端，如同看見了當年的自己一般（新版依萍在打戲上相對柔弱了一些）

依萍，大概是女性獨立的一個象征性人物，她的性格和她老爸一樣剛烈，當她和母親為房租而擔憂時，她的另一些親人們卻在用著幾千塊的手鐲，聽著最時髦的音響，換作誰在這種環(huán)境下長大心里都有不甘，由于家庭的分離，依萍和他們的關(guān)系也不親密，直到她惹怒陸振華被鞭打，看著一個個親人對她的冷漠，這才狠下心決定報復，首先是肆無忌憚地要錢，讓雪姨心里不痛快，后來得知茹萍和書桓曖昧，展開了搶男友的計劃，甚至后來把可云的事情也抖了出來，她的報仇計劃似乎都成功一半了，可是她卻開心不起來，因為他們流著同樣的血。好不容易獲得父親的愛，沒過多久去世了，因為自己的恨，沒有及時解救夢萍導致她不能生育，因為自己的恨，一直把茹萍的熱情拒之門外，她死了，也是對自己的懲罰，而對于書桓，依萍已經(jīng)不會在意他愛的是誰了，畢竟茹萍的死已經(jīng)讓他們無法面對這份感情，依萍的結(jié)局，是一個人承受了所有的壓力，她的母親想幫助她，卻只能無奈地看著她在鐵路上發(fā)瘋。

茹萍，有人說這個角色很綠茶，但個人覺得，如果你生活在那個環(huán)境里，沒有被雪姨同化就已經(jīng)很珍貴了，具體可以參考夢萍。從頭到尾，茹萍很少在情感上有所宣泄，任何事她都藏在心里，別人也摸不透她的心是喜是悲，因為從沒有人關(guān)心過這個女孩，沒有人在意她，就仿佛一無是處，以至于陸振華在茹萍自殺以后說：她的槍法居然和我一樣準。

在這里，我并不覺得他是在夸茹萍的槍法，因為對著腦袋根本不會用到槍法，他只是借此表達自己對于茹萍的疏忽，一直以來，他把愛給了依萍，給了爾杰爾豪，甚至夢萍，根本沒人關(guān)心茹萍承受了多少，當她哭在書桓的懷里時，觀眾只想到她綠茶，卻沒人提起當初是依萍故意耍手段搶書桓，對于她而言，觀眾的語言暴力也如同當時環(huán)境下她所承受的壓力一樣，沒有人會去理解她，她的存在就連她自己都感覺不到任何價值，所以最終選擇了自殺。

書桓，出生于書香世家，不僅心理素質(zhì)高，而且很有才華，對于茹萍，一開始他是有好感的，有過幾次曖昧，但后來依萍的出現(xiàn)，那種剛烈的性格還有神秘的身世和故事把書桓深深吸引，他想要一探究竟，了解這個女孩身上的秘密，于是兩個人迅速開展了一段戀情，中間和依萍吵架時，他短暫性地選擇了茹萍，他不愿意看日記剩下的內(nèi)容，是因為他怕自己會后悔自己的決定，害怕原諒依萍，害怕放棄茹萍，更害怕自己會受到內(nèi)心道德的譴責。

夢萍，故事的結(jié)局她也沒有和依萍重歸于好，這兩個人的生活背景和性格差異太大，即使沒有分離家庭的影響，她們兩個也很難成為朋友。在父母的嬌慣下，她刁蠻任性，無理取鬧，直到打了胎，被小紀的愛感化，逐漸變得成熟穩(wěn)重。

爾豪，典型的花花公子哥，喜歡交女朋友，喜歡去舞廳消遣，但方瑜的出現(xiàn)徹底收了他的心，在這部劇中，他從沒因為方瑜而對依萍改觀，或者他一開始就非常了解依萍的為人，以至于后來在茹萍的靈前，他問依萍：你報仇了，如你所愿了，你開心了嗎？并沒有。聯(lián)合劇中多個場景的交集就會發(fā)現(xiàn)，爾豪心里是有依萍這個妹妹的。

文佩，她是一個非常善良柔弱的女人，只可惜陸振華只給了她三年恩寵，失寵后，她還是如同以前一樣那么賢良順從，或許是因為她太過于順從，陸振華才會厭倦這種生活，他不了解文佩，可是從頭到尾，只有文佩真正了解他，打心里敬佩他是個英雄。對于雪姨，她也是用包容去對待，因為兩個人的內(nèi)斗，只會讓陸振華夾在中間難堪，因為愛，所以一切都順從天意，而母親的過于弱勢，才使得依萍衍生出強烈的倔強，這是環(huán)境造就的自我保護的本能。

陸振華，他早年認識了將軍的女兒萍萍，當他從軍回來，萍萍已經(jīng)在父親的安排下改嫁他人，見到陸振華后，以死來證明自己的心。也導致這成為了陸振華一輩子的心結(jié)，他找的九個老婆里，每個人都有萍萍的影子，要么是眉毛，要么是嘴巴，或者性格，最終搬往臺北，他只帶了八姨太和九姨太，在他心里，萍萍是他真正的妻子，而文佩是他最重要的女人，雪姨，則是適合他過日子的女人。他花心嗎？是的，他專一嗎？也是的，對于這種人格上的矛盾，是刻畫陸振華這個人物最難的一點。

雪姨，整個人尖酸刻薄，而且沒有教養(yǎng)自以為是，有點小聰明還喜歡斤斤計較，直到最后她被別的女人比了下去，才明白當年能趕走文佩并不是因為她有多聰明多高明，而是對手根本不屑于和她內(nèi)斗，直到她進了監(jiān)獄，低聲下氣地問了一句：依萍還好嗎？

方瑜，是一個明白事理而且會站在客觀角度上思考的女孩子，思想同樣獨立，充滿理性又不失天真和爛漫，這或許是最吸引爾豪的品質(zhì)。

鄧超，劇中一直像一個小丑一樣的存在，非?？释麚碛信笥?，見到了溫柔優(yōu)雅的茹萍以后展開了熱烈的追求，還是那句話，如果書桓沒有依萍，他和茹萍會過的幸福，如果茹萍沒有書桓，她或許不會死心塌地愛著書桓，而是嘗試著接受鄧超的愛，因為他們兩個人的心都很脆弱，也最接近，后期更能互相理解和安撫對方，非常適合生活過日子。

以上我只是對人物主觀地進行了一些描述，至于電視劇要表達的東西，我覺得不算很深奧，但看完也會有種意猶未盡的感覺，那種滋味在心里壓抑得不是滋味，我們感嘆著各個角色的結(jié)局，但這更是當時分離式社會家庭的一個縮影，如今我們生活在幸福安康的社會里，大家要懂得感恩生活啊。

想不起《情深深雨濛濛》后來怎樣。 這《煙雨濛濛》的結(jié)局倒是記憶猶新。 或許是懷舊情愫的作祟，總覺得老電視劇的落幕似乎拍攝得更含蓄更有余韻，叫人難以忘卻，有塵埃落定而余情難收之感，更添眷戀與遐想。 無論是新雨還是舊雨，皆是點滴凄清。我最喜歡陸振華的故事，所有的煙雨都是由他開始。 《煙雨濛濛》里把陸振華和八夫人文佩的感情展現(xiàn)得深刻多了。都那么癡心都這么傷心也都這么無怨無悔。 爾豪和可云的故事也沒有像《情深深雨濛濛》里這么拖沓。方瑜幾乎像個圣女。宗教信仰的力量在《煙雨濛濛》里是很珍貴的片段，方瑜把感情的負擔交托仰望上帝，這才是最可以理解和接受的人之常情。誰不是在最迷惘最無助最痛楚的時候，苦苦尋求和呼喊蒼茫宇宙間冥冥之中那一位主宰？每次方瑜去看望可云，一遍遍唱著贊美詩，柔柔地直抵內(nèi)心，輕扣心房的悲憫與憐愛?？稍漂偟檬裁炊疾磺宄?，卻能把同一首贊美詩清楚地細細地輕輕地唱出來?！肚樯钌钣隄鳚鳌穪G棄了這份溫柔寧靜，變成了大隊人馬大張旗鼓地幫助可云找回憶，太刻意了，所以失真。 我也偏愛《煙雨濛濛》把依萍和如萍兩個角色塑造得徹底不同。如萍是完全的柔軟，完全的沒有個性，甚至沒有才華，連笑容都透著憂愁的薄霧。她是完全的哀傷。注定有悲慘的結(jié)局。而《情深深雨濛濛》的如萍是優(yōu)秀的，柔情才情兼?zhèn)?，有甜美陽光般的微笑。注定有屬于她的幸福圓滿。 依萍，個性的代名詞。趙薇演得不錯，劉雪華更入木三分。有了如萍完全的對比和烘托，更脫顯依萍的十足個性，雪亮奪目。何書桓，在秦漢的時候明明濃濃書卷氣難擋，到了古巨基的時候怎么就變味了呢，怎么看都覺得他像摘掉了黑框眼鏡的哈利波特。 舊煙淡去新雨來，新人總把舊顏替。秦漢和劉雪華是不可逾越的，到了趙薇和林心如也還是好看的。據(jù)說，《新煙雨濛濛》要來了，只感慨，何必煙雨。 遣情傷，故人何在，煙雨濛濛。

早期的瓊瑤小說是帶著很濃的反抗意識的。臺灣不像大陸解放后就馬上開展婦女解放運動和推動男女平等同工同酬，而是長期處在男女尊卑極度不平等的狀態(tài)（白先勇的小說里體現(xiàn)得更清楚）。依萍的復仇，也是一個女性對父權(quán)式舊式家族的反抗和破壞，結(jié)合時代背景，這個權(quán)威的父權(quán)家庭從大陸到臺灣就是一個不斷削弱和崩塌的過程（陸振華從在東北的萬貫家財權(quán)傾一時妻妾成群到撤退來臺蝸居臺北的小公館且只有財力供養(yǎng)一個太太）。而最終陸振華家庭的徹底破裂也象征著那個代表著前現(xiàn)代中國的封建傳統(tǒng)父權(quán)家庭的徹底崩潰。舊的制度崩潰，就需要新的制度重建，而瓊瑤在當時那個戒嚴和白色恐怖的臺灣社會（實際上就是一個專制集權(quán)不可撼動的父權(quán)社會）其實也根本看不到一個新秩序建立的希望和可能。（這種可能大約到七十年代初才在臺灣社會漸漸顯影）所以她的主人公也被這股崩潰的力量所沖擊和傷害，她所破壞的那一切也是深刻內(nèi)在于她自身情感結(jié)構(gòu)之中的重要組成。所以在復仇成功后，是依萍自己受到最大的情感和精神的傷害。書桓離開臺灣前往美國（一個想象中現(xiàn)代的，新秩序的代表）表明了對臺灣本土或者“中國”的失望和放棄，而留在臺灣的依萍再也找不到自己的位置和方向，陷入徹底的迷惘（精神崩潰）。

劉雪華版是原著精神：我要搶走書桓，這是我對雪姨的復仇的第一步。 趙薇版：如果我搶走了書桓，不是正好可以報復雪姨他們嗎？我要不要這樣做，我被誘惑了。 2000年版本的反抗父權(quán)制度精神遠遠比不上1986版，更談不上比起原著那個男主逃離的陰暗結(jié)局（這才是真實的男人，看占不到便宜了，要有責任了，趕緊跑，遠離麻煩）。現(xiàn)在一打開情深深雨蒙蒙的相關(guān)視頻，全屏幾乎都是在罵茹萍是綠茶。對于溫柔、善解人意、有性魅力（又純又欲）類美女的恨意要溢出屏幕了。原著里的陸如萍沒有趙與林兩位演員這么漂亮，她其實是承受最大恨意的角色。（再次證明了人類社會的真相，承受最大恨意的角色，絕對不是因為她壞，而是因為她軟弱沒人保護，最好被欺負） 1986版的茹萍，在方瑜第一次來陸家做客時，因被雪姨瘋狂地陰陽怪氣羞辱而崩潰，事后她對爾豪道歉，讓第一次帶方瑜來家里做客的哥哥丟人了，爾豪表示其實你發(fā)泄出來也是好事，因為你平時太壓抑了。我印象最深刻的是她用父親的槍自盡，依萍抱著她的尸體喊著“我把書桓讓給你”（這才是真實的女性關(guān)系，男人遠遠沒有他們自己想象中那么重要，不過一個男人而已，只有男作家男導演眼里女人是非要為他們要死要活勾心斗角的），陸振華一直嚷嚷著“她是第一次用槍，從來都沒有人教過她，她就用的這么好，一顆子彈就打中自己，她到底是我的女兒”，看到這段，不由得想起心理學家們所說的，茹萍這個姑娘平時是被壓抑太久了，壓抑了她真實的天賦，環(huán)境對她太惡劣，讓她毫無價值感，而真實的她其實是有自己的優(yōu)勢與優(yōu)點的。老版的煙雨蒙蒙里的女性角色更加鮮活真實，不像2000版那么完美不食人間煙火都青春偶像劇感覺。 還有舊版的真實感情節(jié)：依萍只是上了一天舞女的班，沒有再去上班，是一直拿陸振華的錢，一直用父親的錢過日子的。就是you know who in Germany所說的理論，子女成年后應該用父母的錢，而不是光屁股靠自己去社會打拼。趙薇版依萍在舞廳當歌女，也就是在偶像劇里能有所謂的男朋友為自己保駕護航，自己只唱歌，清清白白，沒有任何其他骯臟現(xiàn)實了。真實的男權(quán)社會，女孩子去做歌女舞女的悲慘下場，在劉雪華版里借傅文佩之口指出，會如何陷入泥潭不可自拔，這種環(huán)境力量之大，不是你光憑著個人意志堅定就能抵抗的。 這點我非常不喜歡趙薇版，將瓊瑤小說船里的內(nèi)容轉(zhuǎn)接到了依萍身上。讓依萍衣鮮靚麗的在舞廳唱歌，還能有白馬王子守護，清清白白掙錢?，F(xiàn)實生活中的女孩，只會遭遇趙薇版依萍第一天上班后的部分情節(jié)，唱歌結(jié)束后，被老板暴力甩耳光，強迫她繼續(xù)加唱，以后會進一步提出更可怕的要求，讓她一步步陷入泥潭，這才是繼續(xù)做歌女舞女的下場，這不是一條會讓人心懷羨慕的，自以為只要自己行的正就不會走歪的路，這是墮落無間地獄之路，是慘烈到了沒法選擇的時候才會被迫選擇的路。 還有陸依萍身上有一點，又是you know who in Germany說對了，父母親最愛的孩子是那個能站起來反抗自己，能打自己的孩子，所以陸振華最后身邊最愛的孩子是小豹子陸依萍，是這個渾身是刺，想著陰暗報復的孩子，而不會是其他孩子。 不過我比瓊瑤進步的一點，是我討厭何書桓這種所謂的偽善夫權(quán)，在我看來，陸依萍陸如萍她們的悲劇根源都是父權(quán)與夫權(quán)壓迫。 可云這個瘋子，小時候看徐璐版，因為演員太漂亮干凈，讓我以為瘋子瘋女人這種沒什么沖擊力?？戳?6版，才讓我感受到一些現(xiàn)實，精神崩潰的人，她發(fā)起病來，身邊的親人是真的非常受折磨，精神病人的力量爆發(fā)，是真的會威脅他人安全的。 依萍懷疑可云懷孕，是被自己父親性侵了，因此她去陸家吵架“干壞事會遭報應的”，去試探陸家的態(tài)度。她想為可云討回公道，何書桓在做什么？一直攔著她不讓她去查詢真相。是啊，在何書桓這種所謂的完美男友看來，一個瘋了的女人，又不是什么有錢人，瘋了就算了，吃過虧就算了，哪里比得上現(xiàn)在大家假裝的若無其事的平靜重要呢？依萍懷疑自己父親，這段讓我感受到了瓊瑤作為女性作家，對待女性的同理心，只有女性才能理解的心情，會擔心的女性安危。 真相揭露出來，是可云與年紀相仿的陸爾豪情不自禁偷嘗禁果造成的后果，這段讓依萍內(nèi)心是有如釋重負的。 然后就是陸爾豪，我從小就討厭的角色，即使覺得高鑫這個演員當時很帥都阻礙不了這份厭惡。他對可云有的只是害怕，想要推脫責任。小時候覺得他可惡，但是現(xiàn)在意識到，恐怕是瓊瑤寫得比較真實的男性形象了，這才是真實的男人形象，只想占便宜，不想擔責任，有什么責任都推出去，堅決不背鍋。同樣張愛玲筆下的沈世鈞也是，可以輕松放下愛的女人，轉(zhuǎn)身娶了一個自己不喜歡的女人，繼續(xù)舒服的日子。 讓我感動的是清醒過來的可云，真誠地告訴陸爾豪，我是你人生的一個小插曲，你對于我也是一樣，只是一段小小的插曲。只是男權(quán)社會，男女付出的代價實在相差太大太大了。就算可云失去孩子發(fā)瘋這段，有按照宿命論，是替父受過（李副官當年幫著陸振華強強民女），付出的代價也實在太大了。陸爾豪還能找一個比自己小很多歲的年輕女孩方瑜做女朋友，這段我真心厭惡，我還厭惡方瑜勸依萍要放下，直到方瑜自己去過陸家做客，見識到了雪姨陸振華，自己受過傷。但是我也感動，方瑜在自己經(jīng)濟窘迫的時候想辦法接濟依萍母女。看到方瑜，就像我看到現(xiàn)在身邊依舊圍繞與維護父權(quán)制度的女性朋友，既有感動又有憤怒。 以上是我目前能寫出來的一點思緒。 主題曲里唱著：找不到根源，看不到盡頭。其實根源就在打破父權(quán)制度的壓迫統(tǒng)治，不沾♂才是正道的光。讓何書桓之流也滾，不需要與他纏繞才是正道的光！ （日記里提到的電影：煙雨蒙蒙）