《雕刻時(shí)光》講述一項(xiàng)醫(yī)學(xué)研究成果“RT4”的主要研究者陸炳文教授的艱難研究之路,故事圍繞他的家庭、學(xué)生、醫(yī)學(xué)研究徐徐展開(kāi),把新老兩代人的情感糾葛淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。畫(huà)面充滿詩(shī)意,人物刻畫(huà)細(xì)膩真實(shí),情節(jié)跌宕起伏,在恍若時(shí)光河流緩緩流逝的歲月中,許多東西會(huì)讓你感慨萬(wàn)千,直擊心底。正如片尾曲所唱的那樣:慢慢的一切都過(guò)去了,一切都被時(shí)光雕琢著,時(shí)光磨滅滿懷的憂傷,見(jiàn)證心靈的成長(zhǎng)……
本文擬記錄片中提到的一些觀點(diǎn),純?yōu)閭€(gè)人備份,僅收錄本人感興趣的部分。
布列松總能用他的清苦震驚我、吸引我,在我看來(lái)他是世界上唯一在電影中達(dá)成了絕對(duì)簡(jiǎn)潔的導(dǎo)演。因此對(duì)我來(lái)說(shuō),他一直是巧妙簡(jiǎn)化的典范。
安東尼奧尼用他的電影給我留下了很深的印象,特別是他的《奇遇》,我覺(jué)得這部片非常有趣,看這部片時(shí)我意識(shí)到在安東尼奧尼的電影中幾乎是沒(méi)有情節(jié)發(fā)生的,而這就是他電影中情節(jié)的含義,至少對(duì)于那些我最喜歡的安東尼奧尼電影是這樣的。
我喜歡費(fèi)里尼,因?yàn)樗屏?、他熱?ài)人們,也因?yàn)樗暮?jiǎn)潔和親密的語(yǔ)調(diào)。我十分重視他,不是因?yàn)樗闹龋且驗(yàn)樗娜诵?。他的電影Pale Moon Tales 在畫(huà)面和演技上的簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅和美妙的高貴令人震驚。(驚奇少俠注:我十分確信費(fèi)里尼沒(méi)有拍過(guò)這部電影)
我懷著溫柔和感激想起讓·維果,我認(rèn)為他是現(xiàn)代法國(guó)電影之父,他創(chuàng)立了法國(guó)電影,他取得的成就無(wú)人能比。
我總是懷著極大的喜悅和感激之情想起謝爾蓋·帕拉贊諾夫的電影,我非常喜歡這些片子。他有一種自相矛盾又充滿詩(shī)意的思考方式。帕拉贊諾夫有一種熱愛(ài)美的能力和在自己作品中完全自由的技巧。
我非常喜歡伯格曼的電影,每次我自己拍一部新電影時(shí),我都會(huì)翻來(lái)覆去地看他的電影。
我給新導(dǎo)演的建議是,不要把自己的電影與自己的生活分離...導(dǎo)演應(yīng)對(duì)自己拍攝影片時(shí)做的事負(fù)道德上的責(zé)任,這是最重要的。第二,導(dǎo)演應(yīng)準(zhǔn)備好這樣的想法:電影是非常困難又嚴(yán)肅的藝術(shù)。拍攝電影需要犧牲自我,你應(yīng)該屬于電影,而不是電影屬于你。電影消耗你的生命,而不是反過(guò)來(lái)。因此我認(rèn)為這是最重要的,你應(yīng)該為藝術(shù)犧牲自我。這是我近來(lái)對(duì)我職業(yè)的思考。
問(wèn):科幻是你熱衷的一個(gè)世界,還是只是逃避現(xiàn)實(shí)的一種方式?
答:都不是。我不喜歡幻想,因?yàn)槲也幌矚g逃避生活。我認(rèn)為電影中的類(lèi)型總是意味著商業(yè)電影,而且還帶著“商業(yè)”這個(gè)詞的負(fù)面意味。我不反對(duì)流行作品,但我反對(duì)商業(yè)電影。因此當(dāng)我制作幻想題材影片時(shí),我就不把它們當(dāng)成幻想題材片。比如,我覺(jué)得《飛向太空》這部片就不太好,因?yàn)槲覠o(wú)法擺脫這個(gè)類(lèi)型和那些虛構(gòu)的細(xì)節(jié)。不過(guò),在基于一個(gè)科幻故事的《潛行者》中,我認(rèn)為我成功超越了這個(gè)類(lèi)型,徹底擺脫了所有的“科幻”標(biāo)志,這給我?guī)?lái)了極大的愉悅。
對(duì)我來(lái)說(shuō),電影中的類(lèi)型問(wèn)題并不存在,因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō),電影是一種能涵蓋一切的藝術(shù):悲劇、喜劇、憂傷、歡樂(lè)、好運(yùn)。只有此時(shí)電影能反映生活。不過(guò),我并不真的喜歡商業(yè)片,不管怎樣,我都不喜歡科幻類(lèi)型。制作電影時(shí),我首先會(huì)將其視為一部不屬于任何類(lèi)型的電影。
對(duì)與安德烈·塔可夫斯基了解得并不多,目前只觀看了《伊萬(wàn)的童年》&《小提琴與壓路機(jī)》。但是,仍舊能感覺(jué)到電影中的詩(shī)意。
看塔可夫斯基的電影,與大多數(shù)觀影體驗(yàn)不同之處在于,不用去步步跟進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展,而是用雙眸去感受畫(huà)面的情感。
《小提琴與壓路機(jī)》拍攝于1960年,在B站可觀看,據(jù)彈幕介紹是處女作,也是塔可夫斯基的畢業(yè)作品。影片像一首詩(shī),講述一段年齡差異的友誼。電影不會(huì)引起人們內(nèi)心的偏向,也沒(méi)有正派反派之分。它只是很安靜的在那兒,表達(dá)者它想說(shuō)的一切。
《伊凡的童年》于1962年發(fā)行,講述的是戰(zhàn)爭(zhēng)中一個(gè)名叫伊凡的孩子。黑白的影片畫(huà)面,并沒(méi)有影響到它吸引人的程度。反而是因?yàn)楹诎椎漠?huà)面,讓人更覺(jué)經(jīng)典。畫(huà)面就像一張攝影作品,每一個(gè)角度都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。剔除了彩色的影像信息,觀者的感受可以更加集中在主體的內(nèi)心世界。
因?qū)?dǎo)演之名早有耳聞,所以買(mǎi)了《雕刻時(shí)光》的紙質(zhì)版。今天觀看的是,與此同名的紀(jì)錄片。多少還是有些啟發(fā)的,雖然現(xiàn)在這些啟發(fā)只能是在腦海中。不過(guò),我是相信聚沙成塔這類(lèi)言論的。
在紀(jì)錄片中,我察覺(jué)塔可夫斯基本人的話并不多,尤其是在眾人談話之時(shí)。但在幾段獨(dú)處的對(duì)話中,感受到他追求的自由和永恒。就像他在書(shū)里也寫(xiě)道“真正的藝術(shù)家永遠(yuǎn)都在追求永恒”一樣,類(lèi)似的話坂本龍一先生也在《終曲》中提到過(guò)。
紀(jì)錄片中的一首詩(shī),有點(diǎn)荒誕的日常趣味。(自行觀看)
紀(jì)錄片本身信息量并不是很大,很多鏡頭也非?;危赡苁鞘殖值脑?。畫(huà)面較為模糊,個(gè)人認(rèn)為如果想觀看,可以開(kāi)倍速吧。不過(guò),還是建議看書(shū)。
今日就先寥寥作下初步介紹,因?yàn)闀?shū)還沒(méi)看完。他的電影以及他對(duì)藝術(shù)的看法,有一套自己的邏輯和理論,我相信等看完再認(rèn)真寫(xiě)會(huì)比較有意思。
由于塔可夫斯基的電影都是充滿詩(shī)意的,所以今天臨時(shí)自撰一首簡(jiǎn)短的文字。
(非常個(gè)人化,可以略過(guò)。)
光
是方向
是歸宿
攝影/電影/日出/日落/路燈/燭光
愛(ài)
是共情
是分享
彼此/大眾/自然/存在/共生/主義
您
是意外
是秘密
月光/潮汐/鎧甲/軟肋/夢(mèng)鄉(xiāng)/遐想
人間共話
悲歡共渡
給狗子。
如果想看《雕刻時(shí)光》書(shū)籍,可以公眾號(hào)后臺(tái)回復(fù)“雕刻時(shí)光”,即可獲得PDF。
公眾號(hào):閃閃是一只野獸
那個(gè)矮小健壯的男人倚著墻
那不勒斯的海盜在剝豆子
他們?cè)谠鹤永飻D出蟹黃和牛奶
說(shuō)來(lái)慚愧,這是我第一次看塔可夫斯基的電影。而且不是他真正意義上的電影。只是關(guān)于他的一部。我有時(shí)候慶幸,我看了那么一點(diǎn)東西,就有如此的創(chuàng)造力,如果我看了更多,去思考的更多,豈不要……
我一邊看這部片子一邊打下這些字。我已經(jīng)被里面的鏡頭語(yǔ)言觸動(dòng)。說(shuō)實(shí)話,這些鏡頭很硬,真有點(diǎn)“雕刻”的意味。但我想說(shuō)它更接近“鑿”這種感覺(jué)。我不太在乎它講了什么,這種感覺(jué),對(duì)我,我覺(jué)得很好。偉大的導(dǎo)演一定不會(huì)把目光只寄于故事/談?wù)?,他們?yīng)該像一位藝術(shù)家,一定會(huì)去探索影像的本質(zhì)。而這部片子,我看到了。把一個(gè)個(gè)空鏡頭和旁白接起來(lái),控制好節(jié)奏,并且做到言之有物,并不容易。就像這個(gè)世界上的女人,漂亮太容易了,但眼睛里有內(nèi)容,就難了。電影是這樣,藝術(shù)也是這樣。
我隨便的根據(jù)幾個(gè)鏡頭寫(xiě)了開(kāi)頭的幾行字。只是我那一刻的感覺(jué)。應(yīng)該也算雕刻那一刻了吧。說(shuō)來(lái)好巧,我也會(huì)在美術(shù)館旁邊的三聯(lián)書(shū)店的二樓……雕刻一下時(shí)光。但我第一次去的時(shí)候,覺(jué)得這個(gè)名字真矯情。就點(diǎn)了一壺矯情的挪威森林。不過(guò)有“情”終歸是好的,有時(shí)候也需要“鑿”一下,去一去矯飾。
還有,嚴(yán)彬老師評(píng)論里的詩(shī)真不錯(cuò)??吹嚼锩娴摹皺烟覙?shù)”,我去年夏天也寫(xiě)了一首“櫻桃樹(shù)”。櫻桃樹(shù)和椰棗,總讓我想起殘?jiān)珨啾?,夏天,還有美麗油亮飽滿的約旦女人。
I don't know what a house is Is it a coat? Or an umbrella if it rains? I have filled it with bottles,rags,wooden ducks,curtains,fans It seems I never want to leave it Then it's a cage That imprisons whoever passes by Even a bird like you,dirty with snow But what we told each other Is so light that cannot be kept in
以上摘自原版字幕。
此詩(shī)可視作對(duì)電影的隱喻,與塔可夫斯基在片中說(shuō)的“cinema is an art that can cover everything”不無(wú)暗合。
客居他鄉(xiāng)的老塔,身在曹營(yíng)心在漢啊。導(dǎo)演學(xué)著塔可夫斯基的鏡頭拍出了極強(qiáng)的間離感,讓這個(gè)為老塔拍攝的紀(jì)錄片多了幾分做作的感覺(jué)。
研究老塔的必看之作。老塔和托尼去選外景。最終那地方是托斯卡納的維尼奧溫泉~可惜所謂的完美3DVD套裝版中,字幕較差。
最后十幾分鐘的長(zhǎng)鏡頭,我看了很多遍,因?yàn)榭偸亲呱瘢欠N安寧的靜謐讓我想要躺在你的懷中,墮入充滿你的迷人夢(mèng)境中。
擺拍好明顯,好刻意。塔氏營(yíng)銷(xiāo)??,我是他的顏粉!
“你應(yīng)該把自己獻(xiàn)身于藝術(shù),你屬于電影,而不是電影屬于你?!?/p>
買(mǎi)《犧牲》時(shí)贈(zèng)的這張碟,跟書(shū)對(duì)照著看。很不錯(cuò)
塔還會(huì)說(shuō)意大利語(yǔ)。
老塔的電影觀:我不是反對(duì)流行,我只是討厭商業(yè)電影。
直面大師
很有味道~
poetic cinema表情包出處!皮皮蝦!看起來(lái)好甜的大西瓜!問(wèn)答對(duì)談很多都是書(shū)中內(nèi)容,一段給年輕電影人的話聽(tīng)得我熱淚盈眶...真的是...你塔是世界上最圣的圣人了,崇敬。最后吹滅蠟燭、方言讀詩(shī)也有點(diǎn)想哭,想重溫《鄉(xiāng)愁》了。
“不要區(qū)別對(duì)待電影和生活?!睕](méi)想到老塔會(huì)那么欣賞安東尼奧尼的電影美學(xué)。一個(gè)國(guó)寶級(jí)編劇,一個(gè)國(guó)寶級(jí)大師,你們所相互訴說(shuō)的,如此明亮,以至抑制不住。 老塔敏感又美麗的詩(shī)性,才是一只監(jiān)禁不住的鳥(niǎo)。
本片是滲入塔式電影的一個(gè)契機(jī)……
收錄于鄉(xiāng)愁的DVD花絮中
好像不應(yīng)該上來(lái)就看這部
牛仔衣,牛仔褲,塔可夫就像司機(jī)。長(zhǎng)鏡頭,小時(shí)光,背心短褲吃西瓜。
這不就是別一部Nostalghia嗎~
我看這部的原因之囧。我本來(lái)是想看《成事在人 Invictus》,結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)的下了這一部。??吹揭话攵嗍怯X(jué)得不太對(duì),重新在豆瓣上查了下才發(fā)現(xiàn)下錯(cuò)了。Orz
080714找死我了豆瓣這個(gè)稱呼。碟上明明寫(xiě)著雕刻時(shí)光。。。。作為一個(gè)新導(dǎo)演入門(mén)者,力推。拍電影要獻(xiàn)身,你是屬于它的,但它不屬于你。拍電影要在精神上負(fù)責(zé)。
高中那會(huì)兒根本就不知道塔可夫斯基是誰(shuí),沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)【鄉(xiāng)愁】,也沒(méi)讀過(guò)那本《雕刻時(shí)光》,只是在一本雜志上偶然讀到這個(gè)名字,印象中有種朦朧的美感。其實(shí)在看過(guò)這兩人的作品之后,才會(huì)更能了解這部紀(jì)錄片里隨意的對(duì)話,思想真妙,可以隨意馳騁,只可惜生命對(duì)于時(shí)間總是太短?!铩铩铩?/p>