電影前半段讓人感覺眼前一亮。無論是角色的設(shè)計，到鏡頭語言，還有一些情節(jié)都非常的新穎可愛，讓人感覺看了很輕松，以為是一部愛情輕喜劇。 一開始，我以為電影的話題會集中在兩個患有精神疾病的病人如何戀愛上面，但是后來發(fā)現(xiàn)這部電影的中心和宣傳語是一樣的，“每個人在愛情中都是怪胎”。我也逐漸察覺到導(dǎo)演的意圖是想展示在人人茫茫人群中找到靈魂契合的那個人是一件多么幸運(yùn)的事情。 但是電影后半段突如其來的反轉(zhuǎn)出乎意料，電影議題也逐漸變得現(xiàn)實(shí)了起來。讓我想起知乎上看到過的一個問題，“在結(jié)婚后遇見真愛要怎么辦？”也就是說，在彼此愛情的光彩褪去之后，面對生活的滿地雞毛，和另一份新鮮愛情的誘惑，你要怎么選？其實(shí)我是希望能看見在經(jīng)歷磨難後兩人還是在一起的結(jié)局，因?yàn)槲矣X得愛情就是要相互磨合彼此妥協(xié)。 在電影結(jié)尾迎來的第二個反轉(zhuǎn)，讓時間線變得很混亂，邏輯也不自洽，以及我覺得電影應(yīng)該是以一個答案結(jié)尾，而不是拋出另一個問題。但是很明顯，在這里女主問出的“我是不是應(yīng)該在這一切發(fā)生前結(jié)束這一段感情”為結(jié)尾，讓人覺得好像故事沒講完，也搞不懂電影究竟想表達(dá)什麼。。 電影的前半段，我覺得可以打到8.5分。但是電影的結(jié)尾實(shí)在是讓人失望至極，只能說是高開低走的一部片。綜合打分我覺得可以打到7.5左右。 以及林柏宏那張可愛的臉，最后還是變成了生活中常見的油膩男的形象。讓我覺得。很難受。TT

兩個怪胎相遇之后 彼此的怪，不再奇怪 亞洲首部iPhone拍攝劇情長片 在愛情的世界裡，我們是彼此的怪胎。 陳柏青是一名嚴(yán)重神經(jīng)性強(qiáng)迫癥患者，有非常嚴(yán)重的潔癖。每月的15號是柏青唯一一天出門採買的日子，就在某個命運(yùn)的15號，他遇見了與他「同病相憐」的另一個怪胎—陳靜。 原本以為自己要永遠(yuǎn)孤單活在這世界上的兩人，老天爺讓他們相遇，發(fā)展出一塵不染的愛情，彷彿擁有了彼此就不再害怕被世界遺棄。然而這段看似命中注定的關(guān)係，卻在柏青的強(qiáng)迫癥突然消失后，漸漸的變了調(diào)…愛情的承諾，真的能永保新鮮嗎？

我終究會離開他，放他自生自滅。這不是我能選擇的。 原本愛情里的平衡被打破后，分手只是遲早的事。 我們在斥責(zé)陳柏青渣男、玩弄感情、朝三暮四時，導(dǎo)演忽然給這段關(guān)系來了一個反轉(zhuǎn)，還是剛遇見的美好，而這一次出軌的是陳靜。 很多人說一段關(guān)系最重要的是平衡和步伐一致。無論夫妻還是伴侶，很多時候都是人生路上的同行者。 而這種差距久了，遠(yuǎn)了，就再也彌補(bǔ)不了了。 但其實(shí)如果一開始的時候就抱著隨時失去一切的想法，并且真的隨時準(zhǔn)備失去一切。懂得一切都會過去，誰都只能陪你一段時間。也許就能豁達(dá)一點(diǎn)?？赡芫筒粫敲从斜怀鲕壗箲]，可能結(jié)束時也不會那么把自己代入受害者情緒。說到底還是要學(xué)會換位思考。

用手機(jī)拍攝短視頻，已成為近年來記錄生活的一種普遍方式。

但是，你想過用手機(jī)還能拍電影嗎？

早在2012年，紀(jì)錄片《尋找小糖人》由于預(yù)算等問題，就有近10%的內(nèi)容是通過Iphone4拍的。

最終，此片榮獲了當(dāng)年的奧斯卡最佳紀(jì)錄長片。

2015年，全程使用手機(jī)拍出的《橘色》，在圣丹斯電影節(jié)上大放異彩。

2018年，同樣是用手機(jī)拍出的驚悚片《失心病狂》，讓觀眾第一次感受到到手機(jī)視角、緊湊空間下的刺激氛圍。

在國內(nèi)，也有不少導(dǎo)演嘗試過用手機(jī)拍片。

比如陳可辛拍攝的《三分鐘》，以及賈樟柯拍攝的《一個桶》等等。

可惜的是，他們都只是以短片的形式出現(xiàn)。

相信有不少觀眾都好奇且期待：

國內(nèi)什么時候才會出現(xiàn)，第一部全程使用手機(jī)拍攝的長片電影？

前段時間，這部特別的華語電影，終于誕生了——

怪胎

導(dǎo)演: 廖明毅 編劇: 廖明毅

主演：林柏宏 / 謝欣穎 / 張少懷 / 鐘瑤 / 鐘政均 / 鐘岳純

上映日期: 2020-08-07(中國臺灣) 片長: 100分鐘

這是國內(nèi)首部，也是亞洲首部全程使用手機(jī)拍攝的長片電影。

它曾在今年的臺北電影節(jié)上進(jìn)行首映，獲得了不少好評。

在上個月底公布的金馬入圍名單中，它成功提名了最佳男主角、最佳女主角、最佳新導(dǎo)演等獎項(xiàng)。

不僅如此，它還是今年在國際影展上榮獲最多獎項(xiàng)的臺灣電影：

包括意大利烏迪內(nèi)遠(yuǎn)東影展觀眾票選水晶桑獎和紫桑獎、富川奇幻影展的亞洲電影奈派克獎、加拿大奇幻影展觀眾票選獎等等。

此片的導(dǎo)演廖明毅，是《那些年我們一起追過的女孩》《六弄咖啡館》等影片的執(zhí)行導(dǎo)演。

在這部長片處女作中，他還擔(dān)任了編劇、剪輯、攝影等多個職位。

而這部看起來奇奇怪怪的電影，講述的是一個浪漫而奇情的故事。

男主角陳柏青，是一個嚴(yán)重的OCD患者。

OCD全稱Obsessive-Compulsive Disorder，也就是我們常說的強(qiáng)迫癥。

每天早上7點(diǎn)30，他會準(zhǔn)時醒來按掉鬧鐘。

被子要疊成方方正正的豆腐塊，細(xì)節(jié)也不放過。

刷牙的時候，每顆牙齒都要刷七次，不能多也不能少。

打開衣柜，全是同樣款式的衣服，以相同的間距被排列在一起。

就連吃早餐時的餐具，也要擺放得足夠整齊有序。

洗漱和早餐完成后，就到了他一天中最重要的環(huán)節(jié)：打掃衛(wèi)生。

從家具家電到地板墻面，每個角落都要擦無數(shù)遍，一?；覊m也不能沾染。

作為強(qiáng)迫癥重度患者，他認(rèn)為只有經(jīng)過自己仔細(xì)打掃的家才最安全，外面的世界都骯臟又危險。

由于職業(yè)是兼職翻譯的緣故，陳柏青可以與外界隔絕，整日呆在自己舒適的家里。

但到了每個月的15號，就成了他的“災(zāi)難日”——

他不得不出門去交水電網(wǎng)費(fèi)，購買日常生活的必需品。

每次出門，都必須要走相同的路線，相同的步數(shù)。

一旦這種規(guī)則被打破，他就會極度緊張，然后不停地洗手。

這天，陳柏青像往常的15號一樣，穿好雨衣、戴好了口罩和手套，外出采購。

在地鐵里，他撞見了一個和自己相同打扮的人。

經(jīng)過陳柏青的觀察，他發(fā)現(xiàn)這個女生也是OCD患者，甚至比自己更嚴(yán)重。

她會在超市偷東西，但只偷不吃，否則就渾身難受。

此外，她一旦在外面呆了三個小時以上，皮膚就會出現(xiàn)過敏。

兩個有著同樣病癥和怪癖的人，就這樣相識相知，從朋友逐漸發(fā)展為戀人。

剛開始在一起時，他們也曾互相鼓勵打氣，嘗試各種從未做過的事情，向自己的病癥發(fā)起挑戰(zhàn)。

比如，一起去吃路邊的臟攤、一起去撿垃圾、以及接吻。

但很快，他們就都敗下陣來。

這些在常人看起來再普通不過的事情，卻成為強(qiáng)迫癥患者內(nèi)心難以逾越的一道坎。

比如接吻這件情侶間再正常不過的小事——

即便他倆已經(jīng)做好了洗漱、嚼口腔糖等多重準(zhǔn)備，但最終還是因?yàn)橄涌谒K而放棄。

兩個不被世俗理解的“怪胎”，開始放棄治療。

他們共同對抗著這個危險骯臟的世界，努力維持著兩人的舒適區(qū)域，并達(dá)成了完美的默契：

晨起一起打掃衛(wèi)生，白天共同完成翻譯工作，到了晚上就躺在床上述說各自心事。

雖然每天都一成不變，但卻簡單而美好。

然而，幸福的日子并沒有一直持續(xù)下去。

某天早上醒來，陳柏青的世界發(fā)生了變化——

他突然發(fā)現(xiàn)，自己的強(qiáng)迫癥消失了。

他第一次不怕臟地走到外面，第一次用手接觸泥土和蟲子，也不再恐懼外面“骯臟且雜亂”的世界。

一夜之間，陳柏青從強(qiáng)迫癥重度患者變成了正常人。

他開始外出，開始工作，也不再怕臟，甚至變得有點(diǎn)邋遢。

而依舊是強(qiáng)迫癥的陳靜，始終陪伴著他，井然有序地打理著家里的一切。

兩個因?yàn)閺?qiáng)迫癥而走到一起的“怪胎”戀人，卻有一個人率先恢復(fù)了正常。

他們之前那種微妙的平衡與默契，也在悄無聲息中發(fā)生了改變。

漸漸地，陳柏青開始變得早出晚歸，對陳靜漠不關(guān)心。

到最后，他出軌了公司的女同事。

憤怒且失望的陳靜，也曾想過改變陳柏青。

她走遍各個醫(yī)院，甚至找到神婆求助，想要恢復(fù)陳柏青的強(qiáng)迫癥。

無一例外，都以失敗告終。

在激烈的爭吵后，她選擇離開和結(jié)束這段感情，成全陳柏青的新生活。

看到這里，相信大家都會以為這是一個俗套的悲情故事。

但是畫面一轉(zhuǎn)，劇情發(fā)生了反轉(zhuǎn)——

陳靜在床上驚醒，原來陳柏青的強(qiáng)迫癥好轉(zhuǎn)，只是她的一場夢。

當(dāng)她走出房間才意識到，真正強(qiáng)迫癥好轉(zhuǎn)的那個人，其實(shí)是她自己。

接下來，夢中陳柏青的經(jīng)歷，會在她自己的身上重演嗎？

她會外出工作、認(rèn)識新的人、然后出軌嗎？

她會兩人之間的默契和平衡，成為這段感情中的背叛者嗎？

甚至，她現(xiàn)在所發(fā)生的改變，會是夢境中的夢境嗎？

這些問題，就有待每個觀眾去自己想象和解讀了。

作為一部手機(jī)拍攝的電影，《怪胎》無疑有不少局限。

比如在畫幅、光線、景深上的限制，肯定無法和專業(yè)的攝影機(jī)相比。

但是，廖明毅卻巧妙利用手機(jī)的特點(diǎn)和優(yōu)勢，把《怪胎》打造成了一部個性十足的電影。

首先是在畫幅比例上，電影前半部分都是1:1的正方形。

兩位主角被強(qiáng)迫癥“框住”的人生，被直觀地呈現(xiàn)了出現(xiàn)。

到了后半部分，隨著陳柏青強(qiáng)迫癥的消失，畫幅比例從1:1變成了16:9。

他豁然開朗的人生改變，由此可見一斑。

此外，《怪胎》在構(gòu)圖和色調(diào)上也十分值得一提。

片中有大量對稱構(gòu)圖，既符合了強(qiáng)迫癥的主題，又讓觀眾極度舒適。

色調(diào)上，運(yùn)用了大片的藍(lán)、紅、綠等顏色，極具視覺沖擊力。

從前半部分的怪癖與奇情，到后面俗套狗血的出軌戲碼，是此片遭受詬病的主要原因。

但實(shí)際上，《怪胎》就是一部借由OCD這個特殊的病癥，來闡釋戀人間親密關(guān)系的電影。

正如電影最后那句點(diǎn)睛之筆的臺詞：

“愛的時候，所有對方的缺點(diǎn)都是優(yōu)點(diǎn)；不愛的時候，那些缺點(diǎn)都將成為致命傷?！?/span>

其實(shí)世界上并沒有什么“怪胎”，在不愛你的人看來，你的存在就是一種奇怪。

世界上每個人都是“怪胎”，只不過在愛你的人眼里，卻燦如星辰大海。

*本文作者：阿怪

很奇妙啦 看到電影名《怪胎》的時候第一就想到這首歌啦

??《怪胎相投》

「早知世界怪人也多 你是最合拍的一個」 也覺得好幸運(yùn)噢 無論有多么的不同但是卻還是可以遇見那個"和你一樣"的人 可以在這個世界遇見契合的人是超難得啦 但大概"懂"這個字確實(shí)要建立在"相同情況"之下吧 無端想起很久之前自己寫下的一句話 "保持同樣的步調(diào)才能看到同樣的世界" 當(dāng)一方還在系鞋帶的時候另一方的背影卻消失不見了 這樣大概也很難一起欣賞同一個世界吧 但好像很難評判對錯 「會有永恒不變的東西嗎」也好像是個無解命題 好像所有東西都開始有著保質(zhì)期

《重慶森林》

世界在變好的那一刻也變得視角更大(很妙啦 那么擁有更多除日常之外的活動好像也算順其自然 可是也就是這么的順其自然 然后曾經(jīng)說好一直不變的開始慢慢發(fā)生改變 直至曾經(jīng)全部崩塌 但還是希望啦！ 大家都能遇到那個"古怪也好 平庸也好 在我看來 都很可愛"的人兒啦:) 所有的flaws都可以變成merits而不是fatal啦 (那會是正中紅心在心里偷偷放煙花的事情吧??

(哈哈哈這張圖好可愛噢想到了威廉小寶貝

[建議BGM：羅小黑《怪胎相投》]:)

這是第一部用iPhone手機(jī)拍攝的華語電影（長片），不知道這個噱頭是否為影片爭取到金馬獎提名的關(guān)鍵，也不知道這是否對影片的票房有所貢獻(xiàn)。我覺得影片最吸引之處在于其背景完美映射出新冠疫情時期里的社會面貌，以及疫情期間人與人彼此交往的微妙心態(tài)。也許這并非影片拍攝的初衷，但是劇本的細(xì)節(jié)讓人恍惚回到去年疫情爆發(fā)時的景象：空蕩蕩的街道、戴上口罩手套和身穿防護(hù)服的男女主角、極少出門而宅在家中的日常生活、頻繁洗手和清潔家具的強(qiáng)迫癥等等，這些描繪難免令人心有余悸。

這種外部環(huán)境并非引致角色心理障礙的元兇，但是去年好幾部電影都在此層面上有過出色的暗示：阿莫多瓦《人類的呼聲》中的女主角因長期獨(dú)自困在家中而陷入對戀人的激烈反應(yīng)，希臘詭異浪潮新片《蘋果》描述了一種未知的疾病在整個城市里蔓延，導(dǎo)致人們突然喪失記憶。

意想不到地，這部《怪胎》與希臘詭異浪潮作品有一些驚喜的交集，其主題更與《龍蝦》有不謀而合的探討：是否兩人要有共同點(diǎn)才能維持長久的愛情？影片前半段用略帶幻想和童真奇趣的筆觸勾勒出兩個怪胎之間愛情的輪廓，方形的畫幅設(shè)計可謂出奇地精準(zhǔn)，一邊指涉兩人身患的強(qiáng)迫癥，畫面上的家具和場景呈現(xiàn)出對稱的構(gòu)圖；另一邊則暗示兩人是不被世俗所理解的邊緣群體。他們在相遇和相識的過程中共同對抗著危險骯臟的世界，努力維護(hù)著潔凈的生活空間和習(xí)慣，并最終墜入愛河。

這對邊緣男女的愛情延續(xù)了《龍蝦》的核心主題：性格、習(xí)慣乃至缺點(diǎn)上有共同之處的兩人才能維持完美的愛情。遺憾地，后半段退回到爛俗的出軌話題。導(dǎo)演利用畫幅變形的手法（從方形變?yōu)閷掋y幕）暗示男主角擺脫了強(qiáng)迫癥，重回生活正軌，卻無意中打破了兩人的情感平衡。但是劇本卻沒有深挖下去，而是淪為狗血連續(xù)劇的男人出軌情節(jié)，稍為模糊了愛情話題的探討。

從這個劇本來看，維系兩人關(guān)系的關(guān)鍵似乎并非在于強(qiáng)迫癥，而是其中一方是否有定力免受外界的誘惑。這種通俗劇的表達(dá)使前半段建立起的妙趣感消失殆盡，盡管最后采用男女視點(diǎn)互換、重新演繹一遍出軌情節(jié)帶來反轉(zhuǎn)，但是這種打破性別刻板印象的手法沒能深化主題，只能回到人性自私和善變的慣用套路上，或用片中的一句臺詞簡單概括：愛的時候，所有對方的缺點(diǎn)都是優(yōu)點(diǎn)；不愛的時候，那些缺點(diǎn)都將成為致命傷。

盡管后半段沒能承接上前半段的驚艷，也暴露出創(chuàng)作者欠缺對愛情主題的深刻思考，但這部處女作依然彰顯出導(dǎo)演廖明毅的功力，不論形式還是節(jié)奏感都有其新穎獨(dú)到之處，這位導(dǎo)演的前途不可小覷。