前幾年《第九區(qū)》讓我哭得死去活來，之后的《極樂空間》略感失望，當時心想，尼爾?布洛姆坎普大概也是再而衰一類的導演，一輩子的好點子全給處女作了。但《超能查派》扭轉(zhuǎn)了這一印象，作為約翰內(nèi)斯堡三部曲的收尾，這個句號足夠分量。《查派》有著前兩部一切熟悉的視覺印象：污濁的水澤，滿腔的涂鴉，銹跡斑斑的鋼筋，工業(yè)質(zhì)感的機器人，艷陽和酷熱，耀武揚威的罪犯，光溜溜的膀子，密集的紋身，以及似乎飄散在每一寸空氣里的汗?jié)n。情節(jié)上，那些顯著的母題也大致沿用：貧民窟，大企業(yè)，隔離制度，怯懦的男人被逼著爺們起來，人形動力機甲，富有情義、性格復雜的反英雄，肉體的異變，生物對異類的排斥，整個故事也始終如一地籠罩在一個“大限將至”的框架下：《第九區(qū)》是逐漸變成龍大蝦的小職員，《極樂》是身患絕癥的維修工，《查派》則要面對電池的耗盡。

如何讓觀眾對一個機器人角色產(chǎn)生感情？很簡單，完完全全把他當做一個人來塑造就行——從他“出生”的那一刻起。我們觀察查派與陌生人的第一次接觸，他牙牙學語、擺弄玩具時流露的純真，他接觸各種文化、發(fā)揮藝術(shù)天賦時的躍躍欲試，他會得意忘形，會膽怯和惶惑，會祈求同情和原諒，會爆發(fā)出智慧和勇氣，他有我們每個人都有的脆弱和頑強。

早幾十年這么拍，觀眾會一笑置之。電腦科技的初級階段，沒人會相信一堆芯片和電線能孕育出具有自我意識的生命。但如今我們了解到，人本身也不過是碳基結(jié)構(gòu)的生物計算機而已，而當下的技術(shù)，距離創(chuàng)造出與我們平起平坐的新生命，已經(jīng)為時不遠。這樣的常識，激發(fā)了觀眾對查派的移情。在他被流氓毆打欺凌時，我們心生不忍，當他抱著殘破的軀體蹣跚出現(xiàn)，就像一個因流浪而飽受傷痛的孩子渴望著母親的懷抱，當他目睹至親倒在眼前，那份傷心欲絕，我們完全可以感同身受。

我還沒有為人父，不過曾經(jīng)幫帶過初生的嬰兒，深深體會過帶領(lǐng)一個心智初開的小生命逐漸熟悉、投入、最終擁抱這個世界，能給人怎樣的喜悅。我相信所有為人父母者，在見到影片中的這些段落時，一定有著更深的感觸。電影濃縮了查派的成長，在短短幾天內(nèi)，完成了一個孩子十幾二十年的人生經(jīng)歷：從一片空白的嬰兒，到滿懷好奇和恐懼的幼年，到充滿叛逆的青少年，最后成長為具有責任感和行動力、英勇迎戰(zhàn)強敵、為至愛之人而戰(zhàn)的成年英雄。心智的成熟，閱歷的增長，是非觀的樹立，以及感情的茁壯，都是那樣自然。查派傷心時無法落淚，憤怒時不會渾身發(fā)抖，開心時也不過笨拙地舞蹈幾下，但我分明透過那鈦合金身軀，看到了一顆鮮活的對生命充滿熱忱、對親人和世界充滿愛的靈魂。

視聽特效方面，延續(xù)了尼爾作品在有限空間內(nèi)做足氣勢的傳統(tǒng)。拆墻裂地的火力交鋒，像熱刀切黃油一樣穿透身體的子彈，展示了近未來軍火的摧枯拉朽，沒有《第九區(qū)》化成血漿的激光槍，也沒有《極樂空間》打上太空，常規(guī)的大口徑機槍和集束炸彈的威力已足夠令人咂舌。尼爾依舊用他擅長的抑揚手法保持觀眾的興奮，比如一開始表現(xiàn)大機器人的笨重，似乎是《鐵甲威龍》里那些中看不中用的廢物，但首次啟動立刻飄然上天。全片的幾個high點都跟《第九區(qū)》，《極樂空間》相仿，連時間點都掐的分毫不差。盡管在理性上，我能接連數(shù)出影片制造興奮和煽情的技巧，但在感性上，卻無法不為這個虛構(gòu)的故事激動和落淚。也許這就是電影藝術(shù)的魅力，越是對它了解得多，反而越陶醉其中。

情節(jié)并非沒有漏洞，不過我一向認為，好的科幻電影，不在于其描述是否符合現(xiàn)實，而在于能否自圓其說。從這個角度看，非硬科幻的《查派》，沒有讓人別扭的硬傷?？此粕A一切的結(jié)局，其實從第一幕就做出暗示：既然意識可以被創(chuàng)造，當然也可以復制和轉(zhuǎn)移，而在查派開始讀取互聯(lián)網(wǎng)時，故事向《攻殼機動隊》靠攏的意圖已經(jīng)十分明顯了。由此，查派那些挑戰(zhàn)機器人三定律的做法（萬一把狼叔打死了呢），也變得可以理解，而他堅持不取人命的行為準則，也彷如人格化的道德描述：一個機器人在做出絕不殺人的承諾后，無論面對何種情況，都會堅守，這不再是一種軟件定律，而等同于高尚品格的表達。考慮到?jīng)]有幾個人類能做到這點，也許，海報上說的“人類進化轉(zhuǎn)折點”是正確的，人工智能真是比我們更高級、更適應未來的存在。（文/方聿南）

警用廢棄機器人，極客編碼灌智能。稚心隨匪臨歧路，突顯神通逆封神。

四句無責劇透定場詩。

即便做好了不太期待的心理建設(shè)，依然被南非導演尼爾布洛姆坎普這部《超能查派》給驚到。一個科幻領(lǐng)域本就不新鮮的題材，如何能成玩成這樣大拙若巧，呆頭呆腦。除了他一以貫之的臟亂混搭風繼續(xù)完整呈現(xiàn)外（這算是導演對自己家鄉(xiāng)的熱愛嗎），人物塑造、情節(jié)設(shè)計與主題表達同時做到了混亂不堪?？苹脨酆谜呖梢栽诶锩嬲业匠纱虻膭?chuàng)意拓展線頭，但只是作為線頭在那。

轉(zhuǎn)念一琢磨，這似乎又并非多難以想象的事。這哥們創(chuàng)業(yè)作《第九區(qū)》更多是靠極簡主線與紀錄片的局促感，回避掉很多地方對敘事的要求，平面而符號化的配角們正好契合這套招式。最關(guān)鍵《第九區(qū)》有一口氣一直撐到底。沙爾托·科普雷令人信服地表現(xiàn)了從賤兮兮小職員到重恩義念舊情的英雄的轉(zhuǎn)變。外星部分語焉不詳?shù)慕淮?，大家也都接受了，還欣欣然苦等“三年之后”的續(xù)集?？蓮耐顿Y更大、批判野心更明顯的《極樂空間》來看，他對故事的理解相比較"雙線教主克諾蘭"“挖坑狂魔布拉姆”差得不是一點半點，在思辨上離著“人文司鐸斯皮伯”就更遠了。



對科幻奇幻題材有著偏執(zhí)熱愛的年輕導演，在好萊塢真是烏泱烏泱如早班三環(huán)。布洛姆坎普能在新一輩脫穎而出，多依靠他強大的執(zhí)行能力。當年僅憑著幾個科幻短片的完成度，彼得杰克遜就打算找27歲的他來執(zhí)導大片《光暈》，只因資方出問題項目才作罷?！冻懿榕伞方o人好感的一面，也無非是機器人的模型質(zhì)地跟動作捕捉技術(shù)相得益彰，在中小型片里給人新奇感?？刹悸迥房财者@次選擇的主攻方向，正好暴露了自己缺乏創(chuàng)作能力的一面。他不太懂得怎么一步一步讓人物按照他想要的方向變化。

比方，查派的智商到底是兒童成長式的，還是弱智天才式的，他為何瞬間就參透了意識數(shù)碼化的奇點難題，卻一直意識不到“父親”是在騙他殺人。不同的戲中顯出極其強烈的斷裂感，很難對查派描繪出個清晰的輪廓。不能因為高級人工智技術(shù)能仍在黑箱之中，就隨你去編。"將科幻當童話講"本身沒什么大問題，可內(nèi)在體系必須統(tǒng)一。三十年前《霹靂五號》是被雷電劈中而產(chǎn)生自我意識，這還不夠胡扯么？可那部喜劇家庭片依托于這個前提，講五號去理解生命，將他對死亡的恐懼與逃離，創(chuàng)造出了令人難忘的角色。



加上布洛姆坎普太急著去玩那些類似于《保羅》《泰迪熊》一類的反差笑點，也太自信于逆向操作“機器人學壞”這個思路能產(chǎn)生的戲劇性?？赡阕屢粋€兔耳朵的鐵疙瘩掛個大金鏈子滿嘴粗口又能保持幾分鐘熱度呢？為了讓查派陷入貧民窟教育，劇本設(shè)置了各種巧合，但結(jié)尾感情需要被認可，所以也不能讓Die Antwoord樂隊扮演的父母真有多“壞”。這可好了，這對鴛鴦缺乏鋪墊又別別扭扭地在原地打轉(zhuǎn)，占據(jù)著人類角色中最核心的位置。觀眾不可能代入劫匪思維，也難以勉強替查派認同其間“親”情。原本常規(guī)會占據(jù)重要地位的設(shè)計師，反而一直在外圍喊叫。查派一會死守跟他的約定，一會又質(zhì)疑他的動機，一會又努力去拯救。鬧哪樣？故事是人寫的，自然要講人所知所感的問題。"他不是人，所以不要用人要求去看他"只是無稽借口。

不管是惡人谷長大的小魚兒，還是被師叔騙著打賭博臺球的周小龍，都有其本身的可愛之處。而學習中的查派對待大部分事物的態(tài)度，是“任性”，是需要觀眾去“體諒”的。而這些鋪墊過程是為了什么呢？居然最后是虛晃一槍走到，拯救身邊的人類。這倒是方便寫作文提煉中心思想：人類創(chuàng)造了智能，而智能發(fā)現(xiàn)了意識真相，從而創(chuàng)造了一個新的物種。

自然會有擁躉叫著，啊呀呀細思恐極。可又如何，《攻殼機動隊》在多少年前同樣是碾壓式地來回探討過。到了如今，只是提出問題，又有何驕傲的。

結(jié)尾那場大戰(zhàn)的生硬、匆忙、隨意程度令人發(fā)指。而其他配角如反派設(shè)計師、大毒梟、警方等人的存在價值，其實也都僅僅是為了促成這個結(jié)尾，而看似合理地等在一邊。其實前面的情節(jié)無論怎么發(fā)展，好像都會走到這個終點。

總還記得《鐵甲鋼拳》里那臺實際上并沒有真正生命的機器人，只有在人類拿著手柄動的時候才會動?？墒敲看午R頭拍到他靜靜坐在偏處凝視前方的畫面，似乎卻總像是要活過來一般。

這就是好故事的魔法，所賦予的生命。

      “生死根本，欲為第一”。什么是人，自發(fā)地驅(qū)動著欲望的主體。我們說《A.I.》、《Wall-E》、《機器管家》好，是因為他們的主角有著如同人類般的主使欲望，所以像人。欲望勾起行動、行動產(chǎn)生沖突、沖突制造高潮、高潮帶來快感。欲望是戲劇的驅(qū)動力。《超能查派》為什么平淡，就是因為查派并非真正自發(fā)的欲望主體，影片的前70%的時間里沒有任何的戲劇目標，消極而被動。
      查派有一條從善到惡，再回頭的情感主線。劇情設(shè)置通過讓查派體會周遭世界的惡意、生命的短暫來促其轉(zhuǎn)變。但是這樣的轉(zhuǎn)變并未造成足夠鮮明的反差。查派依舊是最開始的那個查派，我們看到它的猶豫、滑稽、裝腔作勢，然而干著壞事的同時，依舊帶著一副好人嘴臉。編劇用同情取代了反差，注定了這個角色的表現(xiàn)僅僅是在善的程度上的增減，無法實現(xiàn)嚴格意義上的正負情感交替，并通過這種方式產(chǎn)生應有的戲劇張力。三觀未定的設(shè)置，又從另一方面削弱了角色與世界的沖突。查派的每一次迷惘，都極為輕易地被周遭世界的謊言所決定。原本可以制造行為阻力的節(jié)點，基于這樣的設(shè)置，削弱了本該擁有的對抗性。查派和任何一部涉及機械人工智能的影片不同的地方在于，它不強調(diào)A.I.的快速學習能力、和不斷的自我進化，轉(zhuǎn)而側(cè)重于它的萌態(tài)與笨拙，博取觀眾的淚點和歡笑。因此，與其說影片是將機械作為類人的存在進行處理，倒不如說更像是動物。孩童尚且擁有他們的固執(zhí)，查派卻沒有一絲的執(zhí)拗。于是，隔著冰冷的鐵皮，即便通過大量的側(cè)寫和遭遇，觀眾能做到的也僅僅是同情，始終無法真正地產(chǎn)生情感代入。
      沒有自覺的欲望、便沒有自發(fā)的行動、也便缺少與世界的沖突。沒有終極意義的事件堆疊，只能成為又臭又長的流水賬?；蛟S編劇已經(jīng)發(fā)覺角色設(shè)定上的弱勢，因此，戲劇沖突的重點，被迫由人帶出，試圖用人類的矛盾推動著查派向著戲劇的終點前行。
      開場段落，是冗長的背景交代，不同的角色因為機械警察被牽扯到了一起。有毒販之間的爭斗，有同事之間的利益沖突，更有社會大環(huán)境對于人工智能的不同態(tài)度。它鋪開了一個很大世界，不同的三方還都安插了各自的激勵事件。當查派在第24分鐘遲遲登場之后，故事的主線才漸漸明朗——一群毒販嘗試利用機械警察制造犯罪。然而原本身為主角的毒販，卻完全被戴夫?帕特爾所飾演的制造者迪恩、和休?杰克曼所飾演的文森特搶足了戲份。前者號稱軟蛋、對毒販言聽計從，雖有意見，卻從未行動。后者的戲劇目標，完全游離于故事主線之外，更多的是為了生硬的安插高潮段落的視覺爆點。兩個人物無一例外地單一臉譜，從頭到尾毫無轉(zhuǎn)變，但合手分攤了影片的1/3戲份。視角的游移、明星角色的離心作用，進一步將故事從最開始的主角驅(qū)動力不足，推向了整體架構(gòu)的支離破碎。主情節(jié)與次情節(jié)的含糊混淆，個體遭遇與群體命運的疏離交匯，都讓這部片子，呈現(xiàn)出了極大的可改進空間。既然文森特早晚要出來攪局，我實在不明白為何不在一開始就將三方牽扯進一條關(guān)于人工智能的爭論事件之中，卻要大費周章地鋪設(shè)毒販爭斗這條情節(jié)。莫非除了賣萌，還要帶領(lǐng)觀眾體驗一把犯罪的快感？
      或許查派有著很多想說卻未盡的思想：關(guān)于生死、關(guān)于存在。但是當這些主題在影片臨近結(jié)尾的時間節(jié)點才遲遲出現(xiàn)時，未必能為影片的內(nèi)核帶來足夠的份量，相反，它如同那些安插不當?shù)闹Ь€一般，肢解了原本該有的主線情節(jié)，事倍功半。

我想看到人工智能，機械戰(zhàn)警，意識轉(zhuǎn)移有些人又要用自己在科幻世界里看到的那些”硬科幻“的小說的理論來吐槽這部作品。對于這群人，只能說活該你屌絲一輩子。

這并不是一部科技片，只是披著科技的外衣來告訴你人生的走向。主角在搜索babie talking的時候，網(wǎng)頁顯示一般孩子會在三個月開始學習說話，而chappie在一開始蘇醒的時候就已經(jīng)會模仿。Chappie在這里是一個被加速生長的孩子，這也是我覺得影片巧妙的地方。出生時的Chappie恐懼，害怕，模仿力強卻毫無是非觀，活脫脫一個孩子的影像。慢慢在別人的刺激下擺脫了恐懼，為自己生存。在被欺騙中學會了原諒，在磨難中學會了珍惜生命。這就好像大部分人的人生軌跡：懦弱怕事，堅強勇敢，舍生為人。

大概是為了照顧孩子的視覺，槍支彈藥都刷上了土鱉的亮色，卻別有一番風味。所謂的科技迷，如果電影全都是按照現(xiàn)實來的，那為什么還要去上什么科技大學，學什么數(shù)學物理化學，天天看電影就好了?？萍荚陔娪笆澜缰皇且粋€吸引注意力的元素，人文情懷才是電影所能科技不能帶給眾多觀眾的東西。

若你還是不能忍受意識轉(zhuǎn)移，AI完全化這些看似不現(xiàn)實的假設(shè)，奉勸你還是活在科幻世界或呆在研究所吧。我們是Chappie，而你們卻可能已經(jīng)成了Moose。

第一法則：機器人不得傷害人類，且確保人類不受傷害；
第二法則：在不違背第一法則的前提下，機器人必須服從人類的命令；
第三法則：在不違背第一及第二法則的前提下，機器人必須保護自己。
阿西莫夫在《我，機器人》這部經(jīng)典科幻巨著中提出了【機器人三定律】，同時也成為現(xiàn)實中的機械倫理學的基礎(chǔ)法則。本片完全圍繞這三條定律展開，卻又不局限于機器人本身。
站在機器人科幻作品的角度，筆者覺得《超能查派》是繼《我，機器人》之后最硬核的機器人與人工智能題材科幻作品。同時，站在科幻電影本身的角度，本片又同斯嘉麗約翰遜的《超體》一樣，過于【科幻粉絲向】，屬于科幻迷也許會很喜歡而普通觀眾卻不一定感冒的電影。
《超能查派》中的機器人作為機器警察登場，但不要以為就和《機械戰(zhàn)警》中的機器人一樣。后者機械戰(zhàn)警本質(zhì)上依舊是生物智能，并且該片表面上主角是機械人，實際上電影與機器人無關(guān)，反映的是人類內(nèi)部的腐敗問題；而本片卻是實打?qū)嵉臋C器人和完整人工智能。同時，《超能查派》也與本片導演之前兩部科幻電影不同。《第九區(qū)》表面上是關(guān)于外星人移民，實際上卻在探討種族問題；《極樂空間》表面上是關(guān)于地外移民和烏托邦殖民地，實際上卻是在探討醫(yī)療政策和移民政策。本質(zhì)上這三部作品都是科幻外衣包裝下的政治話題電影，可謂表里不一。
然而本片，卻相當表里如一，就是在實實在在、貨真價實為我們探討和機器人與人工智能有關(guān)的話題。電影一開場，當機器人以機器警察的身份亮相，并且在人類的命令之下射殺人類，其實違反了第一法則。這是絕大部分機器人電影都會涉及的設(shè)定：兇惡殘忍的機器殺手，包括阿西莫夫自己也不斷在自己的作品中試圖挑戰(zhàn)三大法則。然而當人類主角在查派身上安裝了完整的人工智能程序，情況完全逆轉(zhuǎn)。從設(shè)計者和查派的約定就能看出，三大法則是完全受到尊重的，連查派受到圍攻和協(xié)助“爸爸”搶劫的時候，他都沒有違反任何一條定律。
電影絕大部分時間都是在講述獲得完整智能后的機器人查派的成長歷程。這一過程中最顯著的不是查派智力的成熟而是情感的成熟。再進一步說，區(qū)分完整人工智能和普通人工智能最重要一點，就是是否具有自我意識。查派就像是一個人類一樣，擁有喜怒哀樂，擁有恐懼，擁有親情，他和“媽媽”的深厚的親情是全片情感上的一個亮點。同時，他也清楚的認識到，自己是一個機器人，而不是人類?？梢钥闯?，查派的自我意識非常強大。
即使【人類意識是什么，來源何處】在計算機領(lǐng)域仍舊是未解之謎，但是電影卻已經(jīng)將探討范圍延伸到這一塊。導演和編劇自然無法做出解答，但是卻讓查派通過超越人類的智能解決了這一問題。這一點同《超驗駭客》很像，非常巧妙的規(guī)避了硬核的理論解釋，卻軟式的為我們用影像呈現(xiàn)了它的應用。
《超能查派》設(shè)定在犯罪之都約翰內(nèi)斯堡，而查派的“爸爸”、“媽媽”都是典型的罪犯，即使是他的設(shè)計者也是近乎中立的工程師。雖然片中有警察有罪犯，但是整個電影跳出了人類內(nèi)部的道德劃分，站在了整個人類的立場上描述不分善惡的人類情感。這也就為電影將主題高度推到人工智能終極命題【人類永生】提供了基礎(chǔ)。
電影結(jié)尾人類主角為了延續(xù)生命將自己的意識遷移到機器人，查派為了生存也將自己的意識轉(zhuǎn)移到其它機器體，查派復制了“母親”的意識并在“母親”死后將其意識植入機器人。這看似腦洞大開的結(jié)局，卻暗合了超人類主義哲學對于人類永生的定義。
人類永生的全過程太過復雜不做敘述，但是這第一步，恰是破解意識的奧秘，實現(xiàn)意識與軀體的分離，人類能夠制造與復制、上傳與下載意識，從而使人類擺脫終會腐朽的肉體。脫離軀體的意識，具有自我與他我的鑒別，從而不論意識遷移到哪個軀體，都能保持自我認知，使得人類踏出永生第一步，使得生物人的定義成為歷史。創(chuàng)造生命即是創(chuàng)造意識，那么生物意識同人工意識，生物智能同人工智能，則無區(qū)別。
即使是偉大如【機器人三法則】，仍舊以人類為中心。而本片，卻跳出人類自我的框架，站在了智能統(tǒng)一的層面，將話題延伸到【意識】和【人類永生】。從這種意義上說，本片是遠遠高于《第九區(qū)》和《極樂空間》的非常優(yōu)秀的硬核科幻作品。

故事發(fā)生在南非的約翰內(nèi)斯堡 感覺老美很喜歡黑別人哦

機器人警察代替人警察的使用 效果非常明顯
機器人不怕死 只聽指令 唯一會做能做的就是捉犯人 所以 全城的大多數(shù)犯人都聞風喪膽 犯罪率也直降 取得了不錯的成績
機器人警察英姿



機器人警察的弊端在影片一開始也提到了 只能聽指令行動 半智能機器人 機器人22在一次戰(zhàn)斗中損壞 處在了報廢的途中
程序員迪恩于是設(shè)法研發(fā)全智能的人工機器人 在經(jīng)歷了很多個晝夜 即使boss不同意 迪恩也悄悄研發(fā)出了核心程序
迪恩需要機器人22來進行實驗
查派誕生



查派有自己的意識 這是個奇妙的點
他是機器人 卻是一個有意識的機器人
如果以意識作為判斷是否人的標準 查派是人
所以 他猶如嬰兒 學習能力極強 受到周圍環(huán)境和人的影響極大 慢慢產(chǎn)生了自我

查派雖然有了自我意識 但作為機器人 他也有一個致命的弱點 壽命 也就是電池 不長久
所以 作為人之后的查派 意識到了這一點 他需要讓自己活下去
所以 本片中一個重要的設(shè)備出現(xiàn)了 意識轉(zhuǎn)換器

機器人擁有自己的意識 同題材的電影已經(jīng)太多了 可以說各個方面都被討論到了
不管是機器人成為人類的幫手 或者機器人與人為敵 統(tǒng)治世界
當然后者更吸引眼球 也更有市場前景
拍的不錯的電影也有幾部

本片處于一個模糊地界吧 所以相比同類型而言 就不怎么出彩了
但是 如果本片拍第二部的話 建議從意識轉(zhuǎn)化器入手 絕對精彩

意識轉(zhuǎn)換器 個人覺得是個恐怖的玩意兒
相比而言 機器人擁有自我 并不算什么
但是 機器人+意識轉(zhuǎn)換器 就有點意思了
人+意識轉(zhuǎn)換器也有值得探討的方面

巧的是 本片結(jié)尾 查派+意識轉(zhuǎn)化器=永遠不會消失的查派
迪恩+意識轉(zhuǎn)換器=機器人迪恩

機器人可以通過意識轉(zhuǎn)換器無窮地復制自我 解決了電池壽命的問題
那么 機器人可不可以將自己的意識轉(zhuǎn)換到人的身上 和平的方式是個將死之人 暴力的方式就是一個活人被生生搶走了身體
這種方式 機器人也可以統(tǒng)治人類世界

相比機器人而言 最先察覺到意識轉(zhuǎn)換器的所謂好處可能是人自己
迪恩臨死之時 查派利用意識轉(zhuǎn)換器將其意識投射到了一個機器人上 迪恩在某種程度上可以說是復活了
那么 人是不是也可以如此呢
可怕的想法
人通過意識轉(zhuǎn)換器將自己重生在另一個人身上 意識的重生意味著永生
想想更可怕


不聊這些有些不切實際的東西了

片尾曲非常地輕松 搖滾 感覺和帶了金項鏈的查派有點類似 哈哈
蠻有趣的片尾 字幕翻譯也很接地氣
挺喜歡的

另外談談本片的反派制作的那個大機器人 相比查派這類的機器人 那個大機器人真的不是無人偵察機或者無人轟戰(zhàn)機之類的無人飛機的投射嗎
感覺導演在這里還是蠻有意思的

總的來說 本片還是局限在了自我的機器人這個角度 沒有挖掘出深意
同題材的電影又太多 本片中規(guī)中矩 深度上的欠缺是一大遺憾