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劇照
詳細(xì)劇情
文革時(shí)期，某夜?？蒲兴↑S（魏娜飾）被殺，發(fā)射導(dǎo)彈的A-1燃料被盜，正受審查的老公安劉杰（于洋飾）被列為嫌疑目標(biāo)，公安部門發(fā)出追捕通輯令。劉杰在南下的列車上發(fā)現(xiàn)了追捕他的蘇哲（邵萬林飾），蘇正與造反派頭目王莉（高菊梅飾）接頭，同時(shí)蘇也發(fā)現(xiàn)跟蹤他的劉杰，便掏槍將劉打傷送往火葬場，火葬場老工人很同情劉的遭遇，協(xié)助他逃走。劉杰找到王豐年（趙子岳飾），二人促膝長談，更加堅(jiān)定意志。劉杰的學(xué)生張強(qiáng)（馬樹超飾）也在追捕劉杰，他不相信劉杰是壞人。此時(shí)的劉杰在南逃的列車上碰到大串聯(lián)的魏小明（蔡明飾），小明也盡力幫助他。跳車后被微山市公安局長他的老戰(zhàn)友魏子恒逮捕，戰(zhàn)友相見，百感交集，他向魏說明情況，得到魏的幫助。于是，捉拿真正兇手蘇哲的行動(dòng)展開了......
長篇影評(píng)
1 ) 電影《戴手銬的玈客》隨想
走在大街上，偶然聽到《駝鈴》這首歌，使我想起了《戴手銬的玈客》這部電影。影片講述了主人公為了革命為了國家不顧各人榮辱和生死，在早晨的陽光中，在戰(zhàn)友們的依依不舍與惜別中，踏上了千里追兇的險(xiǎn)惡道路。
電影通過主人公遭受不白之冤，然后通過自己的努力，與公權(quán)對(duì)抗，經(jīng)過千難萬險(xiǎn)和不懼生死精神，最后把敵人消失。
通過這部電影，最讓人感動(dòng)的地方，是全片對(duì)善良的歌頌，即便在最黑暗的時(shí)候，也不會(huì)放棄理想，也不放棄美好。
致敬經(jīng)典，致敬歲月，致敬為祖國默默奉獻(xiàn)的每一個(gè)人。
2 ) 大陸娛樂片的開山之作
印象中，《405謀殺案》比該片早點(diǎn)，品質(zhì)也不錯(cuò)；此后則有《神秘的大佛》，綜合指標(biāo)要遜色些。
1980年，是個(gè)好年，佳作疊出。
3 ) 戴手銬的旅客
應(yīng)該是大陸最早的好萊塢式影片之一，好人成逃犯、被昔日同事緝拿、內(nèi)奸陷害、山地格斗的橋段，在該片之后的不少好萊塢大片里屢見不鮮；打斗的尺度，也超越了它的時(shí)代。攝像方面頻繁使用了近特鏡頭，于洋導(dǎo)演的這個(gè)處理略顯尷尬，可能是想突顯“駱駝”在各種逆境中的堅(jiān)韌吧，表演風(fēng)格仍然受到樣板戲的影響。倆女性太出彩了。女特務(wù)的搖擺舞是昆汀創(chuàng)作的源泉，蔡明30年前的胸還沒那么大個(gè)。最后給插曲《駝鈴》好評(píng)，這片最經(jīng)典的橋段就是插曲。
4 ) 完全超出想像的大牛電影
然而以上感想和結(jié)論都是我在看到最后一幕以前得出的，當(dāng)看到結(jié)局處以上感想全部被剝離推翻了。代表正義的主角不屈不撓的拿回了被偷盜的重要燃料（竟然那么小一塊兒），抓住了壞人卻沒能改變自己的命運(yùn)沒能揚(yáng)眉吐氣，最后成了戴手銬的旅客。真讓人揪心?，F(xiàn)在的電影這種結(jié)局是不可想像的。中間的部分主角有大量的超時(shí)代的開掛畫面，我想當(dāng)年一定會(huì)讓觀眾目瞪口呆，除了打斗還有跳火車、反偵察 受傷中搶而不死，可以說是港片里主角一路開掛的各種模式是全齊了。萬萬沒想到到了結(jié)尾處一路開掛的主角在真正需要開金手指的時(shí)候沒有了。他還是一個(gè)反動(dòng)派，還是一個(gè)犯人。這一下子就區(qū)別了我的結(jié)論和感想，這還是一部以反思批判為主的電影。但是很巧妙的融入了相當(dāng)商業(yè)化的成分，而且在我看來商業(yè)化的不可思議啊。一個(gè)不小心不一定要被批判到什么地步。導(dǎo)演融合的如此巧妙太厲害了。除了港片的動(dòng)作片模式，開頭小部分還是頗有傳統(tǒng)的反特片風(fēng)格。開頭那火葬場陰森的氣氛讓我想起了《圣保羅醫(yī)院之謎》，我覺得在影像上后者是學(xué)了本片的。
開頭眾扔派以為主角死了，反派說了一句 燒，一下子轉(zhuǎn)到火葬的畫面，嚇人一跳我還以為真被燒了。心想燒了怎么往下演嘛。這個(gè)鏡頭有明顯的迷惑性，老司機(jī)如我也沒反應(yīng)過來。電影兩次直接出現(xiàn)了把人送進(jìn)焚尸爐里燒的影像，那么直接赤裸裸。雖然說這也不是專門制造的恐怖畫面，但是因?yàn)檎鎸?shí)所以很驚悚。畢竟我想即便現(xiàn)在去了火葬的地方，親人們也不會(huì)看逝去的人進(jìn)爐的那一刻，更不會(huì)呆在那兒看他被燒！這個(gè)鏡頭的尺度太大，別說不適合孩子 ，大人也不適合。照現(xiàn)在的審查標(biāo)準(zhǔn)，萬萬不可能讓出現(xiàn)的。而且是少數(shù)我認(rèn)為真的不該出現(xiàn)的，比那些恐怖片里假的血腥場面要厲害的多。
那位反派女性也承擔(dān)了在反特片中一貫由國民黨女特物承擔(dān)的作用，穿上紫色紗睡裙，聽聽迪斯科類型的音樂跟著跳個(gè)不健康的舞，露點(diǎn)肉肉。讓觀眾正常的審美需求通過反派達(dá)成。
開頭有主題曲《駝鈴》的變奏。結(jié)尾有合唱，力度和感染力都比中間正式出現(xiàn)的全唱版好。第一次唱全那一段實(shí)在是鋪墊不夠，不是那么感人。但在結(jié)尾大家以為皆大歡喜卻急轉(zhuǎn)直下的那一刻，再加上大合唱的渲染，感覺一下子出來了?！按酱猴L(fēng)傳佳訊，我們再相逢”然后主角揮起戴手銬的雙手，畫面定格，電影結(jié)束，一切盡在不言中！
雖然也是早就知道，但還是因?yàn)榭戳恕斗既A》才先把它提出來看的。而且從彈幕看還有不少人和我一樣?？磥磉@《芳華》帶動(dòng)了不少人卻懷一把子電影的舊。功德無量。
我以前只覺得《駝鈴》的曲調(diào)好聽，直到看芳華電影，才細(xì)細(xì)的體會(huì)了它的詞作。委實(shí)做的太應(yīng)景太好了“革命生涯常分手，一樣分別兩樣情”“親愛的弟兄，當(dāng)心夜晚北風(fēng)寒”。是何等深情。像這種優(yōu)美動(dòng)聽，歌頌戰(zhàn)友情，離別情，兄弟情又不鬧又不娘又不吵的歌曲已經(jīng)絕種了。剩下的只是反反復(fù)復(fù)，復(fù)復(fù)反反的癡男怨女。更覺提那個(gè)時(shí)代里這種音樂的珍貴。我再一次為王立平老師獻(xiàn)膝蓋。
老的電影制片廠的LOGO是一個(gè)風(fēng)景線，本片的北京電影制片廠還是閃閃發(fā)光的天安門。
有一個(gè)我不能忍受的BUG就是反派在逃跑的時(shí)候披了個(gè)紅被單，在叢林地帶你不披迷彩服披個(gè)紅單子你那不是暴露目標(biāo)呢嗎。
葛存壯老師在里面連個(gè)名字都沒有，就叫個(gè)葛逼部長，滑稽臉。
5 ) 葛部長不就是張春橋嗎？
臉型張春橋加江青，曾泰文革受迫害。有時(shí)照片是很有意思的東西，比如 我一看到黃袍怪就想到任正非。臉譜化是當(dāng)時(shí)電影的特征，這也是沒有辦法的事情。但整體來說，1985年之前的文藝作品都比較敢于揭露現(xiàn)實(shí)，而后來不同見解者就會(huì)被扣上資產(chǎn)階級(jí)自由化的帽子。時(shí)間會(huì)證明一切，但有時(shí)真相也會(huì)被淹沒在時(shí)間長河中。
6 ) 雖然反映的幾十年前的事情，但對(duì)當(dāng)今天的啟發(fā)性，一點(diǎn)不遜色。
放在今天2021年，估計(jì)更有說服力，發(fā)人深省，這幾十年的事情，好像在現(xiàn)在，仍然。。。。。。。
不敢繼續(xù)說，....。在那個(gè)顛倒黑白的年代，人人自危，不講法律，沒有公義，只剩下部分人僅存的一點(diǎn)良知。如何不是少部分的良知，咱們副司令估計(jì)真要去見司令和夫人去了。于洋作為導(dǎo)演和演員，實(shí)實(shí)在在演繹了那段艱苦的歲月。有正義感的人是如何挺過來的，但這些都是極少人，很多其實(shí)已經(jīng)在那個(gè)年代人間消失了。
yun.baidu.com/s/1dEzqzol 【3.5】造反派的對(duì)白擲地有聲——幸好砸爛了公檢法！差點(diǎn)沒認(rèn)出蔡明阿姨
曾經(jīng)的偵查科長曾泰已經(jīng)蹉跎成大爺了，但是神兒猶在 在洛西市十年時(shí)期那段之寫實(shí)堪稱勇敢 武斗傳單忠字舞對(duì)語錄小兵 全片反思出發(fā)人性貫穿始終于洋的無限忠誠你們可以說成愚忠但除開時(shí)代的局限性這是部偉大的電影 于老導(dǎo)演主演一肩挑 稍顯不足的還是敵人類型化了點(diǎn) 最后的結(jié)局經(jīng)典，鞭撻現(xiàn)實(shí)
比傷痕文學(xué)那堆ZZ垃圾不知道高到哪里去。
反特電影，骨子里面反思WG。導(dǎo)演刻意將故事設(shè)定在特定時(shí)代背景下，讓主角被誣陷后獨(dú)自追逃之路上的一切悲憫和無奈，有了借力打力的承載。牛棚、當(dāng)權(quán)派、走資派，火車上座座位被問詢出身，火葬場那段看了讓人唏噓。但并非一味的悲觀，幾位正面角色身上都能看到相應(yīng)的反思，且蔡明角色的朝氣，象征著未來的希望。結(jié)尾界河邊上的擒敵，多年后《戰(zhàn)狼1》借鑒了這個(gè)橋段。蔣大為的《駝鈴》還是非常經(jīng)典的。
主題曲更有名
劇情巧合太多，但是捕頭在登機(jī)前戴上手銬的一幕……好感人……
那個(gè)年代的演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的作品中算有想法的，創(chuàng)作者把自己的文革苦難賦予其中，充滿對(duì)“砸爛公檢法”機(jī)構(gòu)的控訴。主場景雖在火車上，卻穿插了不少回憶段落，突破了時(shí)間、空間的限制。也是繼《405謀殺案》之后又一部模仿《追捕》的類型片。不過現(xiàn)在看來有些過時(shí)和老套，經(jīng)不起積淀。
那首《駝鈴》真的很深入人心
牛
七末八初歷史反思已成國影主旋律，可光玩?zhèn)郾{(diào)是不行的，過于偏重在特定族群之外，更無法應(yīng)對(duì)與越交惡南方用兵的重大而緊迫時(shí)代訴求！本片的獨(dú)特之處就在于它沒有為了凸顯國家安全（反特在廣西邊境針對(duì)性很強(qiáng)）而回避歷史，但卻巧妙利用敏感歷史問題構(gòu)造了一個(gè)好萊塢常見而大陸電影受國情所限很難采用的敘事格局：被冤枉的人！他必須單獨(dú)追兇，還不能被警察抓到。為什么這回?zé)o法信任警方？因?yàn)楣珯z法被砸爛了！竟然自圓其說。但故事弱點(diǎn)也是很明顯的，非政治純邏輯的構(gòu)思還是粗糙了點(diǎn)，對(duì)打起來更是接近慘不忍睹。最優(yōu)一場戲來自火車棚頂，深陷在異樣味道與密集黑色窗格光影之中的于洋大叔與時(shí)年十九歲扮假小子的蔡明！https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3415188071/
7，在傷痕電影當(dāng)中加入商業(yè)片的元素，于洋的想法很好，駝鈴很經(jīng)典，水準(zhǔn)以上
1980年
片中那悠揚(yáng)的《駝鈴》哦！
很精彩。就是結(jié)尾有點(diǎn)憋屈，可能也是八十年代電影的特色。影片里有好多七十年代特殊背景的風(fēng)貌，現(xiàn)在看著就跟鬧劇一樣，有些無法想象。
反特外皮下的陽剛十足的文革反思片 比那些狗屎傷痕電影強(qiáng)多了 除了插曲駝鈴還有不少十分經(jīng)典的橋段 比如跳舞的女特務(wù) 大佛像 焚尸爐 云南風(fēng)情 最后的手銬等等 。。。文革中的復(fù)雜性片中有所表現(xiàn) 其實(shí)可以更加展開
從宏觀背景到細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，一百來分鐘的內(nèi)容非常充實(shí)。于洋導(dǎo)演出身于部隊(duì)，同樣的主題表現(xiàn)手法就迥異于沈耀庭謝晉。階級(jí)斗爭從來不是你死就是我活，全面解禁后文化界首當(dāng)其沖迎來了反思潮。戰(zhàn)友啊戰(zhàn)友，于洋的一顆赤子心。造反派與掌權(quán)派等人物的現(xiàn)實(shí)影射不可謂不露骨。來自老一輩的這類觀點(diǎn)也很有代表性：別有用心的敵人利用了高層的信任，令斗爭的方向和對(duì)象出現(xiàn)了偏差。他們始終堅(jiān)信天還是那片天，卻不愿承認(rèn)烈日會(huì)灼人。
評(píng)價(jià)一個(gè)人，不要看他說了什么，而是要看他做了什么，手銬永遠(yuǎn)銬不住革命的底色
當(dāng)年蔡明，確有靈氣
中國版《追捕》，套著反特片外衣的傷痕反思電影。
“拿大頂看世界，一切都顛倒啦?！薄坝械娜司褪且谶@場混戰(zhàn)里搞掉我們這些老家伙?！薄澳軌蚧钪褪莿倮?。”老革命影人對(duì)文革（受辱）悲憤而又小心翼翼的控訴，順便追憶下戰(zhàn)爭年代的光輝和團(tuán)結(jié)。反派的表現(xiàn)仍舊愚蠢而刻板，無非抽小煙喝小酒聽艷曲偷穿吊帶裙。年輕水嫩的蔡明阿姨的變裝秀還挺出彩。