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劇照
詳細(xì)劇情
第11屆東京國(guó)際電影節(jié)亞洲之風(fēng)單元特別提及影片。
講述了少年吉井豐十四歲那年因?yàn)橐粓?chǎng)車(chē)禍而昏迷十年，二十四歲的一天，他突然醒過(guò)來(lái)，而且奇跡般地恢復(fù)了健康的故事。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 影片《生存執(zhí)照》潛文本試讀與隨想
影片《生存執(zhí)照》潛文本試讀與隨想
（我看的字幕至少三分之二不顯示，有朋友有更好的版本麻煩推薦一下，射射）
1、主題：人間合格，生存執(zhí)照，License to Live。三個(gè)片名和具體的人物劇情設(shè)定框定了電影的方向：生和死之間的存在。我是植物人，我存不存在。我醒了之后，我存不存在，我死了被裝上車(chē)但還沒(méi)被火化，我存不存在。我的肉身徹底變成元素，我存不存在。
2、License：英文片名的關(guān)鍵詞。片中大量的噪音設(shè)定：飛機(jī)轟鳴、小踏板摩托、電鋸。不安。
3、水。父親第一次來(lái)的第一鏡是在水邊停留。釣魚(yú)池中的一條“死魚(yú)”被釣了上來(lái)，又被客人丟了回去。“死魚(yú)”咬了鉤，正如“存在”的植物人醒了；植物人醒了，被“人間”釣上來(lái)了，植物人回到人間，劇末又被“人間”的一次偶然徹底丟了回去。水是不是代指人間？魚(yú)是不是代指人？
4、灰色馬。《圣經(jīng)》中有（大致）：“我看到一匹灰色馬，騎在馬上的，名字叫做死”。不知是否有關(guān)聯(lián)。馬的來(lái)和去作為一根劇情線，他和主角是啥關(guān)系？
5、肇事者。肇事者開(kāi)頭出現(xiàn)過(guò)一場(chǎng)戲，對(duì)話展示了男主變成植物人的原因。把男主角撞成植物人的肇事者，在結(jié)尾主動(dòng)找上門(mén)，要“毀滅”主角的馬和家。那段對(duì)白我只看到了幾句。偶然撞慘——主動(dòng)毀滅，這也是一層設(shè)定。
6、妹妹的男友。這個(gè)角色不能忽視，但幾場(chǎng)戲的對(duì)白我看到的字幕太少了。有一場(chǎng)是在魚(yú)池子，他應(yīng)該說(shuō)了一句“為啥不弄魚(yú)池了呢？（無(wú)字幕）”，主角答：“因?yàn)槲覀円呀?jīng)有牧場(chǎng)了啊”。注意：黑澤清讓妹妹的男友來(lái)清洗清理這個(gè)魚(yú)池子，回到第三條水的隨想。這個(gè)人物值得讀。還要注意：黑澤清專(zhuān)門(mén)給這位妹妹男友來(lái)了一場(chǎng)喂馬的戲。黑澤清就是這樣，他的結(jié)構(gòu)很強(qiáng)，有時(shí)候看似沒(méi)頭沒(méi)腦的在兩場(chǎng)主干戲之間插一場(chǎng)摸不著頭腦的小場(chǎng)次，其實(shí)都是有作用，這個(gè)作用不一定當(dāng)時(shí)能知道，可能要回味的之后把某幾場(chǎng)連起來(lái)才能有“讀”的可能性。
7、騎車(chē)的小女人+母親，小女人，等于不等于，母親。這個(gè)女的騎車(chē)轟鳴而過(guò)，這是第一場(chǎng)。第二場(chǎng)同樣一條路，反方向，依然轟鳴而過(guò)，但是撞了。男主幫忙修好，小女人彈了個(gè)曲子。隨后影片經(jīng)過(guò)很久，男主第一次騎這個(gè)車(chē)，找他母親。這場(chǎng)戲設(shè)計(jì)的非常非常妙：在店里聊了幾句，倆人出門(mén)，男主騎車(chē)離母親而去消失在街角，幾秒后，轟轟隆隆又騎了回來(lái)。懂了嗎？妙吧。黑澤清的電影有無(wú)數(shù)這種動(dòng)作設(shè)計(jì)，又點(diǎn)題又概括又神秘又無(wú)厘頭，但細(xì)想，又有電影語(yǔ)言的那種作用的展示。展示的結(jié)果是一種電影的美，不管你主題是否灰暗厭世，不管你畫(huà)的是個(gè)少女酮體還是老婦的褶皺之顏，看到這一層，就是單純的電影之美，妙。
8、結(jié)尾，書(shū)和明信片。書(shū)我印象中只出現(xiàn)過(guò)四次。第一次，得到馬之后專(zhuān)門(mén)一場(chǎng)戲展示主動(dòng)去買(mǎi)了這本馬的書(shū)。隨后緊接著一場(chǎng)戲就是小女人撞車(chē)，第二次出現(xiàn)也是緊接著幫小女人修好車(chē)，小女人彈完曲子（對(duì)白“我要去紐約做歌手”），馬上接的就是他第一次讀這個(gè)馬書(shū)。第三次，男主去參加這個(gè)小女人的酒吧演唱，小女人唱罷給了男主一個(gè)明信片，沒(méi)有特寫(xiě)。第四次，也就是結(jié)束鏡頭，展示馬書(shū)——書(shū)中夾著的明信片：明信片圖像為紐約，背后：沒(méi)有文字。我馬上想到了阿巴斯《何處是我朋友的家》的結(jié)束鏡頭：作業(yè)本中夾著一朵小花。
這幾場(chǎng)戲連起來(lái)到底是什么？為什么有一匹灰色馬加入了劇情？唯一可以發(fā)展成愛(ài)情線的小女人設(shè)定為何不展開(kāi)，只用一個(gè)明信片？還把空空的明信片作為重要的結(jié)束鏡頭？愛(ài)是存在嗎？和別人的關(guān)系造成了存在嗎？植物人沒(méi)知覺(jué)但呼吸是存在嗎？存在就只是存在而已嗎？為什么？黑澤清絕對(duì)絕對(duì)絕對(duì)有他自己的一個(gè)答案。
靈魂追問(wèn)了這么問(wèn)號(hào)之后，發(fā)沒(méi)發(fā)現(xiàn)問(wèn)號(hào)本身就是一種答案，我的問(wèn)號(hào)就是我自己的答案。問(wèn)號(hào)何必之后必須加一個(gè)句號(hào)或嘆號(hào)？最后，不得不加一句讓·考可多的靈魂大吐槽：“美是那么容易被發(fā)現(xiàn)的嗎？”
2 ) 因?yàn)椴辉摯嬖?，于是最終走了。
14歲的少年騎自行車(chē)的時(shí)候出了交通事故，以植物人的狀態(tài)在醫(yī)院躺了10年之后忽然醒了，眼前是一個(gè)完全陌生的世界。從生理上他是一個(gè)24歲的青年，但是心智上只有14歲。家人在過(guò)了10年之后已經(jīng)接受和習(xí)慣了他已經(jīng)不在的事實(shí)，父母離婚了，妹妹也離開(kāi)家了，突然出現(xiàn)在他們眼前的這個(gè)人一下子成了讓人不知如何是好的大麻煩。
看到這個(gè)設(shè)定，其實(shí)可以猜到結(jié)局。不該存在的人，在世界上轉(zhuǎn)了一圈之后終究還是要回去，所以最后摞起來(lái)的冰箱砸下來(lái)的時(shí)候，雖然真實(shí)得讓人心里一顫，卻并沒(méi)有太過(guò)意外。真正虐到人的是，身著黑衣，悲傷的表情里透著松了口氣的家人們……
“我是做夢(mèng)嗎？”
“不是做夢(mèng)，這些都是真的。”
“哦……原來(lái)我存在啊……”
不知道當(dāng)時(shí)實(shí)際年齡27歲的西島桑是怎樣把握住14歲少年的氣質(zhì)的，那種青澀純凈的憂傷感，就像一陣風(fēng)，吹過(guò)去就不見(jiàn)了，記憶卻留在了人的心里。
3 ) 擺好姿勢(shì)，像看云一樣來(lái)看本片
哀川翔自我介紹的前半句恕我用來(lái)這樣形容自己。
不過(guò)，后半句我實(shí)在沒(méi)有臉說(shuō)，“按照推測(cè)，我在高中就一直是個(gè)天才。”
因?yàn)楣秩丝梢员忍觳呕畹酶鼜娜?，所以我選擇當(dāng)一個(gè)怪人。
哀川翔和役所廣司在車(chē)?yán)锏倪@段對(duì)話，是本片的第一個(gè)亮點(diǎn)，也為本片定下了很好基調(diào)。
怪。
看到哀川翔呆頭呆腦的說(shuō)，自己據(jù)推測(cè)是一個(gè)天才，影片的空氣就變得像三池崇史的《牛頭》一樣古怪了。
這實(shí)在是很悶的電影，對(duì)白少，背景音樂(lè)少，沒(méi)人說(shuō)話的時(shí)候，你會(huì)有在看明信片的錯(cuò)覺(jué)。鏡頭的移動(dòng)也像烏龜一樣。
對(duì)于這種悶的詮釋?zhuān)酒幸粋€(gè)片段也像是在做自我總結(jié)。
新聞報(bào)道中，出現(xiàn)了沉船事件幸存者的爸爸的采訪，女兒把電視的音量全部關(guān)掉，就剩下爸爸一個(gè)人對(duì)著鏡頭張嘴巴，像魚(yú)缸里的金魚(yú)一樣。
影片悶到了這種地步，我甚至懷疑，他連像北野武《那年夏天，寧?kù)o的海》和巖井俊二《煙花》結(jié)尾突如其來(lái)的音樂(lè)也不會(huì)有。不過(guò)，關(guān)于這點(diǎn)，我料錯(cuò)了。影片最后三十分鐘節(jié)奏突然加快，并成功地在結(jié)尾響起了應(yīng)景的音樂(lè)。動(dòng)聽(tīng)地像花火大會(huì)上空綻放的煙花。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都不知道影片在講什么，導(dǎo)演把他的想法全部放進(jìn)鏡頭里了。鏡頭就像是主菜，臺(tái)詞只不過(guò)是一些配料?？吹街型镜臅r(shí)候，我就想起了巖井俊二的《夢(mèng)旅人》。一來(lái)他們都這么悶。二來(lái)同樣古怪。第三，役所廣司總是透出一股淺野忠信的味道。而影片的結(jié)尾則是起決定性判斷的第四點(diǎn)。
看到最后總算明白影片在講什么了，回味一下，果然是一部好片。當(dāng)然，在看這樣的影片之前，你得把自己的頻率調(diào)到一個(gè)很低的節(jié)奏，這樣才能融入電影的氛圍里去。
從某個(gè)角度來(lái)理解的話，我忽然覺(jué)得，14歲出了車(chē)禍，然后10年后醒來(lái)的設(shè)定，簡(jiǎn)直可以寫(xiě)成《青之炎》的續(xù)集。
西島叔來(lái)延續(xù)二宮的無(wú)常感，簡(jiǎn)直是完美鏈接。
就算到最后也沒(méi)看明白也無(wú)所謂，看著那些緩慢的鏡頭，就像望著天空緩慢的云，大部分時(shí)間你可以享受頭腦放空的感覺(jué)，偶爾看見(jiàn)云朵的形狀又會(huì)覺(jué)得有趣。
對(duì)了，寫(xiě)影評(píng)的時(shí)候，看見(jiàn)海報(bào)上寫(xiě)著“人間合格”四個(gè)字。
果然，比起《生存執(zhí)照》，還是《人間合格》更符合本片的主題。
土豆渣畫(huà)質(zhì)啊，人臉都看不清。其實(shí)沒(méi)怎么看進(jìn)去，在一派祥和的氣氛里劇情突然就急轉(zhuǎn)直下?；钪?，或者死去，可能對(duì)這個(gè)“少年”沒(méi)什么區(qū)別吧。熟面孔好多，西島叔還是不是叔的時(shí)候，很清澈啊，完全演出了少年感?？吹阶詈笏麣g喜地去牽馬的模樣，我都恍惚了。有時(shí)間再認(rèn)真loop一遍吧。
很好看！忘了人間煙火的小伙子和他的馬的故事（大霧?。┯幸馑嫉碾娪?，最后關(guān)于存在的問(wèn)答，直接加一星，不僅是主人公，片中所有主要人物，推而廣之，我們每個(gè)人，都會(huì)/該有此問(wèn)。自然風(fēng)略略過(guò)了些，略散漫。
時(shí)隔多年重溫情節(jié)差不多忘光就記得最后爆哭，唉，還是爆哭，又想到《父與子》青春化為一片啥都沒(méi)的草地。印象中總把這部和光明未來(lái)湊做對(duì)（大概是小伙都和收廢品大叔一起過(guò)）但這么看好像也是東京奏鳴曲的硬幣反面？斬?cái)嗉彝パ}伊始才有了為人的資格，不以血脈為理由而相聚，他為大家?guī)?lái)幸福了嗎？并無(wú)所謂吧，團(tuán)聚也好，安定的小產(chǎn)業(yè)也罷，生不帶來(lái)，死不帶走，喜歡黑澤清的觀念。小伙想要馬，有點(diǎn)像《擦鞋童》。因?yàn)樵缇涂催^(guò)這片，后來(lái)竟然有人踩西島面癱什么的，我一直是一笑置之的。ps卡司太屌了怎么湊的這一家人啊
你這種特質(zhì)……不適合在這世界上生存。所以你醒來(lái)，又死去。
【B】所有的悲劇，來(lái)自一個(gè)孩童的靈魂，被注入了另一個(gè)軀殼中，活在十年后的世界。他蘇醒，他困惑，他掙扎，最后他又死去，僅僅只是問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題“我真的存在過(guò)嗎”，滿溢出的悲傷。黑澤清的調(diào)度依舊神乎其技，多次跳切的使用也著實(shí)驚喜，但最重要的還是攝影機(jī)與角色的距離，雙眼與角色的間隔既代表著角色與世界的間隔。最后的葬禮，黑澤清特地用高處俯視的遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)拍攝一家人的分離，實(shí)在克制，所以是詭異的溫情。
十年后不合時(shí)宜的“多余人”，只能再次告別，這個(gè)世界這個(gè)家，已沒(méi)有他的容身之地。依舊是廢墟里的盤(pán)桓，屋子前門(mén)的俯視和外墻轉(zhuǎn)角的運(yùn)鏡一直用到21世紀(jì)。
黑澤君你這片是真玩砸了
黑澤清除了<圣治x>,<降霊>的恐怖系列以外,還有<東京奏鳴曲>,<生存執(zhí)照 >關(guān)于家庭崩潰的親情系列.且都充滿了黑色幽默,以及笑過(guò)后的悲傷.就好像,昏睡十年后恢復(fù)知覺(jué),因?yàn)榕既坏氖鹿时槐湓业乖诘厣系脑俅翁稍诘厣系呢N問(wèn),我真的存在嗎?語(yǔ)畢之后,便是他的葬禮.離異的父母,分散的家庭第一次走在了一起.
《生存執(zhí)照》在表面上是一部不折不扣的黑澤清作品，但實(shí)際上和《EVA》特別是最后兩部新劇場(chǎng)版有著類(lèi)似的主題：Overgrown Child以及日本失去的十年的反思，不同于“返魂”，西島秀俊飾演的主人公則是“來(lái)生”，他并沒(méi)有主動(dòng)接近事件，而是奇跡（事件）在這個(gè)主人公身上發(fā)生，這使得他經(jīng)常在幽靈性與主體性之間不斷切替。在某種程度上，《生》是一部木乃伊的影片，西島飾演的角色是一個(gè)泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的木乃伊，他不接收強(qiáng)度，而是向周?chē)囊呀?jīng)成長(zhǎng)的人放射強(qiáng)度，這就是為什么影片總是充滿著一股力比多氣息，令人想起真利子哲也，肢體暴力反而確認(rèn)著人物心智上并沒(méi)身體那么成熟，而”生存執(zhí)照“則同義于成長(zhǎng)儀式，是對(duì)于缺失的青春期的試煉與補(bǔ)完，只是在影片之中，死亡占據(jù)了成長(zhǎng)的最終完成，擬像在補(bǔ)完之后突然消失，而原型可能生活在這個(gè)世界的某個(gè)角落。
媽媽和妹妹前來(lái)團(tuán)聚那一段我就一直在想役所廣司上哪兒去了……
藤森真是好人，比他家所有人對(duì)他都好。不該存在的又消失了，沒(méi)人傷心的，不過(guò)為毛要覺(jué)得他是不該存在呢，10年嘛，渾渾噩噩，我們又一晃過(guò)去了多少年呢。。。
是十四歲少年的樣子。每次被強(qiáng)制拖走都讓我想到打滾求父母買(mǎi)玩具的小孩或者不肯動(dòng)的柴犬。
4.5從昭和到平成，豐醒來(lái)之時(shí)，日本已經(jīng)度過(guò)了消失的十年，但醒著的人呢？他們被生活的重?fù)?dān)壓倒、他們?cè)谠毓悴磺啊⑺麄冊(cè)诜珠_(kāi)與相聚的游戲中漸行漸遠(yuǎn)，我將如何存在，黑澤清的存在主義寓言從來(lái)就是記憶與關(guān)系的坍塌與重建，而一個(gè)人如何處理記憶、如何處理關(guān)系正是自我存在的終極命題，所以豐去尋找那些過(guò)去的痕跡，試圖依靠這些殘存的記憶來(lái)回到過(guò)去，那幸福的家庭生活和無(wú)憂無(wú)慮的少年時(shí)光，但時(shí)代早已改變，父親沉迷于宗教尋求救贖，母親改名換姓，妹妹去往異國(guó)，但新大陸也終究只是一場(chǎng)夢(mèng)，那些短暫溫情的時(shí)刻是黑澤清的老戲碼，因?yàn)橹挥性谙Ｍ写蚱?，?mèng)想才能顯示出其自我賦形的虛偽來(lái)，所以豐的人間合格和太宰治的人間失格其實(shí)都是一樣的，他們都沒(méi)有從虛偽中解脫，他們都是犧牲品，被這個(gè)毫無(wú)情感溫度的時(shí)代、被這個(gè)毫無(wú)生氣的生活擊倒
豐十年后的蘇醒對(duì)于所有人包括他自己來(lái)說(shuō)，就像是一場(chǎng)夢(mèng)，但又那么真實(shí)地存在過(guò)。他迫切地希望一切都變成十年前的樣子，可是，時(shí)光已逝，一切都無(wú)法挽回。可他確實(shí)來(lái)過(guò)，也正是這短暫的停留，給了大家一個(gè)未來(lái)的夢(mèng)。
拉扯下被迫成為大人，老妹不愿接受被放棄的你在昏迷中聽(tīng)到生日歌，傷仲永哀川翔跑車(chē)之憂郁，對(duì)鍋下飯和母親家常菜，看著電視上被消音的父親吹牛采訪，互相傷害電鋸拆房，尤克里里紐約明信片……卡夫卡《變形記》牧場(chǎng)好友式改編，“我存在嗎？”
好憂桑啊，看完感覺(jué)人都空了?！赴?、ちゃんと存在した?」
調(diào)度與路徑，重復(fù)與變調(diào)，后面punch特別好
黑澤清的這部作品真是讓人喜出望外。對(duì)十年變遷的漠視，世界動(dòng)蕩家庭破碎。而在敘述這個(gè)悲傷故事的時(shí)候，鏡頭卻始終保持著遠(yuǎn)觀的克制。結(jié)局也在希望曙光照射在身上的時(shí)候，徹底黑色。依稀竟有些安哲的感覺(jué)，平靜地道出人間之苦。若不得不承受得而復(fù)失的苦澀，還不如干脆別給一絲希望。
【3.0】我無(wú)法認(rèn)同于從優(yōu)勝劣汰自然法則的角度去理解男主角“回光返照”的意義，他在蘇醒的過(guò)程中已經(jīng)迅速完成重新社會(huì)化，完成對(duì)沉睡十年家庭瓦解事實(shí)的接納，他選擇與父母、與世界、與成熟身體和解，選擇遠(yuǎn)離世俗化的生活方式，并不足以使其被所處的社會(huì)系統(tǒng)攻擊。所以我只能姑且把影片視作是一部純粹的還魂鬼片，這段幽靈誤入人間的故事被黑澤清處理得格外地輕盈、愜意和富有幽默感，《岸邊之旅》某種程度上可以看作本片的延續(xù)。
3.5 《生存執(zhí)照》這個(gè)名字取得真妙。黑澤清的空間感仍像菸圈般環(huán)繞著這個(gè)少年，總會(huì)好奇他昏迷的這十年間生活圈發(fā)生了什麼事情，寒暄之間好像什麼也沒(méi)有改變，電視機(jī)倒映的是自己命運(yùn)的掛鐘，當(dāng)自己從世界抽離時(shí)，破碎的才得以圓滿。