內(nèi)訌，抱著被暴頭的隊(duì)友大呼小叫結(jié)果自己也小命丟了。這就是一支特意安排的“神勇”的突襲隊(duì)？這劇本應(yīng)該拍成恐怖片，而不卻是動(dòng)作片~

這片子劇情什么的就不說(shuō)了，蘿卜是不用跟花比香味的，只說(shuō)斤兩。

看了很嗨，但再看一遍就發(fā)現(xiàn)了，這片其實(shí)打得并不算精彩。為什么嗨呢，因?yàn)閴騼礆?，雙方都?jí)騼礆垺Ｅ抨?duì)爆頭，榔頭處決，殺小孩，斷筋斬關(guān)節(jié)，各種膝蓋撞鼻子、脊椎撞混凝土直角、腦袋撞墻，日光燈管插喉（順便說(shuō)下這是反物理的，燈管插進(jìn)去容易，插進(jìn)去拉半圈絕不可能），匕首三連戳（順便說(shuō)下那種瞬間開(kāi)三朵血花的三連擊也是反物理的，刀子插進(jìn)人體要拔出來(lái)很費(fèi)勁，你力氣再大也需要控制往來(lái)的慣性，瞬間三下只能是搔癢），就是這些兇殘鏡頭激發(fā)了我們靈長(zhǎng)類(lèi)雄性殘忍嗜殺的本性，激素大量分泌，所以覺(jué)得嗨了。其實(shí)呢，打得很一般。

上面說(shuō)的那些不物理的鏡頭，不是吹毛求疵，你一個(gè)寫(xiě)實(shí)派的純打戲就是要追求這些東西的精確逼真。

人越打越軟，這個(gè)沒(méi)錯(cuò)，正常的搏斗比這個(gè)還軟得快得多，但是幾乎所有演員的動(dòng)作都偏“面條”，缺乏真正技擊高手的利落和短促爆發(fā)。尤其是帥哥他哥，功夫可以忽略不計(jì)。

帥哥稍好一點(diǎn)，樓道百人斬那段表現(xiàn)很好，但靠的是左刀右拐的持械短打發(fā)威，后面空手的時(shí)候還是看出來(lái)底子不足，拳腳沒(méi)有精神頭。瘋狗同學(xué)的功底好得多，但是賣(mài)相實(shí)在太猥瑣，身板小，動(dòng)作爆發(fā)力不夠，明顯先天條件不足，比他高一頭的人能被他打爆，只能說(shuō)是導(dǎo)演說(shuō)了算。他這種身板的人要玩技擊，絕不會(huì)是能抗打，跟人互爆的類(lèi)型，因?yàn)樗枪穷^架子禁不起幾拳。應(yīng)該是出手狠毒迅捷直接KO的才行。還是要夸一下優(yōu)點(diǎn)：被后面抱鎖時(shí)，瘋狗穿襠拉摔的那一下很驚艷！也就他的身材才能玩。

動(dòng)作編排有獨(dú)到之處，但是缺點(diǎn)也很明顯。拿刀動(dòng)槍的好得多，赤手肉搏的編排不太入流。擺好姿勢(shì)讓打的就不說(shuō)了，凡是有百人斬橋段的打片，免不了都會(huì)有的，因?yàn)槿罕娧輪T不可能個(gè)個(gè)靈性。最大的弊病是動(dòng)作的合理性連貫性很差，經(jīng)常是明明可以一腳踏斷脊梁，偏要抱起來(lái)擺正了準(zhǔn)備親一口，結(jié)果被人反擊暴打。這種編排就太生硬了。膝肘動(dòng)作過(guò)多，拳頭好像是廢了，我就不信這種級(jí)別的搏擊用不上最基本最有效的一拳封門(mén)，非要掄起來(lái)到墻角上砸脊椎骨。不是人太硬，是拳頭太軟。

還有個(gè)匪兵甲演員應(yīng)該提出表?yè)P(yáng)：毒品分裝臺(tái)上和帥哥打了幾十秒那個(gè)，一看就是南派高手！盤(pán)子穩(wěn)重心低，雙手緊緊夾肋，拳頭不離身邊二尺全靠短打，拳停肘到，虎虎生風(fēng)。我相信真打帥哥打不過(guò)他。

       從香港動(dòng)作片、功夫片、武俠片到美式動(dòng)作片，再到泰國(guó)的以泰拳為主的動(dòng)作片。我們也經(jīng)歷了幾代動(dòng)作片巨星的更迭。看到今天似乎沒(méi)有再看到一部動(dòng)作片能讓我們?yōu)橹d奮，感覺(jué)動(dòng)作片已經(jīng)到了瓶頸。直到《突襲》出來(lái)，再次刷新動(dòng)作片的新定義，原來(lái)還可以這么玩。將動(dòng)作、暴力、血腥推到極致，徹底喚醒這一顆沉睡的心。

       以前我們都沒(méi)有關(guān)注過(guò)印度尼西亞（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“印尼”）的電影，因?yàn)楦静恢浪须娪埃f(shuō)的夸張一點(diǎn)，甚至很少提及這個(gè)國(guó)家，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)與文化的影響力都比較的薄弱，所以《突襲》的問(wèn)世，將印尼這個(gè)國(guó)家又重新拉回到人們的視線。

       放眼現(xiàn)在的動(dòng)作片世界格局，無(wú)論是那一個(gè)國(guó)家的動(dòng)作明星，老的老、退的退、傷的傷，整個(gè)動(dòng)作片領(lǐng)域早就呈現(xiàn)出了青黃不接的局面，老牌的動(dòng)作明星還在苦苦撐著，留給觀眾的也只是無(wú)盡的唏噓，老了，真的是老了，打不動(dòng)了。第一集團(tuán)軍：成龍61歲，李連杰52歲，史泰龍69歲，斯瓦辛格68歲，布魯斯威利斯60歲，洪金寶66歲等；第二集團(tuán)軍：杰森斯坦森48歲，甄子丹52歲，托尼賈39歲，吳京41歲等；第三集團(tuán)軍：釋小龍27歲，吳越39歲，趙文卓43歲等。你會(huì)發(fā)現(xiàn)第一批老了打不動(dòng)了，第二批正在老，明顯感覺(jué)不如以前，只有吳京還正值壯年，第三批是沒(méi)有代表作，無(wú)動(dòng)作風(fēng)格，不能自成一派，還不能扛起大旗。那么問(wèn)題就來(lái)了，20歲到40歲階段就是可怕的真空期，成為最明顯斷代。所以第二集團(tuán)軍被過(guò)度消費(fèi)，產(chǎn)量最高，可是作品參差不齊，其中還有不少爛片，過(guò)度消費(fèi)動(dòng)作明星，是對(duì)他們的自身品牌的損害。最后要說(shuō)，伊科烏艾斯32歲，《突襲》之后，一夜爆紅，而這個(gè)年紀(jì)剛剛好，但是能不能成為動(dòng)作巨星還不可知。

《突襲1》節(jié)奏感這個(gè)東西，在這里面用起來(lái)確實(shí)可怕，毫無(wú)廢話，分分鐘叫你入戲，代入感極強(qiáng)，當(dāng)然我們還是照舊，習(xí)慣性的忽略故事本身。剛開(kāi)始的動(dòng)作元素較少，多是槍?xiě)?zhàn)與暗殺，這時(shí)的血腥程度一般，只是血漿飛濺。到了2/5的時(shí)候，動(dòng)作戲就開(kāi)始滿出來(lái)了，一場(chǎng)接一場(chǎng)的群戰(zhàn)，個(gè)人戰(zhàn)，還是比較暴力，完全屬于R級(jí)（禁止18歲以下觀看）。什么掰彎個(gè)胳膊，抹脖什么的都是家常便飯。觀看者大多都會(huì)血脈噴張，腎上腺素激增。最后的BOSS戰(zhàn)，也是近年來(lái)水準(zhǔn)最高的。打得過(guò)癮，時(shí)間又長(zhǎng)，拳拳到肉，讓人大呼過(guò)癮。當(dāng)然，這一切都是建立在更血腥、更暴力的基礎(chǔ)之上。當(dāng)年的《拳霸》《冬陰功》也是建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上的，為什么能火，為什么能耳目一新，完全不一樣的動(dòng)作風(fēng)格、更快、更強(qiáng)、更狠，更貼近于實(shí)戰(zhàn)。泰式動(dòng)作片就是暴力，你會(huì)感覺(jué)到疼痛感，同樣是暴力美學(xué)，這里沒(méi)有誰(shuí)更漂亮這么一說(shuō)，只有誰(shuí)動(dòng)作設(shè)計(jì)新穎，更暴力、血腥，更能抓住觀眾和動(dòng)作片迷。泰拳的代表人物是托尼賈，混合格斗（MMA）當(dāng)然是甄子丹，《殺破狼》《導(dǎo)火線》可以說(shuō)是這個(gè)類(lèi)型的代表作，沒(méi)有之一。尤其是《導(dǎo)火線》把MMA玩到了極致，專(zhuān)業(yè)人士看了，都認(rèn)為是本教科書(shū)。當(dāng)泰拳、柔術(shù)、擒拿、MMA等玩到觀眾沒(méi)有新鮮感了，《突襲》將我們帶向另一個(gè)領(lǐng)域，近身格斗（CQC），這是軍方，部隊(duì)上常用的格斗術(shù)，最大的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)單粗暴，最短的時(shí)間解決敵人。和泰拳類(lèi)似，都是打關(guān)節(jié)部位。

       這樣的簡(jiǎn)單粗暴，正符合現(xiàn)在觀眾的審美，感官上的刺激，總能使人興奮。出色的動(dòng)作設(shè)計(jì)彌補(bǔ)了故事上得薄弱，CQC也是印尼軍方正在使用的搏擊術(shù)，還有許多國(guó)家都在使用。伊科烏艾斯本是武術(shù)運(yùn)動(dòng)員出身，身手的敏捷與武行的精準(zhǔn)配合，使得這部電影的質(zhì)量提升不少。到了《突襲2：暴徒》里面動(dòng)作的設(shè)計(jì)難度，與幾場(chǎng)比較經(jīng)典的動(dòng)作場(chǎng)面非常值得一說(shuō)，還有再放眼整個(gè)動(dòng)作片格局上得變化，與新嘗試、新突破。

    此片一出來(lái)各種叫好，什么史上最強(qiáng)動(dòng)作片，香港那些全部out了之類(lèi)言論各種出來(lái)。親自看過(guò)以后才發(fā)現(xiàn)，首先根本不是動(dòng)作片，其次一比較就知道了香港那些根本永遠(yuǎn)不會(huì)out，真是太搞笑了，唉。太不至于捧得那么高，當(dāng)然我打三星半也不低了，但這是在另一個(gè)維度上講的。
    世界范圍內(nèi)的動(dòng)作片（包括武俠功夫）基本上都能分為兩類(lèi)，一類(lèi)強(qiáng)調(diào)演員本身的技能，另一類(lèi)強(qiáng)調(diào)電影的技能。也就是忘了之前在哪兒看過(guò)的兩個(gè)方向，卓別林和格里菲斯，雖然概括起來(lái)并不是完全恰當(dāng)，但也頗能說(shuō)明些問(wèn)題。
    好了，先看美國(guó)，美國(guó)人當(dāng)然走的是后一個(gè)路線，因?yàn)楸旧韯?dòng)作比較笨拙，動(dòng)作明星都是肌肉男，沒(méi)什么格斗功力更別提好看養(yǎng)眼的招式了，什么史泰龍、施瓦辛格......額......總體看來(lái)美國(guó)動(dòng)作片打的都是相當(dāng)難看的，毫無(wú)美感，又笨，然后其實(shí)暴力程度也就soso，但是他們的長(zhǎng)處就是電影技巧，不但啟用亞洲好的武指，更是大搞高科技（黑客帝國(guó)），演此類(lèi)影片的演員只需短短的培訓(xùn)就能做出高能的動(dòng)作了。當(dāng)然這是比較low的例子，更高能的電影技巧案例來(lái)自于剪輯，這一點(diǎn)就更格里菲斯了，最有代表性的就是諜影重重系列，通過(guò)抽掉零點(diǎn)幾秒的剪輯把馬特·達(dá)蒙的動(dòng)作塑造的又快又準(zhǔn)又狠，當(dāng)然也就增強(qiáng)了動(dòng)作場(chǎng)面的震撼性和真實(shí)感。
    和美國(guó)相比，亞洲普遍都偏重前一個(gè)路線，也就是演員本身的技能以及硬件設(shè)施，這首先從鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上就能看出來(lái)。在總結(jié)長(zhǎng)鏡頭的個(gè)案時(shí)就發(fā)現(xiàn)，無(wú)論槍?xiě)?zhàn)還是動(dòng)作，只有亞洲敢用長(zhǎng)鏡頭，美國(guó)是斷然不敢在這個(gè)情形下用長(zhǎng)鏡頭的，沒(méi)有那么靠譜的演員和排練，縱然你怎么升降搖臂也不靈的。
    槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面的長(zhǎng)鏡頭前有[辣手神探]后有[大事件]，動(dòng)作場(chǎng)面泰國(guó)有[冬蔭功]韓國(guó)有[老男孩]，都給長(zhǎng)鏡頭所能拍攝的素材庫(kù)增添了精彩的一筆。而長(zhǎng)鏡頭要求的正是調(diào)度和表演本身的天賦，這一點(diǎn)很能區(qū)別美國(guó)和亞洲的傾向。
    具體到亞洲本身，也各有不同，日本比較好的武士片是電影技巧派，因?yàn)槲涫扛穸芬徽谢驇渍芯屯晔聝毫?，主要是出刀之前的緊張感，所以拍好這個(gè)是一定要很電影化的，用電影技巧來(lái)完成。小林正樹(shù)的[奪命劍]就是典型代表。韓國(guó)其實(shí)是左學(xué)學(xué)右學(xué)學(xué)，就不說(shuō)了。泰國(guó)的風(fēng)格顯然是走身體技能的路線，因?yàn)榕碾娪氨旧肀容^low，加上泰拳又很發(fā)達(dá)，有牛逼的人才，何樂(lè)而不為，電影拍的很low但牛逼的動(dòng)作明星確實(shí)很強(qiáng)悍啊，能完成那些高難度動(dòng)作，看的是硬件條件。
    香港的情況就更復(fù)雜了，李小龍顯然是身體技能派，無(wú)法超越無(wú)法復(fù)制，有些打斗場(chǎng)面用一個(gè)全景固定就好了（當(dāng)然剪的也很多），僅僅是這樣就能看得人心潮澎湃，因?yàn)檎娴氖翘艽蛄耍钟袀€(gè)人魅力。之后的動(dòng)作片基本上分為北派南派，北派袁和平，南派劉家良，基本上可以概括為北派走花拳繡腿路線，實(shí)際上是戲曲動(dòng)作，南派走硬橋硬馬路線，強(qiáng)調(diào)真功夫。劉家良自不必說(shuō)，袁和平培養(yǎng)出來(lái)的就是成龍，招式勝過(guò)實(shí)用，pose較多，當(dāng)然后來(lái)成龍老是作踐自己以證明多真實(shí)多能吃苦。劉家良擔(dān)任張徹的武指，情況就發(fā)生了些改變，因?yàn)榈引埥笮l(wèi)這些人其實(shí)也不能短時(shí)間速成，所以賣(mài)點(diǎn)其實(shí)已經(jīng)不是動(dòng)作本身了，賣(mài)點(diǎn)是惺惺相惜血染白衫......這......然后楚原的其實(shí)離動(dòng)作已經(jīng)很遠(yuǎn)了，打的都超級(jí)難看，擺弄擺弄完事兒了。然后的然后，胡金銓大師，哇塞，當(dāng)然是電影技巧派，各種神剪輯啊，明星也比較弱，故事也比較弱，但是電影感最強(qiáng)。
    之后的情況，徐克是電影技巧派，李安（華語(yǔ)電影范圍）也是電影技巧派，以強(qiáng)烈的風(fēng)格取勝。真正讓香港動(dòng)作片脫離花拳繡腿好看不好用太務(wù)虛名號(hào)的，必須只有甄子丹和葉偉信的組合。其實(shí)故事也就那樣，但實(shí)在是打得好，自由搏擊+泰拳+巴西柔術(shù)的混合格斗還真是人家的發(fā)明獨(dú)創(chuàng)，然后真實(shí)性大大加強(qiáng)，拳拳到肉的fu出來(lái)了，這個(gè)不解釋?zhuān)?dāng)然葉問(wèn)系列的剪輯也是大大增色了。

    好吧鋪墊完了。
    [突襲]根本就是兩頭不靠。
    故事層面，不說(shuō)了，不僅是弱，其實(shí)是沒(méi)有，[冬蔭功]最起碼還有個(gè)“找象”（汗）。電影技巧方面，鏡頭不算太弱，但也確實(shí)沒(méi)對(duì)動(dòng)作起到什么切實(shí)的促進(jìn)作用，沒(méi)有營(yíng)造出特定的動(dòng)作風(fēng)格出來(lái)，空間的調(diào)度也欠考慮，打斗的出新也沒(méi)看出來(lái)多少。
    身體技能方面，既沒(méi)有花拳繡腿的目眩神迷，也沒(méi)有高科技的酷帥，沒(méi)有泰拳的強(qiáng)烈的本土風(fēng)格，也沒(méi)有混合格斗的獨(dú)創(chuàng)性，更沒(méi)有截拳道的唯一的快準(zhǔn)狠，把任何一個(gè)打斗場(chǎng)面單抽出來(lái)其實(shí)都是soso的感覺(jué)，只不過(guò)堆砌在一起就比較刺激了。
    所以單從動(dòng)作片好看的角度，根本沒(méi)必要看[突襲]啊，有n多電影的動(dòng)作都比它好看的多多多多了！

    那么[突襲]不一樣的地方在哪里，就是像打游戲一樣的殺人，不用管為什么就是個(gè)殺殺殺，然后不是簡(jiǎn)單地機(jī)槍橫掃就行了，還有點(diǎn)科技含量，例如老子就不用槍?zhuān)瑏?lái)和你一對(duì)一，來(lái)和你一對(duì)二，就譬如一款新出的游戲，玩過(guò)比較難了而已，要你操作主人公使出高能招才行。此片完全就是為了刺激腎上腺素，眾多動(dòng)作造成的暴力場(chǎng)面先是密集堆砌，然后就是渲染殘暴，各種割喉戳眼各種奇葩的死法，脖子上插一個(gè)塑料管還各種打之類(lèi)之類(lèi)的，這些不得不承認(rèn)做的很好，比較真，然后節(jié)奏也好，讓你看著看著就適應(yīng)了，審美疲勞了，根本就到了殺人和殺蚊子一樣了....這......根本是各種cult??！如果光看這個(gè)，那真是特別好看的，別當(dāng)個(gè)動(dòng)作片，就特別好看了，聯(lián)系完全沒(méi)有的劇情，更為cult之感增加了濃重的一筆！越?jīng)]劇情就越cult......
     總結(jié)起來(lái)一是密集二是兇殘......這......

     那為什么不可能超越香港甚至泰國(guó)，就是因?yàn)椴辉谕粋€(gè)體系，動(dòng)作片之所以稱(chēng)為動(dòng)作片，劇情可以稍弱，但絕不是沒(méi)有。出色的動(dòng)作明星的身體技能是唯一的不可被復(fù)制的，這無(wú)論到了什么時(shí)候都是奏效的，不可能過(guò)時(shí)的，無(wú)論高科技怎么發(fā)展，真實(shí)表演出來(lái)的高難度動(dòng)作一定有觀眾，真實(shí)感和牛逼的身體永遠(yuǎn)有人看。另外就是電影之所以是電影，就是有其獨(dú)特的技巧手法，如果不能表演牛逼，通過(guò)發(fā)明創(chuàng)造勇于創(chuàng)新，一定能拍出有電影感的酷炫動(dòng)作。以上兩點(diǎn)香港都可以做到。像葉問(wèn)這樣的影片，故事層面在一個(gè)還行的基礎(chǔ)上，既有酷炫紛飛又有真功夫拳拳到肉，既有豐富復(fù)雜的動(dòng)作設(shè)計(jì)，各種場(chǎng)景各種空間各種形式，又有精妙的鏡頭設(shè)計(jì)和剪輯，根本要啥有啥，比這好了N倍好么！簡(jiǎn)直了！

圖文并茂版請(qǐng)見(jiàn) http://ethermetic.com/archives/3045

Gareth Evans是個(gè)土生土長(zhǎng)的威爾士人，熱愛(ài)B片的他在老家學(xué)電影畢業(yè)后找不到機(jī)會(huì)，陰差陽(yáng)錯(cuò)嫁到瓜哇國(guó)卻意外闖出一番天地。在那里，為了拍部印尼國(guó)技silat的紀(jì)錄片，Evans遇到了長(zhǎng)相清秀白天在電信公司當(dāng)司機(jī)的武林高手Iko Uwais，兩人一見(jiàn)投緣，Iko被邀請(qǐng)出演Evans的處女長(zhǎng)片《Merantau》，電影09年上映后迅速成為邪典。兩年后，Evans與Iko二度合作的《The Raid》在多倫多電影節(jié)“午夜瘋狂”單元作了世界首映，風(fēng)評(píng)極佳，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人交口給出“絕無(wú)僅有”“屌爆”甚至是“十年最佳動(dòng)作片”這樣的熱情評(píng)定。

今年三月，有了新名字的《The Raid：Redemption》在北美點(diǎn)映，再次獲得影評(píng)圈和觀眾一致好評(píng)。SONY已經(jīng)在籌劃北美翻拍版，原版的續(xù)集也提上了議事日程，相信這股新鮮的印尼風(fēng)還會(huì)在未來(lái)若干年繼續(xù)猛刮下去。

北美上映前夕，大名鼎鼎的A.V. Club網(wǎng)站采訪到了Gareth Evans：

 

The A.V. Club：《The Raid：Redemption》很像約翰卡朋特（John Carpenter）的老片，也有點(diǎn)八十年代中期港片的味道。這里面有多少是刻意致敬呢？又有多少是預(yù)算和設(shè)備的限制呢？

Gareth Evans：等我決定把片子設(shè)在一個(gè)場(chǎng)景，就開(kāi)始找那些類(lèi)似設(shè)定的電影，看他們是怎么拍，怎么構(gòu)建的。除了那些明顯的，像《虎膽龍威》（Die Hard）、《死亡錄像》（Rec），還找了些其他片子，包括《血濺十三號(hào)警署》（Assault On Precinct 13）。所以從設(shè)計(jì)角度講，卡朋特對(duì)我們影響很大。這片子預(yù)算很低，我們想借鑒《虎膽龍威》拍出大的動(dòng)作場(chǎng)景，但也要有戲份來(lái)營(yíng)造張力，告訴觀眾任一層任一房間都可能有人跳出來(lái)發(fā)起攻擊，可我們沒(méi)錢(qián)雇上幾百個(gè)群眾演員。通過(guò)觀看《血濺十三號(hào)警署》，我們學(xué)到了一堆便宜技術(shù)，比如卡朋特用音效和陰影制造出警署被壞人和狙擊手重重包圍的效果，可實(shí)際沒(méi)幾個(gè)人露過(guò)面。大概也就看到十來(lái)個(gè)吧。對(duì)我們這點(diǎn)預(yù)算來(lái)說(shuō)，從老片剽來(lái)的手法至關(guān)重要。

至于說(shuō)片子的影像風(fēng)格？的確，有八十年代港片的影響，也有卡朋特的影響在。我們清楚攝影機(jī)需要作大量移動(dòng)，有時(shí)要貫穿整條走廊再轉(zhuǎn)體三百六十度，所以打光務(wù)必要和實(shí)拍配合好。這么一來(lái)影像就要加點(diǎn)粗糙感，我們采用的手法是天花板上多加平板燈，拍攝時(shí)再在收聲麥克風(fēng)上開(kāi)洞加LED燈照明。這樣一來(lái)攝影機(jī)的移動(dòng)自由度大大增加。拍這片子用了半紀(jì)錄片手法，再搭上動(dòng)作片的夸張、奇觀元素。

AVC：近年來(lái)其他片子也用了類(lèi)似手法，但多少帶點(diǎn)調(diào)侃的態(tài)度。你們的片子就完全沒(méi)調(diào)侃在。

GE：我們決定直著來(lái)，不帶任何調(diào)侃打趣的東西。就是想看看觀眾會(huì)怎么反應(yīng)。因?yàn)槲艺嫘臒釔?ài)借鑒的那些片子。都是些偉大的電影。上映時(shí)我就喜歡了，那會(huì)兒沒(méi)有任何調(diào)侃意味。我們想對(duì)它們致以敬意。

AVC：你提到了場(chǎng)景空間受限，拍一個(gè)景的片子還有什么其他超出預(yù)期的挑戰(zhàn)嗎？

GE： 最大的困難不是場(chǎng)景本身，而是動(dòng)作戲的執(zhí)行，這太耗時(shí)間了，得一條接一條拍直到合適為止。不過(guò)要有人問(wèn)：“拍攝時(shí)最難的一刻是什么？”，答案是一場(chǎng)牽涉兩層樓的戲，就是Iko在地板上打洞跳下去那段。為了拍這戲，我們需要一個(gè)高度夠搭兩層的景棚，可當(dāng)時(shí)所有符合條件的片場(chǎng)都被訂了。最后沒(méi)辦法，是在一座鐵皮屋頂?shù)氖覂?nèi)羽毛球場(chǎng)拍的。我們租了場(chǎng)地一兩周，問(wèn)題是有鐵皮屋頂在，白天溫度上升太快。一幫人上串下跳時(shí)，室溫到了40-42度。伙計(jì)們都穿了特警制服，包括T恤、襯衫、特警外套、頭盔、手套、褲子、重靴子還有槍。大家都拍得精疲力盡。拍上一小時(shí)的鏡頭，所有人就被榨干了。個(gè)個(gè)動(dòng)彈不得。后來(lái)只能換成開(kāi)夜工，可即便這樣，溫度還是夠嗆。房子里裝了足有二十個(gè)空調(diào)，可它們?cè)偈箘乓灿绊懖涣耸覂?nèi)的溫度。

AVC：《The Raid》有多少是在棚內(nèi)拍的？

GE：大概85%吧。剩下的是實(shí)景拍攝：室外戲，藥房戲和樓梯戲。走廊、中庭和房間戲都是片場(chǎng)搭景拍的。
 
AVC：你電影里的搏擊戲都編排精良，運(yùn)動(dòng)感超強(qiáng)，而且速度非常快。這種速度感是演員實(shí)拍得來(lái)的呢，還是部分采用了攝影伎倆？

GE：我們傾向于每秒24幀實(shí)拍。我們不怎么用調(diào)低幀數(shù)（快鏡頭）的伎倆，因?yàn)榘匆酝?jīng)驗(yàn)，每回試著調(diào)低幀速… 比如說(shuō)，很多時(shí)候我們拍打斗戲，不是只拍一拳、一腳這樣的分鏡。有時(shí)候鏡頭會(huì)很長(zhǎng)，有人被扔出去后實(shí)打?qū)嵥は氯?，如果每?1幀拍的話（放出來(lái)）就會(huì)顯得很荒誕。因此我們所有東西都是用24幀拍的，唯一會(huì)做手腳的地方是碰撞時(shí)刻。通常情況下，導(dǎo)致碰撞的全過(guò)程是用常規(guī)速度拍的。如果必要的話，我們會(huì)加點(diǎn)speed-ramp（按：就是扎哥施奈德最?lèi)?ài)用的那種同一個(gè)鏡頭中快慢兼有的效果），但僅限于撞擊那一刻，好增加點(diǎn)力量感。但這屬于少數(shù)情況。


AVC：作為搏擊行家，你覺(jué)得Iko Uwais（小白主演）和其他搏擊藝術(shù)家相比出挑在哪里？

GE：是這么回事：外面有那么多真心牛B流派不同的搏擊藝術(shù)家、天才斗士，但打到銀幕上完全是兩碼事。我們面試過(guò)無(wú)數(shù)大師級(jí)人物，個(gè)個(gè)才華橫溢技術(shù)沒(méi)得說(shuō)，甚至動(dòng)作也漂亮。可一旦攝影機(jī)對(duì)上去，他們就操蛋了。他們就是做不到。這完全是兩回事。Iko就好在有本事能讓silat（印尼傳統(tǒng)格斗術(shù)）優(yōu)美呈現(xiàn)到銀幕上，盡管行為本身很殘暴。他的動(dòng)作有種流暢感，能和鏡頭水乳交融。我覺(jué)得他有潛力紅，真的。他和Yayan（飾演“瘋狗”的Yayan Ruhian）的合作——他們兩個(gè)一起為電影作編排——已經(jīng)到了心靈相通的程度，他們都清楚什么東西在鏡頭里會(huì)很漂亮。這挺讓人激動(dòng)的，因?yàn)槲覀儾旁谝黄鹋牧藘刹科?，接下?lái)要拍的每部片子，我們都想去探索silat的新層面。幸運(yùn)的是，silat有不下兩百種搏擊風(fēng)格，還有的是開(kāi)拓空間。

AVC：哪個(gè)時(shí)期的功夫片是你最?lèi)?ài)？

GE：八十年代和九十年代初的港片，那是這種類(lèi)型片的黃金時(shí)代。《警察故事》、《A計(jì)劃》、《龍兄虎弟》、《黃飛鴻》… 這些都是偉大、偉大的功夫片?，F(xiàn)在很多都變了。那時(shí)候用的都是練家子、真替身，然后到九十年代中變成明星吊威亞，結(jié)果我避開(kāi)了好一陣。是托尼賈和《拳霸》把大家的目光又帶回到功夫片。大家喜歡那片子的原因是真功夫藝術(shù)家在練真把式。但愿明星吊威亞的風(fēng)氣就這么開(kāi)始退去。
 

AVC：《拳霸》在多倫多電影節(jié)首映那年反響驚人。

GE：我很難想象坐在影院里頭一回看這片的情景，肯定屌爆了。

AVC：電影節(jié)市場(chǎng)對(duì)你的職業(yè)生涯也極有幫助。

GE：絕對(duì)的。《The Raid》目前為止還只上過(guò)影展。片子還沒(méi)在任何地方上映（按：采訪發(fā)生在三月上映前）。下面會(huì)在美國(guó)、印尼和澳大利亞同步上映。但迄今為止，它還只在影展上放映過(guò)。觀眾的反應(yīng)簡(jiǎn)直難以置信。



AVC：片名為什么會(huì)從《The Raid》改成《The Raid: Redemption》？

GE：呃，盡管消息放出后電郵、推特滿天飛，但這真不像人們想的那樣：“噢，片廠在拿亞洲片操蛋?！?我們做過(guò)很多努力獲取“The Raid”片名版權(quán)，可別人已經(jīng)占了這名字。我們花了五個(gè)月的時(shí)間推銷(xiāo)這部叫《The Raid》的電影，所以一得知拿不到版權(quán)，就決定不作全盤(pán)改動(dòng)。我們想到：“好吧，給后面加個(gè)副標(biāo)題，問(wèn)題就解決了”。反正本就打算拍續(xù)集了。“押韻點(diǎn)吧，也用’R'開(kāi)頭的單詞”。而“redemption”（救贖）和電影一條副線搭得上。當(dāng)時(shí)已經(jīng)迫在眉睫，也沒(méi)什么時(shí)間多考慮。我們等了很久很久希望能直接用“The Raid”，一直等到最后一刻。所有人都想保留這片名。索尼這么想，我也這么想?？墒虏凰旒涸浮?br>

AVC：新配樂(lè)是怎么回事？就是Joseph Trapanese和林肯公園成員Mike Shinoda配的這條，事情怎么發(fā)生的？

GE：基本是這么回事：片子是在戛納大賣(mài)場(chǎng)賣(mài)給索尼的，當(dāng)時(shí)還沒(méi)完工。我們送了些打斗戲的粗剪片段到戛納賣(mài)場(chǎng)，索尼看到了，也挺喜歡，就決定買(mǎi)下發(fā)行權(quán)，但想要自己旗下的藝人做條新配樂(lè)。所以就這么開(kāi)了頭。不是說(shuō)他們聽(tīng)了原版配樂(lè)不喜歡什么的，只是一種組合營(yíng)銷(xiāo)手段?？傊麄儼哑畏沤oMike Shinoda看，他很中意，最后就和Joe Trapanese一起上了船。

對(duì)我來(lái)說(shuō)——倒不是想打太極拳——兩個(gè)版本都喜歡，我覺(jué)得最佳版本該是兩者的合集。有些地方我的哥們兒做得更好，有些Mike和Joes配得更棒。但總而言之，能有兩派藝術(shù)家以不同方式詮釋你的作品，這體驗(yàn)很棒。很多影迷聽(tīng)到消息的反應(yīng)是，“我勒個(gè)去，林肯公園啊”，但這配樂(lè)真的很棒，有早期卡朋特的范兒。用的都是現(xiàn)代樂(lè)器、現(xiàn)代技術(shù)，卻有種八零年代的復(fù)古感覺(jué)在。我覺(jué)得是部扎實(shí)的配樂(lè)。Mike一開(kāi)始就給我吃了顆定心丸，“我不會(huì)做個(gè)歌曲合集什么的往片子上硬塞”。他說(shuō)想當(dāng)正經(jīng)配樂(lè)做，回歸自己的古典樂(lè)背景。然后他說(shuō)想讓Joe也加入，而我是Joe《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》（Tron Legacy）配樂(lè)的大粉絲。就好比他說(shuō)的每樁事都是定心丸。

AVC：美版重拍的事張羅得怎么樣了？

GE：Screen Gems（索尼旗下的制片公司）會(huì)制作重拍版，我挺激動(dòng)的。我會(huì)以執(zhí)行制片的身份加入。我的想法是不要參與太多。在某些地方上有點(diǎn)發(fā)言權(quán)就可以了。我覺(jué)得最好的做法是，不管最終誰(shuí)來(lái)導(dǎo)，給他創(chuàng)作自由，就跟我拍自己版本時(shí)一樣，因?yàn)槟菚r(shí)候沒(méi)人質(zhì)疑過(guò)任何東西。沒(méi)人指揮我說(shuō)這個(gè)不能做，那個(gè)不能做。唯一的限制是預(yù)算。所以我想，不管誰(shuí)接手重拍，這都是個(gè)很線性的概念，很直接的敘事。區(qū)別僅在于對(duì)概念、動(dòng)作和場(chǎng)景的具體執(zhí)行。不過(guò)Screen Gems對(duì)我們很尊重，對(duì)原版也很尊重。他們甚至雇了Iko和Yayan去給搏斗戲幫忙。

AVC：續(xù)集的事情怎么樣了？

GE：還在劇本階段。本來(lái)早該寫(xiě)完了?？晌疫€沒(méi)空真正坐下來(lái)寫(xiě)。希望能在一月開(kāi)拍，故事將是原版的直接延續(xù)。老天保佑我們能在一月開(kāi)拍，明年就能搞定。
（按：拍《The Raid》前，Evans本打算拍部叫《Berandal》的監(jiān)獄黑幫功夫片，因規(guī)模過(guò)大被迫放棄，轉(zhuǎn)而拍了《The Raid》?，F(xiàn)在他的打算是把《Berandal》改寫(xiě)成《The Raid》的續(xù)集，這樣嘛就一石二鳥(niǎo)了。拭目以待?。?br>
AVC：你會(huì)就這么一輩子功夫片拍下去呢，還是有拍其他種類(lèi)電影的打算？

GE：要說(shuō)在印尼的工作，我還有很多功夫片點(diǎn)子可用，所以估計(jì)在那兒拍的下面四五部還會(huì)是功夫片，和Iko聯(lián)手。但我的計(jì)劃是在那邊拍部電影，然后也許在美國(guó)或英國(guó)也拍部電影。這些片子我就真心希望不是功夫片了。就是想停一停，試試新類(lèi)型。也許剛開(kāi)始還是動(dòng)作類(lèi)，然后會(huì)試試、探索其他種類(lèi)的電影。