阿甘導(dǎo)演的《高興》是一部根據(jù)賈平凹先生的同名小說(shuō)改編的電影，和原著小說(shuō)不同的是，電影《高興》按照發(fā)行方的宣傳說(shuō)法，是一部“山寨喜劇”。如果這部電影按照原小說(shuō)的風(fēng)格進(jìn)行忠實(shí)的翻拍，那么它完全可以拍成一部類似《三峽好人》或《落葉歸根》那樣風(fēng)格的影片。但是因?yàn)椤陡吲d》的導(dǎo)演是阿甘，所以電影《高興》就變成了一部混雜著喜劇、歌舞、勵(lì)志、愛(ài)情、惡搞等等諸多風(fēng)格的影片，以至于很難一下子就將它準(zhǔn)確地描述出來(lái)。

和同期上映的另一部國(guó)產(chǎn)喜劇影片《瘋狂的賽車》相比，《高興》這部喜劇無(wú)論是在電影的敘事技巧層面還是制作技術(shù)層面上都顯得很粗糙，以至于在春節(jié)期間上映的諸多國(guó)產(chǎn)電影中，《高興》很容易成為一部被評(píng)論和觀眾所忽視的電影。

可能對(duì)于很多觀眾來(lái)說(shuō)，只要看到電影海報(bào)上“導(dǎo)演阿甘”的字樣，就會(huì)立刻掉頭走開(kāi)，并直接將《高興》這部電影劃進(jìn)“爛片”的行列。 觀眾的這種評(píng)價(jià)對(duì)于導(dǎo)演阿甘來(lái)說(shuō)并不算刻薄，因?yàn)樗霸?jīng)導(dǎo)演的諸多影片都堪稱國(guó)產(chǎn)爛片的典范（這些電影的名單長(zhǎng)到我都懶得一一將它們列舉出來(lái)，相信很多觀眾都能隨口說(shuō)出一兩部）。

但是對(duì)于曾經(jīng)導(dǎo)演、監(jiān)制了22部電影的阿甘來(lái)說(shuō)，從他的上一部電影《大電影2.0》后，他似乎開(kāi)始了一個(gè)從量變到質(zhì)變的過(guò)程。這種變化延續(xù)到了《高興》后，終于開(kāi)始直接影響到了影片本身的質(zhì)量和風(fēng)格。

雖然《高興》由于電影技巧方面的不足，以及敘事方面的混亂，只能算是半部好戲，但其中所表現(xiàn)出來(lái)的情懷，已經(jīng)能夠讓觀眾開(kāi)始忽視電影在技巧方面的失誤，從而真正開(kāi)始關(guān)注電影中的人物和故事，以及大時(shí)代背景下普通人的命運(yùn)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，只有半部好戲的《高興》，是值得我們?nèi)ド埔獾仃P(guān)注的。

 在剛剛過(guò)去的2008年，中國(guó)電影市場(chǎng)可以說(shuō)是風(fēng)聲水起，不但年度票房達(dá)到43億人民幣，而且票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)影片就有八部。但是在一片熱鬧喧囂中，我們仔細(xì)回看一下這八部票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)影片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些影片的故事和主題都完全和當(dāng)下的社會(huì)生活沒(méi)有任何直接關(guān)聯(lián)。即使有個(gè)別影片的故事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活背景下，但故事和人物都完全和我們的真實(shí)生活沒(méi)有絲毫瓜葛，如同發(fā)生在另一個(gè)平行時(shí)空。

這種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的有意無(wú)意隔絕，可能只是制片方為了實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)電影的商業(yè)屬性不得已而為之的一種手段。這種虛構(gòu)和架空的娛樂(lè)，為了彌補(bǔ)敘事上的缺憾，就刻意強(qiáng)調(diào)電影技術(shù)給觀眾帶來(lái)的感官刺激。雖然這樣可以暫時(shí)支撐觀眾完成看電影這個(gè)消費(fèi)行為，但是這種單純的感官刺激所帶來(lái)的快感已經(jīng)越來(lái)越不能讓觀眾得到滿足。當(dāng)眼睛已經(jīng)疲勞，耳朵已經(jīng)疲憊，身體已經(jīng)麻木后，還能夠讓觀眾有所觸動(dòng)的，就只剩下心靈的震顫。而對(duì)于當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，能夠做到這一點(diǎn)的影片即使用“屈指可數(shù)”來(lái)形容都是一件很奢侈的舉動(dòng)。

在這樣的大環(huán)境下，說(shuō)《高興》這部電影能夠讓觀眾的心靈震顫肯定是有些夸張了，但是電影中的這個(gè)故事、這些人物肯定是能讓很多觀眾感到親切和產(chǎn)生認(rèn)同，甚至?xí)屢恍┯^眾感到溫暖。雖然由于導(dǎo)演阿甘的電影技巧還沒(méi)有達(dá)到能夠駕馭和提升這樣一個(gè)故事的地步，讓整部電影在敘事和人物方面還留有很多遺憾，但對(duì)于這樣一部電影來(lái)說(shuō)，最重要的元素卻被阿甘精準(zhǔn)地抓住了——那就是情懷。

一個(gè)農(nóng)民進(jìn)城拾荒的故事，出于商業(yè)角度考慮而被改編成了喜劇，這個(gè)過(guò)程中最大的難題，應(yīng)該是如何平衡喜劇和悲劇的成分。而導(dǎo)演阿甘在這方面雖然很努力但做的并不算成功，其中片中諸多喜劇橋段由于講述方式和趣味取向的問(wèn)題，最后淪落為簡(jiǎn)單的滑稽惡搞，雖然能博取觀眾的哈哈一笑，但對(duì)于故事的講述和人物的塑造來(lái)說(shuō)毫無(wú)幫助，形同雞肋。但是在正常講故事的段落，《高興》就可以說(shuō)是一部好電影了，無(wú)論是男女主角之間的愛(ài)情線索，還是男主角的勵(lì)志成長(zhǎng)線索，都沿襲了導(dǎo)演阿甘在《大電影2.0》中就已經(jīng)開(kāi)始逐步成形的風(fēng)格，在小人物艱難掙扎救生的故事中，悄然蘊(yùn)涵了一種情懷——無(wú)論生活怎么艱難，無(wú)論環(huán)境怎么困苦，我都要努力活出自己的尊嚴(yán)，努力追求自己的幸福。

而這種故事主旨對(duì)于多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)天然地具有一種親切感，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中每一個(gè)觀眾都會(huì)在不同層面對(duì)此感同身受。這就是我們的生活，這就是我們的夢(mèng)想，這就是我們的愛(ài)情，雖然每個(gè)人可能會(huì)因?yàn)楦髯缘沫h(huán)境和條件不同，從而表現(xiàn)出來(lái)的形式也不相同，但最本質(zhì)的那些東西并無(wú)不同。

這樣的主題并不是第一次在國(guó)產(chǎn)影片中出現(xiàn)，但能夠象《高興》這樣嬉笑之中讓觀眾笑中帶淚的，卻是非常少見(jiàn)。這就是為什么我認(rèn)為只有半部好戲的《高興》仍然值得我們?nèi)ド埔怅P(guān)注的原因，因?yàn)樵谟霸褐T多虛構(gòu)和架空的娛樂(lè)中，這部電影有一些不一樣的真誠(chéng)。

對(duì)于導(dǎo)演阿甘來(lái)說(shuō)，在經(jīng)歷了22部電影的歷程之后，他似乎開(kāi)始了一個(gè)新的階段。從《大電影2.0》開(kāi)始，阿甘的敘事風(fēng)格和影像風(fēng)格正在逐漸明晰，商業(yè)化的電影技巧也在明顯地進(jìn)步。相比之前他導(dǎo)演的那些爛片，《大電影2.0》從故事層面就有了明顯的變化，開(kāi)始懂得借力彌補(bǔ)自身敘事能力的缺陷，故事直接改編外國(guó)成功影片，并很好地完成了本土化。而《高興》更是直接改編了賈平凹先生的同名小說(shuō)，雖然因?yàn)槭袌?chǎng)考慮而將本片改為喜劇，但原著小說(shuō)對(duì)于這個(gè)電影故事的支撐作用是相當(dāng)明顯的。正是脫胎于原著小說(shuō)的“劉高興”這個(gè)人物，支撐起了整部電影，并賦予了它溫暖和關(guān)懷。

《高興》可能是出于商業(yè)和市場(chǎng)的考慮，在片中增加了許多歌舞場(chǎng)面和喜劇噱頭，但由于制作能力的限制，這些歌舞場(chǎng)面雖然偶有亮點(diǎn)，但整體上來(lái)說(shuō)并無(wú)加分。而那些喜劇噱頭大部分時(shí)候都只能說(shuō)是在減分，因?yàn)樗鼈儫o(wú)論品位如何，基本上都是脫離于敘事主題的，純粹為了搞笑而搞笑。當(dāng)幽默變成撓癢癢之后，這些笑聲就會(huì)變得很廉價(jià)，最后傷害到電影的主題敘事。特別是當(dāng)電影的主題敘事做的還算精彩時(shí)，這種廉價(jià)的搞笑對(duì)于電影整體的傷害就更加明顯了。

不過(guò)，這些遺憾都屬于技巧范疇的問(wèn)題，對(duì)于電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，只要有一個(gè)成熟的工業(yè)體系，技巧水準(zhǔn)是一個(gè)很快就能夠得到解決和提升的問(wèn)題。而能夠賦予一部電影靈魂的，則是導(dǎo)演和工作人員對(duì)于電影、對(duì)于生活的“愛(ài)”。一部能讓觀眾感受到“愛(ài)”的電影，才可能讓它觸及到自己的內(nèi)心，從而讓自己去相信，去感動(dòng)。


[請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載]

看《高興》，完全是沖著黃渤。結(jié)果沒(méi)想到，隨便從劇中挑一個(gè)人物都要比他出彩的多。

比如黃八，操著一口東北腔的瘦高個(gè)，一出場(chǎng)便被五富驚艷的吐了一身，引發(fā)了第一次高潮，看來(lái)惡心到位了確實(shí)能為喜劇電影添色不少。他咯噔咯噔的上樓，去看五富堆硬幣，這個(gè)包袱也讓我樂(lè)不可支，雖然看上去跟影片結(jié)構(gòu)沒(méi)什么關(guān)系，但是能讓人笑不就行了嘛。他還特討厭別人叫他王八，哈哈，可丫還是那么喜歡戴綠色的帽子。

五富是個(gè)從農(nóng)村來(lái)的惡心大胖子，打嗝放屁樣樣精通，甚至?xí)闷晛?lái)抗議杏胡，值得一提的是，這些惡癖好恰到好處的迎合了某些人的惡趣味，實(shí)在是妙。他喜歡他老婆菊娥，喜歡他的娃，但是他最喜歡的還是錢。最后那段起死回生雖然看似荒誕，卻也在情理之中，因?yàn)榧幢闶窃谒廊サ哪切r(shí)間里，我們也一直在笑。

我最喜歡的一個(gè)配角是苗圃飾演的杏胡，一個(gè)性福的娘們兒，每天夜里和她的種豬丈夫做著種種讓人高興的事，吵得仨單身漢睡不著覺(jué)?！盀樯恫桓x婚？因?yàn)楹椭C嘛！”看，和諧是多么重要的事情啊，怪不得舉國(guó)上下都在整治低俗，其樂(lè)也融融。

最搞笑的是種豬打雞蛋那段，搞笑的原因是，他確實(shí)在打雞蛋，而不是飛機(jī)。盡管飛機(jī)是本片的重要道具，以至于后來(lái)發(fā)展到三個(gè)男人一起打雞蛋時(shí)，我已經(jīng)樂(lè)的腰都直不起來(lái)了。這時(shí)，苗圃上樓杏眼圓睜的罵了一句“狗日的”，讓我突然覺(jué)得這可比“我操”給勁多了。

黃渤在片中出場(chǎng)次數(shù)不算多，但依然沒(méi)讓我失望。他演市井之徒簡(jiǎn)直都不用排練了，許多時(shí)候我只要看到他就會(huì)笑。

電影里的歌舞很有意思，從黃土高坡上那次開(kāi)始，一次比一次驚人，而那首柔情似水的《為什么呢》和山寨慈善晚會(huì)則是所有歌舞里的亮點(diǎn)所在。

郭濤扮演的劉高興和田原扮演的孟夷純之間小愛(ài)情似乎也是值得一提的，拾破爛的跟按摩女郎，乍一看沒(méi)什么可挑的，誰(shuí)也別嫌棄誰(shuí)，因?yàn)檫@是一部喜劇電影，純粹供人娛樂(lè)的，你要想多了那就是給自己找沒(méi)勁了，雖然這種故事擱現(xiàn)實(shí)里是百分百不可能的吧。

愛(ài)，就是付出；愛(ài)，還是憐憫；愛(ài)，更是歡樂(lè)。

積極向上可以被當(dāng)成本片的一個(gè)主題，而一切不合邏輯的橋段統(tǒng)統(tǒng)都是為了快樂(lè)而準(zhǔn)備的。感謝阿甘，這部電影比《瘋狂的賽車》讓我笑的更多。

對(duì)了，孟夷純的飾演者是田原，很漂亮。


你的嘴角微微上翹
性感得無(wú)可救藥
想象不到如此心跳
你的一切都想要
你的唇膏鮮艷討好
一股自信的驕傲
……
你隨風(fēng)飄揚(yáng)的笑
有迷迭香的味道
……


天亮天黑
http://freewu915.blogbus.com/

我東北人，在滬多年，幾好友分別為西安咸陽(yáng)延安人士，70末80初，年齡相仿，07年從其得知黑撒，于是《起的比雞起還早》反復(fù)聽(tīng)，對(duì)《城市夜生活的副作用》深感共鳴，在圈中不時(shí)將
“我不跳！
有啥不會(huì)的嗎，你看門外那寶馬，那就是我的！一會(huì)兒帶你去兜風(fēng)！
啊？寶馬啊！那好吧~”
等膾炙人口之歌詞用于日常情景調(diào)侃，08年春去西安小游一周，徹底被西安蘊(yùn)藏在青磚紅瓦里的千載文化、璀璨奪目的小吃美食以及厚道無(wú)限的人文情懷折服……更遂對(duì)黑撒油生崇拜。
　　　　
09年慕名觀賞《高興》，《石頭》的郭濤、《蝴蝶》的田原、《孔雀》的馮瓅，甚至還有一口字正腔圓普通話林雪和硬憋陜西話的張達(dá)明，心潮澎湃之余更是聽(tīng)到了那么多黑撒的歌曲……實(shí)在是相當(dāng)應(yīng)景，放到電影中無(wú)比得當(dāng)。
　　　　
西安話真的是相當(dāng)好聽(tīng)的語(yǔ)言，希望《高興》能讓更多人認(rèn)識(shí)這支優(yōu)秀的樂(lè)隊(duì)，希望有機(jī)會(huì)能看到黑撒的現(xiàn)場(chǎng)演出。
　　
PS，劇中的山寨歌舞情節(jié)有一絲百老匯與迪士尼歌舞片的感覺(jué)，垃圾場(chǎng)、棚戶區(qū)、按摩房、天井，這些地方變得如此浪漫與令人神往……歐也。

 

阿甘的《高興》只是在賈平凹的原作的基礎(chǔ)上加入了自己的想法 本來(lái)就沒(méi)有忠于原著 那我們看的時(shí)候又何必一定要把那本書(shū)當(dāng)一個(gè)標(biāo)尺來(lái)看待呢
本身就是娛樂(lè) 帶給你快樂(lè) 讓黑撒一下子火到了全國(guó) 這就是成功了
生活本來(lái)就是一場(chǎng)戲 喜劇本來(lái)就是一場(chǎng)悲劇……

田原就是給文藝青年YY的。這話可能說(shuō)得過(guò)了點(diǎn)，但戲里田原的表現(xiàn)力與其他老演員相比確實(shí)遜色得多。田原的嘴唇和說(shuō)話的調(diào)調(diào)讓我想起了舒淇，可是她和舒淇沒(méi)得比，只能說(shuō)是東施效顰，而她塑造的孟夷純很空洞，有故意出淤泥而不染的嫌疑。只能說(shuō)每個(gè)人都要找準(zhǔn)自己的路線，走對(duì)了起碼自己爽，走錯(cuò)了包括自己都覺(jué)得渾身不對(duì)，但是偏偏很多人都想要嘗試不同。田原是個(gè)很有靈性天賦的藝人，除了演戲其他方面確實(shí)不錯(cuò)，面面俱到難，綜合素質(zhì)高的人更少。演員的表演不應(yīng)該用年齡和作品的多少去衡量的。表演中更重要的是態(tài)度和感知力。 <b>不銹鋼管</b>
<b>無(wú)縫不銹鋼管</b>
<b>不銹鋼窗簾桿</b>
<b>干法炭黑N220</b>
<b>不銹鋼裝飾管</b>
<b>不銹鋼裝潢管</b>
<b>不銹鐵管</b>
<b>不銹鋼無(wú)縫管</b>
<b>stainless steel pipe</b>
<b>stainless steel tube</b>
<b>Seamless Stainless Steel Pipe</b>
<b>Seamless Stainless Steel Tube</b>
<b>不銹鋼毛巾?xiàng)U</b>
<b>不銹鋼晾衣架</b>
<b>不銹鋼浴簾桿</b>
<b>不銹鋼蚊帳架</b>
<b>干法炭黑N330</b>
不銹鋼管
不銹鋼方管
seamless stainless steel pipe
seamless stainless steel tube
不銹鋼無(wú)縫管
不銹鋼管
不銹鋼窗簾桿
不銹鋼毛巾?xiàng)U
不銹鋼晾衣架
不銹鋼晾衣桿
干法炭黑N220
干法炭黑N330

      如果拿《阿凡達(dá)》與《高興》作比較，《高興》顯然不是對(duì)手，但是作為一部商業(yè)性的喜劇片、賀歲片，《高興》無(wú)疑是成功的，最起碼它讓我笑了，國(guó)內(nèi)很少有喜劇能讓我真的從心底里放聲笑出來(lái)，盡管這笑里有時(shí)是參雜著一點(diǎn)悲涼與酸楚的，這大概和賈平凹的原著《高興》脫不了關(guān)系。原著是一部徹頭徹尾的悲劇，渾身透著一股悲涼之氣，顯然不適合娛樂(lè)片的要求，于是乎就硬是被導(dǎo)演阿甘改編成了一部喜劇。在過(guò)去的一年里，經(jīng)濟(jì)低迷，自然災(zāi)害讓很多人對(duì)“高興”多少有些奢望，所以阿甘把原著中悲的成分都刪去了，只剩下喜的部分，表現(xiàn)的都是農(nóng)民工平日里開(kāi)心，或者說(shuō)是自?shī)首詷?lè)的片段，避開(kāi)了其中的悲苦，而他要表達(dá)的也就是片名所體現(xiàn)的：高興。
       平日里看多了充滿哲學(xué)符號(hào)的文藝片和制作精良的好萊塢大片這些“陽(yáng)春白雪”，偶爾看看這種“下里巴人”就顯得格外親切也格外輕松。你不用花錢坐在電影院里使勁思考這個(gè)鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用在這里有什么象征含義，也不用思考存在主義與虛無(wú)主義、自我與超我的關(guān)系，你要做的就是好好地坐在那兒輕輕松松地高興一把，過(guò)個(gè)好年。而對(duì)于那些附庸風(fēng)雅的酸里吧唧的高級(jí)知識(shí)分子，這簡(jiǎn)直就是侮辱他們的智商，而電影也就被冠以“惡俗”的美名，認(rèn)為阿甘亂改原著，肆意加入幼稚笑料，更朝著低俗路線前進(jìn)，把精髓降到最淺層次，迎合覺(jué)悟不高的市井階層。但是他們忘了，電影表現(xiàn)的就是生活在底層的小人物小市井，在城里人看來(lái)他們當(dāng)然是俗不可耐，可是套用劇中臺(tái)詞 “再老的城里人，三代五代之前不都是農(nóng)民嗎？”其實(shí)我們都是大俗人，只是我們學(xué)會(huì)了用知識(shí)用文化裝扮自己，使自己看起來(lái)不那么俗而已，就像劇中那個(gè)衣冠楚楚的城里人韋達(dá)。其實(shí)，俗與雅并無(wú)孰優(yōu)孰劣之分，但是我們本性中對(duì)于俗似乎沒(méi)有什么好感。《高興》的確是俗的，但絕不是“惡俗”。相反，它是俗中帶著點(diǎn)新意?？v所周知，中國(guó)的喜劇片還是比較弱的，而且喜劇難拍，所謂眾口難調(diào)，輕了，甲不高興，重了，乙就不買賬，把握好那個(gè)度著實(shí)是有難度的，特看火候和底蘊(yùn)，且要兼顧好笑點(diǎn)與人文內(nèi)涵。再者，喜劇這個(gè)劇種弄得不好極易流俗，成為惡搞，招來(lái)一大堆名曰“低俗”的板磚。這樣看來(lái)，阿甘是有勇氣的，沖著喜劇片就去了，還觸及到了各種社會(huì)敏感問(wèn)題，比如賣色情影碟的婦女、按摩小姐的色情形象，影片創(chuàng)造性地將小姐服務(wù)客人的場(chǎng)景編排成歌舞劇的形式，但是細(xì)究歌詞既唱出嫖客的心情，也唱出小姐坦然面對(duì)現(xiàn)實(shí)的心情，并沒(méi)有加入過(guò)多道德批判。這一點(diǎn)就很不簡(jiǎn)單，特別是在有常年“宣教”歷史習(xí)慣的中國(guó)電影中。還破天荒地考慮到了農(nóng)民工的性欲問(wèn)題，多個(gè)橋段都是拿“性”來(lái)調(diào)侃，那個(gè)打蛋的場(chǎng)景就是導(dǎo)演壞壞地逼著我們往那里想，引出會(huì)心一笑，但那也只是樂(lè)而不淫的，雖然俗，但畢竟都是平日生活的寫(xiě)照，顯得親切自然，真正貫徹了草根的精神。從飄紅的票房收入看來(lái)，電影成功了。這是一部讓人笑中帶淚的喜劇，然而，最高境界的喜劇是帶有悲劇色彩的，以悲劇的沉重作為襯底，就能使喜劇不至于“飄”起來(lái)，也避免了浮于表面，使它更接近大地，這種狀態(tài)是接近真實(shí)，接近草根的，正如米蘭昆德拉在《不能承受的生命之輕》中所說(shuō)的，負(fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實(shí)在。
     《高興》不是一部簡(jiǎn)單的電影，它不同于一般描寫(xiě)底層人物的片子，普普通通地說(shuō)說(shuō)農(nóng)民工的奮斗歷程就完事兒了，而是從一個(gè)新的角度，賦予電影以超現(xiàn)實(shí)、奇幻浪漫主義色彩，使電影成了都市里有關(guān)農(nóng)民工的成人童話，活現(xiàn)出農(nóng)民工的精神烏托邦。阿甘導(dǎo)演竟然大膽的在這部電影中加入了大量的歌舞場(chǎng)面，這絕對(duì)是別出心裁，因?yàn)樵趦?nèi)地的影片中還極少看到這樣熱鬧和歡快的喜劇歌舞場(chǎng)面，導(dǎo)演用歌舞喜劇片的形式拍出了和原著小說(shuō)完全不同的感覺(jué)，可以說(shuō)是非常成功的，舞臺(tái)劇似的處理手法，加快了影片節(jié)奏，像造飛機(jī)就是唱唱跳跳的就造好了，歌舞也增加了影片的歡樂(lè)氣氛和笑點(diǎn)。但是這部電影稱不上是真正意義上的歌舞片，只能算是一部喜劇，歌舞片在音樂(lè)上都要有完整設(shè)計(jì)，是電影與音樂(lè)、舞蹈相嫁接的產(chǎn)物，因?yàn)榕c音樂(lè)保有親密的關(guān)系，所以極易進(jìn)行情緒的宣泄和節(jié)奏的控制。但是，阿甘導(dǎo)演似乎并沒(méi)有想要把電影整成一部歌舞片，他只是從歌舞片里拿來(lái)了這種形式，使他的電影能更好地表達(dá)“高興”的情緒。民族，流行，rock，rap...這些音樂(lè)元素有機(jī)的結(jié)合在一起，富有特色，很有創(chuàng)新感，而又沒(méi)有脫離草根。比如需要敘事時(shí)，就用RAP，要展現(xiàn)鄉(xiāng)情，就放民歌進(jìn)去，諸如此類還有情歌對(duì)唱、搖滾，全部混搭。
       要從沉悶的現(xiàn)實(shí)中走出，荒誕而有理，歌舞形式大概也許是最貼切的，因?yàn)殡娪安豢赡馨才艔V播劇那種旁白，坐在電影院的觀眾需要明顯的線索把背景和時(shí)代的感覺(jué)串聯(lián)起來(lái)。這種跳躍需要一種打斷。歌聲起，便是進(jìn)入時(shí)代大背景，你可以直白地聽(tīng)到人物內(nèi)心獨(dú)白，對(duì)時(shí)代的吟唱；歌舞息，便是跟隨著主人公一起哀樂(lè)，你只能在黑暗中體會(huì)到一聲嘆息。歌舞也最能把悲傷藏在身后，張揚(yáng)出人物內(nèi)心的力量。因此，他沒(méi)有被形式所累，而是隨心所欲地，可以不顧現(xiàn)實(shí)片段與歌舞片段的關(guān)系。雖然有幾段歌舞場(chǎng)面出現(xiàn)地比較突兀，比如進(jìn)城路上的rap說(shuō)唱：影片開(kāi)始劉高興們坐著兩輛汽車離開(kāi)陜北農(nóng)村，聲勢(shì)還算浩大，一大群人擠坐在車斗里，似乎很要吼幾聲民歌的樣子，孰料冷不丁的兩輛汽車就成了個(gè)舞臺(tái)道具，郭濤領(lǐng)著眾人來(lái)了一段rap風(fēng)格的說(shuō)唱歌舞表演，時(shí)尚和鄉(xiāng)土就在影片開(kāi)始不可思議地結(jié)合了。但是事后一想，正是因?yàn)殡娪氨旧砬楣?jié)設(shè)定的童話化，讓這種非常理想主義的場(chǎng)面成為可能。每一段歌舞場(chǎng)景，放在影片中，既是契合了人物的情緒，也是對(duì)于劇情進(jìn)展的一種促進(jìn)。而拿到片外來(lái)看，歌是歌，舞是舞，又很好聽(tīng)很好看。中國(guó)非常欠缺歌舞片，近來(lái)唯有《如果?愛(ài)》做了嘗試。阿甘的這種融歌舞于喜劇的做法非常有特點(diǎn)，對(duì)于票房更是一大利好。如果做得好，很有可能為中國(guó)電影新增一種類型片模式，也即“阿甘風(fēng)格”。
       歌舞在影片中也起到了貫穿全片的作用，就像是繩索穿串起了珠子而成為項(xiàng)鏈。片中的每一段歌舞都有自己的特點(diǎn)。
小區(qū)里的街舞：影片的第二場(chǎng)歌舞表演發(fā)生在劉高興進(jìn)城后收破爛的居民小區(qū)。如果說(shuō)第一場(chǎng)歌舞令人感到有些撲面而來(lái)的話，這場(chǎng)則就有了劉高興的一聲大喊“收破爛啦”來(lái)報(bào)幕。這場(chǎng)歌舞是由劉渤飾演的騙子領(lǐng)銜的街舞，整個(gè)小區(qū)變成了一個(gè)立體式舞臺(tái)，每一層走廊都變成了舞池，舞池里著妝各異的男男女女女老老少少全都變成了舞者，小區(qū)簡(jiǎn)直就成了一個(gè)大觀園。表演在這個(gè)空間里無(wú)處不在，一段流暢的快速剪接，把街舞的動(dòng)感和活力表現(xiàn)得韻味十足、快樂(lè)沖天！
　　按摩店里的按摩舞：這是最具原創(chuàng)性，最有風(fēng)情的一場(chǎng)表演。站著的小姐用一雙手舞動(dòng)出節(jié)奏和旋律，躺著的客人可以順著節(jié)奏在床上舞動(dòng)，再加上不知所措的劉高興在里面穿梭，整個(gè)場(chǎng)面很有些活色生香的味道。曖昧之中有一種滑稽，滑稽之外又別有一番情致。　　
　　陋室里的音樂(lè)?。喝绻f(shuō)之前的歌舞都是狂歡的話，那么最溫馨莫過(guò)于劉孟二人在陋室的一段真情告白。這段告白用音樂(lè)劇的表演形式，二人借唱抒情，你來(lái)我往，有些肉麻直白卻有一種浪漫到骨子里的情趣。再加上五富這幫朋友的上陣湊熱鬧，浪漫之余充盈著祝福和喜悅，這是最有人情味的一個(gè)段落。
草地放歌：高興與五富在城里受了氣之后跑到郊外的草地里方便，說(shuō)起在城市的生活就一陣酸楚，于是放出一段發(fā)自肺腑的陜西信天游。攝影機(jī)采取了高機(jī)位俯拍的狀態(tài)，使人物顯得分外渺小，并有了一種被忽視被邊緣化的宿命感，很符合農(nóng)民工的社會(huì)狀態(tài)。如mv般的畫(huà)面加上響徹云霄的信天游，畫(huà)面頓時(shí)充滿情緒張力，聽(tīng)得人心都濕掉了。
慈善晚會(huì)：苗圃的一首“山丹丹的那個(gè)開(kāi)花喲……”更是“技驚四座”，雷到不少人。
　　“歡樂(lè)頌”MTV：各地各個(gè)群體各個(gè)行業(yè)都嚴(yán)陣以待唱《歡樂(lè)頌》，這個(gè)段落有點(diǎn)類似于文章中的點(diǎn)睛之筆，卻似乎又過(guò)于奇幻和夸張，與整部影片有一定程度的剝離，可以理解為，阿甘在影片最后把浪漫主義發(fā)揮到了極致，情緒也到達(dá)了飽滿的頂點(diǎn)。鏡頭在這里是是隨著歌曲的旋律運(yùn)動(dòng)的，一推一拉，一升一降，巧妙地和情緒的高低起伏吻合在一起。畫(huà)面上劉高興駕駛飛機(jī)飛翔在彩色的云端，人們對(duì)于他行為的歌頌以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)的美好期許在歌詞中得到最恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)。我也從來(lái)沒(méi)有這么認(rèn)真地領(lǐng)會(huì)過(guò)《歡樂(lè)頌》的含義。但是這部影片對(duì)于人性和美德的極致宣揚(yáng)卻使《歡樂(lè)頌》唱出了它最重要的內(nèi)涵：在生活面前，人人平等。
　　總結(jié)這幾段歌舞，雖然有些詞有點(diǎn)兒過(guò)時(shí)，但總體還是不錯(cuò)的，在搞笑的同時(shí)還能針砭時(shí)弊，音樂(lè)也朗朗上口，把各種不同的音樂(lè)元素結(jié)合到一塊兒，頗有種波西米亞的混搭風(fēng)格。陜西rap部分用的還算成功，娛樂(lè)性有了，雖說(shuō)沒(méi)什么亮點(diǎn)，畢竟看娛樂(lè)電影我們不需要太累的思考，只需要領(lǐng)略到導(dǎo)演傳遞的意圖就足夠了，有帶著粗口搞笑的對(duì)白，有夸張瘋狂的肢體，有情人終成眷屬的愛(ài)情，有不畏生活艱辛苦中作樂(lè)的態(tài)度，這比拿剩男剩女開(kāi)涮的高明得多，這恐怕要?dú)w功于原作了，學(xué)學(xué)劉高興的頑強(qiáng)和豁達(dá)，畢竟悲觀比死還冷。以上的算是優(yōu)點(diǎn)，不管是否看過(guò)小說(shuō)，我們都要對(duì)生活的快樂(lè)符號(hào)逐一捕捉，你憤怒也罷，消極也罷，但只要活著，就應(yīng)該學(xué)學(xué)三千萬(wàn)秦川人民的，唱起城市時(shí)光變遷中信天游。
此次阿甘在音效上還是比較注重的。影片一開(kāi)場(chǎng)我們就可以感受到聲音的具體而微，腳步身、零件兒聲、風(fēng)聲、破碎音效……在清風(fēng)鎮(zhèn)與西安這兩個(gè)不同的空間，聲效是不同的。并且，導(dǎo)演強(qiáng)化了這一點(diǎn)來(lái)區(qū)分城市與農(nóng)村這兩個(gè)在劇中相互對(duì)立的元素。在清風(fēng)鎮(zhèn)，聲效上強(qiáng)化了雞鴨羊等牲畜的聲音，并輔之以陜西的山水風(fēng)光；而在西安城，聲效上強(qiáng)化了汽笛聲、喧鬧的人聲、街頭流行音樂(lè)聲，與山水風(fēng)光相對(duì)的，就是城市的縱橫交錯(cuò)的交通、馬路、街道、高樓大廈、商店。之后，五富摔下樓的碎木板聲，跌進(jìn)輪胎里那一聲輕微的“撲”，五富瀕危時(shí)肚子里發(fā)出的“汩汩”聲，都增強(qiáng)了影片的逼真感。
     在高興第一次上街收破爛那一段，“聲畫(huà)對(duì)位”的技巧就發(fā)揮了作用。當(dāng)他走進(jìn)居民區(qū)的那一刻，就響起了嬰兒的哭聲，之后的敲碗聲、開(kāi)門聲、滴滴聲由弱到強(qiáng)，很好地起到了為高興的那聲“收破爛”蓄勢(shì)的作用，伴隨著“丁”的一聲，出現(xiàn)片刻的靜場(chǎng)，當(dāng)窗口傳來(lái)“誒，收破爛的，等一下”時(shí)，演員的表情（笑著瞇眼，甩頭）加上背景聲里的戲班子吹拉彈唱的特效音，整個(gè)居民區(qū)仿佛成了戲臺(tái)，而高興就是主唱。這里的音效用得可謂是精心，那聲嬰兒的啼哭象征著新生，象征著希望，當(dāng)高興成為城市拾荒者，他的生活沒(méi)有因此失去顏色，反而是充滿了希望。
      但是不知是何原因，電影的后期制作有很多硬傷，比如多處對(duì)白與歌曲部分的配音沒(méi)有對(duì)好口型，一看就像是在唱雙簧，特技部分也顯得很假，不知道是導(dǎo)演故意的還是真沒(méi)考究。如果硬要給它下個(gè)人文一點(diǎn)的內(nèi)涵也可以說(shuō)成是導(dǎo)演故意要跟好萊塢大片的炫目特技唱反調(diào)，走電影的復(fù)古路線，使影片少一點(diǎn)技術(shù)，多一點(diǎn)人性。
作為一部商業(yè)喜劇片，影片在笑料的設(shè)計(jì)上也是凸顯新意，經(jīng)常令人有出乎意料之感，而且尺度也比較大，不僅局限于語(yǔ)言，畫(huà)面安排試圖給觀眾一定挑逗性刺激。還刻意營(yíng)造出的一種反差效果，前面所說(shuō)的一些歌舞片，由于主人公或從事藝術(shù)行業(yè)或本身角色設(shè)置上即具有歌舞專長(zhǎng)，因此片中出現(xiàn)的歌舞場(chǎng)面可看做是情緒宣泄的強(qiáng)化。屬于常態(tài)，但“劉高興們”卻只是一群城市低層小人物，與文藝并不搭界，如此一來(lái)，這種反差便極具喜劇色彩，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，影片處理的相當(dāng)成功。全片使用陜西方言作為對(duì)白語(yǔ)言，最大化地展現(xiàn)了方言本身的喜劇感，詞匯的本土化也是影片追求現(xiàn)實(shí)感和浪漫感對(duì)比時(shí)的一個(gè)橋梁。影片中關(guān)于農(nóng)民工進(jìn)城的態(tài)度是積極的，城市是開(kāi)放的，就像劉高興所說(shuō)“只要咱們掙到錢了，也就是這個(gè)城市的人了?！辈捎棉r(nóng)民工自身的視點(diǎn)來(lái)傳達(dá)一種積極生活的態(tài)度也是頗為難得的。影片并沒(méi)有因?yàn)橹鹘堑讓尤嗣竦纳矸輰?duì)于他傾注過(guò)多同情或者把他看做道德感也處于底層世界的人?！陡吲d》最大程度的保留了原作中幽默機(jī)智的臺(tái)詞段落，除了內(nèi)容十分逗趣以外，片中的諸多經(jīng)典臺(tái)詞更是讓人叫絕，比如：“但我并沒(méi)有病倒，是因?yàn)槲視r(shí)不時(shí)就感謝身體的各個(gè)器官。它也是很愛(ài)聽(tīng)鼓勵(lì)的話的”；“我生活太和諧了”“我最大的理想就是把我掙的錢往我老婆菊額面前一甩，說(shuō)，給，錢，媽個(gè)屁”……這些臺(tái)詞都帶著點(diǎn)黑色幽默，又有點(diǎn)阿Q，且充分體現(xiàn)了地方方言的精髓，雖然有些臺(tái)詞顯得老套過(guò)時(shí)，且說(shuō)地太突兀，比如，在高興和五富喝酒慶祝飛機(jī)制造成功的那場(chǎng)戲，五富喝著喝著就說(shuō)：“你說(shuō)我們會(huì)不會(huì)就死在打工的路上？”，明顯不搭前言，只是為了要為下文做鋪墊而硬生生地說(shuō)出來(lái)，但瑕不掩瑜。由于劇中演員大多都能操一口陜西口音，所以在念白上比較能把握，原汁原味地活現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。
     本片在色彩方面也比較講究，雖然高興他們是拾破爛的，場(chǎng)面會(huì)比較臟亂，但是他們的生活卻是充滿色彩的，紅色的高跟鞋（象征愛(ài)情與婚姻）、黃色的菊花、五彩的飛機(jī)、綠色的草地，在慈善晚會(huì)上，他們更是把色彩發(fā)揮到了極致——于無(wú)用之物（垃圾）上得到超級(jí)時(shí)尚環(huán)保的潮服，更有忽明忽滅冷暖色交替的舞臺(tái)燈效營(yíng)造氣氛。
色彩的象征含義在影片中也有運(yùn)用。在高興第一次上桑拿房時(shí)，畫(huà)面上都是亮麗的黃色，來(lái)顯出一份曖昧與性感，與按摩小姐的身份十分契合。當(dāng)孟夷純無(wú)罪釋放的時(shí)候，她身著白色襯衫，象征純潔，使觀眾能夠盡快認(rèn)同她無(wú)罪，因?yàn)橛捌瑢?duì)她入獄的事情沒(méi)有太多的交代。
      在技術(shù)層面，導(dǎo)演明顯只停留在比較膚淺的階段，不太考慮鏡頭語(yǔ)言的功用，沒(méi)有特別出彩的地方，只是覺(jué)得怎么活潑就怎么來(lái)，所以大量運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)變現(xiàn)高興活潑的氣氛。在剛開(kāi)始的那段表現(xiàn)黃河九曲的風(fēng)景時(shí)，攝影機(jī)明顯沒(méi)有運(yùn)用到位，以至于白白浪費(fèi)了這么有氣勢(shì)的風(fēng)景。而在他們剛進(jìn)城里的時(shí)候，運(yùn)用大量閃切的快速運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)制造農(nóng)民剛進(jìn)城時(shí)的那種眼花繚亂之感卻是蠻到位的。通觀全片，運(yùn)用了大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，使畫(huà)面增強(qiáng)了動(dòng)感與可看性。同時(shí)，頻繁使用了多畫(huà)面構(gòu)圖，使畫(huà)面節(jié)奏感強(qiáng)烈，形式活潑。
      就影片的故事性看來(lái)，它沒(méi)有所謂的高潮，故事主線不明顯，走一步是一步，這種敘事語(yǔ)態(tài)雖然比較接近我們的生活真實(shí)，是人性化的，不同于當(dāng)今很多中國(guó)大片習(xí)慣了的內(nèi)容空洞華麗堆砌意向。但是，有些編排就有點(diǎn)不盡合理，揀破爛的男主角，若說(shuō)他迷戀按摩小姐，為之送錢，還可信。那么他突然弄點(diǎn)廢料，便造出架飛機(jī)，劇情頓時(shí)就變得不倫不類。且先前介紹的劉高興，既不懂科技，也沒(méi)受過(guò)專業(yè)培訓(xùn)，還能隨隨便制作出真飛機(jī)，輕易開(kāi)著上天遨游，刻意亂湊橋段，缺乏邏輯。女主角因弟弟販毒牽連，被關(guān)進(jìn)看守所，誰(shuí)知?jiǎng)偲瘘c(diǎn)懸念，故事再一轉(zhuǎn)，居然說(shuō)僅需五千元就能贖人，情節(jié)設(shè)計(jì)更匪夷所思，真懷疑阿甘究竟懂不懂法律常識(shí)。五富在酒醉后，次日忽然得上重病，在醫(yī)院吃魚(yú)翅時(shí)還斷了氣，反到被劉高興拉上飛機(jī)，在天空中一轉(zhuǎn)，竟又神奇復(fù)活，雖然阿甘這次把玩的是奇幻浪漫主義，但是玩浪漫主義也不能憑空而建啊。但是，撇開(kāi)這一點(diǎn)不談的話，電影還是有很多亮點(diǎn)的，比如菊花這個(gè)意向的使用。高興多次經(jīng)過(guò)一個(gè)中風(fēng)老人，并每次都會(huì)停下來(lái)，不是幫他推椅子就是送菊花給他，而菊花正象征著純潔的愛(ài)。這是高興從農(nóng)村帶到城里的，菊花在陜北是珍貴的，珍貴得一如都市中純真善良的人心，隱喻著農(nóng)村人要把一份良善與美好帶給有病的城里人。在節(jié)奏和細(xì)節(jié)的把握上，阿甘有很大的進(jìn)步，除了影片后段按摩女孟夷純因弟弟藏毒被捕與五富“猝死”雙線并行時(shí)略顯拖沓之外，整體上故事清晰流暢，少見(jiàn)拖泥帶水，而歌舞的運(yùn)用又不斷在敘事中插入小高潮，看得輕松，難得的是小人物的艱辛生存狀態(tài)被樂(lè)觀向上的精神取代。
     就角色塑造來(lái)說(shuō)，郭濤演活了一個(gè)地地道道的農(nóng)民。這或許要感謝賈平凹，他用完全平等的視角，以一個(gè)農(nóng)民的心態(tài)寫(xiě)了這部小說(shuō)，沒(méi)有帶上同情或是俯視的色彩。劉高興是一位西漂，他揣著夢(mèng)想進(jìn)了西安城，他渴望飛翔在藍(lán)天，也渴望追尋人生的意義，高興地來(lái)到西安做起了廢品收購(gòu)員。劉高興應(yīng)該算典型的陜西人形象，他樂(lè)觀直爽，執(zhí)著熱情，這是西安人優(yōu)良人品的戲劇寫(xiě)照，無(wú)疑角色塑造是成功的。
總的說(shuō)來(lái)，影片是一部俗人的盛宴，它已經(jīng)完成了自己賀歲喜劇商業(yè)片的責(zé)任，沒(méi)有白花我們觀眾的錢。同時(shí)又對(duì)中國(guó)內(nèi)地的此劇種電影進(jìn)行了探索，在現(xiàn)今內(nèi)容空洞、堆砌華麗、題材雷同的大片充斥的中國(guó)電影市場(chǎng)，我們見(jiàn)到了不同于一般的中國(guó)電影，其中的創(chuàng)新之處讓我們看到了阿甘導(dǎo)演的進(jìn)步，也讓我們?cè)诟吲d了之余能夠思考點(diǎn)東西，口有余香。

    總是喜歡站在20樓的窗邊俯瞰路面的車水馬龍。那樣風(fēng)光無(wú)限的華麗外表之下掩埋的依然是為生計(jì)奔波的疲憊怠顏。紅燈停，綠燈行，行人眼中充斥的永遠(yuǎn)只有規(guī)則和默然。
    現(xiàn)代人總是妄圖尋找著自己所謂的生活，如復(fù)一日，年復(fù)一年，激情和新鮮卻在棱角分明的碰撞中支離破碎，剩下茍延殘喘的失望和無(wú)可奈何。
    于是，他們麻木了，從激情中退卻，從新鮮中抽離；于是他們學(xué)會(huì)了安于現(xiàn)狀，學(xué)會(huì)了怨天尤人，學(xué)會(huì)了得過(guò)且過(guò)，然后朝九晚五的垂垂暮老，直至鬢白蒼蒼。
    人生如是，十之八九。
    當(dāng)人們眼中看不到奮發(fā)的隱忍，再看不到躊躇滿志的昂揚(yáng)，于是一切色彩變得單調(diào)，彌漫著倦怠和腐朽，黯然而嘶啞。
    那生活又該如此？

    《高興》
    我不敢恭維它算一部大片，因?yàn)樗痪邆浯笃馁Y本，畫(huà)面、剪輯、音樂(lè)都不是一流的水準(zhǔn)，甚至有“山寨”之嫌，但是我還是固執(zhí)的把它定為一部好片，在我看來(lái)，能讓人感動(dòng)的影片都是好片。就是這樣一部低調(diào)的影片，讓我看到了一種另類的感動(dòng)。
    放下劇情和穿插于整個(gè)影片的歌舞不提，整個(gè)劇節(jié)成功品的營(yíng)造了一個(gè)搞笑的氛圍，經(jīng)典的人物造型，出彩的臺(tái)詞對(duì)白，都可以讓人感受到恰如片名的“高興”。
    然，在笑料之外，似乎又有著一種法人深省的悲哀。

    劉高興是故事的主人公，陜西小鎮(zhèn)的一個(gè)農(nóng)民，卻一心要成為在西安城立足的市民，他撿破爛卻發(fā)下宏愿要成為西安城的破爛王，就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單而遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想，讓他日出而作，日落而息，每天都是那樣高興著，人如其名，卻讓所有人費(fèi)解。
    其實(shí)劉高興和阿Q有著某種程度的相似，都極具自我安慰的精神療法，然而所不同的是劉高興的精神療法是積極向上的追求和目標(biāo)，他有大志，有目標(biāo)，有理想，哪怕他只是常人眼中最底層的角色。他要成為破爛王，他要開(kāi)自己制造的飛機(jī)翱翔于西安城上空，他要帶給五富城市的生活，他要讓心愛(ài)的女人去讀書(shū)，還有很多很多……
    高興每天都為著這些目標(biāo)高興的努力著，奮斗著，而這正是當(dāng)代人處于安朽生活中所匱乏的。
    但這也正是悲哀所在。
    故事到最后高興終于成功的制造了自己的飛機(jī)，成功的翱翔于西安城，可是生活呢？故事沒(méi)有寫(xiě)。
    但是我們可以想象，明天，或者明天的明天……
    高興還是要騎著三輪車走街串巷的收破爛，或許命運(yùn)有轉(zhuǎn)機(jī)，也或許這就是一輩子。
    有理想有大志有目標(biāo)有追求，固然可貴，可是生活就是生活。
    我佩服高興的精神，卻無(wú)法欣然他的生活。
    這就是現(xiàn)實(shí)。

    孟夷純。
    或許是田原的演繹太為出彩，亦或許是這個(gè)角色太為深刻，竟讓我漸漸分不出吸引我的究竟是田原還是孟夷純。
    這個(gè)在城市中討生存的按摩女，有著那樣性感的外表卻極為單純的內(nèi)心，終日混跡于風(fēng)花雪月的場(chǎng)所，只是為了快一點(diǎn)賺錢好再去讀書(shū)。
    我并不太相信這類人的存在，但是田原的演繹卻又讓我感覺(jué)到這類人是真實(shí)存在的，那樣的生活化。
    她愿意和一個(gè)撿破爛的談戀愛(ài)。
    她說(shuō)走過(guò)白色的墻，心里很舒服。
    她說(shuō)她想快一點(diǎn)攢夠錢好再去讀書(shū)。
    她說(shuō)她就是一個(gè)小姐。
    ……
    
    “高興”真正吸引我的不是劉高興，而正是這個(gè)按摩小姐孟夷純，或者說(shuō)是田原。

    當(dāng)她第一次出現(xiàn)在暖春的閣樓上，她是一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的按摩小姐，一顰一笑撩人心魂。
    當(dāng)她接過(guò)高興遞過(guò)來(lái)的蘋(píng)果，低頭淺笑時(shí)，性感的外表下儼然是一個(gè)可愛(ài)的小女人。
    當(dāng)她想要報(bào)答高興時(shí)，她是一個(gè)掙扎的可憐人，平靜的一句“可我是個(gè)按摩小姐，我只能用手藝來(lái)報(bào)答你”之下是洶涌的淚水。
    當(dāng)她爬上高興撿破爛的三輪車，眨著眼睛說(shuō)帶我一起去的時(shí)候，她是一個(gè)在戀愛(ài)中享受幸福的女人。

    我不敢說(shuō)孟夷純真的“出淤泥而不染”，畢竟那樣的風(fēng)月場(chǎng)所誰(shuí)也說(shuō)不清楚。但田原卻用自己的方式給了我這種“純凈”的感覺(jué)。
    “高興”始終是讓人高興得片子，而我得主題似乎也偏了。但就是這樣一部電影，一個(gè)破爛王和按摩女之間得愛(ài)情故事，一個(gè)社會(huì)下三流最底層人物得真實(shí)寫(xiě)照，一個(gè)為了理想在現(xiàn)實(shí)打拼得簡(jiǎn)單情節(jié)，卻讓我感動(dòng)或者說(shuō)心動(dòng)了一回。

    當(dāng)我再次俯瞰霓虹燈下的山城，一樣的車水馬龍，一樣的繁華似錦，但這個(gè)城市又有多少人如高興般執(zhí)著的生活。
    我不知道，也不想去猜測(cè)結(jié)果，畢竟有些東西只能是藝術(shù)的升華，生活終究也只是生活。
    不得不感嘆賈平凹老先生得創(chuàng)作才華，讓我看到了如此一個(gè)平民化的生活寫(xiě)照；當(dāng)然，還有田原的孟夷純，讓我“心動(dòng)”了一次。
    
    這個(gè)社會(huì)有多少人如高興一樣，可又有多少人如“高興”般活著？
    （個(gè)人言論，不代表任何立場(chǎng)）