2002年，Kim Robinson為梅艷芳設(shè)計(jì)了猶如冠冕的白金莫西干發(fā)型，配合Dior的高級(jí)訂制服裝

電影《梅艷芳》上映，口碑分化。

有人淚灑影院，也有人認(rèn)為偶像被消費(fèi)了。

有人嫌它事無巨細(xì)報(bào)流水賬，也有人怪它語焉不詳。

有人說，扮演梅艷芳的王丹妮可能很努力，但沒有一點(diǎn)剛毅和俠氣，像個(gè)亦步亦趨的小學(xué)生。也有人說，梅姐那些經(jīng)典的舞臺(tái)行頭，電影沒有如實(shí)重現(xiàn)造型，材質(zhì)還透著一種廉價(jià)感。

拍梅艷芳的傳記，很可能注定吃力不討好。要重現(xiàn)巨星風(fēng)華本已很難，更何況這位巨星身后，有一座城、一個(gè)時(shí)代為她背書。

01 反叛

「馴服不到的黑夜豹妹」

八十年代香港，梅艷芳橫空出世。眾所周知，她的形象參考了麥當(dāng)娜的部分元素。流行文化學(xué)者吳俊雄指出：

這種女性形象向舊時(shí)代說再見。跟陳寶珠、蕭芳芳不同，梅艷芳較主動(dòng)吸收一些西方的想法，并融入本地。

「他將身體緊緊貼我／還從眉心開始輕輕親我／耳邊的呼吸熨熱我的一切／令人忘記理智放了在何」。年輕女孩自述性欲的文本出現(xiàn)在彼時(shí)香港，足夠離經(jīng)叛道?！秹呐ⅰ芬怀鼋郑婓@喜地發(fā)現(xiàn)，原來粵語流行歌的世界里，女歌手除了端莊嫻靜大氣，除了郎情妾意傷春悲秋國仇家恨，竟也能以如此顛覆的面目出現(xiàn)。這個(gè)由梅艷芳代言的「壞女孩」，她對(duì)身體自主，對(duì)愛情自主，對(duì)欲望自主。她坦誠面對(duì)欲望的過程，即是探尋女性主體性的一小步。

民族音樂學(xué)家J. Lawrence Witzleben的見解帶來了更深層的啟示。他提到《壞女孩》歌詞中那句「Why, why, tell me why」包含了巧妙的雙關(guān)，因?yàn)閃hy的發(fā)音聽起來很像粵語的「壞」。高明的粵語歌詞作者總是善于通過文字游戲，賦予歌詞隱藏的趣味和含義。林振強(qiáng)筆下這個(gè)原本被目為「乖乖」的女孩，雖然也對(duì)自己不再矜持而感到懊惱，甚至照搬世俗標(biāo)準(zhǔn)罵自己變得太「壞」。但旁人無視她內(nèi)心的糾纏，只因她直面欲望就直接冠以「壞」的判詞。她當(dāng)然不甘，不服。于是原本單向度的歌詞，便可解讀出復(fù)調(diào)的敘事：旁人每批評(píng)這女孩一句「壞」，她就鏗鏘地回?fù)粢痪洹竁hy」！

電影《梅艷芳》里林家棟所飾的華星總經(jīng)理說，「快歌不是要唱興奮，而是要唱反叛」，《壞女孩》即是這樣的反叛者。盡管它仍具幾分生澀、猶疑和自嘲，不過由此帶來的正面反響令黎小田、林振強(qiáng)這些幕后操盤手決定，繼續(xù)劍走偏鋒，將梅艷芳打造成一個(gè)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)性別觀的女性形象。

一年后的《妖女》較《壞女孩》更進(jìn)一步：「眾稱你做bad boy／但命運(yùn)令你隨夜幕遇著這妖女／今晚的你當(dāng)心／你心窩給我弄醉」，成為在情愛關(guān)系中牢據(jù)主動(dòng)地位，連壞男孩都可輕松收服的「妖女」。

1989年的《淑女》招致后世一些批評(píng)，如：

面對(duì)男性肉欲的挑逗和引誘，淑女搬出一大堆男權(quán)社會(huì)加諸女性身上以壓制女性的道德枷鎖來說服自己緊守貞操。女性的地位至此陷入最低點(diǎn)。

但細(xì)味歌詞，其實(shí)不難讀出反諷意味，「淑女豈會(huì)貪新鮮／淑女尋夢(mèng)都要臉」是戲謔地照讀社會(huì)規(guī)范，「撕我憂郁的蓋掩／想要撕去這晚／像要將我心里所有黑暗燃點(diǎn)」才是這淑女的真實(shí)心態(tài)。

同專輯的《黑夜的豹》自傲地高唱「馴服不到的黑夜豹妹／唇上載滿著狂野曖昧／擒住你／然后使身心崩潰／遺留一串追悔」，將男性視作玩物，是對(duì)《妖女》的承續(xù)；1991年《夢(mèng)姬》「區(qū)區(qū)匹夫／怎可擋這夢(mèng)姬／無謂孤單／投降吧俊男」亦是如此。

在事業(yè)全盛期，梅艷芳還有《冰山大火》（「跳跳跳跳熱到要跳舞／我被他的眼光擦到著火／快快快快快快／快快快快快快／快叫火燭車火速的到步」）、《Crazy Love》（「Hold me 再來吧／Baby 做我愛奴吧」）、《征服他》「征服他／汗滴中造夢(mèng)鄉(xiāng)」等快歌，大膽歌唱女性情欲及主體性。這些歌詞也細(xì)致刻畫女主的外表、裝扮、動(dòng)作與神情，如「那黑色緊窄褲／壓緊你思緒和血管」、「黑衣黑如黑寡婦」、「叉腰側(cè)望」、「披起午夜孤身上路／穿梭夜店探討」，令此一系列的女性形象更為鮮活。

02 曖昧

「假如我是男人」

除了展現(xiàn)冷艷、妖冶、神秘，梅艷芳有時(shí)亦是中性的，雌雄同體的?！洞◢u芳子》中，她出演喜愛扮男裝的女主角，到了《鐘無艷》則索性詮釋男性角色齊宣王——不過這位齊宣王又不時(shí)扮女裝，由此令梅艷芳所代表的性別身份更加撲朔迷離。

她的男裝扮相極受歡迎，配合性格中自帶的義氣、俠氣、霸氣，足令眾生顛倒。與此恰成映照的是，她的粉絲（中文詞「粉絲」用來表示 fans 似乎最早出現(xiàn)于2003年，即梅艷芳去世那年，此處為便于行文而借用）中男性相對(duì)較少。

對(duì)梅艷芳作過深入研究的學(xué)者李展鵬指出，「雖然她大唱情欲歌曲，有過性感造型，但卻從不是男性的性幻想對(duì)象?！垢唢E，厚唇，三白眼，梅艷芳的外表與東方父權(quán)文化對(duì)女性的審美標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)。她的性感深具侵略性，絕不將身體當(dāng)作順從、取悅父權(quán)文化的工具，反而翻身抬頭，高據(jù)上位。這一切，當(dāng)然令普通直男深感不安，敬謝不敏。

不但直男不買賬，據(jù)說她粉絲中男同志的比例也明顯少于其他成為gay icon的華語diva們。此事當(dāng)然未經(jīng)科學(xué)論證，不過有一點(diǎn)可以從歌迷見面會(huì)、演唱會(huì)等舊日影像中確定，即她的粉絲絕大多數(shù)是女性。許多女粉絲以她為榜樣，盼望成為她這樣的大女人，愿在擠逼的父權(quán)社會(huì)中，變得如這位偶像般強(qiáng)悍、堅(jiān)定、瀟灑。

同時(shí)，亦不能忽視一些女粉絲其實(shí)是將梅艷芳視為愛與欲的投射對(duì)象。反過來，她自己有意往此方向開拓空間。林夕為她作詞的《似是故人來》傳唱度很高，其實(shí)是隱秘地寫了一對(duì)女同志的愛情故事。李展鵬也發(fā)現(xiàn)：

梅艷芳很早就把女同志意識(shí)帶進(jìn)表演中。1991年的《夢(mèng)姬》MV中，她一身黑色性感神秘打扮坐在大床上，面前是一個(gè)背對(duì)著鏡頭的長(zhǎng)發(fā)半裸女郎，她一邊唱歌，一邊輕擁著這裸女。

事實(shí)上直到2002年的極夢(mèng)幻演唱會(huì)，演唱《假如我是男人》時(shí)，女裝的梅艷芳仍臨時(shí)邀請(qǐng)一名女性觀眾上臺(tái)，將驚訝且羞怯的對(duì)方擁入懷內(nèi)，耳鬢廝磨，眉目傳情。

《假如我是男人》同樣為林振強(qiáng)填詞，雖然只是借假設(shè)來詮釋「男人應(yīng)該體貼疼愛女人」的老生常談，畢竟也比千禧一代了無新意的模仿作《如果我是男生》（丁小芹演唱）領(lǐng)先了許多年。而梅艷芳的現(xiàn)場(chǎng)演繹又突破了詞作框架，賦予歌曲更深刻的文化與性別意涵。

八十年代的許多香港明星都曾在拓寬傳統(tǒng)性別觀念之路上披荊斬棘。2017年西九龍辦「曖昧：香港流行文化中的性別演繹」展，館外獨(dú)以梅艷芳和張國榮的形象作成巨幅招貼，便是對(duì)二人在此事上重要貢獻(xiàn)的特殊褒贊。

03 保守

「女人如花花似夢(mèng)」

出位的梅艷芳在八十年代大受歡迎，是因她應(yīng)和了社會(huì)和文化需求。那時(shí)一切較少限制，破舊立新是大勢(shì)所趨。李展鵬對(duì)此的分析十分精到：

在當(dāng)時(shí)香港，女性走進(jìn)職場(chǎng)開始獨(dú)立，社會(huì)上亦有不少為女性爭(zhēng)取各種權(quán)益的聲音，同時(shí)，歌影視作品中較傳統(tǒng)的女性形象——例如忍氣吞聲的賢妻良母或是斯文大方的女歌星——的受歡迎程度下降，觀眾轉(zhuǎn)而尋找他們更能認(rèn)同、更能反映社會(huì)趨勢(shì)的女星去追捧……梅艷芳是絕佳的器皿及晴雨表，因?yàn)樗男蜗笳从沉讼愀郛?dāng)時(shí)的社會(huì)文化。

不過，與資深歌迷的認(rèn)知相對(duì)的是，如今普羅大眾印象中的梅艷芳代表作，絕非什么《壞女孩》或者《妖女》，而是《胭脂扣》之類。在內(nèi)地，甚至是國語歌《女人花》、《一生愛你千百回》。

這些K歌金曲某種程度上接續(xù)了徐小鳳、張德蘭等歌后的傳統(tǒng)，甚至從粵劇、詩詞中提取元素，或者古典優(yōu)雅，或者幽怨自憐，或者甜蜜柔媚。總之無論詞或曲，都顯露出音樂和性別觀上相對(duì)的保守主義傾向。

香港作家Christopher Lai（黎偉麟）指出，「在性和經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立自主的港女，雖然身處華人世界中最西化的香港社會(huì)，但仍然必須面對(duì)保守的父權(quán)性別意識(shí)?！股鲜瞿切┳髌反蟾疟惴从吵霈F(xiàn)代港女在父權(quán)社會(huì)下的婚戀焦慮。

即使梅艷芳本人有時(shí)也無法擺脫無形的桎梏。她羨慕山口百惠相夫教子，為了以后能生兒育女、當(dāng)一個(gè)「完整的女人」，明知患病仍拒絕摘除子宮。

電影《梅艷芳》深知主流市場(chǎng)的口味，于是在程式化地重現(xiàn)她星途的重要節(jié)點(diǎn)之外，落力渲染了她情史中的兩段。一個(gè)強(qiáng)勢(shì)又風(fēng)光的女人，恨嫁卻嫁不掉——有什么比這更能吸引普通觀眾的目光和淚水？

04 百變

「顛倒眾生 吹灰不費(fèi)」

《梅艷芳》以那段世人熟知的故事作結(jié)尾：第一男配角、古天樂所飾的造型師劉培基應(yīng)梅艷芳之請(qǐng)，特別設(shè)計(jì)一款絕美婚紗，令她得以在離世前四十多天的演唱會(huì)上，向萬眾宣稱「嫁給舞臺(tái)」，并留下絕唱《夕陽之歌》。一聲「拜拜」，瀟灑落幕（現(xiàn)實(shí)中還返場(chǎng)唱了一首安可曲《珍惜再會(huì)時(shí)》）。

不過，《夕陽之歌》側(cè)重于自道身世，蒼涼、悲壯。雖亦關(guān)涉情愛，卻無忸怩的兒女態(tài)。舞臺(tái)造型與歌曲間呈現(xiàn)如此錯(cuò)位與張力，也是梅艷芳百變的文化形象之一斑。

華星唱片為她打造的壞女孩、tomboy、恨嫁女，都不足以概括她的風(fēng)格。劉培基等造型師為她設(shè)計(jì)的形象光怪陸離，至今也走在時(shí)尚尖端。梅艷芳是第一個(gè)被冠以「百變」稱號(hào)的女明星。反過來，很可能正是她的出現(xiàn)，才令漢語詞匯「百變」從此成為常用詞。

「香港的流行音樂就像它所處的社會(huì)一樣，」Witzleben評(píng)價(jià)道，「是一種獨(dú)特的、往往令人迷惑的中國元素、其他亞洲元素和西方元素的混合?！拱耸甏幕浾Z流行音樂很多都翻唱自海外作品，梅艷芳就有不少作品是麥當(dāng)娜、山口百惠、中森明菜等人的金曲重新填詞編曲后，以自身風(fēng)格重新演繹的翻版。這種多元、雜糅、重構(gòu)的流行文化，正是過去的香港如此迷人的魅力所在。在此種文化滋養(yǎng)的社會(huì)中，梅艷芳那輩港星方能以「百變」行世。

發(fā)型師Kim Robinson回憶第一次見到梅艷芳時(shí)，驚訝于她的瘦小，與舞臺(tái)上那種華麗高大的印象截然不同。樂評(píng)人黃志華早已指出，百變梅艷芳舞臺(tái)上的舉手投足從根本上來說都不是她自己的，而是公司與團(tuán)隊(duì)成員精心呵護(hù)和投入的結(jié)果。這話很可能沒錯(cuò)，畢竟粉絲善變，藝人也要有應(yīng)對(duì)策略，你善變不如我善變，最好莫過于百變。

但也應(yīng)看到，「梅艷芳」作為一個(gè)文化形象，與她本人的性情、經(jīng)歷之間，呈現(xiàn)出一定的互文。那一輩港星中不少人都是如此，這即是過去媒體常說的人戲不分、人戲合一。

05 俠義

「用我身作貢獻(xiàn) 大炮沖鋒車不再現(xiàn)」

「百變」的面紗后，到底哪一個(gè)才是真實(shí)的梅艷芳？

九十年代以后，梅艷芳獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的天后地位逐漸失落。當(dāng)流行漸成經(jīng)典，經(jīng)典漸行漸遠(yuǎn)，仍有些芳蹤俠影，長(zhǎng)留在更廣闊的空間：

她正直剛勇，面對(duì)不公義總是挺身發(fā)聲。她樂善好施，以實(shí)際行動(dòng)回報(bào)社會(huì)。

她對(duì)好友與粉絲的真情相待，令人們從未對(duì)她停止懷想，粉絲團(tuán)體甚至還自制了一部電影《梅艷芳菲》，并且拍得不錯(cuò)。

她的遺風(fēng)遺澤，至今也鼓舞許多香港人在面對(duì)困境時(shí)堅(jiān)持不放棄。

時(shí)日翻飛，世事大都如夢(mèng)。2002年張國榮在梅艷芳演唱會(huì)上當(dāng)嘉賓時(shí)曾經(jīng)感嘆，離她出道、他們結(jié)緣，已經(jīng)二十年。如今，很快又要一個(gè)二十年了?！父┭隽髂甓骸埂?dú)W陽修講得最好，「城郭人民，觸目皆新」。假如梅艷芳沒有早逝，以她的性情與地位，多活二十年將會(huì)有何際遇、作何抉擇？

多情人好開腦洞，于是兵棋推演、心理分析、星座塔羅八字樣樣用上。其實(shí)這個(gè)假設(shè)，電影《梅艷芳》里已借張國榮之口回答了。大意是說，有些人活得久；有些人在最好的年華離開，倒也不算壞事。我想借用Christopher Lai的 一句話，來作為本文的結(jié)尾：

早逝令梅艷芳變成不只是icon，更是一個(gè)legend，她的音樂、形象，永遠(yuǎn)給予我們力量。

《東方三俠》劇照

主要參考資料

《夢(mèng)伴此城：梅艷芳與香港文化》，李展鵬，三聯(lián)書店（香港）有限公司，2019

《粵語流行曲四十年》，黃志華，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1990

《最后的蔓珠莎華：梅艷芳的演藝人生》，李展鵬、卓男編，三聯(lián)書店（香港）有限公司，2014

《梅艷芳：至今仍然影響香港的Fashion Icon》，Christopher Lai，《Vogue》香港版，2019

《專訪Kim Robinson：直至離開世界那天，我都會(huì)記住梅艷芳》，Christopher Lai，《Vogue》香港版，2020

J. Lawrence Witzleben. 1999. Cantopop and Mandapop in Pre-Postcolonial Hong Kong: Identity Negotiation in the Performances of Anita Mui Yim-Fong

《情欲化不開——粵語流行曲的女性形象》，原作者不明，http://bbs.tianya.cn/post-music-89212-1.shtml

平淡之作。她是香港的女兒，不是陷于感情泥潭無法自拔的脆弱女明星。功成名就星途坦蕩，一切發(fā)生在梅艷芳身上的，似乎都很輕松，而牽絆她的好像只有感情。但是哪里只有這么點(diǎn)。 我可以理解也許這是后人想要記住的關(guān)于Anita的模樣，但實(shí)際上她的人生與整個(gè)香港社會(huì)的變遷根本息息相關(guān)。但在那些人物特寫中，只能通過華東水災(zāi)、非典和張國榮逝世對(duì)這座城市有所窺探。 電影中的阿梅關(guān)心公益，她出身歌廳，在夜總會(huì)如魚得水，會(huì)在九龍城的大排檔吃宵夜，最終也身披婚紗將自己嫁給了舞臺(tái)和觀眾。這幾點(diǎn)的描述很好。但是，還不夠。在梅艷芳人生中最風(fēng)采的那幾年，明明是香港娛樂業(yè)最繁盛的時(shí)代。沒有任何一個(gè)港星的發(fā)展，能夠脫離那段歲月流金的絕代芳華。 也許我想要看到的，還是在Anita背后，那個(gè)年代的香港，那個(gè)五光十色嬉笑怒罵生動(dòng)活潑迷離頹唐的香港。 最壞的時(shí)代，最好的時(shí)代。伴隨著我們這一代人成長(zhǎng)的時(shí)代，早就在某一次國歌奏響紅旗飄飄之時(shí)，與那些流動(dòng)著玫瑰金色的無盡回憶一起，去不復(fù)返了。

影片全作是大型懷念紀(jì)錄片MV，歌很好聽，彩蛋很亮，人很美。年輕版的秋官太靈動(dòng)，寥寥幾語卻是驚喜。

以婚紗開場(chǎng)，以婚紗結(jié)束。

「做人要有頭有尾，有交代?！?/p>

很久沒有一部電影，讓我流淚得這麼盡興。

看《Anita》的感情是很複雜的。王丹妮的扮相超乎我想像地神似，令我在觀影途中無數(shù)次恍神：「到底這是演戲還是現(xiàn)實(shí)？」梁樂民導(dǎo)演亦很適時(shí)地穿插了很多紀(jì)錄片和真實(shí)舞臺(tái)片段。對(duì)於一部出色的傳記電影而言，重要的不是拍攝技巧，而是抓住觀眾對(duì)主人公回憶的共情點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演可以說做到近乎極致。

梅姐四十年的人生相當(dāng)燦爛，但系電影只有兩小時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抓住了更多梅姐人生里重要的情感節(jié)點(diǎn)和「愛人」，圍繞著Anita一生的「愛」展開故事。無論是姐姐梅愛芳、造型師摯友Eddie、日本初戀男友定系哥哥Leslie，這些都是改變梅姐人生的存在。這同時(shí)也是討巧的，觀眾對(duì)於這些人物本身就帶有相當(dāng)濃厚的感情，所以在觀影時(shí)可以很輕易地代入情緒。

主演的表現(xiàn)是我在觀影前最在意和擔(dān)心的。因?yàn)榇蠹叶继煜っ菲G芳了，新人到底能否演繹出她的神韻？看完電影我只能說造型師太勁，特別是短髮演唱會(huì)造型，和巔峰狀態(tài)的梅姐簡(jiǎn)直一模一樣。王丹妮的演技前半段還算過關(guān)，但後半段梅姐與癌癥鬥爭(zhēng)的情節(jié)表演稍嫌遜色。Anita最令人銘記的性格特徵就系「硬淨(jìng)」，她從來不認(rèn)輸，不向命運(yùn)低頭。王丹妮的表演在這一part還是稍嫌柔弱，不過綜合全片以及扮相的相似程度，倒也無傷大雅。

幾位老戲骨每次出場(chǎng)都能觸及淚點(diǎn)?？赡芟盗旨覘澩盘鞓氛嫦道狭?，他倆飾演嚴(yán)父和慈父毫不違和；相對(duì)而言楊千嬅反而不像在演戲，像在做自己（可能因?yàn)閬趥€(gè)人風(fēng)格太鮮明）。廖子妤扮演的梅愛芳反而令我眼前一亮，她將姐姐的溫柔、慈愛、善良演繹得很到位，她和王丹妮之間的對(duì)手戲也很有看點(diǎn)。只有在姐姐面前，梅艷芳才會(huì)卸下所有的盔甲和武裝，從「完美的神」變返一個(gè)會(huì)扭計(jì)、會(huì)耍脾氣的活生生的人?？赐赀@部電影，觀眾會(huì)更加強(qiáng)烈地體會(huì)到梅家姐妹互相扶持的精神。

最後，一定要講下我最著緊嘅劉俊謙。（先聲明我很主觀地喜歡他所以這段比較subjective）很多人質(zhì)疑劉俊謙不像Leslie，這是肯定的，但感覺比外貌copy更重要。劉俊謙在自己的演技加持下盡力演繹了，和Anita年輕時(shí)江邊飲酒那段側(cè)顏其實(shí)還是比較神似的。和Eddie在酒店裡食飯那場(chǎng)戲也著實(shí)把我看哭了，劉俊謙的眼神真的很抓人，他擠出微笑拍著Eddie的手叫他不要告訴梅姐病情，不要令她擔(dān)心。那一刻我真的相信，他是Leslie，他是張國榮。

「我成日都覺得夕陽和黃昏很美，但是很短暫。所以我們一定要珍惜眼前；不然眨眼一過，很多東西就會(huì)消失?！?/p>

還是要感謝這部電影，對(duì)於喜歡梅姐但錯(cuò)過了她黃金年代的我們而言，提供了一場(chǎng)穿越時(shí)空的旅程，陪伴她走過人生的重要時(shí)刻。我很滿足。

兩小時(shí)太短了。字幕滾動(dòng)結(jié)束後，我呆坐在座位上。多想沈浸在這個(gè)夢(mèng)境里，久一點(diǎn)，再久一點(diǎn)。

今晚回去再看看Anita的演唱會(huì)錄像吧。

王丹妮，從來都沒有聽過這個(gè)名字。

和《尚氣》里的老齡新人女演員張夢(mèng)兒一樣，讓人眼前一懵。

說實(shí)話，我對(duì)于梅艷芳的了解并不多，我也不想學(xué)習(xí)很多影評(píng)人那樣煞有介事地查詢很多“歷史資料”來寫這篇文章。（因?yàn)槲液軕械?.....）

她的幾部經(jīng)典作品，正劇只看過《男人四十》，《胭脂扣》《半生緣》還沒有碰。喜劇的話，擼過《審死官》《鐘無艷》《東方三俠》。

對(duì)于她的音樂，我更是一無所知。（看完了電影之后，這一個(gè)星期都在聽她的《夢(mèng)伴》）

可能是因?yàn)閱紊戆龋现苋杖タ戳恕睹菲G芳》這部電影。觀影的感覺，算是讓我認(rèn)識(shí)了一個(gè)梅艷芳吧。

因?yàn)椴皇呛苁熘菲G芳的過往，甚至沒有聽過她的歌曲。作為“梅艷芳”的王丹妮和觀眾的我之間并沒有一種形而上學(xué)的社會(huì)契約。

換句話說，我不會(huì)把一些新聞報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)文章里塑造出來的“梅艷芳”和電影中的“梅艷芳”做什么對(duì)比。

我對(duì)于這部電影僅有的期待是能讓我在這個(gè)周末有點(diǎn)事做，認(rèn)識(shí)一名風(fēng)華絕代的女明星，電影確實(shí)也做到了。

王丹妮給我的感覺是一個(gè)溫柔、開朗、做事認(rèn)真的梅艷芳。這一切都是電影想要展現(xiàn)給我們的梅艷芳，王丹妮也通過她的舉手投足傳達(dá)出來了這一感覺。

而對(duì)于那些沉迷于“大姐大”的小伙伴們，以及那些被梅艷芳某一放大的性格所激勵(lì)過的人們，他們會(huì)完全否定這部電影，甚至認(rèn)為是在否定自己。

這個(gè)世界上，沒有什么東西是真實(shí)的。

當(dāng)我們剛來到這個(gè)世界時(shí)，我們是個(gè)人，然后我們成為角色，（有些人）最終成為人物。（by 羅伯特·帕克，我覺得說的不準(zhǔn)確，括號(hào)里的'有些人’是我加的）

生活中的角色是需要扮演的，不管你是家庭主婦，還是公司職員；而公眾人物，則需要神話的鑄造。

即使是梅艷芳也在扮演“梅艷芳”；而王丹妮試圖展示的則是“梅艷芳”這個(gè)符號(hào)背后的梅艷芳，而不是被自以為是的大眾剝削過度的“梅艷芳”。

看到某綠色網(wǎng)站上指指點(diǎn)點(diǎn)各種這個(gè)不像、那個(gè)不像的，好像這些渺小的觀眾是這些明星是相處已久的朋友似的，只不過是可悲的符號(hào)愛好者罷了。（哈哈，這可能是我不追星的原因叭）

人都是自私的，看電影的是，評(píng)論電影的也是。

You only see what your eyes want to see

How can life be what you want it to be?

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

Anyway，整部電影還是挺舒服的，里面的歌曲也很好聽。劉俊謙飾演的張國榮，讓我想起了萊斯利·霍華德（Leslie Howard），不知道是不是錯(cuò)覺。

And 中島步飾演的“后藤夕輝”很有匈牙利哦，就是查了本尊，不是很像......

最后獻(xiàn)歌一首：近藤真彥的《夢(mèng)伴》真是好聽啊，梅姐的也很棒。（保命要緊！）

2003年11月底，在結(jié)束了一連八場(chǎng)的演唱會(huì)后，梅艷芳赴日本拍攝廣告，返港后再無公開露面。按原定行程，接下來12月這段時(shí)間她應(yīng)該到北京、四川參演《十面埋伏》。

就像當(dāng)初未公開病情時(shí)的情景一樣，各家報(bào)紙又開始大做文章，說梅姐病情惡化入院，電影換人的消息滿天飛。

對(duì)于遲遲未入組開拍，梅姐經(jīng)理人回應(yīng)說是在等劇組那邊的通知安排。

記者去問劉德華，得到的答案是由于他自己導(dǎo)致的，因?yàn)榘⒚返膽蚍荻家退黄鹋?，但他這個(gè)月去海外做巡演，所以推遲。

而張藝謀則表示片子已經(jīng)拍完五分之四，剩下五分之一是梅姐的，只要她有檔期過來隨時(shí)可拍。

2003年12月18日，媒體將以上內(nèi)容報(bào)道為“《十面埋伏》變羅生門”，質(zhì)疑他們各說各話。

這是梅艷芳離世前的第12天。

現(xiàn)在我們知道，當(dāng)時(shí)梅姐的病情確實(shí)嚴(yán)重了，已沒什么可能再參演這部電影。即便各方口徑不同，但心意是統(tǒng)一的：不過是想再給梅姐、給大家一個(gè)希望。

梅艷芳和張藝謀的這次合作終究沒能成事，十八年后的今天，《十面埋伏》的出品人江志強(qiáng)用一部《梅艷芳》來彌補(bǔ)曾經(jīng)的這個(gè)遺憾，是令人信服的理由。

那些所謂“消費(fèi)”、“圈錢”的聲音，也不太立得住腳，如果想賺錢，大可以拍賀歲、拍主旋律、拍那些掃黑掃毒掃貪，誰會(huì)不知道傳記片向來都沒有大眾市場(chǎng)。

話又說回來，電影本身能不能拍好，又是另外一件事了。

片子里確實(shí)能看得出主創(chuàng)算盡力，大致講出梅姐的經(jīng)歷和成就、對(duì)舞臺(tái)的熱情和專業(yè)和助人為樂的精神。選用新演員、穿插真人畫面都算大膽的決定。

不過看完，我很難用成功與否，或喜歡與否來形容《梅艷芳》這部電影。

或許就像羅生門一樣，人人都從自己的角度，對(duì)梅艷芳有著不同的定義。

作為對(duì)她稍有了解的粉絲來說，梅艷芳精彩的一生，還是值得一部更好、更有深度的傳記片。

拋開如今不可說不能說、或涉及到眾多目前仍活躍的圈中人的內(nèi)容，這部電影《梅艷芳》的問題首先是做了太多減法：梅艷芳是個(gè)沒有童年的人，電影一開始就沒能從這一點(diǎn)細(xì)究單親家庭、重男輕女環(huán)境對(duì)她長(zhǎng)大后的影響，沒能交代她成名前后的差異，沒有顯示八九十年代傳媒輿論對(duì)一位破格女藝人的不公平與天然惡意，沒能體現(xiàn)她開朗大方幽默的性格及與一眾好友的珍貴情誼，也沒提及她患病前后的擔(dān)憂、選擇和轉(zhuǎn)變…同時(shí)，電影又在梅姐私人感情方面做了過多加法：美化了日本男星和劉培基(Eddie)兩個(gè)人物。當(dāng)然，梅姐對(duì)圈內(nèi)、對(duì)社會(huì)的付出及影響，也遠(yuǎn)不止組織慈善演出這一項(xiàng)。

90年代初，成龍去美國發(fā)展見識(shí)到好萊塢演員工會(huì)制度，回港后便聯(lián)手梅艷芳等人成立了演藝人協(xié)會(huì)，擺脫影視行業(yè)被黑社會(huì)的控制、為同行們謀福利。梅艷芳從協(xié)會(huì)成立第一屆起就任職副會(huì)長(zhǎng)、后來也擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)、理事等職位。除了片中展示的一些的公益活動(dòng)外，梅姐所做的最具深遠(yuǎn)意義的事，是為香港藝人北上與內(nèi)地導(dǎo)演合作鋪路（當(dāng)時(shí)香港演員到大陸拍戲有比例限制）。

2002年底梅姐確診良性腫瘤癌變，仍代表協(xié)會(huì)和各個(gè)政府部門開會(huì)、北上去跟京圈打好關(guān)系。這個(gè)時(shí)候的她做了很多接下來的計(jì)劃：計(jì)劃慈善演出、計(jì)劃拍內(nèi)地導(dǎo)演的電影、計(jì)劃做音樂劇、計(jì)劃開個(gè)唱…就是沒有計(jì)劃自己的治療。

所以梅姐起初只把病情告訴了貼身工作人員，當(dāng)中包括造型師劉培基。據(jù)劉培基描述，他曾經(jīng)陪著梅姐到北京、上海等地看過幾次中醫(yī)。這段時(shí)間大約持續(xù)到2003年初，香港遭受SARS，整座城市代價(jià)慘重。隨后張國榮突然離世更給她造成極大打擊。此時(shí)正值籌備1：99慈善演出，這期間梅姐才將自己得了癌癥的事透露給了幾個(gè)親近的好友，當(dāng)中包括她的某位徒弟和劉德華。他們勸梅姐去看西醫(yī)、也勸她為了身體不要開演唱會(huì)。

從幾段訪問摘錄，可看出梅姐曾經(jīng)的心境變化：「我信佛，人何時(shí)來何時(shí)走是注定的，既然上天派我來完成使命便要帶我走，我沒所謂，所以沒想過要接受現(xiàn)在的治療，只找中醫(yī)用最溫和的方法處理，所以沒跟任何人說。」

「朋友們說leslie走后你有多凄涼，如你走了，我們又如何？…哥哥走的時(shí)候，我很痛，如果我走了，我的朋友會(huì)怎樣？所以我問自己，如果我已放下生死，是不是應(yīng)該連這件事(治療)，也放開呢，那時(shí)起，我才開始接受治療?！?/p>

當(dāng)時(shí)得知梅姐病情的劉德華，找來養(yǎng)和醫(yī)院腫瘤科總監(jiān)張文龍為她主診。直到7月份，梅姐才第一次做西醫(yī)電療。張文龍回憶最初和梅姐見面，記得她說「張醫(yī)生，你不要說我，我知個(gè)病醫(yī)遲了，但我要開演唱會(huì)，你要幫我撐住?！?/p>

由于去醫(yī)院的緣故，消息不脛而走，港媒開始寫文章報(bào)道梅艷芳患病的猜測(cè)，天天派狗仔守在她家外、圍堵醫(yī)院、追問圈中各路明星….這種鋪天蓋地的情況到9月初，梅姐在一班好友(成龍、楊紫瓊、梁家輝、張學(xué)友、劉德華、鐘鎮(zhèn)濤、劉天蘭、岑建勛、金廣成等人)的到場(chǎng)支持下開了記招公開患癌癥事實(shí)并表示積極治療中，同時(shí)宣布將舉辦個(gè)人演唱會(huì)。為了放松現(xiàn)場(chǎng)氣氛，梅姐甚至在發(fā)布會(huì)上開玩笑說「我未死得住，不要日日在我家下面等我死!」

2003年11月一連八場(chǎng)的梅艷芳演唱會(huì)如期開啟，每晚臺(tái)上臺(tái)下都不乏重量級(jí)人物。幕后工作人員及一班徒弟們被安排在舞臺(tái)兩邊，怕她出事暈倒，隨時(shí)準(zhǔn)備沖上去。但是梅姐只要站上臺(tái)，就仿佛病痛全都消失了一樣，風(fēng)采一絲不減。

我們?cè)陔娪袄锟吹降拿菲G芳一人身著婚紗講拜拜的標(biāo)志性告別場(chǎng)面，后收錄在碟片發(fā)行的是當(dāng)中的場(chǎng)次。其實(shí)演唱會(huì)真正的尾場(chǎng)第八場(chǎng)(2003年11月15日)，梅姐是被眾人圍繞著唱完了《夕陽之歌》的，劉德華和陳奕迅，伴在她一左一右，旁邊還有徒弟們，提著她的紗裙謝幕。在全場(chǎng)觀眾“Anita！Anita！”的呼喚聲中，梅姐又兩度安可返場(chǎng)，以《珍惜再回時(shí)》結(jié)束了最后一場(chǎng)演出。

整場(chǎng)演唱會(huì)是感動(dòng)的、熱鬧的、圓滿的。

現(xiàn)在只能找到當(dāng)年這段渣畫質(zhì)，紅衣是華仔，右邊黑衣是eason。下面還有草蜢、梁漢文、謝霆鋒等人

記得去年，伊能靜在采訪的時(shí)候說自己很幸福而評(píng)價(jià)追求事業(yè)沒結(jié)婚的梅艷芳很慘，引發(fā)一陣爭(zhēng)議。我看到這番言論時(shí)，腦海中隨即閃現(xiàn)了梅姐演唱會(huì)最后謝幕的畫面。

不是她一人在臺(tái)上講拜拜，而是這個(gè)被大家圍在核心，眾星捧月的情景。

梅艷芳十幾歲出道后，就迅速達(dá)到了絕大部分明星一輩子都無法企及的事業(yè)巔峰。二十年后謝幕時(shí)，她的舞臺(tái)之下座無虛席，安可后觀眾都始終不肯離開，而臺(tái)上的巨星們更是一個(gè)個(gè)心甘情愿跑前跑后為她提裙。以前沒見過哪位女藝人能獲得如此高圈內(nèi)圈外的共同喜愛，未來也不見還會(huì)有誰能獲得如此地位。梅艷芳哪里還需要什么婚姻來標(biāo)榜幸福呢。

所以電影《梅艷芳》的基調(diào)多少和伊能靜的言論有雷同之處。里面的梅艷芳，是強(qiáng)加了創(chuàng)作人主觀臆斷的。

其實(shí)可以從梅姐后期的言談中略知一二，經(jīng)歷過高峰隱退復(fù)出后三十多歲的她，在觀念和心態(tài)上應(yīng)該已經(jīng)跟年輕時(shí)有了很大不同，曾經(jīng)愛熱鬧，現(xiàn)在看球賽看書，也覺得過得很充實(shí)。問及感情，便說遇到合適的伴侶或許一起生活，但未必會(huì)結(jié)婚?！附裉斓娜兆樱遗d起時(shí)就會(huì)自己一個(gè)飛去外地玩幾天，不用人陪也可以很開心呀。」

2003年，港府在尖沙咀落實(shí)興建星光大道，梅艷芳是首批獲邀嘉許的杰出電影人之一，12月30日，還未來得及在星光大道留下手印的她離開了。

2014年，梅艷芳成為除了李小龍以外，唯二在維多利亞港星光大道設(shè)立銅像的藝人。

銅像底座刻有劉德華題字「香港女兒梅艷芳」

2014年梅艷芳銅像原貌。2019年星光大道重建后做了調(diào)整

電影《梅艷芳》全片之中，我印象最深大概是童年梅艷芳出場(chǎng)奮力去抓紅氣球的一幕。

她身上有著那個(gè)年代許多香港人的縮影，底層做起沒少捱苦，小小年紀(jì)憑借一股拼搏勁頭抓住機(jī)遇，功成名就。她又是個(gè)天生的藝人領(lǐng)袖，好像與生俱來就有種責(zé)任感、有種路見不平拔刀相助的俠氣，出錢出力出于本心，從不為了個(gè)謝字。

她確實(shí)是香港的女兒。

以她命名的電影遠(yuǎn)不夠她好，這是自然。我猜假如梅姐自己看了大概也不會(huì)介懷。

連同2013年那場(chǎng)十周年十思音樂會(huì)，都算作昔日老友們對(duì)她的念想，給她的禮物，也是影迷歌迷的福分。

也只有梅艷芳，于離世十八年后仍然被圈內(nèi)外眾人惦念、讓粉絲們有所期待。

謝謝你，Anita.

關(guān)於梅姐的生平，老一輩都比我認(rèn)知的多，不敢班門弄斧?？础睹菲G芳》之前看了高志森導(dǎo)演的《朝花夕拾 梅艷芳菲》（又名《拾芳》），建基在梅姐對(duì)粉絲的真人真事，帶出大明星背後的一面柔情與把粉絲放在心內(nèi)，在《梅艷芳》電影出爐看了幾篇曾共她共過事的人的點(diǎn)滴，大概知道梅姐是大姐姐、對(duì)人沒架子的，臺(tái)上臺(tái)下打成一片。如果我是八十年代的人，我也一定會(huì)很喜歡她，在十八年前的十一月梅姐進(jìn)行人生最後一次的演唱會(huì)，2003年有些日子是一輩子不能忘記，4月1日哥哥自殺身亡、12月30日梅姐因病逝世，十一月剛開完演唱會(huì)，然後去了日本拍了個(gè)美容廣告，不久就香銷玉殞。有些人在美麗的時(shí)刻早逝，終年40歲。梅姐為香港留下了歌影視的瑰寶，她的徒弟更秉承師父的志業(yè)而做人，與香港同心跳、同呼吸，回饋社會(huì)，關(guān)心民眾。假如今日梅姐仍在世，有一點(diǎn)是不會(huì)改變，就是她依然愛她的粉絲，在大是大非上堅(jiān)持自己的立場(chǎng)。

創(chuàng)作的盲點(diǎn)與取捨

電影《梅艷芳》（梁樂民編導(dǎo)）甫出預(yù)告就引來批評(píng)、消費(fèi)之嫌，有些影評(píng)以影片的政治立場(chǎng)立論，又有評(píng)論斥責(zé)創(chuàng)作者的固步自封，否定梅姐在某一個(gè)時(shí)段的立場(chǎng)與她所做的事。事實(shí)上發(fā)生兩年前的事，香港人看什麼也帶上了立場(chǎng)，眼裡有樑木，連帶看電影也要先入為主，對(duì)於創(chuàng)作者極不公平。爭(zhēng)議的請(qǐng)移玉步，電影的政治性不需要大開門寫出來，而是本身電影就具有政治的含義。比如電影輯錄了1992年鄭裕玲主持的節(jié)目，其中問到關(guān)於敏感的政治事件的看法，問到梅姐九七會(huì)在那裡，梅姐說九七一定會(huì)在香港。政治不政治的表述隱藏其中，單看電影是沒法定論。毋須自帶立場(chǎng)去看待，這部電影只是娛樂片與傳記，梅姐也不是政客，不是超人。除了政治外，有些事情也可以提及，例如是九十年代黑社會(huì)入侵影圈的反暴力運(yùn)動(dòng)，2002年《東週刊》刊登女星裸照而舉行「天地不容」記者會(huì)，可見她在娛圈的領(lǐng)導(dǎo)。一樣是生於亂世，有種責(zé)任，亦合乎她的俠女本質(zhì)。

當(dāng)前的版本由梅姐的一生，四歲談到四十歲，年代跨度之大，隨著時(shí)序剪輯她的生平，以傳記電影來說是有盲點(diǎn)。它抓不住梅艷芳整個(gè)人生的靈魂，她的堅(jiān)毅、義氣精神，臺(tái)下的小女人的神髓?，F(xiàn)在的版本為了遷就戲院的片長(zhǎng)，而將有意思的戲份刪減，在這137分鐘的時(shí)間裡，觀眾可以知梅艷芳的什麼？只是知道她是天皇巨星，有成就，有兩段刻骨銘心的感情，將她與香港的大事表連繫在一起而已，只是流於表面地成為集體回憶。而牽繫著觀眾讚好，將票房數(shù)字再推上也是靠梅艷芳的名氣，而不是影片的說服力。在傳記電影上沒有明顯的衝突，有的都是在旁枝末節(jié)將兩姐妹的婚姻路上對(duì)比成妒忌與造成兩個(gè)人有磨擦與分化，這一點(diǎn)與梅姐的兩段眾所周之的感情都成為八卦獵奇與看似是無傷大雅的內(nèi)容。但這絕對(duì)不是觀眾想看的梅艷芳，觀眾想看的是梅姐留下的俠義精神、她對(duì)人的關(guān)心與待人接物，在最後抗癌病重的日子是如何排除萬難走上舞臺(tái)；更多的是她與徒弟與後輩歌手的相處、對(duì)香港樂壇的影響力等等。

無可否認(rèn)，以現(xiàn)在的《梅艷芳》不是最好的版本，但亦無意貶低電影的價(jià)值與誠意的，只是目前兩個(gè)多小時(shí)的版本刪剪了一些有可能影響電影走向的片段。比如是開了28場(chǎng)演唱會(huì)，債主退場(chǎng)的一幕，同時(shí)已知?jiǎng)h了四大天王、樂壇頒獎(jiǎng)禮、張國榮失落獎(jiǎng)項(xiàng)，梅姐上前安慰的場(chǎng)面。圍繞梅姐的人尚在生，在剪接與創(chuàng)作上避重就輕、結(jié)果親情、愛情、友情、徒弟情都變得空洞無物，要顧及太多人的感受，又怕惹來閒言閒語，畏首畏尾。其中她與張國榮的友誼過水濕腳，描寫人物方面欠層次，最後哥哥出殯變成煽情戲，勾起觀眾對(duì)2003年的記憶，同一年香港發(fā)生很多事，沙士、大遊行、高官辭職、梅姐逝世。據(jù)知電影初剪版達(dá)七小時(shí)堪比迷你劇的規(guī)模，後來剪成四小時(shí)，可見大量素材未見天日卻因時(shí)長(zhǎng)而諸多制肘。盼望日後能夠有重新剪輯的版本彌補(bǔ)缺陷，而觀眾可以用人性化的角度評(píng)價(jià)與看待梅艷芳，而不是單單用時(shí)代背景，用自己的偏見、預(yù)設(shè)立場(chǎng)去看待。

這部戲最大的價(jià)值不在於戲內(nèi)，而是穿插著戲外的故事，讓有興趣的觀眾去找回真實(shí)的畫面與故事自行疏理與補(bǔ)白，電影只是拋磚引玉，譬如哥哥早在70年代已是麗的呼聲的藝人，有拍電視劇的機(jī)會(huì)但未算一炮而紅。在戲中他與梅姐在夜總會(huì)演唱，唱的《默默向上游》是他在1983年《鼓手》的主題曲，這一年他加入了華星，陳淑芬（即是戲裡楊千嬅飾演的Florence成為他的經(jīng)理人）。梅姐與哥哥在同一間公司，一齊外出登臺(tái)，最近電影一出就有梅迷挖到早在梅姐17歲就客串麗的劇集的消息，而那套片竟然有哥哥。二人的緣份一早注定?？戳艘恍﹫?bào)導(dǎo)，梅姐在演唱前抱恙是真有其事。1986年十大中文金曲頒獎(jiǎng)禮她發(fā)高燒打了發(fā)炎針與退燒針上臺(tái)，在後來的訪問中梅姐說憑意志力完成了《愛將》的演出，因?yàn)樗氲绞?chǎng)會(huì)令很多人失望，對(duì)她個(gè)人聲譽(yù)與公司利益受損。2003年最後的演唱會(huì)已經(jīng)病重，但仍完成八場(chǎng)演出，坊間以為《夕陽之歌》是最後絕唱，而最後一場(chǎng)演唱會(huì)最後一首歌，臺(tái)上陪住她的都是提攜過的歌手，真正的最後一首歌是《珍惜再會(huì)時(shí)》。

戲內(nèi)更多的，例如九十年代梅姐在影圈遇到的風(fēng)波也可以在網(wǎng)絡(luò)上找到來龍去脈，但為了不招惹別人是輕輕帶過。在感情線有爭(zhēng)議聲，原因是與日本方面換取版權(quán)的條件，使到電影不太討好，在影評(píng)人朗天的文章與看過試映的觀眾口中得知?jiǎng)h除了徐天佑的戲份，據(jù)聞是飾演梅姐與後藤的翻譯。電影本身也留下一連串迷團(tuán)，為了「道德」與不想令在世的人不便，同時(shí)要尊重死者為大，所以變成這樣也是「非戰(zhàn)之罪」。即使描寫到張國榮逝世，也會(huì)有人覺得是消費(fèi)他人。個(gè)人認(rèn)為整個(gè)主題太大，到最後要靠大堆頭的藝人客串演出，欠缺了拍片的初心。同類電影《拾芳》不需要靠扮演真實(shí)的人物與煽情，都可以留下梅姐對(duì)生命、對(duì)歌迷的尊重，那怕是小小的受助者。

給幕後重塑的舊香港一點(diǎn)掌聲

影片早在七年前籌備，美指對(duì)歷史、地標(biāo)的考證與資料搜集認(rèn)真，將昔日的舊香港、彌敦道、荔園、利舞臺(tái)重現(xiàn)在眼前，在彌敦道一段內(nèi)街（寧波街）後面是華盛頓戲院，在七八九十年代，整條彌敦道很很多戲院、大華、油麻地、普慶。佈景的CG效果做得細(xì)緻，看這部電影讓觀眾懷緬舊香港與認(rèn)識(shí)歷史，縱然電影未如人意，但幕後的努力還是理應(yīng)記一功的。其中他們找得最辛苦的是妙麗中心的霓紅招牌，翻查舊報(bào)章妙麗是一間賣手袋皮具的公司、妙麗中心共有四層與地庫，公司在1984年倒閉，其後屈臣氏承租了那塊招牌。以後就知道彌敦道裕華國貨對(duì)面就是妙麗所在，記錄了香港的變化，現(xiàn)在香港的霓紅招牌買少見少，那些招牌是香港的標(biāo)誌，應(yīng)該好好記錄。

小時(shí)候只去過荔園大門口，記得門前有塊哈哈鏡，可能現(xiàn)在四、五十歲的人會(huì)有更多感受?，F(xiàn)在的荔園被商人看中成了懷舊冰室，偶然在坊間舉辦的嘉年華會(huì)複製一下荔園，而荔園最後一次在電視出現(xiàn)，可能要數(shù)到1997年的《難兄難弟》。六十年代商人邱德根購入荔園成為第二代園主，加設(shè)古裝區(qū)宋城（日後成為麗的拍古裝片的片場(chǎng)），同時(shí)興建了劇院，陳寶珠、蕭芳芳曾經(jīng)在荔園演大戲，孕育了不少香港的藝人，羅文亦曾經(jīng)在荔園當(dāng)驗(yàn)票員。四歲的梅氏兩姊妹開始在荔園賣唱，1988年梅艷芳重返當(dāng)?shù)嘏腗V。至於利舞臺(tái)，筆者無緣光顧，倒是聽說過伶人在那裡表演的點(diǎn)滴，林家聲在利舞臺(tái)演出《雷鳴金鼓戰(zhàn)笳聲》是旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，即時(shí)轉(zhuǎn)裝換景，據(jù)知小生在戲中要換很多衫，是一項(xiàng)考驗(yàn)與壯舉。利舞臺(tái)背後盛載了孝子利希禛興建劇院給母親欣賞大戲的故事，而利舞臺(tái)亦盛載了七、八十年代香港文化光輝的一頁，鄧麗君、羅文曾經(jīng)辦過演唱會(huì)與粵劇演出。當(dāng)然少不免利家，出名的人物就是利孝和夫人與TVB的關(guān)係，在七、八十年代在該處辦港姐、環(huán)球小姐大節(jié)目，利舞臺(tái)是香港的特色地標(biāo)，可惜隨著時(shí)代更替而變成回憶。

王丹妮一奪目新星

過去在香港影圈也有兩位扮演過梅姐的演員，一位是江欣燕，一位是陳煒（以梅艷芳為題的內(nèi)地劇集），王丹妮似不似梅姐？也有幾分似的，特別是《壞女孩》的墨鏡與風(fēng)範(fàn)。似與不似，其實(shí)也不太重要，對(duì)觀眾最重要是理解。也不用執(zhí)著聲音、外表，雖則外國有更好的特效化妝，但在香港水平還可以接受，短髮造型是似的。戲裡很多角色也不特別似誰誰誰。在性格上揣摩是不夠的，但她已經(jīng)夠努力，當(dāng)她與穿插的真實(shí)片段混和就有落差。而她用了半年時(shí)間練歌、練舞，可以說是今年香港的影壇新貴。往後要看看如何跳出梅艷芳的影子，今年香港電影中除了王丹妮外，《智齒》的劉雅瑟的演出也出色，金像獎(jiǎng)會(huì)有一番競(jìng)爭(zhēng)了。過往合拍片時(shí)常用內(nèi)地藝人變相剝削了香港女演員的機(jī)會(huì)，所以對(duì)她有所期望，單是做模特兒已有性格與氣質(zhì)，絕對(duì)不是花瓶。

其它演員方面，廖子妤也算不錯(cuò)，終於捱到出頭，還有新舊演員交替，有真有假，陳家樂扮的鄭少秋根本不似、白只的黎小田只是調(diào)侃，陳柏宇扮的溫拿也是尷尬，梅姐徒弟草蜢仔猶如過客，還有其它徒弟都不見了，難以體現(xiàn)在戲裡上一代應(yīng)該提拔下一代，如任姐提點(diǎn)她一樣。當(dāng)時(shí)在華星，梅姐提點(diǎn)過很多人，例如陳奕迅第一次演唱會(huì)當(dāng)神秘嘉賓，鄭秀文、梁漢文。在電影圈同樣支持年輕導(dǎo)演，眾多徒弟裡不是每一位也有成就，譚耀文、彭敬慈稍為差一線，在林憶蓮演唱會(huì)看過彭敬慈的《鷹與星》的舞蹈，梅姐可以老懷安慰。在梅姐的眾多徒弟，最感動(dòng)是1996年新秀親手頒給徒弟何韻詩，多年後何唱出了《艷光四射》，在梅姐逝世十年紀(jì)念錄成了紀(jì)念專輯，更多的是在日後困難時(shí)與香港人同行。

孤身走我路一《梅艷芳》

姑勿論，電影有盲點(diǎn)有缺陷，《梅艷芳》的出現(xiàn)可以令到老一輩開心、年輕一輩有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)梅姐與舊時(shí)代，新與舊並不是對(duì)立，作品只有好與壞。電影籌備了七年，亦不是現(xiàn)在因?yàn)橄愀圩兞苏f什麼賭氣話就能否定。電影公司老闆投資這部電影沒打算賺錢亦根本賺不了什麼錢，所以盡量不想批評(píng)太多，為了這部電影到日本談歌曲版權(quán)，在內(nèi)地路演，為的是對(duì)梅姐的承諾，如今兌現(xiàn)。不論《梅艷芳》拍得多爛，也不會(huì)改變事實(shí)，香港也沒有那些人值得拍傳記，當(dāng)看到全球華人在世界各地看這部電影，新加坡影迷要求要粵語版、英國的戲院每場(chǎng)只有28個(gè)座位要撲飛，澳洲、美國也有華人支持，還有臺(tái)灣與內(nèi)地對(duì)梅姐的愛，因一部電影而集合在一起，因一個(gè)人而感動(dòng)落淚。梅艷芳，我們都記得你。（軍隊(duì)都要聽你的差遣）。

電影已經(jīng)完成了，在2003年梅姐的生日會(huì)上她跟粉絲說了很多計(jì)劃，出唱片（找明哥、張亞東合作）、去美加巡唱、計(jì)劃好做完演唱會(huì)要做的事，物色要做《胭脂扣》的舞臺(tái)劇，要拍《十面埋伏》，去京都拍廣告，最後她都無法在人世間完成。無論如何，電影再不完美也好，似是故人來，就很滿足。2003年的香港在患難中，如今香港在一個(gè)更大的困境，都需要團(tuán)結(jié)與扶持的力量，可以做的是《抱緊眼前人》。Arigato，梅。