提起美國喜劇你能想到什么？金凱瑞，“屎尿屁”，“爛仔幫”各種R級段子。那英式喜劇呢？ 憨豆先生，血與冰淇凌三部曲，冷笑話，各種自嘲。法式喜劇呢？又浪又慢，美女配蠢蛋。意式喜劇呢？羅伯特貝尼尼，蠢萌，政治諷刺?！蛾柟鈨疵汀凡皇谴蠹铱贪逵∠蟮囊馐舷矂。@是一部輕松幽默，節(jié)奏明快的片子，兒子很可愛，老子很逗比，美女漂亮，景色優(yōu)美，看完的感覺就像夏日里來了一場透心涼心飛揚一般，妥妥的減壓神劇

喜劇電影的分類有很多，其中占大頭的莫過于對時事進行辛辣諷刺，《陽光兇猛》的故事很簡單，一個推銷吸塵器的小人物為金錢而疲于奔命，其中生動的表現(xiàn)了推銷員的“殺熟”行為，用夸張的鏡法塑造了一個類似于“格里高爾”的形象，雖然最后沒有格里高爾式的死亡，但剖露出了資本主義擇人而噬，“吃人不吐骨頭”的黑暗行徑，陽光雖兇猛，卻也刺不破資本主義的烏云。在喜劇之下是那悲劇的核心，主人公失業(yè)，妻子離他而去，種種情節(jié)令人捧腹大笑，難掩主人公的中年危機。 如上文所言，很多喜劇電影會對時事進行諷刺，同時電影也借主人公妻子工作的工廠對意大利未來的經(jīng)濟表達了期望，不幸的是時至2019年初，意大利仍沒有像電影中期望的那樣再創(chuàng)輝煌。2018年5月，意大利股債雙指崩盤，金融危機的陰云依然籠罩著意大利。 不過其中其中一個鏡頭很有有意思，主人公拿著錘子鐮刀旗向妻子告白，讓人想到：鐮刀錘子身上貼，赤化這條華爾街。 意大利喜劇不會用一些段子，一些夸張的動作營造喜劇效果，而是很內(nèi)斂含蓄的以畫面表現(xiàn)出來，有一種“會心一笑，你我都懂”的喜劇手法

在羅伯托·貝尼尼沉寂十余年之后，意大利近年出產(chǎn)的喜劇佳作并不多見，凱科·扎羅內(nèi)的出現(xiàn)讓我為之一振，遂將其與阿根廷導演塞巴斯蒂安·波倫斯?jié)商构餐腥胫攸c關注的對象。看完《我去哪兒》，不免對扎羅內(nèi)的其他兩部電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，結果，這部《陽光兇猛》同樣沒令我失望。

意大利喜劇總是熱衷于以一個小人物為窗口來透視人生全局。無論是《艱難的生活》中開著現(xiàn)代汽車穿越葬禮向妻子炫耀的丈夫，還是《繁榮》中想要賣掉自己眼珠還債的公務員；無論是《無名的人》中迫于生存壓力偷雞摸狗的小偷和浪蕩子們，還是《美麗人生》中為兒子守護人性的天真爛漫而不斷與納粹周旋的父親，所有這些都是意大利喜劇中最典型最耀眼的小人物。他們形成了意大利電影的一道獨特風景，構筑了意大利喜劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，并且在商業(yè)領域取得了巨大成功。

而在藝術層面，這些小人物演繹的貌似笑料百出的故事，結果卻常常讓人笑中帶淚，在歡笑背后往往飽含著更為深刻的批判和反思精神，在嬉笑怒罵之余往往緊密聯(lián)系現(xiàn)實，作為現(xiàn)實的一面鏡子，反映著不同時期意大利社會的精神面貌。

《陽光兇猛》講述的仍然是一個為金錢疲于奔命的小人物，他藉著帶兒子度假的機會，穿梭于意大利的各個地區(qū)，各個階層，見證并展示了貝盧斯科尼治下的意大利面臨的種種問題。他深諳金錢社會的游戲規(guī)則，毫不掩飾自己對財富的熱情，但他更懂得堅守保護人性中那些比金錢更重要的東西。

扎羅內(nèi)的喜劇風格帶有強烈的舞臺氣息，他應該是有長期的舞臺經(jīng)驗的。當他把舞臺搬到熒幕時，雖然有一絲開心麻花和德云社的既視感，但是內(nèi)容和形式無疑都更高級些。明快爽利的節(jié)奏把控，收放自如的情節(jié)調(diào)度，精雕細琢的畫面鋪陳，都彰顯出意大利喜劇長久積淀而來大氣與自信。

與以往的意大利喜劇所不同的是，扎羅內(nèi)不再嘗試以悲喜交加的方式來針砭時弊，他剔除了悲劇的棒喝意義，而是加重了喜劇的諷刺力度，用荒誕不經(jīng)的人和事來消解現(xiàn)實的一本正經(jīng)，四兩撥千斤地把眾所周知、理所當然的游戲規(guī)則嘲諷得體無完膚。

或許是現(xiàn)在的意大利已經(jīng)被太多的悲觀情緒所籠罩，扎羅內(nèi)才善意地用樂觀來提醒人們：只有樂觀，生活才會充滿陽光。陽光越兇猛，陰霾才越無可奈何。

就像海子在《黑風》中所說的：

人們啊，所有交給你的

都異常沉重

你要把泥沙握得緊緊

在收獲時應該微笑

沒必要痛苦地提起他們

沒必要憂傷地記住他們