前幾年《第九區(qū)》讓我哭得死去活來(lái)，之后的《極樂(lè)空間》略感失望，當(dāng)時(shí)心想，尼爾?布洛姆坎普大概也是再而衰一類(lèi)的導(dǎo)演，一輩子的好點(diǎn)子全給處女作了。但《超能查派》扭轉(zhuǎn)了這一印象，作為約翰內(nèi)斯堡三部曲的收尾，這個(gè)句號(hào)足夠分量?！恫榕伞酚兄皟刹恳磺惺煜さ囊曈X(jué)印象：污濁的水澤，滿(mǎn)腔的涂鴉，銹跡斑斑的鋼筋，工業(yè)質(zhì)感的機(jī)器人，艷陽(yáng)和酷熱，耀武揚(yáng)威的罪犯，光溜溜的膀子，密集的紋身，以及似乎飄散在每一寸空氣里的汗?jié)n。情節(jié)上，那些顯著的母題也大致沿用：貧民窟，大企業(yè)，隔離制度，怯懦的男人被逼著爺們起來(lái)，人形動(dòng)力機(jī)甲，富有情義、性格復(fù)雜的反英雄，肉體的異變，生物對(duì)異類(lèi)的排斥，整個(gè)故事也始終如一地籠罩在一個(gè)“大限將至”的框架下：《第九區(qū)》是逐漸變成龍大蝦的小職員，《極樂(lè)》是身患絕癥的維修工，《查派》則要面對(duì)電池的耗盡。

如何讓觀眾對(duì)一個(gè)機(jī)器人角色產(chǎn)生感情？很簡(jiǎn)單，完完全全把他當(dāng)做一個(gè)人來(lái)塑造就行——從他“出生”的那一刻起。我們觀察查派與陌生人的第一次接觸，他牙牙學(xué)語(yǔ)、擺弄玩具時(shí)流露的純真，他接觸各種文化、發(fā)揮藝術(shù)天賦時(shí)的躍躍欲試，他會(huì)得意忘形，會(huì)膽怯和惶惑，會(huì)祈求同情和原諒，會(huì)爆發(fā)出智慧和勇氣，他有我們每個(gè)人都有的脆弱和頑強(qiáng)。

早幾十年這么拍，觀眾會(huì)一笑置之。電腦科技的初級(jí)階段，沒(méi)人會(huì)相信一堆芯片和電線能孕育出具有自我意識(shí)的生命。但如今我們了解到，人本身也不過(guò)是碳基結(jié)構(gòu)的生物計(jì)算機(jī)而已，而當(dāng)下的技術(shù)，距離創(chuàng)造出與我們平起平坐的新生命，已經(jīng)為時(shí)不遠(yuǎn)。這樣的常識(shí)，激發(fā)了觀眾對(duì)查派的移情。在他被流氓毆打欺凌時(shí)，我們心生不忍，當(dāng)他抱著殘破的軀體蹣跚出現(xiàn)，就像一個(gè)因流浪而飽受傷痛的孩子渴望著母親的懷抱，當(dāng)他目睹至親倒在眼前，那份傷心欲絕，我們完全可以感同身受。

我還沒(méi)有為人父，不過(guò)曾經(jīng)幫帶過(guò)初生的嬰兒，深深體會(huì)過(guò)帶領(lǐng)一個(gè)心智初開(kāi)的小生命逐漸熟悉、投入、最終擁抱這個(gè)世界，能給人怎樣的喜悅。我相信所有為人父母者，在見(jiàn)到影片中的這些段落時(shí)，一定有著更深的感觸。電影濃縮了查派的成長(zhǎng)，在短短幾天內(nèi)，完成了一個(gè)孩子十幾二十年的人生經(jīng)歷：從一片空白的嬰兒，到滿(mǎn)懷好奇和恐懼的幼年，到充滿(mǎn)叛逆的青少年，最后成長(zhǎng)為具有責(zé)任感和行動(dòng)力、英勇迎戰(zhàn)強(qiáng)敵、為至愛(ài)之人而戰(zhàn)的成年英雄。心智的成熟，閱歷的增長(zhǎng)，是非觀的樹(shù)立，以及感情的茁壯，都是那樣自然。查派傷心時(shí)無(wú)法落淚，憤怒時(shí)不會(huì)渾身發(fā)抖，開(kāi)心時(shí)也不過(guò)笨拙地舞蹈幾下，但我分明透過(guò)那鈦合金身軀，看到了一顆鮮活的對(duì)生命充滿(mǎn)熱忱、對(duì)親人和世界充滿(mǎn)愛(ài)的靈魂。

視聽(tīng)特效方面，延續(xù)了尼爾作品在有限空間內(nèi)做足氣勢(shì)的傳統(tǒng)。拆墻裂地的火力交鋒，像熱刀切黃油一樣穿透身體的子彈，展示了近未來(lái)軍火的摧枯拉朽，沒(méi)有《第九區(qū)》化成血漿的激光槍?zhuān)矝](méi)有《極樂(lè)空間》打上太空，常規(guī)的大口徑機(jī)槍和集束炸彈的威力已足夠令人咂舌。尼爾依舊用他擅長(zhǎng)的抑揚(yáng)手法保持觀眾的興奮，比如一開(kāi)始表現(xiàn)大機(jī)器人的笨重，似乎是《鐵甲威龍》里那些中看不中用的廢物，但首次啟動(dòng)立刻飄然上天。全片的幾個(gè)high點(diǎn)都跟《第九區(qū)》，《極樂(lè)空間》相仿，連時(shí)間點(diǎn)都掐的分毫不差。盡管在理性上，我能接連數(shù)出影片制造興奮和煽情的技巧，但在感性上，卻無(wú)法不為這個(gè)虛構(gòu)的故事激動(dòng)和落淚。也許這就是電影藝術(shù)的魅力，越是對(duì)它了解得多，反而越陶醉其中。

情節(jié)并非沒(méi)有漏洞，不過(guò)我一向認(rèn)為，好的科幻電影，不在于其描述是否符合現(xiàn)實(shí)，而在于能否自圓其說(shuō)。從這個(gè)角度看，非硬科幻的《查派》，沒(méi)有讓人別扭的硬傷?？此粕A一切的結(jié)局，其實(shí)從第一幕就做出暗示：既然意識(shí)可以被創(chuàng)造，當(dāng)然也可以復(fù)制和轉(zhuǎn)移，而在查派開(kāi)始讀取互聯(lián)網(wǎng)時(shí)，故事向《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》靠攏的意圖已經(jīng)十分明顯了。由此，查派那些挑戰(zhàn)機(jī)器人三定律的做法（萬(wàn)一把狼叔打死了呢），也變得可以理解，而他堅(jiān)持不取人命的行為準(zhǔn)則，也彷如人格化的道德描述：一個(gè)機(jī)器人在做出絕不殺人的承諾后，無(wú)論面對(duì)何種情況，都會(huì)堅(jiān)守，這不再是一種軟件定律，而等同于高尚品格的表達(dá)?？紤]到?jīng)]有幾個(gè)人類(lèi)能做到這點(diǎn)，也許，海報(bào)上說(shuō)的“人類(lèi)進(jìn)化轉(zhuǎn)折點(diǎn)”是正確的，人工智能真是比我們更高級(jí)、更適應(yīng)未來(lái)的存在。（文/方聿南）

警用廢棄機(jī)器人，極客編碼灌智能。稚心隨匪臨歧路，突顯神通逆封神。

四句無(wú)責(zé)劇透定場(chǎng)詩(shī)。

即便做好了不太期待的心理建設(shè)，依然被南非導(dǎo)演尼爾布洛姆坎普這部《超能查派》給驚到。一個(gè)科幻領(lǐng)域本就不新鮮的題材，如何能成玩成這樣大拙若巧，呆頭呆腦。除了他一以貫之的臟亂混搭風(fēng)繼續(xù)完整呈現(xiàn)外（這算是導(dǎo)演對(duì)自己家鄉(xiāng)的熱愛(ài)嗎），人物塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)與主題表達(dá)同時(shí)做到了混亂不堪?？苹脨?ài)好者可以在里面找到成打的創(chuàng)意拓展線頭，但只是作為線頭在那。

轉(zhuǎn)念一琢磨，這似乎又并非多難以想象的事。這哥們創(chuàng)業(yè)作《第九區(qū)》更多是靠極簡(jiǎn)主線與紀(jì)錄片的局促感，回避掉很多地方對(duì)敘事的要求，平面而符號(hào)化的配角們正好契合這套招式。最關(guān)鍵《第九區(qū)》有一口氣一直撐到底。沙爾托·科普雷令人信服地表現(xiàn)了從賤兮兮小職員到重恩義念舊情的英雄的轉(zhuǎn)變。外星部分語(yǔ)焉不詳?shù)慕淮?，大家也都接受了，還欣欣然苦等“三年之后”的續(xù)集。可從投資更大、批判野心更明顯的《極樂(lè)空間》來(lái)看，他對(duì)故事的理解相比較"雙線教主克諾蘭"“挖坑狂魔布拉姆”差得不是一點(diǎn)半點(diǎn)，在思辨上離著“人文司鐸斯皮伯”就更遠(yuǎn)了。



對(duì)科幻奇幻題材有著偏執(zhí)熱愛(ài)的年輕導(dǎo)演，在好萊塢真是烏泱烏泱如早班三環(huán)。布洛姆坎普能在新一輩脫穎而出，多依靠他強(qiáng)大的執(zhí)行能力。當(dāng)年僅憑著幾個(gè)科幻短片的完成度，彼得杰克遜就打算找27歲的他來(lái)執(zhí)導(dǎo)大片《光暈》，只因資方出問(wèn)題項(xiàng)目才作罷?！冻懿榕伞方o人好感的一面，也無(wú)非是機(jī)器人的模型質(zhì)地跟動(dòng)作捕捉技術(shù)相得益彰，在中小型片里給人新奇感?？刹悸迥房财者@次選擇的主攻方向，正好暴露了自己缺乏創(chuàng)作能力的一面。他不太懂得怎么一步一步讓人物按照他想要的方向變化。

比方，查派的智商到底是兒童成長(zhǎng)式的，還是弱智天才式的，他為何瞬間就參透了意識(shí)數(shù)碼化的奇點(diǎn)難題，卻一直意識(shí)不到“父親”是在騙他殺人。不同的戲中顯出極其強(qiáng)烈的斷裂感，很難對(duì)查派描繪出個(gè)清晰的輪廓。不能因?yàn)楦呒?jí)人工智技術(shù)能仍在黑箱之中，就隨你去編。"將科幻當(dāng)童話講"本身沒(méi)什么大問(wèn)題，可內(nèi)在體系必須統(tǒng)一。三十年前《霹靂五號(hào)》是被雷電劈中而產(chǎn)生自我意識(shí)，這還不夠胡扯么？可那部喜劇家庭片依托于這個(gè)前提，講五號(hào)去理解生命，將他對(duì)死亡的恐懼與逃離，創(chuàng)造出了令人難忘的角色。



加上布洛姆坎普太急著去玩那些類(lèi)似于《保羅》《泰迪熊》一類(lèi)的反差笑點(diǎn)，也太自信于逆向操作“機(jī)器人學(xué)壞”這個(gè)思路能產(chǎn)生的戲劇性?？赡阕屢粋€(gè)兔耳朵的鐵疙瘩掛個(gè)大金鏈子滿(mǎn)嘴粗口又能保持幾分鐘熱度呢？為了讓查派陷入貧民窟教育，劇本設(shè)置了各種巧合，但結(jié)尾感情需要被認(rèn)可，所以也不能讓Die Antwoord樂(lè)隊(duì)扮演的父母真有多“壞”。這可好了，這對(duì)鴛鴦缺乏鋪墊又別別扭扭地在原地打轉(zhuǎn)，占據(jù)著人類(lèi)角色中最核心的位置。觀眾不可能代入劫匪思維，也難以勉強(qiáng)替查派認(rèn)同其間“親”情。原本常規(guī)會(huì)占據(jù)重要地位的設(shè)計(jì)師，反而一直在外圍喊叫。查派一會(huì)死守跟他的約定，一會(huì)又質(zhì)疑他的動(dòng)機(jī)，一會(huì)又努力去拯救。鬧哪樣？故事是人寫(xiě)的，自然要講人所知所感的問(wèn)題。"他不是人，所以不要用人要求去看他"只是無(wú)稽借口。

不管是惡人谷長(zhǎng)大的小魚(yú)兒，還是被師叔騙著打賭博臺(tái)球的周小龍，都有其本身的可愛(ài)之處。而學(xué)習(xí)中的查派對(duì)待大部分事物的態(tài)度，是“任性”，是需要觀眾去“體諒”的。而這些鋪墊過(guò)程是為了什么呢？居然最后是虛晃一槍走到，拯救身邊的人類(lèi)。這倒是方便寫(xiě)作文提煉中心思想：人類(lèi)創(chuàng)造了智能，而智能發(fā)現(xiàn)了意識(shí)真相，從而創(chuàng)造了一個(gè)新的物種。

自然會(huì)有擁躉叫著，啊呀呀細(xì)思恐極?？捎秩绾?，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在多少年前同樣是碾壓式地來(lái)回探討過(guò)。到了如今，只是提出問(wèn)題，又有何驕傲的。

結(jié)尾那場(chǎng)大戰(zhàn)的生硬、匆忙、隨意程度令人發(fā)指。而其他配角如反派設(shè)計(jì)師、大毒梟、警方等人的存在價(jià)值，其實(shí)也都僅僅是為了促成這個(gè)結(jié)尾，而看似合理地等在一邊。其實(shí)前面的情節(jié)無(wú)論怎么發(fā)展，好像都會(huì)走到這個(gè)終點(diǎn)。

總還記得《鐵甲鋼拳》里那臺(tái)實(shí)際上并沒(méi)有真正生命的機(jī)器人，只有在人類(lèi)拿著手柄動(dòng)的時(shí)候才會(huì)動(dòng)?？墒敲看午R頭拍到他靜靜坐在偏處凝視前方的畫(huà)面，似乎卻總像是要活過(guò)來(lái)一般。

這就是好故事的魔法，所賦予的生命。

      “生死根本，欲為第一”。什么是人，自發(fā)地驅(qū)動(dòng)著欲望的主體。我們說(shuō)《A.I.》、《Wall-E》、《機(jī)器管家》好，是因?yàn)樗麄兊闹鹘怯兄缤祟?lèi)般的主使欲望，所以像人。欲望勾起行動(dòng)、行動(dòng)產(chǎn)生沖突、沖突制造高潮、高潮帶來(lái)快感。欲望是戲劇的驅(qū)動(dòng)力?！冻懿榕伞窞槭裁雌降?，就是因?yàn)椴榕刹⒎钦嬲园l(fā)的欲望主體，影片的前70%的時(shí)間里沒(méi)有任何的戲劇目標(biāo)，消極而被動(dòng)。
      查派有一條從善到惡，再回頭的情感主線。劇情設(shè)置通過(guò)讓查派體會(huì)周遭世界的惡意、生命的短暫來(lái)促其轉(zhuǎn)變。但是這樣的轉(zhuǎn)變并未造成足夠鮮明的反差。查派依舊是最開(kāi)始的那個(gè)查派，我們看到它的猶豫、滑稽、裝腔作勢(shì)，然而干著壞事的同時(shí)，依舊帶著一副好人嘴臉。編劇用同情取代了反差，注定了這個(gè)角色的表現(xiàn)僅僅是在善的程度上的增減，無(wú)法實(shí)現(xiàn)嚴(yán)格意義上的正負(fù)情感交替，并通過(guò)這種方式產(chǎn)生應(yīng)有的戲劇張力。三觀未定的設(shè)置，又從另一方面削弱了角色與世界的沖突。查派的每一次迷惘，都極為輕易地被周遭世界的謊言所決定。原本可以制造行為阻力的節(jié)點(diǎn)，基于這樣的設(shè)置，削弱了本該擁有的對(duì)抗性。查派和任何一部涉及機(jī)械人工智能的影片不同的地方在于，它不強(qiáng)調(diào)A.I.的快速學(xué)習(xí)能力、和不斷的自我進(jìn)化，轉(zhuǎn)而側(cè)重于它的萌態(tài)與笨拙，博取觀眾的淚點(diǎn)和歡笑。因此，與其說(shuō)影片是將機(jī)械作為類(lèi)人的存在進(jìn)行處理，倒不如說(shuō)更像是動(dòng)物。孩童尚且擁有他們的固執(zhí)，查派卻沒(méi)有一絲的執(zhí)拗。于是，隔著冰冷的鐵皮，即便通過(guò)大量的側(cè)寫(xiě)和遭遇，觀眾能做到的也僅僅是同情，始終無(wú)法真正地產(chǎn)生情感代入。
      沒(méi)有自覺(jué)的欲望、便沒(méi)有自發(fā)的行動(dòng)、也便缺少與世界的沖突。沒(méi)有終極意義的事件堆疊，只能成為又臭又長(zhǎng)的流水賬?；蛟S編劇已經(jīng)發(fā)覺(jué)角色設(shè)定上的弱勢(shì)，因此，戲劇沖突的重點(diǎn)，被迫由人帶出，試圖用人類(lèi)的矛盾推動(dòng)著查派向著戲劇的終點(diǎn)前行。
      開(kāi)場(chǎng)段落，是冗長(zhǎng)的背景交代，不同的角色因?yàn)闄C(jī)械警察被牽扯到了一起。有毒販之間的爭(zhēng)斗，有同事之間的利益沖突，更有社會(huì)大環(huán)境對(duì)于人工智能的不同態(tài)度。它鋪開(kāi)了一個(gè)很大世界，不同的三方還都安插了各自的激勵(lì)事件。當(dāng)查派在第24分鐘遲遲登場(chǎng)之后，故事的主線才漸漸明朗——一群毒販嘗試?yán)脵C(jī)械警察制造犯罪。然而原本身為主角的毒販，卻完全被戴夫?帕特爾所飾演的制造者迪恩、和休?杰克曼所飾演的文森特?fù)屪懔藨蚍荨Ｇ罢咛?hào)稱(chēng)軟蛋、對(duì)毒販言聽(tīng)計(jì)從，雖有意見(jiàn)，卻從未行動(dòng)。后者的戲劇目標(biāo)，完全游離于故事主線之外，更多的是為了生硬的安插高潮段落的視覺(jué)爆點(diǎn)。兩個(gè)人物無(wú)一例外地單一臉譜，從頭到尾毫無(wú)轉(zhuǎn)變，但合手分?jǐn)偭擞捌?/3戲份。視角的游移、明星角色的離心作用，進(jìn)一步將故事從最開(kāi)始的主角驅(qū)動(dòng)力不足，推向了整體架構(gòu)的支離破碎。主情節(jié)與次情節(jié)的含糊混淆，個(gè)體遭遇與群體命運(yùn)的疏離交匯，都讓這部片子，呈現(xiàn)出了極大的可改進(jìn)空間。既然文森特早晚要出來(lái)攪局，我實(shí)在不明白為何不在一開(kāi)始就將三方牽扯進(jìn)一條關(guān)于人工智能的爭(zhēng)論事件之中，卻要大費(fèi)周章地鋪設(shè)毒販爭(zhēng)斗這條情節(jié)。莫非除了賣(mài)萌，還要帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)一把犯罪的快感？
      或許查派有著很多想說(shuō)卻未盡的思想：關(guān)于生死、關(guān)于存在。但是當(dāng)這些主題在影片臨近結(jié)尾的時(shí)間節(jié)點(diǎn)才遲遲出現(xiàn)時(shí)，未必能為影片的內(nèi)核帶來(lái)足夠的份量，相反，它如同那些安插不當(dāng)?shù)闹Ь€一般，肢解了原本該有的主線情節(jié)，事倍功半。

我想看到人工智能，機(jī)械戰(zhàn)警，意識(shí)轉(zhuǎn)移有些人又要用自己在科幻世界里看到的那些”硬科幻“的小說(shuō)的理論來(lái)吐槽這部作品。對(duì)于這群人，只能說(shuō)活該你屌絲一輩子。

這并不是一部科技片，只是披著科技的外衣來(lái)告訴你人生的走向。主角在搜索babie talking的時(shí)候，網(wǎng)頁(yè)顯示一般孩子會(huì)在三個(gè)月開(kāi)始學(xué)習(xí)說(shuō)話，而chappie在一開(kāi)始蘇醒的時(shí)候就已經(jīng)會(huì)模仿。Chappie在這里是一個(gè)被加速生長(zhǎng)的孩子，這也是我覺(jué)得影片巧妙的地方。出生時(shí)的Chappie恐懼，害怕，模仿力強(qiáng)卻毫無(wú)是非觀，活脫脫一個(gè)孩子的影像。慢慢在別人的刺激下擺脫了恐懼，為自己生存。在被欺騙中學(xué)會(huì)了原諒，在磨難中學(xué)會(huì)了珍惜生命。這就好像大部分人的人生軌跡：懦弱怕事，堅(jiān)強(qiáng)勇敢，舍生為人。

大概是為了照顧孩子的視覺(jué)，槍支彈藥都刷上了土鱉的亮色，卻別有一番風(fēng)味。所謂的科技迷，如果電影全都是按照現(xiàn)實(shí)來(lái)的，那為什么還要去上什么科技大學(xué)，學(xué)什么數(shù)學(xué)物理化學(xué)，天天看電影就好了。科技在電影世界只是一個(gè)吸引注意力的元素，人文情懷才是電影所能科技不能帶給眾多觀眾的東西。

若你還是不能忍受意識(shí)轉(zhuǎn)移，AI完全化這些看似不現(xiàn)實(shí)的假設(shè)，奉勸你還是活在科幻世界或呆在研究所吧。我們是Chappie，而你們卻可能已經(jīng)成了Moose。

第一法則：機(jī)器人不得傷害人類(lèi)，且確保人類(lèi)不受傷害；
第二法則：在不違背第一法則的前提下，機(jī)器人必須服從人類(lèi)的命令；
第三法則：在不違背第一及第二法則的前提下，機(jī)器人必須保護(hù)自己。
阿西莫夫在《我，機(jī)器人》這部經(jīng)典科幻巨著中提出了【機(jī)器人三定律】，同時(shí)也成為現(xiàn)實(shí)中的機(jī)械倫理學(xué)的基礎(chǔ)法則。本片完全圍繞這三條定律展開(kāi)，卻又不局限于機(jī)器人本身。
站在機(jī)器人科幻作品的角度，筆者覺(jué)得《超能查派》是繼《我，機(jī)器人》之后最硬核的機(jī)器人與人工智能題材科幻作品。同時(shí)，站在科幻電影本身的角度，本片又同斯嘉麗約翰遜的《超體》一樣，過(guò)于【科幻粉絲向】，屬于科幻迷也許會(huì)很喜歡而普通觀眾卻不一定感冒的電影。
《超能查派》中的機(jī)器人作為機(jī)器警察登場(chǎng)，但不要以為就和《機(jī)械戰(zhàn)警》中的機(jī)器人一樣。后者機(jī)械戰(zhàn)警本質(zhì)上依舊是生物智能，并且該片表面上主角是機(jī)械人，實(shí)際上電影與機(jī)器人無(wú)關(guān)，反映的是人類(lèi)內(nèi)部的腐敗問(wèn)題；而本片卻是實(shí)打?qū)嵉臋C(jī)器人和完整人工智能。同時(shí)，《超能查派》也與本片導(dǎo)演之前兩部科幻電影不同?！兜诰艆^(qū)》表面上是關(guān)于外星人移民，實(shí)際上卻在探討種族問(wèn)題；《極樂(lè)空間》表面上是關(guān)于地外移民和烏托邦殖民地，實(shí)際上卻是在探討醫(yī)療政策和移民政策。本質(zhì)上這三部作品都是科幻外衣包裝下的政治話題電影，可謂表里不一。
然而本片，卻相當(dāng)表里如一，就是在實(shí)實(shí)在在、貨真價(jià)實(shí)為我們探討和機(jī)器人與人工智能有關(guān)的話題。電影一開(kāi)場(chǎng)，當(dāng)機(jī)器人以機(jī)器警察的身份亮相，并且在人類(lèi)的命令之下射殺人類(lèi)，其實(shí)違反了第一法則。這是絕大部分機(jī)器人電影都會(huì)涉及的設(shè)定：兇惡殘忍的機(jī)器殺手，包括阿西莫夫自己也不斷在自己的作品中試圖挑戰(zhàn)三大法則。然而當(dāng)人類(lèi)主角在查派身上安裝了完整的人工智能程序，情況完全逆轉(zhuǎn)。從設(shè)計(jì)者和查派的約定就能看出，三大法則是完全受到尊重的，連查派受到圍攻和協(xié)助“爸爸”搶劫的時(shí)候，他都沒(méi)有違反任何一條定律。
電影絕大部分時(shí)間都是在講述獲得完整智能后的機(jī)器人查派的成長(zhǎng)歷程。這一過(guò)程中最顯著的不是查派智力的成熟而是情感的成熟。再進(jìn)一步說(shuō)，區(qū)分完整人工智能和普通人工智能最重要一點(diǎn)，就是是否具有自我意識(shí)。查派就像是一個(gè)人類(lèi)一樣，擁有喜怒哀樂(lè)，擁有恐懼，擁有親情，他和“媽媽”的深厚的親情是全片情感上的一個(gè)亮點(diǎn)。同時(shí)，他也清楚的認(rèn)識(shí)到，自己是一個(gè)機(jī)器人，而不是人類(lèi)?？梢钥闯觯榕傻淖晕乙庾R(shí)非常強(qiáng)大。
即使【人類(lèi)意識(shí)是什么，來(lái)源何處】在計(jì)算機(jī)領(lǐng)域仍舊是未解之謎，但是電影卻已經(jīng)將探討范圍延伸到這一塊。導(dǎo)演和編劇自然無(wú)法做出解答，但是卻讓查派通過(guò)超越人類(lèi)的智能解決了這一問(wèn)題。這一點(diǎn)同《超驗(yàn)駭客》很像，非常巧妙的規(guī)避了硬核的理論解釋?zhuān)瑓s軟式的為我們用影像呈現(xiàn)了它的應(yīng)用。
《超能查派》設(shè)定在犯罪之都約翰內(nèi)斯堡，而查派的“爸爸”、“媽媽”都是典型的罪犯，即使是他的設(shè)計(jì)者也是近乎中立的工程師。雖然片中有警察有罪犯，但是整個(gè)電影跳出了人類(lèi)內(nèi)部的道德劃分，站在了整個(gè)人類(lèi)的立場(chǎng)上描述不分善惡的人類(lèi)情感。這也就為電影將主題高度推到人工智能終極命題【人類(lèi)永生】提供了基礎(chǔ)。
電影結(jié)尾人類(lèi)主角為了延續(xù)生命將自己的意識(shí)遷移到機(jī)器人，查派為了生存也將自己的意識(shí)轉(zhuǎn)移到其它機(jī)器體，查派復(fù)制了“母親”的意識(shí)并在“母親”死后將其意識(shí)植入機(jī)器人。這看似腦洞大開(kāi)的結(jié)局，卻暗合了超人類(lèi)主義哲學(xué)對(duì)于人類(lèi)永生的定義。
人類(lèi)永生的全過(guò)程太過(guò)復(fù)雜不做敘述，但是這第一步，恰是破解意識(shí)的奧秘，實(shí)現(xiàn)意識(shí)與軀體的分離，人類(lèi)能夠制造與復(fù)制、上傳與下載意識(shí)，從而使人類(lèi)擺脫終會(huì)腐朽的肉體。脫離軀體的意識(shí)，具有自我與他我的鑒別，從而不論意識(shí)遷移到哪個(gè)軀體，都能保持自我認(rèn)知，使得人類(lèi)踏出永生第一步，使得生物人的定義成為歷史。創(chuàng)造生命即是創(chuàng)造意識(shí)，那么生物意識(shí)同人工意識(shí)，生物智能同人工智能，則無(wú)區(qū)別。
即使是偉大如【機(jī)器人三法則】，仍舊以人類(lèi)為中心。而本片，卻跳出人類(lèi)自我的框架，站在了智能統(tǒng)一的層面，將話題延伸到【意識(shí)】和【人類(lèi)永生】。從這種意義上說(shuō)，本片是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《第九區(qū)》和《極樂(lè)空間》的非常優(yōu)秀的硬核科幻作品。

故事發(fā)生在南非的約翰內(nèi)斯堡 感覺(jué)老美很喜歡黑別人哦

機(jī)器人警察代替人警察的使用 效果非常明顯
機(jī)器人不怕死 只聽(tīng)指令 唯一會(huì)做能做的就是捉犯人 所以 全城的大多數(shù)犯人都聞風(fēng)喪膽 犯罪率也直降 取得了不錯(cuò)的成績(jī)
機(jī)器人警察英姿



機(jī)器人警察的弊端在影片一開(kāi)始也提到了 只能聽(tīng)指令行動(dòng) 半智能機(jī)器人 機(jī)器人22在一次戰(zhàn)斗中損壞 處在了報(bào)廢的途中
程序員迪恩于是設(shè)法研發(fā)全智能的人工機(jī)器人 在經(jīng)歷了很多個(gè)晝夜 即使boss不同意 迪恩也悄悄研發(fā)出了核心程序
迪恩需要機(jī)器人22來(lái)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)
查派誕生



查派有自己的意識(shí) 這是個(gè)奇妙的點(diǎn)
他是機(jī)器人 卻是一個(gè)有意識(shí)的機(jī)器人
如果以意識(shí)作為判斷是否人的標(biāo)準(zhǔn) 查派是人
所以 他猶如嬰兒 學(xué)習(xí)能力極強(qiáng) 受到周?chē)h(huán)境和人的影響極大 慢慢產(chǎn)生了自我

查派雖然有了自我意識(shí) 但作為機(jī)器人 他也有一個(gè)致命的弱點(diǎn) 壽命 也就是電池 不長(zhǎng)久
所以 作為人之后的查派 意識(shí)到了這一點(diǎn) 他需要讓自己活下去
所以 本片中一個(gè)重要的設(shè)備出現(xiàn)了 意識(shí)轉(zhuǎn)換器

機(jī)器人擁有自己的意識(shí) 同題材的電影已經(jīng)太多了 可以說(shuō)各個(gè)方面都被討論到了
不管是機(jī)器人成為人類(lèi)的幫手 或者機(jī)器人與人為敵 統(tǒng)治世界
當(dāng)然后者更吸引眼球 也更有市場(chǎng)前景
拍的不錯(cuò)的電影也有幾部

本片處于一個(gè)模糊地界吧 所以相比同類(lèi)型而言 就不怎么出彩了
但是 如果本片拍第二部的話 建議從意識(shí)轉(zhuǎn)化器入手 絕對(duì)精彩

意識(shí)轉(zhuǎn)換器 個(gè)人覺(jué)得是個(gè)恐怖的玩意兒
相比而言 機(jī)器人擁有自我 并不算什么
但是 機(jī)器人+意識(shí)轉(zhuǎn)換器 就有點(diǎn)意思了
人+意識(shí)轉(zhuǎn)換器也有值得探討的方面

巧的是 本片結(jié)尾 查派+意識(shí)轉(zhuǎn)化器=永遠(yuǎn)不會(huì)消失的查派
迪恩+意識(shí)轉(zhuǎn)換器=機(jī)器人迪恩

機(jī)器人可以通過(guò)意識(shí)轉(zhuǎn)換器無(wú)窮地復(fù)制自我 解決了電池壽命的問(wèn)題
那么 機(jī)器人可不可以將自己的意識(shí)轉(zhuǎn)換到人的身上 和平的方式是個(gè)將死之人 暴力的方式就是一個(gè)活人被生生搶走了身體
這種方式 機(jī)器人也可以統(tǒng)治人類(lèi)世界

相比機(jī)器人而言 最先察覺(jué)到意識(shí)轉(zhuǎn)換器的所謂好處可能是人自己
迪恩臨死之時(shí) 查派利用意識(shí)轉(zhuǎn)換器將其意識(shí)投射到了一個(gè)機(jī)器人上 迪恩在某種程度上可以說(shuō)是復(fù)活了
那么 人是不是也可以如此呢
可怕的想法
人通過(guò)意識(shí)轉(zhuǎn)換器將自己重生在另一個(gè)人身上 意識(shí)的重生意味著永生
想想更可怕


不聊這些有些不切實(shí)際的東西了

片尾曲非常地輕松 搖滾 感覺(jué)和帶了金項(xiàng)鏈的查派有點(diǎn)類(lèi)似 哈哈
蠻有趣的片尾 字幕翻譯也很接地氣
挺喜歡的

另外談?wù)劚酒姆磁芍谱鞯哪莻€(gè)大機(jī)器人 相比查派這類(lèi)的機(jī)器人 那個(gè)大機(jī)器人真的不是無(wú)人偵察機(jī)或者無(wú)人轟戰(zhàn)機(jī)之類(lèi)的無(wú)人飛機(jī)的投射嗎
感覺(jué)導(dǎo)演在這里還是蠻有意思的

總的來(lái)說(shuō) 本片還是局限在了自我的機(jī)器人這個(gè)角度 沒(méi)有挖掘出深意
同題材的電影又太多 本片中規(guī)中矩 深度上的欠缺是一大遺憾