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劇照
詳細劇情
影片講述亞洲最大規(guī)模賭場巨大的陰謀與戰(zhàn)爭，“和我長得一樣的人出現(xiàn)了”。SIESTA賭場開業(yè)前，出現(xiàn)在組織老大張?zhí)┯ⅲń鹦阗t飾）面前的暗黑組織老大曹源根（成東鎰飾）主張自己擁有賭場的所有權(quán)，陷入賭場搶奪危機的張?zhí)┯榱私鉀Q危機去拜訪了投資者。某天，不僅是姓名連外貌也一樣的可疑投資者（金秀賢飾）出現(xiàn)了并提出把曹源根一起解決的方案。隨著可疑投資者的登場，與曹源根之間爭奪賭場的戰(zhàn)爭開始了，圍繞著他們的巨大秘密和陰謀漸漸浮出水面。
長篇影評
1 ) 細節(jié)劇透?。?！一步逼格高的主旋律電影
這個Dunkirk劇情其實蠻簡單直接的，懂歷史的童鞋肯定知道，1940年5月底到6月初，法國和英國的聯(lián)軍（其中也有比利時和荷蘭的部隊）被德國納粹打的一叫一個慘，好幾十萬人被包圍在法國Dunkirk這個小地方。英國于是搞了一個發(fā)電機行動，動用大量民用船只，把大部隊撤到英國本土去，保存實力以后跟德國死磕。用一個多星期的時間，成功撤離了三十多萬人，振奮人心。這部電影就是講這個事，一部逼格很高的主旋律電影。。。
好了，廢話太多了，咱們講劇情吧。。。。
i. The Mole (a week)
這一條線講是海灘上撤退港口發(fā)生的故事，時間長度一星期。
影片開始，一隊英國士兵無精打采的在街頭溜達，天空中不斷地飄著納粹的宣傳單，口渴的去喝水，無聊的開別人家窗戶去撿個煙頭，我們的主要人物Tommy （這片我個人認為沒有主角，所以不好說這是男主）一個有頭腦的年輕士兵，撿了幾張納粹宣傳單脫了褲子準備拉屎，說時遲那時快，德軍的炮火一下子打了過來，Tommy提上褲子就趕緊跑，其余人團滅領(lǐng)了便當(dāng)。（這拉個屎容易嗎?。。。∈汗烙嬘步o憋回去了，好難受）
Tommy來到海灘，看到了成千上萬排隊等待撤離的士兵，脫了褲子拉完屎，他看到了在一邊埋死尸的法國士兵Gibson。這個Gibson想要冒充英國士兵提前登船撤離。（這里有點開放性，他埋的那個英國士兵究竟是他殺的呢，還是戰(zhàn)死的呢？不知道，人性?。┻@兩個年輕小伙有點基情，Tommy看出來這哥們可能英語不行，也沒廢話，過去默默地幫他一塊把人埋了。
撤離有規(guī)定，傷員先撤，這兩小哥挺聰明的，抬上一個傷病號就趕緊冒著被轟炸的危險往醫(yī)療船上跑，不過還是被人趕了下來，于是，他倆悄悄地藏在碼頭甲板下面，想趁機跳上醫(yī)療船。這還沒來得及呢，德國轟炸機一個俯沖，醫(yī)療船沉了。。這倆小伙夠仗義，在混亂中救了另外一個年輕的士兵Alex（這哥們?nèi)瞬辉趺吹氐溃?br>
這三個人呢，在夜晚成功地登上了另外一艘軍艦，準備撤離。Tommy和Alex進到船艙里面啃著面包，英語聊著天，聰明小伙Tommy吃完面包拉著Alex蹲在艙門口，覺得那里會安全一點。Gibson怕暴露自己的法國人身份，默默地在甲板上喝著風(fēng)望著岸上的燈火（這里挺凄涼的，打起仗來，真的活命最重要）。點背不能抱怨黨，這時候德國的潛艇發(fā)射一枚魚雷打了過來，船艙瞬間進水，聽不到哀嚎，大家全部被淹，就在Tommy和Alex快要淹死的一剎那間，Gibson打開了艙門，他倆逃了出來。三個人被救援的小船又拖回了海灘（內(nèi)心是奔潰的，想要逃命咋就這么難呢）。
隔天，他們和一隊英國士兵登上了一艘被遺棄的民用船，想要借著漲潮，離開海灘。然而，德國的戰(zhàn)斗機把小船打成了篩子，海水開始從彈孔里噴涌進來。Alex不地道的一面顯露出來，他說Gibson這哥們從頭到尾就沒說過話，肯定是德國間諜，讓他出去，這樣船能不沉。好基友Tommy替Gibson說好話，這時大家也都知道這哥們原來是法國人。爭執(zhí)中，船慢慢下沉，最后大家不得不逃出來，Gibson卻被鎖鏈纏住，在水里溺死了。。。（這里還挺壓抑的。。。就是那種感覺他能活下來，但是還是死了）。
ii. The Sea (a day)
這一條線講的是從英國出發(fā)的Dawson 老爺和他兒子Peter 還有Peter的基友George開著民用船去Dunkirk救人的事。時間長度是一天。
英國海軍為了救人，開始大規(guī)模的征用民用船只，Dawson老爺義正言辭，愛國之心爆棚，不等著征用，自己就出海了。途中，他們在海中救了一個有點神經(jīng)不大正常的上尉，戰(zhàn)后創(chuàng)傷，整個人都是懵逼的，被救了沒有感謝也沒有激動，就想一門心思趕緊回家。在得知Dawson老爺他們其實是去Dunkirk救人以后，精神就崩了，說你們不要去送死，趕緊回去啊，救下我不就行了。Dawson老爺當(dāng)然不甩，于是發(fā)生爭執(zhí)，在扭打中，可憐的基友George被誤傷磕到了頭，眼睛看不見了 （可憐的小喬治，跟Peter講本來還想當(dāng)回英雄來著上個報紙啥的，這下掛了。。。）精神不正常的上尉看到闖了禍，也就老實了，不鬧了。他們一行人繼續(xù)前進，正好遇到空戰(zhàn)，一架英國戰(zhàn)機在擊落德機后也墜落海中，就在飛行員Collins馬上就要被水淹死時，Dawson老爺駕著船趕到，救了他。其實Dawson老爺?shù)拇髢鹤右彩秋w行員，而且剛剛犧牲不久。Dawson老爺駕著船繼續(xù)朝Dunkirk開去，準備救更多的人。。。
iii. The Air (an hour)
這一條線是講三個飛行員出航保護救援的故事，第二線中的Collins就是其中一個飛行員，時間長度為一個小時。
飛行員Collins和Farrier還有另外一個醬油哥一起出行任務(wù)，打擊德國空軍。上了醬油哥被德機擊落，Collins和Farrier配合默契把敵機擊落，但是Farrier的飛機被零星的子彈擊中，油表盤壞了，他用粉筆記下來了剩余的油量和返航的時間。兩架飛機繼續(xù)飛行執(zhí)行任務(wù)，之后的戰(zhàn)斗中，Collins擊中敵機，但是自己的飛機也被擊中，降落在海中，被Dawson老爺救起。這時Farrier發(fā)現(xiàn)了德國的轟炸機，他要么追擊要么返航，追擊的話就是自殺，因為油肯定不夠，但是不追擊的話，轟炸機會炸沉更多的船，炸死更多人。Farrier思想斗爭了一下，毅然決然的朝轟炸機飛了過去。。。。。
以下是三線和一?。。。?！
Tommy和Alex從破船里逃出來，漂在海面上，這時旁邊的軍艦正好被德軍轟炸機擊中，慢慢沉入海中，油泄露在海面上。德軍轟炸機被Farrier所擊中，墜入海中，頓時火燒一片。Dawson老爺?shù)男〈瑥倪h處靠近了過來，救起了很多水中的士兵，包括Tommy和Alex。被救的士兵告訴Peter，他的好基友因為頭部受傷過重，死了。。。在救了很多人以后，Dawson老爺?shù)拇蜔o數(shù)民用船只一起返航了。Farrier駕著沒有油的飛機劃過海灘，拼勁最后的力氣擊中另外的德機，海灘上的英國將士備受鼓舞。Farrier最后降落在德軍控制的海灘上，點火燒毀了戰(zhàn)機，之后被德軍抓獲。
Tommy和Alex獲救之后回到英國，被民眾們熱情接待，送啤酒啊，送報紙啊，被視為英雄，兩人都有些不知所措。
Peter為了完成好基友的心愿，去了報社，第二天， George上了報紙，成為了當(dāng)?shù)氐挠⑿邸?br>
最后，在火車上，Tommy讀著報紙上丘吉爾的敦克爾頓演講給Alex 聽，影片結(jié)束了。
劇情講完了，咱們就聊聊這部電影逼格怎么高。。。。一句話概括，諾蘭是一個講故事的高手。三條線交叉錯綜，一小時47分鐘的電影，毫無尿點，節(jié)奏緊湊，看似碎片化的故事情節(jié)，被鏡頭連接在一起，變得連貫。。。加上Hans 的配樂和大屏幕，直接高潮。全片雖然是主旋律，但是毫不做作，除了最后飛行員Tom Hardy強行耍帥以外，給人的感覺就是真實。。就是緊張。。壓抑而又有釋放。。我這個腦殘粉只能跪舔了。。
本影評純屬瞎扯，如有雷同，純屬緣分。
2 ) 敦刻爾克、戰(zhàn)狼2，以及我們?nèi)绾蚊鎸κ?/h4>作為忠實的諾蘭粉，剛聽說他要拍《敦刻爾克》的時候，我覺得他在自毀前途。一個拍慣科幻懸疑片的導(dǎo)演怎么駕馭得好歷史題材，而且還是被拍濫了的二戰(zhàn)片？他找的還不是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那樣鮮為人知的小故事，而是連不關(guān)心歷史的人都可能聽說過的敦刻爾克大撤退。在我的想象里，這種片子的拍法只有一個：一群大兵穿過槍林彈雨，滿頭泥濘和鮮血，爬過尸體和廢墟，最終走向勝利。他們會遭遇軍營里復(fù)雜的人際關(guān)系，但在共同的敵人面前結(jié)為兄弟，他們憤恨戰(zhàn)爭的殘酷，但保家衛(wèi)國、回到心愛的人身邊的信念戰(zhàn)勝了一切。
這在90年代還算大片，但在連超級英雄都要直面內(nèi)心惡魔的今天，這種偉光正的主旋律還有什么好看的？這是我第一次對諾蘭的作品不抱期待，在上映前還特地問了身邊的一個電影發(fā)燒友這到底值不值得看。得到肯定的回答后，我才半信半疑地走進了影院。
當(dāng)然，我一點都沒有失望。諾蘭電影慣用的那種現(xiàn)實而不失雄壯的視覺效果，還有配合劇情震得人熱血沸騰的音樂，都使這部電影在技巧上無可挑剔（至少在外行人眼中）。三個故事聚焦小人物，以一周、一天、一小時的三條時間線同步進行，既使觀眾更容易理解當(dāng)事人的處境和選擇，又巧妙地打破了歷史的線性敘事，迫使觀眾不得不動動腦筋，把這個所有人都知道結(jié)局的故事變得不那么無聊。
片中有緊張的段落。當(dāng)那幾個想盡辦法求生的年輕士兵一次次成功逃走卻遭遇飛來橫禍回到原點的時候，當(dāng)好不容易離開敦刻爾克的士兵聽說又要跟船回去救人的時候，當(dāng)飛行員眼看著燃油即將耗盡卻不得不繼續(xù)追趕敵機的時候，他們的恐懼和絕望足以感染從未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的觀眾。片中也有煽情的場面。當(dāng)滯留在沙灘上的士兵無路可退，無數(shù)小船出現(xiàn)在海平面上，它們的名字普通而隨意，但都有上了年紀的平民船長挺立在甲板上，因為戰(zhàn)爭是他們這代人引發(fā)的，他們感到自己有責(zé)任駛過危機四伏的海峽，拯救那些被成批推上屠宰場的年輕人。
《敦刻爾克》里不乏愛國情緒。這起事件本身就是英國國民記憶中的重要瞬間。在英軍受困瀕臨滅亡之時，大批英國平民的小船前去救援，創(chuàng)造了30多萬人被成功撤離的奇跡，這種頑強和團結(jié)至今都令人嘆服。正義盟軍抵抗邪惡納粹的意識形態(tài)更為其賦予了道德色彩。
但正像丘吉爾所說“戰(zhàn)爭不是靠撤退來取勝的”一樣，敦刻爾克歸根結(jié)底不是一場勝利，說好聽點叫撤退，說難聽點叫逃跑。諾蘭在《敦刻爾克》中是相當(dāng)收斂的。除去結(jié)尾的轉(zhuǎn)危為安，片中大部分時間都充滿了死亡和失敗，人們被困在沙灘上、海水里、船艙中，疲于奔命卻無處可逃。兩個年輕士兵與其說是足智多謀，不如說是茍且偷生，偷死人衣服，裝成醫(yī)務(wù)兵，裝成蘇格蘭人，說盡謊言只為了逃命，要不是軍官們自顧不暇，他們多半要被送上軍事法庭。諾蘭對愛國表現(xiàn)的刻畫也大都不落俗套。比如丘吉爾關(guān)于敦刻爾克大撤退的評價并不是議會里的慷慨陳詞，而是一名普通士兵平靜的朗讀。又比如自始至終堅定救人的老先生，他的大兒子就在戰(zhàn)爭中犧牲，所以他的行為不只是一種高尚的奉獻，也包含私人的一面，同時也含蓄表達了對戰(zhàn)爭的控訴。
如何在一個愛國的主題下表達失敗，這是丘吉爾當(dāng)年向議會解釋敦刻爾克大撤退時面臨的問題，也是諾蘭試圖給這個陳舊的題材賦予新含義時必經(jīng)的挑戰(zhàn)。畢竟，用勝利來激發(fā)民族自豪感實在太容易了，但任何人、任何國家也不可避免地會遭遇失敗。怎么面對失敗，也許才是人性和國民性真正的考驗。
我很自然地想到不久前看過的國產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》。它的愛國主義顯然比《敦刻爾克》直白得多，但仔細想想，它們講的好像都是普通人從危險地區(qū)救人的故事，故事里的沖突都是政治事件，而普通人背后都有國家的力量。
我們對《戰(zhàn)狼2》的印象大都是其中的勝利。吳京扮演的前軍人冷鋒在非洲某國“開掛”救人，喜歡的人為中國人翻身不再受外國人欺侮歡呼雀躍，不喜歡的人則批評影片流于意淫、以肌肉分強弱顯得有點“直男癌”。男主手舉五星紅旗，穿過交戰(zhàn)區(qū)找到撤僑的大部隊，不管這一幕現(xiàn)不現(xiàn)實，多少都會讓中國觀眾熱血沸騰起來。
但《戰(zhàn)狼2》里不是沒有失敗。對我來說，電影里最觸目驚心的一幕是最終決戰(zhàn)時，有一群中國工人逃出掩體，被反派掃射全部死亡，但男主因為被重物壓著無法脫身，只得拍下視頻作為反派作惡的鐵證。如此慘烈的屠殺與男主貫穿全片的奮勇救人形成了極大的反差，也顯示出了男主能力的局限性：他功夫再好也只是個血肉之軀，再以一當(dāng)十也無法三頭六臂。
出于國際新聞記者的本能，我在觀影時一直在思考，如果在真實世界發(fā)生這種事，我會如何報道呢？我當(dāng)然會贊揚中國軍人的英勇事跡，羅列撤僑的成功數(shù)據(jù)，但我要怎么寫那些被屠殺的醫(yī)生和工人？他們的死是自己判斷失誤，是命運不可預(yù)測，還是營救人員工作不力呢？如果一味頌揚勝利，那就是對死者及其家庭的不尊重，但如果過于聚焦失敗，又是對賭上性命的軍人及其他相關(guān)工作者的不負責(zé)任。
《戰(zhàn)狼2》里類似的情況其實很多。反派窮兇極惡，被他們殺害的中國平民應(yīng)該不少于被男主營救的人，沖突造成的財產(chǎn)損失更是不勝枚舉。男主只是碰巧在這個國家，萬一他不在，還有誰能去拯救他們？最后男主已被逼到盡頭，虧得中國軍艦及時開炮為他解圍，但萬一開炮的命令晚一點點下達，他的這次行動是否就會以失敗告終？這樣看來，《戰(zhàn)狼2》里的勝利有不少僥幸的成分，稍有一點差錯，這可能就會淪為一場慘劇。
在我看來，這些失敗的跡象恰恰是《戰(zhàn)狼2》最有意思的地方，值得進一步挖掘。我想知道男主在慶祝行動成功后，會不會想到那些他沒能營救的工人，會不會一遍遍回想如果自己換一種做法可能會多救幾個人，遺憾自己能力再強都有做不了的事。我想知道那些中國人有沒有計算過來這座危險國家開廠、服務(wù)的代價，是什么促使他們不顧危險遠渡重洋，而他們在得到祖國救援的時候，又如何看待那些被困在自己國家哪里都去不了的本地人。我想知道軍隊內(nèi)部會不會討論為什么不得不依靠一個已經(jīng)退伍的平民去執(zhí)行營救任務(wù)，他們對此有沒有法律和輿論上的準備……
《戰(zhàn)狼2》提供了這些深思的可能，但未能繼續(xù)挖掘。這是一個關(guān)于“贏”的故事：決戰(zhàn)時，反派對男主說，你們這些民族就是要被欺負，男主怒懟回去說，現(xiàn)在不是了。他好像忘記了不久前剛被“欺負”而死的陳醫(yī)生和他的同事們。
沒有人喜歡失敗。在《敦刻爾克》結(jié)尾，一名獲救的士兵擔(dān)憂地說，回到英國肯定會被人吐口水。他不敢抬頭面對車窗外的人群，畢竟他輸給了敵軍還像懦夫一樣逃回家里。
但暖心的一幕很快出現(xiàn)了，一位行人敲著火車車窗，不是為了吐口水，而是將啤酒傳給吃盡了苦頭的士兵們，人們以掌聲相迎，仿佛回來的是凱旋的英雄。在這里，失敗意味著在認識到自身問題的同時，仍能互相寬恕，團結(jié)向前。正像丘吉爾演講中所說的，他承認英軍損失慘重，英國下一步可能會面臨更猛烈的攻擊，但他也堅持說將繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，哪怕要在田野、街頭和山區(qū)作戰(zhàn)，哪怕英國淪陷，都絕不投降。我們當(dāng)然可以說丘吉爾口才驚人，硬是給失敗包裹上一圈正能量，但需要注意的是，這場失敗并沒有被遺忘。
更重要的是，失敗促使人深入內(nèi)心，挖掘人和人之間共通的東西，而不是令人沾沾自喜，在自我吹噓的同時暗含對他人的敵意?！抖乜虪柨恕分阅艽騽又袊^眾，正是因為它講的不是一個純英國的故事，而是充滿了反戰(zhàn)、求生、責(zé)任、同情等等任何文化都能理解的價值觀。
最典型的例子是受炮彈刺激的士兵不愿回敦刻爾克救人，推搡中誤傷了船上的男孩。后來士兵來問男孩的情況，船主的兒子告訴他男孩沒事，但實際上船主的兒子剛發(fā)現(xiàn)男孩已經(jīng)死去，內(nèi)心可能對士兵憤怒甚至仇恨，卻擔(dān)心士兵受刺激自責(zé)或者做出極端行為，平靜地撒了謊。短短一個對話，船主兒子就成熟起來，學(xué)會了悲憫。失敗給那個士兵留下了幾乎永遠的創(chuàng)傷，但船主兒子試圖理解失敗的過程被升華成了道德的試煉。
跨越國界的不止有抽象的美德，也有人性的缺陷。在一艘等待漲潮的小船里，一群蘇格蘭士兵和后來加入他們想一起逃命的兩個士兵發(fā)生內(nèi)訌，前一刻還生死與共的戰(zhàn)友以槍相逼，指認其中一名士兵是德國間諜要扔出去減輕船的重量，即使被稱為間諜的法國士兵此前救過他們的命?；靵y中沒有人跳出來主持正義，船毀了，法國士兵被淹死，沒有人去救他。在死亡逼近的時刻，利己主義被生存本能無限地放大，這種踩著別人尸體都想活下來的想法雖然陰暗但又無比真實，也使電影少了單個國家的政治宣傳，多了全球共享的人文關(guān)懷：戰(zhàn)爭從來不是外界想象的那么榮耀那么熱血，它會把最好的人變得怯懦、抑郁、自私，成批成批活潑開朗的年輕人走上戰(zhàn)場，回來的卻是殘疾人和尸體。
對《戰(zhàn)狼2》比較普遍的一項批評是，只有中國觀眾看得爽，外國觀眾雖然也會被其中好萊塢式的拍法和激烈的打斗場面吸引，但難以接受其中的民族主義情結(jié)，看了以后不一定為中國的實力嘆服，反而有點害怕。這是一部中國電影，但離世界級的電影還有距離。
也許這正是因為在渲染中國“贏”的同時，忽略了更深層、更普遍的元素。比如為了顯示出中國撤僑行動優(yōu)于美國，安排了美國籍的女醫(yī)生發(fā)推特求救不成的情節(jié)，但其實美國駐外使館也有值班電話，發(fā)推求救過于刻意、不合現(xiàn)實，也很難令國外觀眾信服。撤僑的不止中國一家，也許我們做得確實比別人好，但這不代表譏笑其他同樣在努力保護本國國民的人們。實際上，撤僑往往需要多個國家協(xié)調(diào)合作，這確實會體現(xiàn)出國力差異，但歸根結(jié)底，救人不是一場比賽。
更值得探究的是那幾個依附于中國人而獲得金錢和安全的非洲人，他們學(xué)喝茅臺，叫中國人“干爹”或者和中國人結(jié)婚，在遇險時和中國人在一起就能得救，這似乎會讓中國觀眾頗為得意。但這些當(dāng)?shù)厝耸浅鲇谡嫘南矚g中國還是生存策略，會不會遭到其他非洲人的排擠或嫉妒，他們有沒有自己的民族主義，夢想著有朝一日不再需要倚靠大國的力量？而從中國人的角度，看到自己所愛的人的祖國正在分崩離析，他們是只想著逃命還是想要做更多，他們會不會意識到還有太多當(dāng)?shù)厝俗约簾o力拯救，會不會為此自責(zé)、絕望，或者盡己所能去改變現(xiàn)狀？
一部真正能引起普遍共鳴的電影，需要的不只是酷炫的畫面和曲折的故事，更需要那些三言兩語間就能豐富人物厚度的臺詞，需要超越情節(jié)本身的道德取向，需要找不到答案的內(nèi)心拷問。而這些往往不是通過歌頌勝利，而是通過挖掘勝利背后的困難和猶豫，通過正視不可避免的失敗。
我不是想借《敦刻爾克》貶損《戰(zhàn)狼2》，后者無疑在很多方面都從國產(chǎn)電影中脫穎而出，而且就像前文羅列的例子一樣，觸及了民族主義背后一些更為復(fù)雜的因素，只是沒有深入挖掘下去。將來這樣的影片會越來越多，我們會更頻繁地在銀幕上看到中國的“超級英雄”贏得勝利。但有贏必有輸，那些籠罩著主角光環(huán)的人物同樣有可能受傷、死亡，或者行動失敗。我們是對這些情節(jié)輕描淡寫、視而不見，還是借此機會反思，力量到底意味著什么？
在現(xiàn)實生活中也是一樣。“走出去”的國人越來越多，遭遇惡性事件的幾率也越來越大，破產(chǎn)、綁架、死亡，這些在國內(nèi)會發(fā)生的情況在國外同樣會發(fā)生。但區(qū)別在于，海外的這些事件會決定公眾對本國、對世界的看法：人們是懷著開放的心態(tài)去擁抱世界多元文化，是洋洋得意地覺得自己國家高人一等就該稱霸全球，還是在恐懼和憤怒中筑起高墻以隔絕外界的危險？領(lǐng)事保護、海外安保自然在跟上，但要確保所有中國人都能在國外平平安安，幾乎是不可能的。大大小小的失敗必然會發(fā)生，這不能成為相關(guān)人員玩忽職守的借口，但在已經(jīng)付出全部努力的前提下，如何應(yīng)對、如何理解失敗，這是我們每個人都需要不斷學(xué)習(xí)的素養(yǎng)。
《敦刻爾克》最后，湯姆·哈迪扮演的飛行員擊落最后一架敵機，開著螺旋槳已經(jīng)停轉(zhuǎn)的飛機漂亮地降落在海灘上，冷靜地擊毀座駕，然后舉起雙手毫無抵抗地被德軍俘虜，眉宇間依然帶著英國皇家空軍的驕傲。他失敗了，但誰又能說他沒有成功呢？
（原發(fā)于公眾號weimustudy）
3 ) 這是一部讓人看得非常疲憊的戰(zhàn)爭片
《敦刻爾克》是一部讓人看了非常疲憊的戰(zhàn)爭片，這并不是因為劇情有多燒腦，而是在整個表達手法上讓人看得很累。若你抱著像看《兄弟連》和《拯救大兵瑞恩》的心態(tài)去看整部電影，那無疑你要失望了，作為一名諾蘭粉，我只想失望的說諾蘭這次真的玩脫了，我認為這部劇的硬傷有三：
（一）諾蘭結(jié)構(gòu)：非線性敘事是諾蘭電影的特點，也是影迷們津津樂道的地方，他往往采用多線敘事甚至?xí)r間倒錯的敘事方式來描繪一個故事。這種敘事方式倘若用來拍科幻片或懸疑片可能會達到出其不意的效果，像《盜夢空間》，《星際穿越》 的成功恰恰好說明了這一點。可是用這種敘事方式嫁接在一部史詩戰(zhàn)爭片上，就容易讓人看得別扭。整部片的故事很簡單就是描繪在二戰(zhàn)時，英法聯(lián)軍在敦刻爾克撤退的故事，諾蘭采用了陸，海，空三個不同角度來拍攝，而這三線的時間分別為一周，一天和一小時。有些觀眾非常喜歡這種三線敘事的拍攝手法，但我卻很不喜歡這種用《盜夢空間》的形式來拍攝戰(zhàn)爭片。比方說當(dāng)陸軍那一場戲正要進入高潮時，突然就切換到空軍那兒去了，而且整部影片切換的次數(shù)很頻繁且密集，容易讓人看得出戲。再加上里頭時間都是不同步的的，當(dāng)你看到陸軍這兒是在晚上時，當(dāng)切換到空軍時就變成早上了。當(dāng)觀眾沒弄清楚前面那“一小時，一天，一周”的意思時，會看得一頭霧水，即便弄懂了也容易產(chǎn)生凌亂感?？傮w來說，作為一名普通觀眾的我，更多的時候是要搞清楚諾蘭那種復(fù)雜和花俏的敘事結(jié)構(gòu)而無法陶醉在電影里的故事中。我并不反對諾蘭嘗試用這種形式來拍攝戰(zhàn)爭片，但也總得將故事講全了才用吧。
（二）薄弱的劇情：有人說《敦刻爾克》是一部可以與《拯救大兵瑞恩》之類的戰(zhàn)爭片比肩，并且可以載入影史經(jīng)典，我覺得這吹的有點過了。頂多是一部戰(zhàn)爭版的密室逃脫。諾蘭明顯像通過此片來描繪戰(zhàn)爭中的那種壓迫和緊張感，可惜單薄的劇情和人物刻畫很難讓人融入其中。極簡的對白和缺乏劇情的鋪墊，使得人物的刻畫有點蒼白，也讓三條線的故事內(nèi)容看起來貧乏，即便你看到有士兵被殺了你也很難產(chǎn)生悲憫感?？傮w來說，里頭并沒有讓人印象深刻的畫面和引人深思的內(nèi)容，更沒有像斯皮爾伯格那樣表現(xiàn)出那種戰(zhàn)爭中的悲憫以及戰(zhàn)爭和人的關(guān)系。倒是那個民用老船主和他兒子的故事讓人看到了戰(zhàn)爭的無奈，但也就僅此而已。
（三）疲勞的配樂轟炸：我覺得從《黑暗騎士崛起》中就可以看出其實諾蘭對于那種大場面的把控是非常弱的。而這個缺點在《敦刻爾克》中被放大了。如果觀眾抱著像看《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》式的戰(zhàn)爭片，并追求那種畫面和視覺上的震撼來觀看此片那無疑是失望了。電影中的戰(zhàn)爭畫面拍得很整齊，很干凈，絲毫沒有那種戰(zhàn)爭中混亂，血腥和骯臟。而為了彌補這個尷尬，并營造出那種“緊張”和“震撼”只能靠寂寞叔的配樂了。寂寞叔一開始營造出的氣氛還不錯，可是這種無間斷，密集式，從頭到尾的配樂轟炸，并強行依靠配樂制造出的煽情和緊張感讓人聽得想吐。雖然里頭的槍聲和飛機引擎的音效非常出色，但也無法挽救整部戲的密集式配樂所帶來的疲憊感。
以前從不讓人失望的諾蘭，這次可能要讓人失望了。 4 ) 四十萬個噩夢、諾蘭與小津安二郎
打小喜歡看戰(zhàn)爭片，曾經(jīng)有十二歲老老實實看完三個小時的《漫長的一天》，但是這次看諾蘭的《敦刻爾克》確實是不一樣的感受。從前根據(jù)歷史重大事件改編的戰(zhàn)爭片，多是選擇勝利的戰(zhàn)役，主要是圍繞著戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)本身講故事，但是《敦刻爾克》取材的卻是盟軍的一次大撤退行動。而且故事其實也十分的簡單，沒什么戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略可分析，沒什么大英雄將領(lǐng)，就是一邊在想方設(shè)法的逃生，另一邊想方設(shè)法的消滅，非常簡單的故事。即使是分了海陸空三條線，也依然很簡單。
整部電影里，我當(dāng)然最愛的是我湯老師，但是如果從故事講述來說，我最愛的還是陸軍的一個小小士兵這條線。這個看上去不到二十歲的小伙子，代表著當(dāng)時在沙灘上的很多年輕人，渴望生存，渴望回家，想盡了一切的辦法。
看電影的時候，我想起了曾經(jīng)讀過龍應(yīng)臺講她父親的一段故事，一九三七年，日本動員二十五萬人，中國動員七十五萬人，打了三個月后，中國已經(jīng)有將近二十萬的年輕將士陣亡，龍應(yīng)臺的父親是守衛(wèi)雨花臺的憲兵。
“退到一（音）江門，城門竟然是關(guān)的，宋希濂的部隊在城墻上架起機關(guān)槍，不讓我們出城，因為混亂到這個地步，守城門的部隊竟然沒得到通知書說要撤退!我拼死爬過一江門，逃到長江邊，沒有船可以乘，日軍的炮聲已經(jīng)很近，結(jié)果幾萬人堵在河灘上。在幾乎要絕望的時候，我心生一計，就和幾個離散的士兵扛起兩根大木頭，放在水里，然后用手做槳，慢慢的劃到對岸去”
這個十八歲的少年整整在長江上劃了一天半，渾身是血的爬上岸，在他的身后的南京城，緊接著就發(fā)生了南京大屠殺。
看了這么多戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭對于那些曾深陷戰(zhàn)爭之中的人來說，到底是什么？這個問題其實我一直沒有答案。直到看了《敦刻爾克》，諾蘭所表達的，和我心中所想的，才真正的清晰起來。
戰(zhàn)爭是什么？戰(zhàn)爭是一場噩夢。
他是小小士兵湯米的噩夢，他看到海灘上四十萬人，噩夢就開始了，家就在眼前，敵人就在身后，他想活下去，于是想盡一切的辦法，反反復(fù)復(fù)的折騰，但是他一次又一次的回到沙灘上，回到他的噩夢里，這噩夢沒完沒了，一遍一遍的輪回，仿佛永遠不會停止。
我不知道你是否也曾有過這樣的感受，有時候我們感覺自己身處噩夢之中，一切都顯得那么不真實，你覺得一切都是一場夢吧，事情不會變的更糟糕了吧，不會就這樣完蛋了吧，也許睡一覺就醒了，一切都會好了，可是你醒來之后，發(fā)現(xiàn)你他媽的還在這個噩夢里。可怕的大海，天空的轟炸機，身后圍攻的敵人，你隨時可能死，可是還沒死，你只能在恐懼中等待，沒完沒了沒完沒了沒完沒了沒完沒了……我覺得這才是戰(zhàn)爭給人最真實的感受，
海灘上四十萬人，做著四十萬個同樣的噩夢，戰(zhàn)爭就是全人類的噩夢。它一旦開始，你就不知道要怎么結(jié)束它。一旦掉進這個噩夢中，你就不知道出口在哪里，要怎樣醒來。這樣無休止的噩夢，才是人間煉獄，而死不是，死是結(jié)束，也是解脫。
我想這也是諾蘭在這部電影中，從始至終都使用背景音樂的用心良苦，他想讓每個觀眾不僅僅是聽一個故事而已，而是真正感受當(dāng)時每個人那種深陷無休止的噩夢之中的感覺。這感覺恐怕也只能用音樂來做媒介。
去年春天的某個時刻，我因為身體狀況，陷入了一場個人生活的噩夢之中，那時候每次覺得心緒不寧，就翻出一部小津安二郎的電影來看，看著看著，情緒就慢慢穩(wěn)定下來。
在秋刀魚的滋味里，父親和女兒為了女兒的婚事發(fā)愁，在街上遇到了從前的老部下，老部下拉著他去喝酒，這時候電影才交代，原來父親在二戰(zhàn)期間，曾參加過日本海軍。兩個老人坐在一起敘舊，老板娘就放了一首戰(zhàn)時的音樂，這時候父親只是由衷的說了一句話，他說，“就這樣戰(zhàn)敗了也很好啊?！?/p>
深陷于噩夢中的人，不管是死也好還是活也好，失敗也好，勝利也好。大概只求從噩夢中醒來就好吧。父親說這句話的時候，臉上帶著深深的疲倦，受夠了啊，真的就是受夠了。就是小津安二郎的電影撫慰人心之處，這樣樸素的家庭就很好，哪怕家里人有些現(xiàn)實和市儈也很好，哪怕平凡的生活已經(jīng)很好，當(dāng)你身處噩夢之中，覺得黑暗無邊無際之時，哪怕是這樣平凡的生活，都是一種奢侈。有的人即便能夠活過戰(zhàn)爭，也被卡在了噩夢之中，比如心理學(xué)上有個詞叫做閃回，意思是你曾經(jīng)經(jīng)歷過的一些瞬間會不斷在你腦海里回放，有的人可能會終身不治。永遠也擺脫不了那可怕的夢魘。
龍應(yīng)臺說，小時候，她的爸爸給孩子們講往事，孩子們總是不耐煩聽，做功課的做功課，看漫畫的看漫畫，通常沒人搭腔，只有她敷衍的從鼻子里“哼”一聲。而父親則尷尬的自言自語說“死的人，好多好多啊”
然后父親沉靜好一會兒，看實在沒有人理他，自己也覺得沒趣了，就拿起警帽上班去了。
孩子們都不太喜歡聽這些普普通通的平凡小兵的故事吧，他們當(dāng)然是肯定更愛看那些拯救世界，拯救國家的超級英雄。然而看完《敦刻爾克》后，我想，在我們這個曾經(jīng)歷過11年的噩夢的國家，如果我們這些后輩對戰(zhàn)爭的理解就只是一些假大空的東西，用那些假high的東西去告訴我們的孩子，這就是戰(zhàn)爭，而不能真正的理解那些死去的前輩，我們才真是愧對他們。
在電影的最后，小兵湯米和他的伙伴終于坐上了回家的火車，一覺醒來，車窗外陽光燦爛，英格蘭的田野映入眼簾，在那一瞬間，不知道他們是否像古老東方那個叫莊生的人，一瞬間恍惚，不知道自己是回了家，還是在敦刻爾克的海灘上，做了個回家的夢。
諾蘭是仁慈的，他最后還是讓人充滿了希望。那希望就是，回家。小津也是仁慈的，他給戰(zhàn)后疲憊不堪的人們打造了一個家。
愿世界和平，人類永無戰(zhàn)爭，永無噩夢。
5 ) 小鎮(zhèn)首映場 人間修羅場
這注定是一部會被載入史冊的戰(zhàn)爭片，諾蘭發(fā)揮總體來說還在預(yù)期，五星好評。這一次諾蘭并沒有用力地折磨觀眾的腦子，也沒有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。
影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時間、以及非連貫現(xiàn)實（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭這種宏大的題材上。這種時間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線偶爾重合的時候：小船看到飛機、飛機看到小船、小船上岸、岸上看到無數(shù)小船、飛機拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會感受到一種不同時空的人相遇的激動；而每每是這個交錯的點，便是故事的轉(zhuǎn)折點。這些轉(zhuǎn)折點不斷將諾蘭營造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來，但是很快就繼續(xù)被德軍無休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時候，整個故事也走向了光明。
一般來說非線性的敘事主要出發(fā)點在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時空，有一種錯亂迷離的意識流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個，那就是不無聊地說好這個故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個不突出任何一個角色的前提下，在岸上等待援救和無止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機不斷的交鋒將會變得多么冗長乏味！這也是結(jié)果導(dǎo)向的：最后，從原定撤退三萬，到三十三萬，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅韌缺一不可。一場撤退，是戰(zhàn)爭中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場戰(zhàn)爭最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說明了這個道理，反法西斯國家發(fā)生了無數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當(dāng)然并沒有把戰(zhàn)爭結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國家數(shù)不勝數(shù)。）
諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時刻，沒有人有心情談?wù)摷议L里短，沒有人想知道任何人的過去，也沒有人想說。所有的生命被壓縮到一個單位，就像培養(yǎng)皿里的細胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場撤退都沒聽到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭片喜歡把重點放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場戰(zhàn)事》也在這個主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭執(zhí)都平淡處理的電影實屬罕見。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。
全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國北部應(yīng)該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍的軍艦、暗色調(diào)的飛機、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽的不貼合，不能說有新意，但是做到了極致，代入感非常強，提前預(yù)定奧斯卡最佳音效。
解釋一下標題小鎮(zhèn)的首映場。我暫住的Charlottesville是美國獨立戰(zhàn)爭后《獨立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國南北戰(zhàn)爭的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書店都有三分之一是戰(zhàn)爭史。愛研究戰(zhàn)爭與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫道：“生命、生活，只有在這個時候才能被人感覺出它的美好的，在平時往往被人忽略的內(nèi)涵。”前來支持此片大多是老人，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導(dǎo)演諾蘭來的。
人類永遠在突破生產(chǎn)力，造福社會，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭，摧毀社會。這人間的修羅場，是人類的基因里的東西，也是人類，這個好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。
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懟一些看不下去的惡評。
1. 酸了吧唧滿腦子主旋律。二戰(zhàn)才過去70年，無論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說夸張無厘頭，主旋律絕對不是一個用來貶低一部影片的。一場戰(zhàn)爭按照時間地點雙方行軍/沖突結(jié)果來記錄確實容易無聊，能夠由點及面重現(xiàn)這場戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。
2.說諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來作為非諾粉都知道他不在乎這個，二來想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識形態(tài)和當(dāng)下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當(dāng)然價值體系不同完全可以理解。
3.本片缺乏“史詩”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩去看猩球大戰(zhàn)??！
4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭片啊……
6 ) 如果你一定要在戰(zhàn)場上尋找光亮
一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影不該是一部戰(zhàn)爭動員片。
先上一段敦刻爾克親歷者、二戰(zhàn)老兵 Ken Sturdy 的觀后感，覺得電影與歷史不符、影響您觀感的鍵盤歷史學(xué)家可以參考一下——
It’s so well done. It’s like in every detail it told the story just the way it was. -電影拍得太好了，故事的每個細節(jié)都是它本來的模樣
I was in the navy until the end of the war. We lost...so many of my friends are gone now and I keep going with all my memories. They’re all there. And that film brought it all back again. It all came back to me. -我從那時起直到戰(zhàn)后都在海軍里，我們失去了……好些我的朋友都去世了，只有我還帶著記憶前行。他們都在那兒。這部電影把他們都帶回來了，都帶給我了
I can see my old friends again. -我又可以看到我的老戰(zhàn)友了
油管評論：Five star reviews from the newspapers is great of course, but this is the best praise Christopher Nolan could've hoped for. 來自媒體的五星好評確實很棒，但是對于諾蘭而言，這才是他所期望得到的最佳評價。
1995 年，克里斯帶著還是女朋友的艾瑪搭乘小艇，想穿越英吉利海峽到達敦刻爾克。復(fù)活節(jié)前后，凄風(fēng)苦雨，巨浪兇殘，海風(fēng)刺骨，遠超預(yù)期的19個小時旅程讓人凍到麻木。幸好，克里斯開玩笑地說，他們頭上并沒有投彈不休的納粹轟炸機。
那么 55 年前的同齡人是怎樣在饑寒交迫、敵軍緊攆之下熬過來的？
1940 年的 5 月，英吉利海峽兩岸同時發(fā)生了很多事。馬其諾防線被納粹德國的閃電戰(zhàn)瓦解，英國遠征軍、法國第一軍和比利時軍被沖散，法國城鎮(zhèn)接連失守，近 40 萬盟軍被逼至北邊。他們陸續(xù)抵達的那段敦刻爾克的狹長海岸，在 26 日之后的十天被納粹從四面八方圍了個嚴實。
海峽對岸，內(nèi)閣之中，當(dāng)選首相 16 天的丘吉爾與外相哈利法克斯代表的媾和派陷入爭執(zhí)，這最終以丘吉爾態(tài)度堅定地對下議院的一番演講做結(jié)，投降就是死路一條，英國只有一個選擇，那就是與納粹戰(zhàn)斗到底。這意味著英國需要撤出盡可能多的遠征兵，保住戰(zhàn)斗實力。與此同時，倫敦的海軍總部陷入忙亂，皇家海軍開始啟動代號為“發(fā)電機”的撤退行動，旨在帶回這些被困的有生力量，讓他們參與未來保衛(wèi)國土的關(guān)鍵一役。
海軍出動，驅(qū)逐艦集結(jié)，突破納粹戰(zhàn)機和潛艇的航道封鎖，駛向敦刻爾克士氣低落的 40 萬人。在海灘后方，剩余的聯(lián)軍作戰(zhàn)部隊守住走廊，冷溪近衛(wèi)團們以少敵多抵擋住德軍，為大部隊撤退爭取著點滴時間。
接踵而至的是轟炸騷擾下的緩慢撤退：港口毀壞，大型船只無法接近沙灘，高漲的潮水又讓小艇難以操作，東部防波堤成為唯一的可用撤退地點。十天之中，沉船和墜機成為了主旋律，等待撤離的隊伍精疲力竭，重傷者得不到有效救治也不被允許上船，英法之間摩擦不斷為誰該先走陷入爭吵。但就這樣熬著熬著，慢吞吞地用一艘艘小船來回運著，再加上不要命地從多佛趕來的幾百艘民用船不停歇地運兵，英國人在希特勒和戈林的眼皮底下撤出了 33 萬人。這些活下來的人之后奔赴了北非和意大利作戰(zhàn)，有的參與了諾曼底登陸，是他們直接給納粹德國宣判了死刑。
結(jié)合各方面看，拍出一部全景式的戰(zhàn)爭片幾乎是沒什么挑戰(zhàn)性的。這起事件自帶的焦灼氛圍、海陸空作戰(zhàn)、后方政治斗爭、人民自發(fā)的壯舉，和這一切造就的現(xiàn)成奇跡，如果改成好萊塢最傳統(tǒng)的視效煽情大片，幾乎不會引起任何爭議。
諾蘭卻選擇了減法和完全不同的表現(xiàn)形式。全景式的記錄片自有前人栽樹，資料和歷史影像也被 70 多年來的各種媒體盡情展現(xiàn)。諾蘭想從中提取出的，是整個事件有關(guān)時間和生存的核心，因而砍去了與撤退中的主角們沒有直接關(guān)系的一切（它竟然是一部納粹德國無人入鏡的二戰(zhàn)片）；調(diào)動觀眾情緒的，應(yīng)該是角色們被緊追不舍狂轟亂炸、退路一條條在眼前切斷、求生努力無疾而終的生死緊迫，而非普通戰(zhàn)爭片用血漿和人體造就的直接視覺沖擊。這也是為什么鏡頭如此干凈的原因，在摒棄了其他元素包括臺詞之后，影片聚焦的只有兩個東西：逃，救，伴隨著漢斯·季墨一刻不停的計時。它會是一部實驗性的、沒人做過的獨立電影。
這部電影是主觀與客觀的完美結(jié)合。一方面是絕對冷靜的中立，不怵于展現(xiàn)任何生死細節(jié)（哪怕是被擊落的敵機讓海面隊友遭殃，或者是 George 看似隨機的死亡），不對善惡進行獎懲；一方面又充滿了絕對主觀的個人視角，因此即便是被卷進默片般的氛圍，即便沒有聽到其他電影里常出現(xiàn)的對角色背景的介紹（Tommy 是誰？他來自哪里？他在戰(zhàn)前在干什么？他是不是有個等他回去的女朋友？），觀眾仍然能夠緊跟在角色背后與他們共命運。它甚至像一部第三人稱的動作游戲，觀眾發(fā)自內(nèi)心地希望角色活下來，因為此刻他們就是主角，他們就在海灘上。
Dunkirk 的本質(zhì)就是關(guān)于撤退中的人。離開聲勢浩大的戰(zhàn)爭場面和家國背景，諾蘭以那 10 天里最關(guān)鍵的“時間”為軸，通過代入感極強、三組不同維度的參與者視角，渲染上戰(zhàn)爭片罕有的懸疑、非線性敘事和不光彩的部分，呈現(xiàn)出了最獨特的生存故事，與其他突出英雄光環(huán)和戰(zhàn)斗榮耀的同類截然不同。諾蘭在拍戰(zhàn)爭片，但就某個角度而言，他又回歸了自己最拿手的東西：個人層面的懸念、現(xiàn)實主義和不一般的敘事。
陸地上的 Tommy（Fionn Whitehead）遭遇了一個士兵在那次事件里能遇到的一切困境。他是成千上萬個只想回家不想逞英雄的愣頭青的一員，恐慌、困惑又焦慮，他搜刮著死人補給，假扮醫(yī)療兵混上船，躲在堤下等待逃跑時機，冒充高地兵爭取撤退機會，再被魚雷轟下水……Tommy 自始至終都不屈不撓地尋找一切脫出辦法，他的坎坷經(jīng)歷也讓觀眾好奇：這個角色又會遭遇什么？他能否撐到最后？這是宏大背景下充滿懸疑的個人求生故事。
從開場揉起傳單當(dāng)手紙的第一個鏡頭起，人們也發(fā)現(xiàn) Tommy 和傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片中的高大上主角大相徑庭，他與那些冒死為隊友斷后、犧牲自我成就任務(wù)、拯救了無數(shù)人的英雄毫不沾邊，觀眾只看到了一個被卷進戰(zhàn)爭風(fēng)暴、渴望回家的普通男孩。這樣的塑造也讓人與其產(chǎn)生了更大的共鳴，他更像是我們。
諾蘭沒有想 glorify 一場戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭的現(xiàn)實就是一群人的求生掙扎。追蹤著 Tommy 的求生之旅，導(dǎo)演似乎是要體現(xiàn)整起事件中的“膽怯”，那些被敦刻爾克奇跡光環(huán)覆蓋住的并不美好的事物。拒絕法國人上船的英國人、嫌棄主角的擲彈兵、一場艙內(nèi)裸眼鑒諜戲?qū)⒈娙藥捉罎⒌暮诎登榫w推向了高潮，之前還是戰(zhàn)友的 Alex（哈卷）突然對 “Gibson”（法國小哥）發(fā)難，讓電影瞬間變成了密室片。逼人出頭和逼人跳船面對德軍，是生存欲望催熟的陰暗面，絕望又無奈。
在一部明明是展現(xiàn)敦刻爾克正面精神的電影里，諾蘭并不怵于暴露這種（propaganda 和時代濾鏡打造的）民族英雄的“怯懦”，他也相信正常觀眾不會對士兵們有所評判——這就是現(xiàn)實發(fā)生的事情，那 40 萬盟軍并不是你們想象中那種假得不行的好萊塢英雄，這種讓人焦頭爛額的撤退行動，怎么可能由互相謙讓的美好記憶構(gòu)成？多數(shù)人的結(jié)局只會像 Cillian Murphy 的角色一樣——卡司表里他飾演的無名角色僅被稱為“顫抖的士兵”，冷水和炮彈讓小船上冷靜自持的那個人化為了瑟瑟發(fā)抖、打死都不想回頭的一團。這是幾十萬人的現(xiàn)實。
戰(zhàn)爭本來就不具備美好的品質(zhì)，如果你硬要尋找光亮，它們都是被動的效果。怕死的 Tommy 從水中救出了 Alex，怕死的 Tommy 一個人為法國小哥說話，怕死的法國小哥咬咬牙掙扎著爬回去為陌生的外國人打開艙門，怕死的士兵頂著轟炸為擔(dān)架讓開了道，這種本能催生的行動是被困者僅能貢獻的光熱。但這已經(jīng)足夠了，這些參戰(zhàn)并為之受苦的年輕人，已經(jīng)經(jīng)歷了黑暗的考驗。
諾蘭利用另外兩條線給電影打了光，但是他把亮度調(diào)得很低調(diào)（subtle）。民用漁船和皇家空軍，身份全然不同的二者從?？諆陕非巴▏热?，行動替代言語傳達了一切。這兩組的行為算得上實打?qū)嵉挠⑿壑髁x，但表現(xiàn)方式又是如此樸實，臺詞輕描淡寫，似乎所有人都在老老實實地做本職工作，并沒有給觀眾留下“我是英雄我自愿為此犧牲”的刻板印象，觀眾也與他們一同進入了“工作”狀態(tài)，仿佛是親身體驗了一天與一小時。
不同的時間進度，最終讓三組人馬匯合。在此之前，你能想象出導(dǎo)演會這樣玩敘事嗎？這不是炫技，它只會讓觀眾的注意力更加集中，并且在某個時刻情緒被調(diào)動到最高點——用一周、一天、一小時衡量的情節(jié)，居然按照自己的節(jié)奏在滴答聲中前行著達到了同步。陸地的現(xiàn)實主義、海上的理想主義和空中的浪漫主義，三種風(fēng)格在此刻融為一體，陌生的主角們相聚同船，宣告了一次艱難的營救最終取得了勝利。
當(dāng)然，標準意義上的“勝利”在這里是不存在的。世人可以將保留英國有生力量的奇跡撤退稱為勝利（其實也并沒有，電影拍得也相當(dāng)克制），但只有當(dāng)事人自己清楚他們經(jīng)歷了什么。計時戛然而止，觀眾終于開始喘氣。Tommy 醒來看到了久違的綠草地，想到一天之前他們還泡在冰冷的海水里，火光順著燃油蔓延照亮了一片海，拼死逃生的同齡人隨波浮沉，那個曾救出他們的法國小哥卻再也游不出戰(zhàn)場了。
沒有驕傲和榮耀，只有劫后余生的慶幸。Alex 猜測，他們一定會對狼狽撤出的我們吐口水的吧，你看那個發(fā)毯子的老大爺都不肯抬頭瞧我們一眼。
但是英國人民卻大笑著拍拍車窗，把啤酒塞到他們手里。
It’s what you do that defines you. 年輕的士兵們可能覺得丘吉爾的講話純屬胡扯，但的確是他們迎擊了首波邪惡。在那樣的境況下，生存意味著反擊的希望，而這個生存又是所有參與者共同努力的結(jié)果。當(dāng) Bolton 指揮官透過望遠鏡看到了小小的民船，當(dāng)盟軍們在沙灘上抬起頭，仰望以勝利之姿飛越碧海濃煙的噴火式戰(zhàn)斗機，我想是導(dǎo)演想要傳達一條信息，一條樸實的臺詞、現(xiàn)實的故事和不經(jīng)渲染的壯舉也無法埋沒的信息——
沒人是一座孤島。
這是窒息和殘酷的戰(zhàn)場上唯一的光。
ps.
1. 導(dǎo)演真愛是湯甜啊。各種大特寫、英雄光環(huán)、最帥臺詞都給他了。
-He's on me.
-I'm on HIM.
內(nèi)心炸成煙花！BTW，湯甜的角色是有原型的，真人飛行員被納粹關(guān)進集中營 5 年后逃出來了。
2. 小哥哥們都太可愛了，沒有臺詞的情況下不但演技爆表，導(dǎo)演還在用鏡頭跟他們談戀愛。。Fionn Whiteheard，我靜靜地看著你紅。哈卷演技贊，自帶腥風(fēng)血雨的鑒表氣質(zhì)（并不是……）。Aneurin Barnard，就是演法國小哥的那個，我見猶憐。金發(fā)碧眼穿著空軍制服的飛行員 Jack Lowden 讓人窒息……導(dǎo)演眼光毒，導(dǎo)演看中的上一個年輕演員是 Timothée Chalamet，就是演 Call Me By Your Name 的那個。因此讓我們期待這波年輕人走上人生巔峰吧。
3. 說英國人好意思把大逃亡拍成電影的人怕不是智障。Dunkirk 的參與者后來有的去北非打隆美爾，有的去登陸諾曼底了，空軍也應(yīng)該參加了不列顛空戰(zhàn)。你們酸什么呢：）說電影展現(xiàn)了偉光正英國人形象的怕不是瞎？電影表現(xiàn)法國人斷后了嗎？開場就是。表現(xiàn)英國人嘴上說著一起撤結(jié)果還是自己人優(yōu)先嗎？直接臺詞。救了一船英國人包括主角的是誰？是可愛的法國小哥。英國人表示感激了嗎？沒有，還要人家下船。
4. 導(dǎo)演的海灘布滿頭盔的鏡頭致敬了他自己的《致命魔術(shù)》（。以及在多佛發(fā)毛毯的盲人老大爺是諾蘭叔叔，POI 大 Boss。站在艙口發(fā)毯子的是諾蘭表妹 Miranda Nolan。邁克爾·凱恩是福蒂斯長機，只有聲音出鏡。
5. 我覺得這是一部 A 級制作的獨立電影，要看什么珍珠港啊拯救大兵瑞恩啊的觀眾，看完這部可能是失望的。不管他們，人的口味各異。我真情實感吹一波導(dǎo)演，這種大膽的原創(chuàng)性簡直是世間珍寶。In Nolan We Trust.
6. 賈翻的明顯錯誤：1）.醫(yī)療船士兵讓二人組“get a shift on”，意思是快點下船，翻譯卻是“穿上救生衣”；2）. 柯林斯說“She's turning, you must've damaged her”，指湯哈擊壞了一架敵機（沒有打下來），“她在調(diào)頭，肯定是受損了”，翻譯卻是“它在旋轉(zhuǎn)，你一定干掉它了”。這就讓大家誤解 Farrier 打下了 6 架飛機，不，其實只有 5 架。這翻譯連看圖說話級都不到。
四刷感想
·被忽略的喬治·
諾蘭喜歡以一種極其平淡的方式敘述細微卻驚人的壯舉。這些角色和他們的行為看起來稀松平常，但是仔細想想?yún)s又能為之起立鼓掌。他們在光環(huán)更重的英雄主角面前似乎有些失色，卻是導(dǎo)演的價值體系里最關(guān)鍵的一環(huán)。
喬治沒有上過戰(zhàn)場，身上沒有酷炫的陸?？哲娂映?，跟道森父子比起來也只是個不起眼的幫工。他說自己在學(xué)校一事無成，于是加入海軍青年團想有所成就。此次前往敦刻爾克救人，是他做過的“最好的事情”，他只希望自己能夠上當(dāng)?shù)貓蠹?，讓過去的老師瞧一瞧。
說出這番話的時候，他躺在地上雙目失明，知道自己將死。他沒有死于魚雷和轟炸，死前沒有如他期望的那樣救出很多人。他死得一點都不轟轟烈烈甚至有點可笑——只是被一個受驚的士兵推了一下就自己撞了頭，然后就重傷死掉了。走得這么簡單。
他至死都沒有見到戰(zhàn)場，所謂的“最好的事情”，也不過是出海拉起了最后導(dǎo)致自己死亡的人。這個人也沒有幡然悔悟，直到下船還一直騙自己“那個男孩沒事”（當(dāng)然，這種逃避心理也值得理解）。
總而言之，和全片的犧牲相比，這似乎是最微不足道且不可思議的死亡。
可它就這么發(fā)生了。17 歲的喬治，在做出能被普遍稱為英雄行為的行為之前，已經(jīng)默默地死在了內(nèi)艙的地板上。
然而他就在那條船上。在他懵懂地說著“去法國”的時候，他不是不知道自己要去干什么，他看到了碼得整整齊齊的救生衣。喬治是自愿去戰(zhàn)場的，是否做好了犧牲的準備，我們也不知道。但是他并沒有后悔。如果說他自愿為國捐軀，似乎是夸大了，我更愿意把這描述成單純的發(fā)自善心之舉——我決定去救人，但是我不小心死掉了，那就這樣吧，我也不后悔（同樣的心理，F(xiàn)arrier 在調(diào)頭迎向 HE-111 轟炸機的時候也有，“就這樣吧”）。
我想喬治代表了千千萬萬的普通人。他們因為能力和資源所限沒法沖在第一線，但是并不憚于在關(guān)鍵時刻挺身而出。動機其實都相當(dāng)樸實，就像那幾百艘民船上的漁民一樣——咱們的小伙子們被困住了，去接唄。
在諾蘭的價值體系里，這樣的普通人就是英雄，喬治是一個典型。
同樣的角色在星穿里由卡西·阿弗萊克擔(dān)當(dāng)。在《被忽略的阿弗萊克》一文中，作者講到了與 Cooper、Murphy 這種先驅(qū)者形成鮮明對比的哥哥 Tom，這個一生被綁定在家傳的玉米地里、與家人無法溝通、喪失愛子的沉默寡言的男人，其絕望讓人感同身受。從另一個方面來說，正是因為這些地球人堅持不懈地冒著塵土種莊稼，才讓先驅(qū)們撐到了 Eureka 的那一刻。如果把先驅(qū)比作火箭，Tom 們就是基石。
再往前的 TDKR 里，諾蘭借由蝙蝠俠之口說了一句話—— A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy's shoulders to let him know that the world hadn't ended.
諾蘭對英雄的定義，不言而喻。
·PTSD·
諾蘭還是很調(diào)皮的，安排了一個側(cè)臉和菲昂有點相似的演員，在 Tommy 睡著后突然在堤上驚醒，瞬間讓有的觀眾倒吸一口冷氣“我的天啊難道是做夢他沒有真的逃走？” 這個可怕的想法沒有持續(xù)兩秒，角色一轉(zhuǎn)身，肯尼爵一喊話，大家立刻知道了這是另一個人。
這么做的目的不僅僅是嚇人。我猜導(dǎo)演是為了讓觀眾體驗 PTSD。你知道，Tommy 們在以后無數(shù)的日日夜夜都會夢回敦刻爾克，渾身大汗地驚醒，以為自己還身處那片沙灘，以為自己還沒回家。The haunted feeling will never cease.
·作者電影與 Dogfight·
我對本片唯一有所不滿的地方，一是開場搭配著 Mole BGM 的一段交叉剪輯，道森父子開船駛離港口的緊張程度，完全無法和抬著擔(dān)架跑的兩人、噴火三人組齊肩，效果有點夸張了。二是 Bolton 指揮官看到民船時，緊張的 BGM 立刻轉(zhuǎn)化成了主旋律的 epic heroism 腔調(diào)，突然上揚，讓人不適。
除了這兩處夸張之外，我對電影沒有不滿意的地方。這兩處也是瑕不掩瑜。自《致命魔術(shù)》之后，這大概是我最喜歡的諾蘭電影。它的作者性太強了，盡管是大片主題，導(dǎo)演竟然恢復(fù)了懸疑片、非線性敘事的本色。那個游刃有余玩弄時間的人，再次展現(xiàn)了他隨意改造表的超能力。他是當(dāng)之無愧的時間/敘事大師。這個風(fēng)騷的原創(chuàng)操作，當(dāng)今影壇是找不到第二個的。就算別人有他的騷操作，也很難在各方面均衡地與之齊肩。
之前有很多人抱怨諾蘭的動作調(diào)度。但是這次的空戰(zhàn) dogfight 實在讓人嘆為觀止。攝影、配樂、choreography，都是滿分。實拍帶來了相當(dāng)扎實（solid）的感覺，比好萊塢擅長的科幻片瞎 JB 打、敵機瞎 JB 瞎的電子游戲空戰(zhàn)模式好出幾百條街。這才是緊張刺激、讓人窒息的 dogfight，配合碧空藍海，讓人心醉。
感謝導(dǎo)演。
作為忠實的諾蘭粉，剛聽說他要拍《敦刻爾克》的時候，我覺得他在自毀前途。一個拍慣科幻懸疑片的導(dǎo)演怎么駕馭得好歷史題材，而且還是被拍濫了的二戰(zhàn)片？他找的還不是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那樣鮮為人知的小故事，而是連不關(guān)心歷史的人都可能聽說過的敦刻爾克大撤退。在我的想象里，這種片子的拍法只有一個：一群大兵穿過槍林彈雨，滿頭泥濘和鮮血，爬過尸體和廢墟，最終走向勝利。他們會遭遇軍營里復(fù)雜的人際關(guān)系，但在共同的敵人面前結(jié)為兄弟，他們憤恨戰(zhàn)爭的殘酷，但保家衛(wèi)國、回到心愛的人身邊的信念戰(zhàn)勝了一切。
這在90年代還算大片，但在連超級英雄都要直面內(nèi)心惡魔的今天，這種偉光正的主旋律還有什么好看的？這是我第一次對諾蘭的作品不抱期待，在上映前還特地問了身邊的一個電影發(fā)燒友這到底值不值得看。得到肯定的回答后，我才半信半疑地走進了影院。
當(dāng)然，我一點都沒有失望。諾蘭電影慣用的那種現(xiàn)實而不失雄壯的視覺效果，還有配合劇情震得人熱血沸騰的音樂，都使這部電影在技巧上無可挑剔（至少在外行人眼中）。三個故事聚焦小人物，以一周、一天、一小時的三條時間線同步進行，既使觀眾更容易理解當(dāng)事人的處境和選擇，又巧妙地打破了歷史的線性敘事，迫使觀眾不得不動動腦筋，把這個所有人都知道結(jié)局的故事變得不那么無聊。
片中有緊張的段落。當(dāng)那幾個想盡辦法求生的年輕士兵一次次成功逃走卻遭遇飛來橫禍回到原點的時候，當(dāng)好不容易離開敦刻爾克的士兵聽說又要跟船回去救人的時候，當(dāng)飛行員眼看著燃油即將耗盡卻不得不繼續(xù)追趕敵機的時候，他們的恐懼和絕望足以感染從未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的觀眾。片中也有煽情的場面。當(dāng)滯留在沙灘上的士兵無路可退，無數(shù)小船出現(xiàn)在海平面上，它們的名字普通而隨意，但都有上了年紀的平民船長挺立在甲板上，因為戰(zhàn)爭是他們這代人引發(fā)的，他們感到自己有責(zé)任駛過危機四伏的海峽，拯救那些被成批推上屠宰場的年輕人。
《敦刻爾克》里不乏愛國情緒。這起事件本身就是英國國民記憶中的重要瞬間。在英軍受困瀕臨滅亡之時，大批英國平民的小船前去救援，創(chuàng)造了30多萬人被成功撤離的奇跡，這種頑強和團結(jié)至今都令人嘆服。正義盟軍抵抗邪惡納粹的意識形態(tài)更為其賦予了道德色彩。
但正像丘吉爾所說“戰(zhàn)爭不是靠撤退來取勝的”一樣，敦刻爾克歸根結(jié)底不是一場勝利，說好聽點叫撤退，說難聽點叫逃跑。諾蘭在《敦刻爾克》中是相當(dāng)收斂的。除去結(jié)尾的轉(zhuǎn)危為安，片中大部分時間都充滿了死亡和失敗，人們被困在沙灘上、海水里、船艙中，疲于奔命卻無處可逃。兩個年輕士兵與其說是足智多謀，不如說是茍且偷生，偷死人衣服，裝成醫(yī)務(wù)兵，裝成蘇格蘭人，說盡謊言只為了逃命，要不是軍官們自顧不暇，他們多半要被送上軍事法庭。諾蘭對愛國表現(xiàn)的刻畫也大都不落俗套。比如丘吉爾關(guān)于敦刻爾克大撤退的評價并不是議會里的慷慨陳詞，而是一名普通士兵平靜的朗讀。又比如自始至終堅定救人的老先生，他的大兒子就在戰(zhàn)爭中犧牲，所以他的行為不只是一種高尚的奉獻，也包含私人的一面，同時也含蓄表達了對戰(zhàn)爭的控訴。
如何在一個愛國的主題下表達失敗，這是丘吉爾當(dāng)年向議會解釋敦刻爾克大撤退時面臨的問題，也是諾蘭試圖給這個陳舊的題材賦予新含義時必經(jīng)的挑戰(zhàn)。畢竟，用勝利來激發(fā)民族自豪感實在太容易了，但任何人、任何國家也不可避免地會遭遇失敗。怎么面對失敗，也許才是人性和國民性真正的考驗。
我很自然地想到不久前看過的國產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》。它的愛國主義顯然比《敦刻爾克》直白得多，但仔細想想，它們講的好像都是普通人從危險地區(qū)救人的故事，故事里的沖突都是政治事件，而普通人背后都有國家的力量。
我們對《戰(zhàn)狼2》的印象大都是其中的勝利。吳京扮演的前軍人冷鋒在非洲某國“開掛”救人，喜歡的人為中國人翻身不再受外國人欺侮歡呼雀躍，不喜歡的人則批評影片流于意淫、以肌肉分強弱顯得有點“直男癌”。男主手舉五星紅旗，穿過交戰(zhàn)區(qū)找到撤僑的大部隊，不管這一幕現(xiàn)不現(xiàn)實，多少都會讓中國觀眾熱血沸騰起來。
但《戰(zhàn)狼2》里不是沒有失敗。對我來說，電影里最觸目驚心的一幕是最終決戰(zhàn)時，有一群中國工人逃出掩體，被反派掃射全部死亡，但男主因為被重物壓著無法脫身，只得拍下視頻作為反派作惡的鐵證。如此慘烈的屠殺與男主貫穿全片的奮勇救人形成了極大的反差，也顯示出了男主能力的局限性：他功夫再好也只是個血肉之軀，再以一當(dāng)十也無法三頭六臂。
出于國際新聞記者的本能，我在觀影時一直在思考，如果在真實世界發(fā)生這種事，我會如何報道呢？我當(dāng)然會贊揚中國軍人的英勇事跡，羅列撤僑的成功數(shù)據(jù)，但我要怎么寫那些被屠殺的醫(yī)生和工人？他們的死是自己判斷失誤，是命運不可預(yù)測，還是營救人員工作不力呢？如果一味頌揚勝利，那就是對死者及其家庭的不尊重，但如果過于聚焦失敗，又是對賭上性命的軍人及其他相關(guān)工作者的不負責(zé)任。
《戰(zhàn)狼2》里類似的情況其實很多。反派窮兇極惡，被他們殺害的中國平民應(yīng)該不少于被男主營救的人，沖突造成的財產(chǎn)損失更是不勝枚舉。男主只是碰巧在這個國家，萬一他不在，還有誰能去拯救他們？最后男主已被逼到盡頭，虧得中國軍艦及時開炮為他解圍，但萬一開炮的命令晚一點點下達，他的這次行動是否就會以失敗告終？這樣看來，《戰(zhàn)狼2》里的勝利有不少僥幸的成分，稍有一點差錯，這可能就會淪為一場慘劇。
在我看來，這些失敗的跡象恰恰是《戰(zhàn)狼2》最有意思的地方，值得進一步挖掘。我想知道男主在慶祝行動成功后，會不會想到那些他沒能營救的工人，會不會一遍遍回想如果自己換一種做法可能會多救幾個人，遺憾自己能力再強都有做不了的事。我想知道那些中國人有沒有計算過來這座危險國家開廠、服務(wù)的代價，是什么促使他們不顧危險遠渡重洋，而他們在得到祖國救援的時候，又如何看待那些被困在自己國家哪里都去不了的本地人。我想知道軍隊內(nèi)部會不會討論為什么不得不依靠一個已經(jīng)退伍的平民去執(zhí)行營救任務(wù)，他們對此有沒有法律和輿論上的準備……
《戰(zhàn)狼2》提供了這些深思的可能，但未能繼續(xù)挖掘。這是一個關(guān)于“贏”的故事：決戰(zhàn)時，反派對男主說，你們這些民族就是要被欺負，男主怒懟回去說，現(xiàn)在不是了。他好像忘記了不久前剛被“欺負”而死的陳醫(yī)生和他的同事們。
沒有人喜歡失敗。在《敦刻爾克》結(jié)尾，一名獲救的士兵擔(dān)憂地說，回到英國肯定會被人吐口水。他不敢抬頭面對車窗外的人群，畢竟他輸給了敵軍還像懦夫一樣逃回家里。
但暖心的一幕很快出現(xiàn)了，一位行人敲著火車車窗，不是為了吐口水，而是將啤酒傳給吃盡了苦頭的士兵們，人們以掌聲相迎，仿佛回來的是凱旋的英雄。在這里，失敗意味著在認識到自身問題的同時，仍能互相寬恕，團結(jié)向前。正像丘吉爾演講中所說的，他承認英軍損失慘重，英國下一步可能會面臨更猛烈的攻擊，但他也堅持說將繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，哪怕要在田野、街頭和山區(qū)作戰(zhàn)，哪怕英國淪陷，都絕不投降。我們當(dāng)然可以說丘吉爾口才驚人，硬是給失敗包裹上一圈正能量，但需要注意的是，這場失敗并沒有被遺忘。
更重要的是，失敗促使人深入內(nèi)心，挖掘人和人之間共通的東西，而不是令人沾沾自喜，在自我吹噓的同時暗含對他人的敵意?！抖乜虪柨恕分阅艽騽又袊^眾，正是因為它講的不是一個純英國的故事，而是充滿了反戰(zhàn)、求生、責(zé)任、同情等等任何文化都能理解的價值觀。
最典型的例子是受炮彈刺激的士兵不愿回敦刻爾克救人，推搡中誤傷了船上的男孩。后來士兵來問男孩的情況，船主的兒子告訴他男孩沒事，但實際上船主的兒子剛發(fā)現(xiàn)男孩已經(jīng)死去，內(nèi)心可能對士兵憤怒甚至仇恨，卻擔(dān)心士兵受刺激自責(zé)或者做出極端行為，平靜地撒了謊。短短一個對話，船主兒子就成熟起來，學(xué)會了悲憫。失敗給那個士兵留下了幾乎永遠的創(chuàng)傷，但船主兒子試圖理解失敗的過程被升華成了道德的試煉。
跨越國界的不止有抽象的美德，也有人性的缺陷。在一艘等待漲潮的小船里，一群蘇格蘭士兵和后來加入他們想一起逃命的兩個士兵發(fā)生內(nèi)訌，前一刻還生死與共的戰(zhàn)友以槍相逼，指認其中一名士兵是德國間諜要扔出去減輕船的重量，即使被稱為間諜的法國士兵此前救過他們的命?；靵y中沒有人跳出來主持正義，船毀了，法國士兵被淹死，沒有人去救他。在死亡逼近的時刻，利己主義被生存本能無限地放大，這種踩著別人尸體都想活下來的想法雖然陰暗但又無比真實，也使電影少了單個國家的政治宣傳，多了全球共享的人文關(guān)懷：戰(zhàn)爭從來不是外界想象的那么榮耀那么熱血，它會把最好的人變得怯懦、抑郁、自私，成批成批活潑開朗的年輕人走上戰(zhàn)場，回來的卻是殘疾人和尸體。
對《戰(zhàn)狼2》比較普遍的一項批評是，只有中國觀眾看得爽，外國觀眾雖然也會被其中好萊塢式的拍法和激烈的打斗場面吸引，但難以接受其中的民族主義情結(jié)，看了以后不一定為中國的實力嘆服，反而有點害怕。這是一部中國電影，但離世界級的電影還有距離。
也許這正是因為在渲染中國“贏”的同時，忽略了更深層、更普遍的元素。比如為了顯示出中國撤僑行動優(yōu)于美國，安排了美國籍的女醫(yī)生發(fā)推特求救不成的情節(jié)，但其實美國駐外使館也有值班電話，發(fā)推求救過于刻意、不合現(xiàn)實，也很難令國外觀眾信服。撤僑的不止中國一家，也許我們做得確實比別人好，但這不代表譏笑其他同樣在努力保護本國國民的人們。實際上，撤僑往往需要多個國家協(xié)調(diào)合作，這確實會體現(xiàn)出國力差異，但歸根結(jié)底，救人不是一場比賽。
更值得探究的是那幾個依附于中國人而獲得金錢和安全的非洲人，他們學(xué)喝茅臺，叫中國人“干爹”或者和中國人結(jié)婚，在遇險時和中國人在一起就能得救，這似乎會讓中國觀眾頗為得意。但這些當(dāng)?shù)厝耸浅鲇谡嫘南矚g中國還是生存策略，會不會遭到其他非洲人的排擠或嫉妒，他們有沒有自己的民族主義，夢想著有朝一日不再需要倚靠大國的力量？而從中國人的角度，看到自己所愛的人的祖國正在分崩離析，他們是只想著逃命還是想要做更多，他們會不會意識到還有太多當(dāng)?shù)厝俗约簾o力拯救，會不會為此自責(zé)、絕望，或者盡己所能去改變現(xiàn)狀？
一部真正能引起普遍共鳴的電影，需要的不只是酷炫的畫面和曲折的故事，更需要那些三言兩語間就能豐富人物厚度的臺詞，需要超越情節(jié)本身的道德取向，需要找不到答案的內(nèi)心拷問。而這些往往不是通過歌頌勝利，而是通過挖掘勝利背后的困難和猶豫，通過正視不可避免的失敗。
我不是想借《敦刻爾克》貶損《戰(zhàn)狼2》，后者無疑在很多方面都從國產(chǎn)電影中脫穎而出，而且就像前文羅列的例子一樣，觸及了民族主義背后一些更為復(fù)雜的因素，只是沒有深入挖掘下去。將來這樣的影片會越來越多，我們會更頻繁地在銀幕上看到中國的“超級英雄”贏得勝利。但有贏必有輸，那些籠罩著主角光環(huán)的人物同樣有可能受傷、死亡，或者行動失敗。我們是對這些情節(jié)輕描淡寫、視而不見，還是借此機會反思，力量到底意味著什么？
在現(xiàn)實生活中也是一樣。“走出去”的國人越來越多，遭遇惡性事件的幾率也越來越大，破產(chǎn)、綁架、死亡，這些在國內(nèi)會發(fā)生的情況在國外同樣會發(fā)生。但區(qū)別在于，海外的這些事件會決定公眾對本國、對世界的看法：人們是懷著開放的心態(tài)去擁抱世界多元文化，是洋洋得意地覺得自己國家高人一等就該稱霸全球，還是在恐懼和憤怒中筑起高墻以隔絕外界的危險？領(lǐng)事保護、海外安保自然在跟上，但要確保所有中國人都能在國外平平安安，幾乎是不可能的。大大小小的失敗必然會發(fā)生，這不能成為相關(guān)人員玩忽職守的借口，但在已經(jīng)付出全部努力的前提下，如何應(yīng)對、如何理解失敗，這是我們每個人都需要不斷學(xué)習(xí)的素養(yǎng)。
《敦刻爾克》最后，湯姆·哈迪扮演的飛行員擊落最后一架敵機，開著螺旋槳已經(jīng)停轉(zhuǎn)的飛機漂亮地降落在海灘上，冷靜地擊毀座駕，然后舉起雙手毫無抵抗地被德軍俘虜，眉宇間依然帶著英國皇家空軍的驕傲。他失敗了，但誰又能說他沒有成功呢？
（原發(fā)于公眾號weimustudy）
（一）諾蘭結(jié)構(gòu)：非線性敘事是諾蘭電影的特點，也是影迷們津津樂道的地方，他往往采用多線敘事甚至?xí)r間倒錯的敘事方式來描繪一個故事。這種敘事方式倘若用來拍科幻片或懸疑片可能會達到出其不意的效果，像《盜夢空間》，《星際穿越》 的成功恰恰好說明了這一點。可是用這種敘事方式嫁接在一部史詩戰(zhàn)爭片上，就容易讓人看得別扭。整部片的故事很簡單就是描繪在二戰(zhàn)時，英法聯(lián)軍在敦刻爾克撤退的故事，諾蘭采用了陸，海，空三個不同角度來拍攝，而這三線的時間分別為一周，一天和一小時。有些觀眾非常喜歡這種三線敘事的拍攝手法，但我卻很不喜歡這種用《盜夢空間》的形式來拍攝戰(zhàn)爭片。比方說當(dāng)陸軍那一場戲正要進入高潮時，突然就切換到空軍那兒去了，而且整部影片切換的次數(shù)很頻繁且密集，容易讓人看得出戲。再加上里頭時間都是不同步的的，當(dāng)你看到陸軍這兒是在晚上時，當(dāng)切換到空軍時就變成早上了。當(dāng)觀眾沒弄清楚前面那“一小時，一天，一周”的意思時，會看得一頭霧水，即便弄懂了也容易產(chǎn)生凌亂感?？傮w來說，作為一名普通觀眾的我，更多的時候是要搞清楚諾蘭那種復(fù)雜和花俏的敘事結(jié)構(gòu)而無法陶醉在電影里的故事中。我并不反對諾蘭嘗試用這種形式來拍攝戰(zhàn)爭片，但也總得將故事講全了才用吧。
（二）薄弱的劇情：有人說《敦刻爾克》是一部可以與《拯救大兵瑞恩》之類的戰(zhàn)爭片比肩，并且可以載入影史經(jīng)典，我覺得這吹的有點過了。頂多是一部戰(zhàn)爭版的密室逃脫。諾蘭明顯像通過此片來描繪戰(zhàn)爭中的那種壓迫和緊張感，可惜單薄的劇情和人物刻畫很難讓人融入其中。極簡的對白和缺乏劇情的鋪墊，使得人物的刻畫有點蒼白，也讓三條線的故事內(nèi)容看起來貧乏，即便你看到有士兵被殺了你也很難產(chǎn)生悲憫感?？傮w來說，里頭并沒有讓人印象深刻的畫面和引人深思的內(nèi)容，更沒有像斯皮爾伯格那樣表現(xiàn)出那種戰(zhàn)爭中的悲憫以及戰(zhàn)爭和人的關(guān)系。倒是那個民用老船主和他兒子的故事讓人看到了戰(zhàn)爭的無奈，但也就僅此而已。
（三）疲勞的配樂轟炸：我覺得從《黑暗騎士崛起》中就可以看出其實諾蘭對于那種大場面的把控是非常弱的。而這個缺點在《敦刻爾克》中被放大了。如果觀眾抱著像看《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》式的戰(zhàn)爭片，并追求那種畫面和視覺上的震撼來觀看此片那無疑是失望了。電影中的戰(zhàn)爭畫面拍得很整齊，很干凈，絲毫沒有那種戰(zhàn)爭中混亂，血腥和骯臟。而為了彌補這個尷尬，并營造出那種“緊張”和“震撼”只能靠寂寞叔的配樂了。寂寞叔一開始營造出的氣氛還不錯，可是這種無間斷，密集式，從頭到尾的配樂轟炸，并強行依靠配樂制造出的煽情和緊張感讓人聽得想吐。雖然里頭的槍聲和飛機引擎的音效非常出色，但也無法挽救整部戲的密集式配樂所帶來的疲憊感。
以前從不讓人失望的諾蘭，這次可能要讓人失望了。
打小喜歡看戰(zhàn)爭片，曾經(jīng)有十二歲老老實實看完三個小時的《漫長的一天》，但是這次看諾蘭的《敦刻爾克》確實是不一樣的感受。從前根據(jù)歷史重大事件改編的戰(zhàn)爭片，多是選擇勝利的戰(zhàn)役，主要是圍繞著戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)本身講故事，但是《敦刻爾克》取材的卻是盟軍的一次大撤退行動。而且故事其實也十分的簡單，沒什么戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略可分析，沒什么大英雄將領(lǐng)，就是一邊在想方設(shè)法的逃生，另一邊想方設(shè)法的消滅，非常簡單的故事。即使是分了海陸空三條線，也依然很簡單。
整部電影里，我當(dāng)然最愛的是我湯老師，但是如果從故事講述來說，我最愛的還是陸軍的一個小小士兵這條線。這個看上去不到二十歲的小伙子，代表著當(dāng)時在沙灘上的很多年輕人，渴望生存，渴望回家，想盡了一切的辦法。
看電影的時候，我想起了曾經(jīng)讀過龍應(yīng)臺講她父親的一段故事，一九三七年，日本動員二十五萬人，中國動員七十五萬人，打了三個月后，中國已經(jīng)有將近二十萬的年輕將士陣亡，龍應(yīng)臺的父親是守衛(wèi)雨花臺的憲兵。
“退到一（音）江門，城門竟然是關(guān)的，宋希濂的部隊在城墻上架起機關(guān)槍，不讓我們出城，因為混亂到這個地步，守城門的部隊竟然沒得到通知書說要撤退!我拼死爬過一江門，逃到長江邊，沒有船可以乘，日軍的炮聲已經(jīng)很近，結(jié)果幾萬人堵在河灘上。在幾乎要絕望的時候，我心生一計，就和幾個離散的士兵扛起兩根大木頭，放在水里，然后用手做槳，慢慢的劃到對岸去”
這個十八歲的少年整整在長江上劃了一天半，渾身是血的爬上岸，在他的身后的南京城，緊接著就發(fā)生了南京大屠殺。
看了這么多戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭對于那些曾深陷戰(zhàn)爭之中的人來說，到底是什么？這個問題其實我一直沒有答案。直到看了《敦刻爾克》，諾蘭所表達的，和我心中所想的，才真正的清晰起來。
戰(zhàn)爭是什么？戰(zhàn)爭是一場噩夢。
他是小小士兵湯米的噩夢，他看到海灘上四十萬人，噩夢就開始了，家就在眼前，敵人就在身后，他想活下去，于是想盡一切的辦法，反反復(fù)復(fù)的折騰，但是他一次又一次的回到沙灘上，回到他的噩夢里，這噩夢沒完沒了，一遍一遍的輪回，仿佛永遠不會停止。
我不知道你是否也曾有過這樣的感受，有時候我們感覺自己身處噩夢之中，一切都顯得那么不真實，你覺得一切都是一場夢吧，事情不會變的更糟糕了吧，不會就這樣完蛋了吧，也許睡一覺就醒了，一切都會好了，可是你醒來之后，發(fā)現(xiàn)你他媽的還在這個噩夢里。可怕的大海，天空的轟炸機，身后圍攻的敵人，你隨時可能死，可是還沒死，你只能在恐懼中等待，沒完沒了沒完沒了沒完沒了沒完沒了……我覺得這才是戰(zhàn)爭給人最真實的感受，
海灘上四十萬人，做著四十萬個同樣的噩夢，戰(zhàn)爭就是全人類的噩夢。它一旦開始，你就不知道要怎么結(jié)束它。一旦掉進這個噩夢中，你就不知道出口在哪里，要怎樣醒來。這樣無休止的噩夢，才是人間煉獄，而死不是，死是結(jié)束，也是解脫。
我想這也是諾蘭在這部電影中，從始至終都使用背景音樂的用心良苦，他想讓每個觀眾不僅僅是聽一個故事而已，而是真正感受當(dāng)時每個人那種深陷無休止的噩夢之中的感覺。這感覺恐怕也只能用音樂來做媒介。
去年春天的某個時刻，我因為身體狀況，陷入了一場個人生活的噩夢之中，那時候每次覺得心緒不寧，就翻出一部小津安二郎的電影來看，看著看著，情緒就慢慢穩(wěn)定下來。
在秋刀魚的滋味里，父親和女兒為了女兒的婚事發(fā)愁，在街上遇到了從前的老部下，老部下拉著他去喝酒，這時候電影才交代，原來父親在二戰(zhàn)期間，曾參加過日本海軍。兩個老人坐在一起敘舊，老板娘就放了一首戰(zhàn)時的音樂，這時候父親只是由衷的說了一句話，他說，“就這樣戰(zhàn)敗了也很好啊?！?/p>
深陷于噩夢中的人，不管是死也好還是活也好，失敗也好，勝利也好。大概只求從噩夢中醒來就好吧。父親說這句話的時候，臉上帶著深深的疲倦，受夠了啊，真的就是受夠了。就是小津安二郎的電影撫慰人心之處，這樣樸素的家庭就很好，哪怕家里人有些現(xiàn)實和市儈也很好，哪怕平凡的生活已經(jīng)很好，當(dāng)你身處噩夢之中，覺得黑暗無邊無際之時，哪怕是這樣平凡的生活，都是一種奢侈。有的人即便能夠活過戰(zhàn)爭，也被卡在了噩夢之中，比如心理學(xué)上有個詞叫做閃回，意思是你曾經(jīng)經(jīng)歷過的一些瞬間會不斷在你腦海里回放，有的人可能會終身不治。永遠也擺脫不了那可怕的夢魘。
龍應(yīng)臺說，小時候，她的爸爸給孩子們講往事，孩子們總是不耐煩聽，做功課的做功課，看漫畫的看漫畫，通常沒人搭腔，只有她敷衍的從鼻子里“哼”一聲。而父親則尷尬的自言自語說“死的人，好多好多啊”
然后父親沉靜好一會兒，看實在沒有人理他，自己也覺得沒趣了，就拿起警帽上班去了。
孩子們都不太喜歡聽這些普普通通的平凡小兵的故事吧，他們當(dāng)然是肯定更愛看那些拯救世界，拯救國家的超級英雄。然而看完《敦刻爾克》后，我想，在我們這個曾經(jīng)歷過11年的噩夢的國家，如果我們這些后輩對戰(zhàn)爭的理解就只是一些假大空的東西，用那些假high的東西去告訴我們的孩子，這就是戰(zhàn)爭，而不能真正的理解那些死去的前輩，我們才真是愧對他們。
在電影的最后，小兵湯米和他的伙伴終于坐上了回家的火車，一覺醒來，車窗外陽光燦爛，英格蘭的田野映入眼簾，在那一瞬間，不知道他們是否像古老東方那個叫莊生的人，一瞬間恍惚，不知道自己是回了家，還是在敦刻爾克的海灘上，做了個回家的夢。
諾蘭是仁慈的，他最后還是讓人充滿了希望。那希望就是，回家。小津也是仁慈的，他給戰(zhàn)后疲憊不堪的人們打造了一個家。
愿世界和平，人類永無戰(zhàn)爭，永無噩夢。
這注定是一部會被載入史冊的戰(zhàn)爭片，諾蘭發(fā)揮總體來說還在預(yù)期，五星好評。這一次諾蘭并沒有用力地折磨觀眾的腦子，也沒有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時間、以及非連貫現(xiàn)實（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭這種宏大的題材上。這種時間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線偶爾重合的時候：小船看到飛機、飛機看到小船、小船上岸、岸上看到無數(shù)小船、飛機拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會感受到一種不同時空的人相遇的激動；而每每是這個交錯的點，便是故事的轉(zhuǎn)折點。這些轉(zhuǎn)折點不斷將諾蘭營造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來，但是很快就繼續(xù)被德軍無休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時候，整個故事也走向了光明。 一般來說非線性的敘事主要出發(fā)點在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時空，有一種錯亂迷離的意識流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個，那就是不無聊地說好這個故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個不突出任何一個角色的前提下，在岸上等待援救和無止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機不斷的交鋒將會變得多么冗長乏味！這也是結(jié)果導(dǎo)向的：最后，從原定撤退三萬，到三十三萬，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅韌缺一不可。一場撤退，是戰(zhàn)爭中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場戰(zhàn)爭最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說明了這個道理，反法西斯國家發(fā)生了無數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當(dāng)然并沒有把戰(zhàn)爭結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時刻，沒有人有心情談?wù)摷议L里短，沒有人想知道任何人的過去，也沒有人想說。所有的生命被壓縮到一個單位，就像培養(yǎng)皿里的細胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場撤退都沒聽到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭片喜歡把重點放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場戰(zhàn)事》也在這個主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭執(zhí)都平淡處理的電影實屬罕見。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國北部應(yīng)該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍的軍艦、暗色調(diào)的飛機、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽的不貼合，不能說有新意，但是做到了極致，代入感非常強，提前預(yù)定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標題小鎮(zhèn)的首映場。我暫住的Charlottesville是美國獨立戰(zhàn)爭后《獨立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國南北戰(zhàn)爭的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書店都有三分之一是戰(zhàn)爭史。愛研究戰(zhàn)爭與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫道：“生命、生活，只有在這個時候才能被人感覺出它的美好的，在平時往往被人忽略的內(nèi)涵。”前來支持此片大多是老人，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導(dǎo)演諾蘭來的。 人類永遠在突破生產(chǎn)力，造福社會，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭，摧毀社會。這人間的修羅場，是人類的基因里的東西，也是人類，這個好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線================================== 懟一些看不下去的惡評。 1. 酸了吧唧滿腦子主旋律。二戰(zhàn)才過去70年，無論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說夸張無厘頭，主旋律絕對不是一個用來貶低一部影片的。一場戰(zhàn)爭按照時間地點雙方行軍/沖突結(jié)果來記錄確實容易無聊，能夠由點及面重現(xiàn)這場戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。 2.說諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來作為非諾粉都知道他不在乎這個，二來想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識形態(tài)和當(dāng)下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當(dāng)然價值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩去看猩球大戰(zhàn)??！ 4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭片啊……
一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影不該是一部戰(zhàn)爭動員片。
先上一段敦刻爾克親歷者、二戰(zhàn)老兵 Ken Sturdy 的觀后感，覺得電影與歷史不符、影響您觀感的鍵盤歷史學(xué)家可以參考一下——
It’s so well done. It’s like in every detail it told the story just the way it was. -電影拍得太好了，故事的每個細節(jié)都是它本來的模樣
I was in the navy until the end of the war. We lost...so many of my friends are gone now and I keep going with all my memories. They’re all there. And that film brought it all back again. It all came back to me. -我從那時起直到戰(zhàn)后都在海軍里，我們失去了……好些我的朋友都去世了，只有我還帶著記憶前行。他們都在那兒。這部電影把他們都帶回來了，都帶給我了
I can see my old friends again. -我又可以看到我的老戰(zhàn)友了
油管評論：Five star reviews from the newspapers is great of course, but this is the best praise Christopher Nolan could've hoped for. 來自媒體的五星好評確實很棒，但是對于諾蘭而言，這才是他所期望得到的最佳評價。
1995 年，克里斯帶著還是女朋友的艾瑪搭乘小艇，想穿越英吉利海峽到達敦刻爾克。復(fù)活節(jié)前后，凄風(fēng)苦雨，巨浪兇殘，海風(fēng)刺骨，遠超預(yù)期的19個小時旅程讓人凍到麻木。幸好，克里斯開玩笑地說，他們頭上并沒有投彈不休的納粹轟炸機。
那么 55 年前的同齡人是怎樣在饑寒交迫、敵軍緊攆之下熬過來的？
1940 年的 5 月，英吉利海峽兩岸同時發(fā)生了很多事。馬其諾防線被納粹德國的閃電戰(zhàn)瓦解，英國遠征軍、法國第一軍和比利時軍被沖散，法國城鎮(zhèn)接連失守，近 40 萬盟軍被逼至北邊。他們陸續(xù)抵達的那段敦刻爾克的狹長海岸，在 26 日之后的十天被納粹從四面八方圍了個嚴實。
海峽對岸，內(nèi)閣之中，當(dāng)選首相 16 天的丘吉爾與外相哈利法克斯代表的媾和派陷入爭執(zhí)，這最終以丘吉爾態(tài)度堅定地對下議院的一番演講做結(jié)，投降就是死路一條，英國只有一個選擇，那就是與納粹戰(zhàn)斗到底。這意味著英國需要撤出盡可能多的遠征兵，保住戰(zhàn)斗實力。與此同時，倫敦的海軍總部陷入忙亂，皇家海軍開始啟動代號為“發(fā)電機”的撤退行動，旨在帶回這些被困的有生力量，讓他們參與未來保衛(wèi)國土的關(guān)鍵一役。
海軍出動，驅(qū)逐艦集結(jié)，突破納粹戰(zhàn)機和潛艇的航道封鎖，駛向敦刻爾克士氣低落的 40 萬人。在海灘后方，剩余的聯(lián)軍作戰(zhàn)部隊守住走廊，冷溪近衛(wèi)團們以少敵多抵擋住德軍，為大部隊撤退爭取著點滴時間。
接踵而至的是轟炸騷擾下的緩慢撤退：港口毀壞，大型船只無法接近沙灘，高漲的潮水又讓小艇難以操作，東部防波堤成為唯一的可用撤退地點。十天之中，沉船和墜機成為了主旋律，等待撤離的隊伍精疲力竭，重傷者得不到有效救治也不被允許上船，英法之間摩擦不斷為誰該先走陷入爭吵。但就這樣熬著熬著，慢吞吞地用一艘艘小船來回運著，再加上不要命地從多佛趕來的幾百艘民用船不停歇地運兵，英國人在希特勒和戈林的眼皮底下撤出了 33 萬人。這些活下來的人之后奔赴了北非和意大利作戰(zhàn)，有的參與了諾曼底登陸，是他們直接給納粹德國宣判了死刑。
結(jié)合各方面看，拍出一部全景式的戰(zhàn)爭片幾乎是沒什么挑戰(zhàn)性的。這起事件自帶的焦灼氛圍、海陸空作戰(zhàn)、后方政治斗爭、人民自發(fā)的壯舉，和這一切造就的現(xiàn)成奇跡，如果改成好萊塢最傳統(tǒng)的視效煽情大片，幾乎不會引起任何爭議。
諾蘭卻選擇了減法和完全不同的表現(xiàn)形式。全景式的記錄片自有前人栽樹，資料和歷史影像也被 70 多年來的各種媒體盡情展現(xiàn)。諾蘭想從中提取出的，是整個事件有關(guān)時間和生存的核心，因而砍去了與撤退中的主角們沒有直接關(guān)系的一切（它竟然是一部納粹德國無人入鏡的二戰(zhàn)片）；調(diào)動觀眾情緒的，應(yīng)該是角色們被緊追不舍狂轟亂炸、退路一條條在眼前切斷、求生努力無疾而終的生死緊迫，而非普通戰(zhàn)爭片用血漿和人體造就的直接視覺沖擊。這也是為什么鏡頭如此干凈的原因，在摒棄了其他元素包括臺詞之后，影片聚焦的只有兩個東西：逃，救，伴隨著漢斯·季墨一刻不停的計時。它會是一部實驗性的、沒人做過的獨立電影。
這部電影是主觀與客觀的完美結(jié)合。一方面是絕對冷靜的中立，不怵于展現(xiàn)任何生死細節(jié)（哪怕是被擊落的敵機讓海面隊友遭殃，或者是 George 看似隨機的死亡），不對善惡進行獎懲；一方面又充滿了絕對主觀的個人視角，因此即便是被卷進默片般的氛圍，即便沒有聽到其他電影里常出現(xiàn)的對角色背景的介紹（Tommy 是誰？他來自哪里？他在戰(zhàn)前在干什么？他是不是有個等他回去的女朋友？），觀眾仍然能夠緊跟在角色背后與他們共命運。它甚至像一部第三人稱的動作游戲，觀眾發(fā)自內(nèi)心地希望角色活下來，因為此刻他們就是主角，他們就在海灘上。
Dunkirk 的本質(zhì)就是關(guān)于撤退中的人。離開聲勢浩大的戰(zhàn)爭場面和家國背景，諾蘭以那 10 天里最關(guān)鍵的“時間”為軸，通過代入感極強、三組不同維度的參與者視角，渲染上戰(zhàn)爭片罕有的懸疑、非線性敘事和不光彩的部分，呈現(xiàn)出了最獨特的生存故事，與其他突出英雄光環(huán)和戰(zhàn)斗榮耀的同類截然不同。諾蘭在拍戰(zhàn)爭片，但就某個角度而言，他又回歸了自己最拿手的東西：個人層面的懸念、現(xiàn)實主義和不一般的敘事。
陸地上的 Tommy（Fionn Whitehead）遭遇了一個士兵在那次事件里能遇到的一切困境。他是成千上萬個只想回家不想逞英雄的愣頭青的一員，恐慌、困惑又焦慮，他搜刮著死人補給，假扮醫(yī)療兵混上船，躲在堤下等待逃跑時機，冒充高地兵爭取撤退機會，再被魚雷轟下水……Tommy 自始至終都不屈不撓地尋找一切脫出辦法，他的坎坷經(jīng)歷也讓觀眾好奇：這個角色又會遭遇什么？他能否撐到最后？這是宏大背景下充滿懸疑的個人求生故事。
從開場揉起傳單當(dāng)手紙的第一個鏡頭起，人們也發(fā)現(xiàn) Tommy 和傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片中的高大上主角大相徑庭，他與那些冒死為隊友斷后、犧牲自我成就任務(wù)、拯救了無數(shù)人的英雄毫不沾邊，觀眾只看到了一個被卷進戰(zhàn)爭風(fēng)暴、渴望回家的普通男孩。這樣的塑造也讓人與其產(chǎn)生了更大的共鳴，他更像是我們。
諾蘭沒有想 glorify 一場戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭的現(xiàn)實就是一群人的求生掙扎。追蹤著 Tommy 的求生之旅，導(dǎo)演似乎是要體現(xiàn)整起事件中的“膽怯”，那些被敦刻爾克奇跡光環(huán)覆蓋住的并不美好的事物。拒絕法國人上船的英國人、嫌棄主角的擲彈兵、一場艙內(nèi)裸眼鑒諜戲?qū)⒈娙藥捉罎⒌暮诎登榫w推向了高潮，之前還是戰(zhàn)友的 Alex（哈卷）突然對 “Gibson”（法國小哥）發(fā)難，讓電影瞬間變成了密室片。逼人出頭和逼人跳船面對德軍，是生存欲望催熟的陰暗面，絕望又無奈。
在一部明明是展現(xiàn)敦刻爾克正面精神的電影里，諾蘭并不怵于暴露這種（propaganda 和時代濾鏡打造的）民族英雄的“怯懦”，他也相信正常觀眾不會對士兵們有所評判——這就是現(xiàn)實發(fā)生的事情，那 40 萬盟軍并不是你們想象中那種假得不行的好萊塢英雄，這種讓人焦頭爛額的撤退行動，怎么可能由互相謙讓的美好記憶構(gòu)成？多數(shù)人的結(jié)局只會像 Cillian Murphy 的角色一樣——卡司表里他飾演的無名角色僅被稱為“顫抖的士兵”，冷水和炮彈讓小船上冷靜自持的那個人化為了瑟瑟發(fā)抖、打死都不想回頭的一團。這是幾十萬人的現(xiàn)實。
戰(zhàn)爭本來就不具備美好的品質(zhì)，如果你硬要尋找光亮，它們都是被動的效果。怕死的 Tommy 從水中救出了 Alex，怕死的 Tommy 一個人為法國小哥說話，怕死的法國小哥咬咬牙掙扎著爬回去為陌生的外國人打開艙門，怕死的士兵頂著轟炸為擔(dān)架讓開了道，這種本能催生的行動是被困者僅能貢獻的光熱。但這已經(jīng)足夠了，這些參戰(zhàn)并為之受苦的年輕人，已經(jīng)經(jīng)歷了黑暗的考驗。
諾蘭利用另外兩條線給電影打了光，但是他把亮度調(diào)得很低調(diào)（subtle）。民用漁船和皇家空軍，身份全然不同的二者從?？諆陕非巴▏热?，行動替代言語傳達了一切。這兩組的行為算得上實打?qū)嵉挠⑿壑髁x，但表現(xiàn)方式又是如此樸實，臺詞輕描淡寫，似乎所有人都在老老實實地做本職工作，并沒有給觀眾留下“我是英雄我自愿為此犧牲”的刻板印象，觀眾也與他們一同進入了“工作”狀態(tài)，仿佛是親身體驗了一天與一小時。
不同的時間進度，最終讓三組人馬匯合。在此之前，你能想象出導(dǎo)演會這樣玩敘事嗎？這不是炫技，它只會讓觀眾的注意力更加集中，并且在某個時刻情緒被調(diào)動到最高點——用一周、一天、一小時衡量的情節(jié)，居然按照自己的節(jié)奏在滴答聲中前行著達到了同步。陸地的現(xiàn)實主義、海上的理想主義和空中的浪漫主義，三種風(fēng)格在此刻融為一體，陌生的主角們相聚同船，宣告了一次艱難的營救最終取得了勝利。
當(dāng)然，標準意義上的“勝利”在這里是不存在的。世人可以將保留英國有生力量的奇跡撤退稱為勝利（其實也并沒有，電影拍得也相當(dāng)克制），但只有當(dāng)事人自己清楚他們經(jīng)歷了什么。計時戛然而止，觀眾終于開始喘氣。Tommy 醒來看到了久違的綠草地，想到一天之前他們還泡在冰冷的海水里，火光順著燃油蔓延照亮了一片海，拼死逃生的同齡人隨波浮沉，那個曾救出他們的法國小哥卻再也游不出戰(zhàn)場了。
沒有驕傲和榮耀，只有劫后余生的慶幸。Alex 猜測，他們一定會對狼狽撤出的我們吐口水的吧，你看那個發(fā)毯子的老大爺都不肯抬頭瞧我們一眼。
但是英國人民卻大笑著拍拍車窗，把啤酒塞到他們手里。
It’s what you do that defines you. 年輕的士兵們可能覺得丘吉爾的講話純屬胡扯，但的確是他們迎擊了首波邪惡。在那樣的境況下，生存意味著反擊的希望，而這個生存又是所有參與者共同努力的結(jié)果。當(dāng) Bolton 指揮官透過望遠鏡看到了小小的民船，當(dāng)盟軍們在沙灘上抬起頭，仰望以勝利之姿飛越碧海濃煙的噴火式戰(zhàn)斗機，我想是導(dǎo)演想要傳達一條信息，一條樸實的臺詞、現(xiàn)實的故事和不經(jīng)渲染的壯舉也無法埋沒的信息——
沒人是一座孤島。
這是窒息和殘酷的戰(zhàn)場上唯一的光。
ps.
1. 導(dǎo)演真愛是湯甜啊。各種大特寫、英雄光環(huán)、最帥臺詞都給他了。
-He's on me.
-I'm on HIM.
內(nèi)心炸成煙花！BTW，湯甜的角色是有原型的，真人飛行員被納粹關(guān)進集中營 5 年后逃出來了。
2. 小哥哥們都太可愛了，沒有臺詞的情況下不但演技爆表，導(dǎo)演還在用鏡頭跟他們談戀愛。。Fionn Whiteheard，我靜靜地看著你紅。哈卷演技贊，自帶腥風(fēng)血雨的鑒表氣質(zhì)（并不是……）。Aneurin Barnard，就是演法國小哥的那個，我見猶憐。金發(fā)碧眼穿著空軍制服的飛行員 Jack Lowden 讓人窒息……導(dǎo)演眼光毒，導(dǎo)演看中的上一個年輕演員是 Timothée Chalamet，就是演 Call Me By Your Name 的那個。因此讓我們期待這波年輕人走上人生巔峰吧。
3. 說英國人好意思把大逃亡拍成電影的人怕不是智障。Dunkirk 的參與者后來有的去北非打隆美爾，有的去登陸諾曼底了，空軍也應(yīng)該參加了不列顛空戰(zhàn)。你們酸什么呢：）說電影展現(xiàn)了偉光正英國人形象的怕不是瞎？電影表現(xiàn)法國人斷后了嗎？開場就是。表現(xiàn)英國人嘴上說著一起撤結(jié)果還是自己人優(yōu)先嗎？直接臺詞。救了一船英國人包括主角的是誰？是可愛的法國小哥。英國人表示感激了嗎？沒有，還要人家下船。
4. 導(dǎo)演的海灘布滿頭盔的鏡頭致敬了他自己的《致命魔術(shù)》（。以及在多佛發(fā)毛毯的盲人老大爺是諾蘭叔叔，POI 大 Boss。站在艙口發(fā)毯子的是諾蘭表妹 Miranda Nolan。邁克爾·凱恩是福蒂斯長機，只有聲音出鏡。
5. 我覺得這是一部 A 級制作的獨立電影，要看什么珍珠港啊拯救大兵瑞恩啊的觀眾，看完這部可能是失望的。不管他們，人的口味各異。我真情實感吹一波導(dǎo)演，這種大膽的原創(chuàng)性簡直是世間珍寶。In Nolan We Trust.
6. 賈翻的明顯錯誤：1）.醫(yī)療船士兵讓二人組“get a shift on”，意思是快點下船，翻譯卻是“穿上救生衣”；2）. 柯林斯說“She's turning, you must've damaged her”，指湯哈擊壞了一架敵機（沒有打下來），“她在調(diào)頭，肯定是受損了”，翻譯卻是“它在旋轉(zhuǎn)，你一定干掉它了”。這就讓大家誤解 Farrier 打下了 6 架飛機，不，其實只有 5 架。這翻譯連看圖說話級都不到。
四刷感想
·被忽略的喬治·
諾蘭喜歡以一種極其平淡的方式敘述細微卻驚人的壯舉。這些角色和他們的行為看起來稀松平常，但是仔細想想?yún)s又能為之起立鼓掌。他們在光環(huán)更重的英雄主角面前似乎有些失色，卻是導(dǎo)演的價值體系里最關(guān)鍵的一環(huán)。
喬治沒有上過戰(zhàn)場，身上沒有酷炫的陸?？哲娂映?，跟道森父子比起來也只是個不起眼的幫工。他說自己在學(xué)校一事無成，于是加入海軍青年團想有所成就。此次前往敦刻爾克救人，是他做過的“最好的事情”，他只希望自己能夠上當(dāng)?shù)貓蠹?，讓過去的老師瞧一瞧。
說出這番話的時候，他躺在地上雙目失明，知道自己將死。他沒有死于魚雷和轟炸，死前沒有如他期望的那樣救出很多人。他死得一點都不轟轟烈烈甚至有點可笑——只是被一個受驚的士兵推了一下就自己撞了頭，然后就重傷死掉了。走得這么簡單。
他至死都沒有見到戰(zhàn)場，所謂的“最好的事情”，也不過是出海拉起了最后導(dǎo)致自己死亡的人。這個人也沒有幡然悔悟，直到下船還一直騙自己“那個男孩沒事”（當(dāng)然，這種逃避心理也值得理解）。
總而言之，和全片的犧牲相比，這似乎是最微不足道且不可思議的死亡。
可它就這么發(fā)生了。17 歲的喬治，在做出能被普遍稱為英雄行為的行為之前，已經(jīng)默默地死在了內(nèi)艙的地板上。
然而他就在那條船上。在他懵懂地說著“去法國”的時候，他不是不知道自己要去干什么，他看到了碼得整整齊齊的救生衣。喬治是自愿去戰(zhàn)場的，是否做好了犧牲的準備，我們也不知道。但是他并沒有后悔。如果說他自愿為國捐軀，似乎是夸大了，我更愿意把這描述成單純的發(fā)自善心之舉——我決定去救人，但是我不小心死掉了，那就這樣吧，我也不后悔（同樣的心理，F(xiàn)arrier 在調(diào)頭迎向 HE-111 轟炸機的時候也有，“就這樣吧”）。
我想喬治代表了千千萬萬的普通人。他們因為能力和資源所限沒法沖在第一線，但是并不憚于在關(guān)鍵時刻挺身而出。動機其實都相當(dāng)樸實，就像那幾百艘民船上的漁民一樣——咱們的小伙子們被困住了，去接唄。
在諾蘭的價值體系里，這樣的普通人就是英雄，喬治是一個典型。
同樣的角色在星穿里由卡西·阿弗萊克擔(dān)當(dāng)。在《被忽略的阿弗萊克》一文中，作者講到了與 Cooper、Murphy 這種先驅(qū)者形成鮮明對比的哥哥 Tom，這個一生被綁定在家傳的玉米地里、與家人無法溝通、喪失愛子的沉默寡言的男人，其絕望讓人感同身受。從另一個方面來說，正是因為這些地球人堅持不懈地冒著塵土種莊稼，才讓先驅(qū)們撐到了 Eureka 的那一刻。如果把先驅(qū)比作火箭，Tom 們就是基石。
再往前的 TDKR 里，諾蘭借由蝙蝠俠之口說了一句話—— A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy's shoulders to let him know that the world hadn't ended.
諾蘭對英雄的定義，不言而喻。
·PTSD·
諾蘭還是很調(diào)皮的，安排了一個側(cè)臉和菲昂有點相似的演員，在 Tommy 睡著后突然在堤上驚醒，瞬間讓有的觀眾倒吸一口冷氣“我的天啊難道是做夢他沒有真的逃走？” 這個可怕的想法沒有持續(xù)兩秒，角色一轉(zhuǎn)身，肯尼爵一喊話，大家立刻知道了這是另一個人。
這么做的目的不僅僅是嚇人。我猜導(dǎo)演是為了讓觀眾體驗 PTSD。你知道，Tommy 們在以后無數(shù)的日日夜夜都會夢回敦刻爾克，渾身大汗地驚醒，以為自己還身處那片沙灘，以為自己還沒回家。The haunted feeling will never cease.
·作者電影與 Dogfight·
我對本片唯一有所不滿的地方，一是開場搭配著 Mole BGM 的一段交叉剪輯，道森父子開船駛離港口的緊張程度，完全無法和抬著擔(dān)架跑的兩人、噴火三人組齊肩，效果有點夸張了。二是 Bolton 指揮官看到民船時，緊張的 BGM 立刻轉(zhuǎn)化成了主旋律的 epic heroism 腔調(diào)，突然上揚，讓人不適。
除了這兩處夸張之外，我對電影沒有不滿意的地方。這兩處也是瑕不掩瑜。自《致命魔術(shù)》之后，這大概是我最喜歡的諾蘭電影。它的作者性太強了，盡管是大片主題，導(dǎo)演竟然恢復(fù)了懸疑片、非線性敘事的本色。那個游刃有余玩弄時間的人，再次展現(xiàn)了他隨意改造表的超能力。他是當(dāng)之無愧的時間/敘事大師。這個風(fēng)騷的原創(chuàng)操作，當(dāng)今影壇是找不到第二個的。就算別人有他的騷操作，也很難在各方面均衡地與之齊肩。
之前有很多人抱怨諾蘭的動作調(diào)度。但是這次的空戰(zhàn) dogfight 實在讓人嘆為觀止。攝影、配樂、choreography，都是滿分。實拍帶來了相當(dāng)扎實（solid）的感覺，比好萊塢擅長的科幻片瞎 JB 打、敵機瞎 JB 瞎的電子游戲空戰(zhàn)模式好出幾百條街。這才是緊張刺激、讓人窒息的 dogfight，配合碧空藍海，讓人心醉。
感謝導(dǎo)演。
期待看戰(zhàn)爭敘事人性情懷的觀眾大概要失望了，影片重點更在重現(xiàn)撤退的慘痛與殘酷。三個視點，三條交織的時間線，有英雄主義但保持在了情理之中。最大優(yōu)點是主觀與客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換剪輯，無論空戰(zhàn)還是逃生，都在轉(zhuǎn)換中營造出了精彩的緊張感。Hans Zimmer的配樂也功不可沒。
之前還擔(dān)心電影只有107分鐘會不會太短，因為諾蘭之前的電影時間都很長可以把故事講的細致入微，不過這一次他把握的很足，在該有的時間點插入什么樣的故事，麻雀雖小但五臟俱全，時間雖短但該有的故事都講的很全面了，并且不會再有多余時間去講述別的事物，而且整體節(jié)奏還很快，一部成功的實驗影片。
英國人真喜歡排隊啊。。。
我預(yù)測，這將是2018年第90屆奧斯卡最佳影片、最佳攝影、最佳導(dǎo)演的片子。諾蘭大神功課做得足啊，學(xué)習(xí)了《黨同伐異》《日出》《大幻影》《死囚越獄》《扒手》《恐懼的代價》，所以拍出了《敦刻爾克》。因為視聽語言把握得好，所以故事講得好。hope與home，愿每個生命都能得到拯救。審視當(dāng)下，珍惜和平。
用最貴的演員，露最少的臉?！吨Z蘭哈迪傳》
無聊是真無聊，主旋律是真主旋律；但是這個牛逼至極的結(jié)構(gòu)足夠諾蘭及其粉絲吹上十年的，也夠電影學(xué)院學(xué)上十年的。仍然是在時間切分上面做文章，但是竟然還能玩出新花樣真是不得不服。就憑諾蘭對時間的理解足以牢牢霸住一個當(dāng)代大師的位置。
的確是尊重了史實，這也導(dǎo)致主線只是了無新意的流水賬，拯救觀感全靠一手諾蘭式“偽震撼”：用夸張極端的音效+BGM+運鏡堵塞觀眾的大腦，只留下眼睛和耳朵，強行把20分的劇力在感官上虛高到90分。同時本片在表達上又極度匱乏，對人與戰(zhàn)爭的思考幾乎完全沒有，可以說是外強中干到了極致。
多線敘事的優(yōu)缺點在這里都很明顯：成功撤退是史實，故事的懸念就不能用結(jié)局來制造了，三條線如何交匯才是重點；而在幾個故事中來回切換次數(shù)多了，吸引力到后來遠不如開頭，只能通過回到諾蘭最喜歡和擅長的——傳統(tǒng)的家庭觀念、孤膽英雄的奇跡等等來激發(fā)情感，所以戰(zhàn)爭背景比較模糊，當(dāng)是冒險求生片吧
四十萬人去哪了？
影片絕對是諾蘭的一次個人化表演！三條不同時間線的主觀戰(zhàn)場體驗，將反戰(zhàn)主題體現(xiàn)得非常獨特。贊！
Meh
一個《敦刻爾克》，生生拍出了《盜夢空間》的即視感。把盡人皆知結(jié)果的一個歷史事件拍的全程懸念迭出，讓觀眾屏住呼吸看完全場，恐怕也只有諾蘭了。。。
三條故事線，不同時間長度，卻有意平行剪輯，造成假象。這一回沒太多敘事花樣，也沒什么視覺奇觀。主要還是還原恐怖氣氛，營造當(dāng)時的絕望與緊張感。這里有英雄也有被嚇破膽的普通小兵，小兵代入感更強。音樂對影片情緒有強烈的推動，也讓結(jié)尾更加釋然。結(jié)尾滑翔真的很美。算諾蘭一次新的挑戰(zhàn)。
太一般了，就不要吹什么史上最好的war movie，我還真的可能找不出什么比它更差的來，imdb上諾蘭粉都已經(jīng)失去理智，希望豆瓣的各位不要因為追捧一個導(dǎo)演而人云亦云。全片最可愛的還是湯老師，依然帶著面罩沒什么屁話，一如既往fuckable
外網(wǎng)評價虛高得一塌糊涂………雖然喜歡湯甜的空戰(zhàn)戲份，但我看不得這么色調(diào)清新精致煽情的戰(zhàn)爭片，覺得特別假。也不喜歡結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。諾吹勿擾，非粉非黑，不要覺得你喜歡的東西別人就一定得喜歡。還是建議去看，但不要信評分，用你自己的感受和判斷力。
一開場看到這么多卷毛藍眼英俊小哥哥心想大事不妙，又要來那套把美麗的東西毀滅給人看了我不要啊嗚嗚嗚。結(jié)果諾蘭這個死顏控，根本沒舍得殺倆就全部送回家了，好吧算你干得漂亮。
喜歡這個拋棄了繁復(fù)敘事、投身極簡主義的諾蘭。沒有背景沒有鋪墊，第一個鏡頭就將觀眾拖入戰(zhàn)場。一周、一天、一小時，三條故事線反復(fù)絞殺心靈，不用血腥暴力也能呈現(xiàn)戰(zhàn)爭帶來的壓迫感。IMAX+70mm=最佳觀影方式，轟得想喊救命...（推開眼花繚亂的小鮮肉為湯老濕打call!!）
不懂干嘛都說當(dāng)懸疑片？根本就是一部很寫實的戰(zhàn)爭片。那些講拍出盜夢空間感覺的朋友，我合理懷疑你兩部電影都沒看過。
你們逃走了三十萬，成就了一個非凡的行動；我們僅僅南京就歿了三十萬，在中國人的歷史面前，再大的IMAX屏幕和音響，都微不足道。
我不管，反正諾蘭是我心目中的最佳導(dǎo)演，《敦刻爾克》是我心目中的2017年度最佳影片。