對于瘦冰的印象一直停留在童年回憶少年張三豐、機靈小不懂和少年包青天這三部里，總覺得她是眼睛大大有點機靈可愛又有點傻氣土氣的女孩子。
前段時間無意間在微博首頁刷到了性轉三國的視頻，被里面的司馬懿一眼擊中，然后就開始狂補瘦冰各種飯制視頻，比較奇怪的是瘦冰的飯制視頻好多都是百合，為什么呢？非常好奇，所有又開始補瘦冰的作品，看完風聲再看完這部，已經(jīng)覺得瘦冰百合一姐的人設毫無違和感了，特別是這部里面的上官，俊美英氣，尤其是眼神真的太有戲了，是女演員里很難得的尖銳有棱有角，特別的攻氣十足。

《狄仁杰之通天帝國》是徐克的回歸之作，它代表著徐克復蘇的某種信號。
《狄仁杰》之前，徐克拍了兩部都市題材的電影--《深海尋人》和《女人不壞》，口頗受爭議。更早一些時候，他早已開跋北上，拓土內地，但皆因《蜀山傳》的故事硬傷和特技粗糙，《七劍》的人物造型和動作設計，飽受非議。
徐克發(fā)揮其天馬行空的設想，于《狄仁杰》的平行世界之外，建構了兩個世界：“通天浮屠”和“入地夜市”。前者高達66丈(約合100米)，外形豐潤，內里機關重重，后者鬼魅雜處、陰森恐怖、需經(jīng)擺渡船才能抵達黑市的彼岸。
狄仁杰(劉德華飾)雖然是一代神探，官至丞相，徐克并未將其處理成穩(wěn)重纖弱的文官，而讓其身手過人。徐克對此的解釋是；“很多神探，雖然聰明過人，但身邊一定要有幫手，比如有包拯的地方一定得有展昭，要不他根本沒法去到危險的地方。我就很自然地讓狄仁杰會武功，能夠保護自己，也有能力去闖一些比較危險的地方，去尋找答案?！?br>于是，打就變得合理，也讓一個僅靠邏輯推理的電影變得好看。更重要的是，讓電影回歸到徐克的擅長的打戲氛圍營造重來。《狄仁杰》里多處精彩對戰(zhàn)的地方，讓人聯(lián)想起《新龍門客?！?、《東方不敗》、《江湖兒女》等徐克舊作里的經(jīng)典場面，但又不乏新意。
有三場大戰(zhàn)的場面表現(xiàn)不俗：其一是狄仁杰寓所一戰(zhàn)，上官靜兒(李冰冰飾)奉武則天之令色誘狄仁杰，上官靜兒主動投懷送抱，用劍挑開狄仁杰的衣衫，但危機在外。狄仁杰早已洞察，抱住上官靜兒，將她的鞭子交還于她。二人于穿衣倉促中展開一場惡戰(zhàn)，饒有趣味。其二是夜市一戰(zhàn)，過暗使得視力受限，有水使得行動不便，來者不善但不知對手底細。醫(yī)術高明的黑市大夫汪驢乘一葉扁舟想逃離黑市，但對手卻自水里不斷用木樁來襲擊這艘小船，小船在木樁間翻來翻去，勾人心弦。狄仁杰、裴東來(鄧超飾)、上官靜兒輪番上陣，稍顯不敵。其三是無極觀內，狄仁杰與上官靜兒的對決，狄仁杰中了迷魂陣，使得他的世界地動山搖。無極觀內的設置，重重佛像均成為武器，上官靜兒更會奇巧淫技，調動鹿為其戰(zhàn)斗，與狄仁杰拼死搏殺。
片中最大的懸疑點，即是自焚案，人在光天化日、眾目睽睽之下燃為灰燼。此種場面帶來的視覺驚悚和內心恐懼，能夠帶給觀者強烈的刺激。（此處劇透，應要求刪除）
本片除了徐克的回歸，還有劉德華的回歸。在本片之前，華哥本人的接片原則已受質疑，他是江湖老人，“常在河邊走，哪能不濕腳”，重情誼、念舊情、顧大局，不得不接些不入流的片子來演。這次，徐克欽點，狄仁杰非他不可，他演出了一代神探的不同尋常，更可貴的是，他沒有像以往那樣不分青紅皂白地坳造型，看上去更像個普通人，但性格上有天才的敏感，俊杰的俏皮，以及對世事通透后的頹廢。
李冰冰演戲越來越勁道，演一個人就是那個人，身形俱佳。此次她一人分飾兩角，美，且愈顯美，在美的外表下，不再空了，更重要的是，她不再有那股過于使勁兒往角色身上靠的努力勁兒了。
演員里唯一的美中不足在劉嘉玲飾演的武則天一角。她的天后造型，尤以方形眉毛引人關注，黃金頭飾神似鞏俐在《黃金甲》里的皇后。二人都是不怒自威的女強人，但前者有洗盡鉛華、看破世事的老謀深算，后者只得霸氣十足。劉嘉玲的氣場與通天浮屠比擬起來，也不遜色，但在演技的細部卻經(jīng)不起推敲。
特技曾是徐克的心頭痛，此次哪怕有《2012》在前，《天神下凡》在后，《狄仁杰》的特效一洗《蜀山傳》之詬病與簡陋，如果不過于苛責，相信特效方面也能讓影迷有所雀躍。易容術是武俠小說里的秘技，徐克首次將易容還原的過程借助特技視覺化，讓武俠迷對于易容術的想象有了歸屬。
拍古裝片，借古喻今的多，但輸出的核心價值觀難避諂媚，譬如，獻媚朝野，歌頌集權?！兜胰式堋防铮琅f保有徐克對于朝廷的疏遠以及江湖俠義的渲染，忠雖忠，卻是對國家的忠，對大眾的忠。他對武則天的認同，只在于她用八年的時間令振興大唐，治國之道與用兵之略無人能及其右。
在江湖俠義之外，人與人之間的情誼仍是徐克著墨的重點。狄仁杰與上官靜兒似是而非的感情，狄仁杰的克制讓他明白這不是談情說愛的時刻，終究女人更加感性，靜兒因報恩與對這個男人的復雜感情為其送命。
靜兒對武則天則是一心一意，不加懷疑的好。她于武則天懷里辭世前，與其一席話，讓人動容。靜兒問：“天后到底有沒有真正愛過一個人？”武則天答：“有，只是付出的代價很大?！膘o兒問：“值得嗎？值得嗎？”武則天答：“值得！”武則天也并非沒有真性情，她雖然不斷在強調，“欲成大事，至親可殺”，但她和靜兒的感情，已超越了君臣界限，有惺惺相惜，更是女人之間的互相憐憫。這樣的段落，穿透廟堂、江湖的約束，為片子增加一抹暖色。
但，如果因為狄仁杰是電影的主角，就期待本片是一個“偏僻入里”的偵探片，可能會有一定的落差和失望?！督鹛镆簧倌晔录畾⑷瞬尽?、《名偵探柯南》、《福爾摩斯》、東野圭吾等作品早已深入人心，整體懸疑設置的不夠，邏輯上無法步步為營，是本片最大的瑕疵。
徐克以點子多，且奇絕著稱，監(jiān)制陳國富給他一個自己琢磨了十年之久的唐朝神探狄仁杰的故事，讓他去發(fā)展故事的走向，在討論的過程里免除了硬傷產(chǎn)生的可能，將徐克敘事邏輯不甚清晰的死穴保護圓滿。坊間有傳聞，徐克曾憑借自己的想象力剪出一個導演版，但在剪刀手陳國富的咔咔操作后，才出來現(xiàn)如今入了威尼斯廳堂的正式版。
知曉并規(guī)避導演的弱點，應是監(jiān)制本分，讓作品錦上添花，更是合作佳話。但，這并不意味著《狄仁杰》陳國富的作用大過徐克，它依然是特色鮮明的徐克作品：肆意的設想、不尋常的人物、凌厲的剪輯、精彩且有創(chuàng)造力的打戲場面、英雄氣短兒女情長……哪個不是徐克烙?。?br>這個電影，已經(jīng)埋下了續(xù)集的伏筆，勢將做成立足大亞洲市場的“福爾摩斯”系列，《狄仁杰之通天帝國》與“007”系列電影的中文片名如出一轍，早已道出其中奧妙，唯有期待狄仁杰如暗夜騎士一般強勢回歸。

又是一部國產(chǎn)大片，又是一位香港名導，又是一個平平無奇的故事，又是一部令人失望的大制作。


一直以來，中國的電影界人士便崇拜好萊塢的大制作。他們一心想要拍出一部可以媲美好萊塢大片的巨片來。這種想法是好的，但包括張藝謀，馮小剛，陳凱歌等著名導演在內，他們全部倒在了對電影的認知上。

什么是大片？我國的名導們似乎認定了花很多很多的錢，請很多很多的明星，造出很大很大的場面，這樣就是大片了。其實這是個巨大的誤解。還記得我國最早的大片么？馮小寧導演的紅河谷。我不清楚那部電影的制作費是多少，但和現(xiàn)在這些國產(chǎn)大片相比肯定是小巫見大巫。但紅河谷卻成功了，成為了第一部讓人交口稱贊，至今難忘的國產(chǎn)大片。和紅河谷正好相反的，是包括無極，英雄，夜宴等片在內的很多反例。而通天帝國顯然也有資格成為反例之一。


先說演員。劉德華真的不適合演偵探。實際上我也不記得他成功演過哪位偵探。一直到故事最后，他也完全沒有融入狄仁杰這個角色，自始至終都是劉德華，和狄仁杰完全無關。而不是像他在投名狀里那樣，將自己變成了二虎。李冰冰是個美麗的花瓶，演技甚至不如千王之王里發(fā)揮得好。倒是劉嘉玲和鄧超，演技值得稱道。尤其是鄧超，只用眼神便將裴東來演活了。最可憐的是梁家輝，影帝級別的演員，因為飾演了真兇，整部戲沒有任何發(fā)揮演技的余地。最后好不容易瘋狂地大喊了一句，人卻著火了，根本不讓你看臉。

在看片前我曾經(jīng)一度對劇情抱有希望。看過后發(fā)現(xiàn)還是高估了我們的國產(chǎn)編劇了。事實證明了，推理懸疑不是誰都能玩得轉的。而且陳國富老師也最好回高中，把自己的歷史知識好好回爐一下。如果說造個子午須有的通天神柱還可以稱贊想象豐富，狄仁杰莫名其妙做了八年牢也可以認為是可以接受，但那個瑯邪王就太離譜了。武則天登基前，朝野上下哪還有人敢明目張膽地和她叫板？這樣手握重兵的敵人放在身邊不聞不問，武則天還能放心大膽地當皇帝嗎？這不僅是架空歷史的問題了，甚至可以說是情節(jié)和邏輯上的謬誤。國產(chǎn)的編劇似乎缺少一種最基本的邏輯思維，往往為了推動劇情讓劇中角色去做一些最荒謬的行為。就像十月圍城里面，孫中山明明知道清朝刺客在香港等著他，也不肯換個地兒開會。保鏢們明明知道有刺客，也不肯讓替身換個前進路線。刺客們明明知道自己的目的已經(jīng)被目標得知，也決不去想為什么對方不換路線，更不會想到對方y(tǒng)oga替身。而孫中山的替身明明有地道可以提前溜走，偏偏要毫無意義地在屋里呆夠15分鐘。生硬，荒謬，為了情節(jié)而情節(jié)，為了打斗而打斗，這就是我們國產(chǎn)編劇的通病。這樣的毛病在通天帝國里自然也是難免。

沙陀養(yǎng)了一批刺客，有一百種方法殺死那位工部主事，卻偏偏用了最觸目驚心，聳人聽聞的一種方法，結果將狄仁杰從牢里引了出來。狄仁杰呢，在武則天面前跪一下都不肯，還翹起了二郎腿，擺足了神探的范兒，簡直是不知道死字怎么寫。武則天殺人要用天意嗎？歷史上沒哪個上位者會用那么神神叨叨的方法殺人。拖出去砍了就是了，哪來那么多轉彎抹角的道道？陳國富以為大唐朝廷是中世紀的教會??？殺人還要國師發(fā)話才行？還有那位瑯邪王，大搖大擺地在武則天眼皮底下橫晃沒人敢管，那武則天也未免太面了。尤其是最后一幕，狄仁杰居然讓武則天給他下跪，而武則天居然也跪了，簡直讓人無語向蒼天。大哥，不帶這么玩兒的。皇帝還能給人下跪？你以為這是教皇加冕啊？中國的編劇和導演們在拍大片時，似乎從來不會認真地考據(jù)歷史，研究歷史上的古人的風俗舉止，演員們的演出也是一如既往的毫無區(qū)別，根本分辨不出那是古代人還是穿越人士。赤壁如是，孔子如是，通天帝國也如是。


最后說一下徐克?？吹贸觯炖瞎终娴氖潜M力了，將所有的本事都使了出來，和當年相比，唯一不見的，只有他強烈的個人的氣質而已。是的，影片視覺效果華麗，打斗詭異變幻莫測，但整部電影卻沒有自己的氣質。在倩女幽魂中，那股氣質是幽怨詭異的；在新龍門客棧中，那股氣質是俠客江湖的；在黃飛鴻中，那股氣質是昂揚浩大的；每部電影都極有味道，讓人一見難忘。但在通天帝國中，我卻感受不到這種味道。作為懸疑片，它缺乏驚悚和懸念；作為武俠片，它沒有江湖情懷；作為歷史片，它又不夠嚴謹肅穆。這是一部糅合了一系列吸引眼球元素的四不像作品，在這一點上，它和不久前上映的精武風云一樣失敗。

其次，在影片的節(jié)奏上徐克掌握得也不夠好。明明是一部懸疑打斗片，卻始終無法讓人能夠緊張起來。打斗中過多的慢鏡頭特寫讓打斗顯得拖沓無力，提不起興致。至于那些特效，拜托，國產(chǎn)片在這方面做得再好也比不上好萊塢的。那些建筑和船舶怎么看怎么假，花錢做這些假特效，還不如多花點精神做做布景和服裝呢。

看了精武風云后，覺得香港導演不行了，沒有創(chuàng)新精神了。再看了通天帝國，更加確實了我的這個想法。那些曾經(jīng)的名導們技巧還在，但靈魂卻失去了。

通天神柱倒掉了，隨之崩塌的，還有那個曾經(jīng)在我心中高高在上的徐老怪。

這個大中華電影時代，所生產(chǎn)的產(chǎn)品看上去總是尷尬多于驚喜，而至少于我，《通天帝國》是應該屬于后者，盡管我并不那么喜歡這個故事的導向，但你知道，從后九七開始，“無力感”就已經(jīng)是香港電影的主題，而香港電影的作者，往往是更善于在細節(jié)上做營生而非破局的。主演到位，尤其華仔非常能抓住細節(jié)，打斗厲害