提起美國(guó)喜劇你能想到什么？金凱瑞，“屎尿屁”，“爛仔幫”各種R級(jí)段子。那英式喜劇呢？ 憨豆先生，血與冰淇凌三部曲，冷笑話(huà)，各種自嘲。法式喜劇呢？又浪又慢，美女配蠢蛋。意式喜劇呢？羅伯特貝尼尼，蠢萌，政治諷刺。《陽(yáng)光兇猛》不是大家刻板印象的意氏喜劇，這是一部輕松幽默，節(jié)奏明快的片子，兒子很可愛(ài)，老子很逗比，美女漂亮，景色優(yōu)美，看完的感覺(jué)就像夏日里來(lái)了一場(chǎng)透心涼心飛揚(yáng)一般，妥妥的減壓神劇

喜劇電影的分類(lèi)有很多，其中占大頭的莫過(guò)于對(duì)時(shí)事進(jìn)行辛辣諷刺，《陽(yáng)光兇猛》的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)推銷(xiāo)吸塵器的小人物為金錢(qián)而疲于奔命，其中生動(dòng)的表現(xiàn)了推銷(xiāo)員的“殺熟”行為，用夸張的鏡法塑造了一個(gè)類(lèi)似于“格里高爾”的形象，雖然最后沒(méi)有格里高爾式的死亡，但剖露出了資本主義擇人而噬，“吃人不吐骨頭”的黑暗行徑，陽(yáng)光雖兇猛，卻也刺不破資本主義的烏云。在喜劇之下是那悲劇的核心，主人公失業(yè)，妻子離他而去，種種情節(jié)令人捧腹大笑，難掩主人公的中年危機(jī)。 如上文所言，很多喜劇電影會(huì)對(duì)時(shí)事進(jìn)行諷刺，同時(shí)電影也借主人公妻子工作的工廠(chǎng)對(duì)意大利未來(lái)的經(jīng)濟(jì)表達(dá)了期望，不幸的是時(shí)至2019年初，意大利仍沒(méi)有像電影中期望的那樣再創(chuàng)輝煌。2018年5月，意大利股債雙指崩盤(pán)，金融危機(jī)的陰云依然籠罩著意大利。 不過(guò)其中其中一個(gè)鏡頭很有有意思，主人公拿著錘子鐮刀旗向妻子告白，讓人想到：鐮刀錘子身上貼，赤化這條華爾街。 意大利喜劇不會(huì)用一些段子，一些夸張的動(dòng)作營(yíng)造喜劇效果，而是很內(nèi)斂含蓄的以畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，有一種“會(huì)心一笑，你我都懂”的喜劇手法

在羅伯托·貝尼尼沉寂十余年之后，意大利近年出產(chǎn)的喜劇佳作并不多見(jiàn)，凱科·扎羅內(nèi)的出現(xiàn)讓我為之一振，遂將其與阿根廷導(dǎo)演塞巴斯蒂安·波倫斯?jié)商构餐腥胫攸c(diǎn)關(guān)注的對(duì)象?？赐辍段胰ツ膬骸罚幻鈱?duì)扎羅內(nèi)的其他兩部電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，結(jié)果，這部《陽(yáng)光兇猛》同樣沒(méi)令我失望。

意大利喜劇總是熱衷于以一個(gè)小人物為窗口來(lái)透視人生全局。無(wú)論是《艱難的生活》中開(kāi)著現(xiàn)代汽車(chē)穿越葬禮向妻子炫耀的丈夫，還是《繁榮》中想要賣(mài)掉自己眼珠還債的公務(wù)員；無(wú)論是《無(wú)名的人》中迫于生存壓力偷雞摸狗的小偷和浪蕩子們，還是《美麗人生》中為兒子守護(hù)人性的天真爛漫而不斷與納粹周旋的父親，所有這些都是意大利喜劇中最典型最耀眼的小人物。他們形成了意大利電影的一道獨(dú)特風(fēng)景，構(gòu)筑了意大利喜劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，并且在商業(yè)領(lǐng)域取得了巨大成功。

而在藝術(shù)層面，這些小人物演繹的貌似笑料百出的故事，結(jié)果卻常常讓人笑中帶淚，在歡笑背后往往飽含著更為深刻的批判和反思精神，在嬉笑怒罵之余往往緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，作為現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，反映著不同時(shí)期意大利社會(huì)的精神面貌。

《陽(yáng)光兇猛》講述的仍然是一個(gè)為金錢(qián)疲于奔命的小人物，他藉著帶兒子度假的機(jī)會(huì)，穿梭于意大利的各個(gè)地區(qū)，各個(gè)階層，見(jiàn)證并展示了貝盧斯科尼治下的意大利面臨的種種問(wèn)題。他深諳金錢(qián)社會(huì)的游戲規(guī)則，毫不掩飾自己對(duì)財(cái)富的熱情，但他更懂得堅(jiān)守保護(hù)人性中那些比金錢(qián)更重要的東西。

扎羅內(nèi)的喜劇風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的舞臺(tái)氣息，他應(yīng)該是有長(zhǎng)期的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的。當(dāng)他把舞臺(tái)搬到熒幕時(shí)，雖然有一絲開(kāi)心麻花和德云社的既視感，但是內(nèi)容和形式無(wú)疑都更高級(jí)些。明快爽利的節(jié)奏把控，收放自如的情節(jié)調(diào)度，精雕細(xì)琢的畫(huà)面鋪陳，都彰顯出意大利喜劇長(zhǎng)久積淀而來(lái)大氣與自信。

與以往的意大利喜劇所不同的是，扎羅內(nèi)不再?lài)L試以悲喜交加的方式來(lái)針砭時(shí)弊，他剔除了悲劇的棒喝意義，而是加重了喜劇的諷刺力度，用荒誕不經(jīng)的人和事來(lái)消解現(xiàn)實(shí)的一本正經(jīng)，四兩撥千斤地把眾所周知、理所當(dāng)然的游戲規(guī)則嘲諷得體無(wú)完膚。

或許是現(xiàn)在的意大利已經(jīng)被太多的悲觀(guān)情緒所籠罩，扎羅內(nèi)才善意地用樂(lè)觀(guān)來(lái)提醒人們：只有樂(lè)觀(guān)，生活才會(huì)充滿(mǎn)陽(yáng)光。陽(yáng)光越兇猛，陰霾才越無(wú)可奈何。

就像海子在《黑風(fēng)》中所說(shuō)的：

人們啊，所有交給你的

都異常沉重

你要把泥沙握得緊緊

在收獲時(shí)應(yīng)該微笑

沒(méi)必要痛苦地提起他們

沒(méi)必要憂(yōu)傷地記住他們