老者第一次救贖：沒人開門給冉阿讓吃的，一位老者招待了這位小偷并讓他留宿了。

第二次救贖：冉阿讓襲擊了老者，被警察逮住了，老人卻說東西是贈(zèng)給小偷的，并給了他值錢的東西，告訴他相信他從今開始洗新革面。

冉阿讓第一次救贖：命令警督不得輯拿女工，并待女工如妻子，告訴女工會(huì)永遠(yuǎn)和她、孩子生活在一起。當(dāng)她說自己是個(gè)妓女時(shí)，冉阿讓說上帝愛每個(gè)人，我們都是他的子民。

第二次：在法庭上承認(rèn)自己是那個(gè)小偷，救了一個(gè)傻子，盡管接下來對(duì)自己的懲罰并不公平。

等三、四次：用錢把女工孩子贖回，帶她進(jìn)修道院，十年如一日照顧她，并不顧生命危險(xiǎn)去救她的心上人。

第五次：當(dāng)孩子追問他是誰時(shí)，是不是自己爸爸，是不是有什么見不得人的事，冉阿讓并沒說出她媽媽的身份。當(dāng)孩子知道后，當(dāng)他深知自己可能會(huì)被逮捕時(shí)，他說，你媽媽是個(gè)好人。

第六次：親自接過殺警督的事，并把他偷偷放了。

警督：交上處置方式，并自殺，這樣也算對(duì)他一輩子不放過任何一個(gè)罪犯，畫上一個(gè)句號(hào)，更是被冉阿讓感動(dòng)，放棄了毫無意義的追兇。

小偷成為品德高尚的市長，市長愛上了妓女，警督做出了和他本人最矛盾的事。這些不可思議的奇跡，正是因?yàn)楸粣鄹袆?dòng)。我們都是上帝的子民，都值得被寬恕，能救贖自己，也能救贖他人。道德和社會(huì)輿論有時(shí)對(duì)一個(gè)人過于殘酷，如對(duì)冉阿讓，如對(duì)女工，幾乎讓他們沒有活路，他們才會(huì)沉淪，那么如果可以，請(qǐng)溫暖一下這些好人，讓他們也有機(jī)會(huì)幸福一些。謝謝??

用銀器買下冉阿讓靈魂的老人給了他心靈的赦免，而沙威在經(jīng)歷對(duì)冉阿讓漫長的追蹤后卻以自己的生命換得冉阿讓的生命，寓意其給了冉阿讓法律的赦免。影片最后，因饑餓而偷面包入獄二十載后又亡命天涯數(shù)十年的冉阿讓徹底成為了一個(gè)新生兒，一個(gè)自由的人。 他頭戴軍帽，著一身黑色風(fēng)衣，眼神冷峻，面色沉靜，深刻的法令紋使整個(gè)人散發(fā)著威嚴(yán)和不可侵犯的氣質(zhì)，他儼然是神的判決，法律的化身。沒人知道冉阿讓的轉(zhuǎn)變有多大，除了沙威。沙威明察秋毫，精明果斷，敏感準(zhǔn)卻，他對(duì)冉阿讓知根知底，在追捕冉阿讓的過程中一步步見證了他行善施德，造福維高市民，一諾千金，為所愛之人赴刀山火海。冉阿讓在完全可以對(duì)沙威作出不利行為甚至是奪取他的生命時(shí)寬恕了他三次。不近人情的法律無法定義一個(gè)人的全部，一朝為賊終身為寇的說法在冉阿讓的奉獻(xiàn)精神和寬廣的胸懷面前不攻自破。沙威的信仰是對(duì)法律的絕對(duì)忠誠，他不懼怕死亡，他便是這法網(wǎng)，他便是困獸的堅(jiān)實(shí)高墻和行刑的冰冷槍口，他早就不再屬于他自己。投河自盡既是他對(duì)信仰的維護(hù)，也是對(duì)冉阿讓的肯定，更是自己第一次也是最后一次擁有屬于自己的抉擇。 我們沒權(quán)力左右他人生死，但我們有權(quán)利原諒和寬恕。Liam Neeson（冉阿讓飾者）在辛德勒名單中說，赦免即是權(quán)力。 我們都是上帝的孩子，在他眼中我們純潔無罪。史鐵生說，上帝的仁慈在于，只要你往前走，他總是給路。 救贖之道在于行，上帝與你同在。

1998英國劇情片《悲慘世界》，又名《孤星淚》，根據(jù)雨果名著小說改編，全球累計(jì)票房1409萬美元，定級(jí)PG-13，豆瓣評(píng)分7.5，時(shí)光網(wǎng)評(píng)分7.6。

英國版對(duì)原著小說做了很多改編和刪減，基本故事結(jié)構(gòu)和原著小說差不多。與忠于原著、片長210分鐘的法國版相比，片長僅134分鐘的英國版的敘事清晰度明顯不如法國版。

英國版對(duì)原著故事的最大改動(dòng)在于——

1、原著中非常出彩、筆墨很多、貫穿始終的貪財(cái)奴，在英國版中曇花一現(xiàn)，蜻蜓點(diǎn)水，戲份少到只有幾分鐘。

2、在英國版中完全沒有貪財(cái)奴女兒這一角色，更不會(huì)有貪財(cái)奴愛上愛國學(xué)生并為之獻(xiàn)身的劇情。

3、原著的結(jié)局是獲得自由后的男主冉阿讓在兒女的陪伴下衰老死去，而英國版的結(jié)果是督察跳河自殺后，男主冉阿讓奔向自由。

英國版整體來說拍得較為平淡，沒有毀原著，但也沒有在新時(shí)代給原著故事注入新的活力。英國版沒有對(duì)原著做出面目全非的改動(dòng)，只是對(duì)原著做了敘事側(cè)重的調(diào)整和刪減。與忠于原著的法國版相比，英國版更像是原著的精編版或縮微版。

原著是個(gè)救贖、改錯(cuò)、行善的故事，這一過程在法國版中體現(xiàn)得很好，但是在英國版中，救贖、改錯(cuò)、行善這些核心元素較為平淡，英國版只是講通了故事，但未能拍出來原著的精髓。

《悲慘世界》的“悲慘”二字，對(duì)人吃人的殘酷社會(huì)的批判，法國版表現(xiàn)得淋漓盡致，而英國版則幾乎沒有這樣的感覺，社會(huì)的貧困，貧富的差距，法律的不公，時(shí)局的動(dòng)蕩，都體現(xiàn)得不夠深刻。由于“悲慘”的缺失，直接導(dǎo)致英國版的戲劇沖突不夠激烈，故事的感染力和震撼力不足。從這個(gè)角度說，英國版未能拍出來原著的精髓。

英國版對(duì)督察的刻畫較為理想，這是法國版的欠缺。英國版很好地表現(xiàn)出了督察秉公執(zhí)法、紀(jì)律嚴(yán)苛、窮追不舍的特質(zhì)，這種偏執(zhí)和執(zhí)念在法國版中刻畫得較為平淡。英國版的督察出彩，主要得益于老戲骨杰弗里·拉什拿捏精準(zhǔn)的表演。

男主的角色化妝是本片的敗筆，在原著中，男主從監(jiān)獄到督察跳河自殺，這期間跨越了三十多年，男主從青年步入老年，而本片中男主從始至終一個(gè)模樣，連胡子都沒有，完全看不出歲月變遷，這么個(gè)拍法未免太沒誠意了。同樣的問題也出現(xiàn)在法國版中。

影片有一處劇情是必須要吐槽的——男主和妓女朦朧產(chǎn)生感情的構(gòu)思是什么鬼？雖然我沒看過原著小說沒有發(fā)言權(quán)，但是我相信不是原著故事不會(huì)這樣設(shè)計(jì)。男主對(duì)妓女是同情和憐憫，絕不會(huì)產(chǎn)生男女之情。

英國版的卡司挺強(qiáng)大，男主是如今“營救”系列的當(dāng)紅動(dòng)作明星連姆·尼森，女主曾和“小李子”聯(lián)袂主演過《羅密歐與朱麗葉》，女主媽媽是《殺死比爾》的烏瑪·瑟曼，督察是《加勒比海盜》中的老戲骨杰弗里·拉什。

帶男主來河邊的時(shí)候，我就在想，會(huì)不會(huì)把他給放了，確實(shí)，如我所想，只是令我意外的是督察以自己的命來換取男主的自由，最后一刻，電影得到了升華。這就是讓愛感動(dòng)愛吧，其實(shí)從一開始就是，男主偷了主教的銀器，而主教的不計(jì)較，使男主獲得了重生，后面男主放走了督察，督察換回了男主的自由。從電影的開頭主教包容的那一幕，男主就是一個(gè)從頭到尾脫胎換骨的好人了，法庭上更是，本來可以默不作聲，他就可以完完全全擺脫冉阿讓這個(gè)名字，繼續(xù)當(dāng)他的市長，然而良心使他并沒有在一旁旁觀，而是扛下了責(zé)任，為什么一個(gè)改過自新的囚犯就不能有新的生活，這就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題。悲慘世界？世界從來就不會(huì)帶來悲慘，帶來悲慘的只是惡人欺負(fù)善良的人，社會(huì)沒有公平可言的時(shí)候。愿你我都被世界溫柔以待。只是電影源于生活，卻又比生活夸張一些，比如怎么做上市長的，不過也正常，電影高于生活，透過故事看到本質(zhì)，對(duì)人生有所思考，就是好電影了。

（映后隨記，不成文）

為了看前半部來刷大屏，后半部和在家看的時(shí)候一樣持續(xù)翻白眼。珂賽特長大前的部分，卡司齊飆演技還是很順眼的；之后感覺導(dǎo)演各種先入為主了。

把人物都寫成傻逼和混蛋，去襯托冉阿讓的高大全，結(jié)果最后自殺一幕欣慰一笑人設(shè)完全崩掉——如果是真冉阿讓他一定會(huì)跳進(jìn)河里救沙威的。還有那句莫名其妙的“我愛她”，雨果的棺材板都?jí)翰蛔×恕?/p>

奧古斯特的想法是好的。雨果原著太龐大，如果沒有足夠的力氣把支線全部展現(xiàn)完整，砍了倒也沒事。成片就…一言難盡。

影帝和影帝的表現(xiàn)非常不錯(cuò)，人物呈現(xiàn)沒問題，但人物動(dòng)機(jī)說不通。沙威應(yīng)該是最有的寫的那類人：恥于出生所以偏執(zhí)。滿口法律道義，卻只是為了滿足自己的“正義欲”。

人生中一定少不得遇見這樣的人，越卑鄙越喜“替天行道”。自我立場(chǎng)的崩塌源于窮盡一生與人為敵，在別人眼里卻不過爾爾。