敘事結構和《殺人回憶》的雷同我真的忍不了，防空洞發(fā)現(xiàn)飄著蒼蠅的白色狗的尸體（從水溝里發(fā)現(xiàn)飄著蒼蠅的紅色女人的尸體）；感性的扇犯人巴掌的審訊戲（感情的踹犯人的審訊戲）；從理性的探案到最后發(fā)狂的變化過程（從一開始理性探案到最后開槍殺人）；把白色狗放在大棚引誘犯人出現(xiàn)（讓紅色衣服女性在路上引誘犯人出現(xiàn)）；在大棚里抓人的追逐戲（在田野里抓人的追逐戲）；自上而下的一個破舊的審訊室（自上而下的一個審訊室）；先找不到犯人然后從嫌疑人那邊找到真兇靈感（抓錯了犯人然后從從嫌疑人那邊找到靈感）真的跟殺人回憶一比一復刻了，甚至幾個沖突點的劇情框架（探案——找到嫌疑人1——設計追逐——找到嫌疑人2——思考靈感——追逐——找到嫌疑人3——審訊覺得是真兇并認定）這個真的處處透露著雷同的痕跡，導演的自我表達就像是喊口號一樣，看的我如臥針氈

《沉默筆錄》是今年平遙電影節(jié)首映的小眾劇情片，是導演郝飛環(huán)的處女作，拍完五年才得以上映。

故事發(fā)生在西南的一處小鎮(zhèn)，全程用方言演繹。在90年代，刑偵科技手段尚不發(fā)達，聯(lián)防隊長李立忠捕捉著蛛絲馬跡，堅持探索連環(huán)殺狗案，無意中由此摸到了始終追查的父親死亡的真相。

影片構成了幾重反轉，幾次錯抓才揭示殺狗與殺人的真兇，雖然有跡可循且比較容易猜到，在懸疑性上還是構成了對觀眾的吸引力。在這樣一個治安混亂的地方，聯(lián)防隊會為了私利收取罰款（保護費），會為了給上司一個看得過去的結案答復隨便拉來替罪羊息事寧人，會魚肉百姓建立工廠造成水禍。影片看似在尋找殺害父親的兇手，實則也在“弒父”，或者說對父親祛魅。主角李立忠提到父親一直以全名稱呼，可以料想二人的關系并不親切，在探案與回憶的過程中，李立忠逐漸發(fā)現(xiàn)了父親對自己的愛，同時也發(fā)現(xiàn)父親作為聯(lián)防隊長在鄉(xiāng)鎮(zhèn)里為禍一方的真實面目，而父親這么做又都是為了給兒子攢錢鋪路獲得編制。

影片的最終真相是從一位傻子口中得知的，李立忠逐漸引導他回憶起往事。這樣的呈現(xiàn)與《河邊的錯誤》有許多相似之處。案發(fā)之處在壩上，也是水邊；最終也沒有給出確鑿的答案；陷入瘋癲狀態(tài)的人物對真相的推動有重要意義；也是上個世紀的布景與色調(diào)。然而上映不逢時，無論是關于社會的主旨深度、故事的懸念性還是刑偵案件的設計，《沉默筆錄》都被《河邊》艷壓。唯有章宇獲得了平遙最佳男演員的表演能與后者抗衡。

除此以外，影片加入了符合西南小鎮(zhèn)的神俗元素。婚禮、葬禮、壽禮，中式恐怖為懸疑片增色，李立忠手持煙花筒當作槍追捕逃犯的設計更是精彩。但仍有一些元素的添加與主題偏離較遠，比如想要逃去深圳的女子，比如殺狗與殺人案的聯(lián)結不夠緊密，五處地點的精妙連環(huán)設置僅僅用一個傻子的隨機行為來解釋。

很驚喜的地方是結尾揭示真相的戴孝和哭泣的設計，以及全片結束后假假條的片尾曲響起的瞬間。

“人就是狗，狗就是人”，狗無辜地死去，人有辜地遭譴。有的真相，為了剩下的人更好的生活，終究要被埋葬。

《沉默筆錄》是一個故事套著一堆故事，是一個故事里拴著若干段人生，打給比方，特別像是創(chuàng)造了一個空間，把每個觀眾引入這個空間之后把所有信息所有線索，所有和你有關的無關的人，所有看得見摸得著的東西全部放入其中，你就在一個單一視角中搜索一切，然后迫不及待地下個定論，誰誰誰一定是好人，誰誰誰一定是壞蛋…但當你在這個空間里待的時間夠久，你和這些人和事物發(fā)生關系的次數(shù)越來越多，特別是當外界出現(xiàn)了新的沖突擠壓這個空間，已經(jīng)形成的舒適區(qū)不再舒適，你會在一夜之間發(fā)現(xiàn)你所了解的一切都有另一面，你已經(jīng)徹底篤信的結論仿佛大錯特錯，一瞬間你的三觀“崩塌”，一瞬間你的世界碎裂，一瞬間你會不自覺扭曲，就像電影中的最后那一幕，就像披麻戴孝的李立忠的那張臉，扭曲到喜樂錯亂，扭曲到無限崩潰，扭曲到一盤散沙，扭曲到徹底垮塌。細品品，這不就是魔幻現(xiàn)實的生活嗎？ 第一眼看《沉默筆錄》是在平遙，站在過道看完的，看的過程中幾次倒吸冷氣，我隱隱約約能感受到故事的發(fā)展一定會朝著“崩塌”的方向走，但我也沒想到會“崩塌”到這個程度，這當然是導演有意為之，而最后那一瞬間的炸裂更和章宇對故事的獨到見解以及天賦異稟有關，這是一個年輕演員業(yè)務水平的體現(xiàn)，更是導演放權給演員的完美演繹，我不知道當時在現(xiàn)場這場戲拍了幾遍，這是我特別想問導演的問題，為什么留下的是這遍呢？章宇怎么就以這種方式完成了這場戲呢？一種獨特的方式，一種奪目的方式，甚至有些咄咄逼人的方式留在電影里有沒有怕觀眾不喜歡？畢竟在這個瞬間有多少人的大腦都被“震碎”了，這一張臉留在大銀幕上是后勁兒無窮的。 而今天，電影上映再看《沉默筆錄》，它懸疑質(zhì)感仿佛一下被某種力量激活了，這是一件特別有趣的事，或許在平遙小城之春，一屋子媒體影評人和資深影迷“比賽”猜劇情的時候，我更看重電影的敘事和表演，反倒是正式上映后，這部電影的單一視角更讓我沉浸，盡管我已經(jīng)知道了所有劇情，盡管我已經(jīng)知道最后會給我們來那么一下，但我真的就再一次沉浸在電影中找線索，找蛛絲馬跡，此時電影的視角遍變得更加有趣，更精準地說，電影開放了一個“窄口徑”的單一視角，單一又沒那么單一，觀眾的觀察高度始終比劇中人高一點，但不高太多，視角的掌控力是這位年輕導演的靈氣，配合視角的進準，掌握敘事的節(jié)奏，始終以一種準生活流的狀態(tài)，在懸疑氣氛彌補的大山中表達劇中人的基本生活，即便是帶有沖突的，也是符合他們身份定位的日常，由此本作的魔幻現(xiàn)實質(zhì)感的基石徹底打牢，再往后一切就都順理成章，難怪日次另類的故事能和影迷共鳴，此魔幻現(xiàn)實基本等于彼魔幻現(xiàn)實。 看了兩遍《沉默筆錄》之后我更覺得這部電影是值得細細品味的，它具有極大解讀空間，有小人物在大空間里的困獸猶斗，有人的情緒擠壓和內(nèi)心的轉變，有很多生活中每個人都在經(jīng)歷但都被我們主動無視的情感和困惑，甚至有普世的人性思考。

一個替父追兇的故事，卻是一場精神弒父之旅。平遙映后馬吟吟說“一直在找但一直找錯”恰如其分。枕邊耳語“世界一直在變”的蒙太奇，但無論是小鎮(zhèn)少女遠赴深圳做廠妹的年代，還是無數(shù)年輕人夢碎深圳返回小鎮(zhèn)的當下，追求“編制”的年輕人永恒存在，令人窒息。結尾李警官倉促地偽逃離小鎮(zhèn)，幾行看得出來為了過審不得不加上的字幕，片子里說，人就是狗，狗就是人，的的確確。

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首先是章宇飾演的李立忠所在的聯(lián)防隊。這是一個帶有顯著歷史色彩的名詞，如果不稍微了解這個詞，對于整部電影所表達的主題可能都是隔膜的。如百度百科所言，在八九十年代，由于我國警察隊伍總體警力不足，為了確保各地基層治安，各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)村莊以及城市街道紛紛組建聯(lián)防隊。通俗來說，聯(lián)防隊相當于一種警力外包，他們擁有一些器械例如警棍等，但在法律上并沒有拘禁審訊等權力。但由于聯(lián)防隊伍龐大且人員素質(zhì)不齊（很多都是當?shù)亻e散人員二流子集結，在影片中這一點也有體現(xiàn)），所以在實際操作中，各地都經(jīng)常出現(xiàn)聯(lián)防工作人員越權執(zhí)法的情況，許多地方的聯(lián)防人員甚至直接是帶了黑社會色彩。九十年代后期，與聯(lián)防隊有關的駭人聽聞的事故在全國各地多有發(fā)生，引發(fā)不小的社會矛盾。到了兩千年初，我國各地都開始陸續(xù)清退聯(lián)防隊人員，《沉默筆錄》所發(fā)生的時代背景就是這個時候。如果說以前聯(lián)防隊員只是苦于無編制，那么在裁撤之后就是徹底失業(yè)了。因此對章宇飾演的李立忠來說，在聯(lián)防隊消失之前成功“上岸”是非常迫切的。

李立忠旁邊染黃毛的聯(lián)防隊人員，形象與“二流子”無異

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《沉默筆錄》所表達的主題有很多，其中一個是權力關系下的人性變異?？础冻聊P錄》很難不注意到一個貫穿始終的關鍵詞，那就是編制。編制這個詞的實際代表的是權力，或者說特權。聯(lián)防隊雖然說是沒有編制的警察編外人員，但是也足以在普通百姓面前作威作福，包括在小鎮(zhèn)上算得上有頭有臉的小老板。但是在正式在編的刑警隊人員周勝奎面前，聯(lián)防隊長又立刻失去了話語權。然而油滑世故的周勝奎周警官，面對到城里來的有錢有勢的大老板，又立刻成了點頭哈腰的那一個，甚至為了對方的一條狗奔波忙碌，上下打點。包括當李立忠最后窺得真相時，卻也同時得知父親當年是為了自己的編制或者說讓自己成為權力階級而做了這些。在這里你可以感覺到，權力的級別高低壁壘分明，每個人面對更高的權利時，其實都像是一條狗。電影后半段也借二陳這個人物直接點出了這一主題——人就是狗，狗就是人。

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周勝奎的長官在周勝奎和李立忠鬧矛盾后對他說，你和他（李立忠）在工作上都不能協(xié)同合作，以后生活上要如何共處。周勝奎立刻啞然，表情若有所思。這里已經(jīng)暗示周勝奎和李立忠母親存在曖昧關系，周勝奎有意在李立忠父親死后走入李家，而且這件事并非一個秘密，是連外人都知道的。包括后面李立忠對母親說，你離周勝奎遠一點，表示連李立忠自己也是有所察覺的。

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李立忠發(fā)現(xiàn)真相之后打算為父親李寶國當年所謂偷豬案平反，周勝奎勸他不要這樣做，說這樣一來李寶國做過的所有事情都會被牽扯出來，他就成了平西鎮(zhèn)第一惡霸。然而至此李立忠并未被說服。周勝奎繼續(xù)說道，李寶國當年是為了李立忠的前途才和蔣子龍勾結，這才令李立忠不得不含淚痛苦咽下真相。但是事實上這個說法是站不住腳的。如果說李寶國當年是為了立功為兒子謀前程才制造了偷豬案，那么十年后他又是為了什么想要奪取沙場10%的股份，并最終為自己招致殺身之禍呢？事實上從頭到尾驅(qū)使他作惡的從來都是貪欲，為了兒子只是一個借口。

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周勝奎之所以勸李立忠不要平反，其實是怕這樣會牽連出他自己和蔣子龍的勾結——不管是十年前的偷豬案還是現(xiàn)在的殺人案。是的，與十年前的偷豬案，周勝奎很可能也有參與，從第一次抓回來所謂的偷狗賊審訊之時周勝奎急于捂嘴的表現(xiàn)來看，這個可能性不是一般的大。當年這件事很有可能壓根就是周勝奎李寶國蔣子隆三人合謀而為。

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李寶國在十年前利用偷豬案幫助蔣子隆成功收購豬廠，自己也名利雙收，十年后他胃口更大，想要沙場10%的股份，而他之所以敢于提出這么高的條件，很可能是拿當年的事情要挾蔣子龍。而且這十年來蔣子龍生意越做越大，自然需要地頭蛇李寶國的保護。影片中提到過一次，蔣子龍又逃到縣城躲起來了，說明他平時沒少激起民憤，印證了這一點。李寶國和蔣子龍是典型的官商勾結。然而李寶國只是一個個小小的聯(lián)防隊長，對蔣某來說，與其拿出10%股份滿足李寶國的胃口，尋求他的保護，遠不如和刑警隊人員周勝奎合作。最終蔣子隆和周勝奎一起除掉了李寶國，這也就是螳螂捕蟬黃雀在后，黑暗的秘密少一個人知道總是好的，利益少一個人分也總是好的。

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周勝奎最后的死亡并不一定是自然死亡。李立忠在精神病院探望二陳無意中得知真相之后，對參與殺死自己父親的周勝奎肯定是有殺心的。但是從各個角度來說，他都很難將周勝奎繩之以法。這種情況下按理說李立忠應該選擇按兵不動，再想辦法，但是他選擇了直接對周勝奎當面說開。會這樣主動打草驚蛇，絕對是已經(jīng)勝券在握有所行動。所以周勝奎最后的死亡看似是一個意外，其實有可能是李立忠做了手腳。包括周勝奎忽然發(fā)現(xiàn)衣柜不在，不得不開車回去取，很有可能都是李立忠設計好的。當然這只是一個猜想。

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李立忠很早就懷疑周勝奎有殺害自己父親的嫌疑了。首先周勝奎有殺人動機，因為周戀慕李寶國的妻子也就是李立忠的母親。周勝奎在葬禮上露出的歡欣笑容也因此深深刻在了李立忠心上。其次李立忠手上的筆記本，記錄著他心中平溪鎮(zhèn)所有有嫌疑的人，父親去世以來他不顧阻力，抓緊機會排查每一個嫌疑人在10月10日當晚的去向，可以看到到最后剩下的可能人員已經(jīng)所剩不多，而周勝奎的名字豁然在列。所以當李立忠從二陳口中得知堤壩上當晚還有一人時，他心里已經(jīng)立刻知道那是誰。甚至有可能二陳已經(jīng)告訴了他是誰。因為二陳認得出蔣子隆，沒理由認不出另一個人。李立忠在告訴周勝奎他從二陳口中探知的新消息時，口吻是平靜的，沒有一絲疑惑，也印證了這種可能性——他已經(jīng)知道是誰，現(xiàn)在只是當著那個人的面揭穿，看他的反應。那個人就是周勝奎。

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周勝奎死后，吊唁他的人說他在后半生總算當了一次真正的英雄，說明周勝奎平日里種種徇私枉法制造冤假錯案的做法并不是秘密，大家都知道，但是卻被一直睜一只眼閉一只眼。周勝奎的存在不是一個單純的一個惡人的出現(xiàn)，而是體制之惡。在混亂的社會環(huán)境缺乏監(jiān)管的體制之下，沒有周勝奎，也有李勝奎張勝奎，所以周勝奎會對李立忠說，你爹在我這個位置，他也會這樣做。

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影片最后在周勝奎墳前，李立忠的母親神情肅然，在兒子詫異不解的目光中一言不發(fā)的為他披上孝服，接著腳步蹣跚轉身離去，暗示了李立忠有可能是周勝奎的兒子。李母一直以來和周勝奎關系曖昧，他們當初很可能是有私情的。而李立忠表情由詫異不解逐漸變得恍然大悟，到最后痛苦瘋狂狂笑帶淚，顯然也是領悟到了這一點。這也再一次暗示李立忠可能和周勝奎的死有關，李立忠可能殺死了自己的親生父親，所以他才這么痛苦。

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馬吟吟飾演最后去往深圳的小鎮(zhèn)女孩，從收集的信息來看戲份有所刪減，比較可惜。她所代表的是充滿希望的新一代，掙脫小鎮(zhèn)腐爛的溫床走向大城市，尋求一個更光明的未來。但其實有人走也需要有人留下，走向更好的地方是一種突破，留下來蕩滌沉積已久的腐爛罪惡也需要同樣的勇氣。

據(jù)說這是導演的畢業(yè)作品，說實話以畢業(yè)作業(yè)來看的話，這真的算一部很值得點贊的電影了??可惜的地方是，公司對電影的宣傳投入幾乎為零，市場上的反響也沒有泛起太多水花，導致這部電影上映了都沒什么人知道[發(fā)呆]我都是搜遍廣州城驅(qū)車20多公里才找到一家影院看了它的[捂臉]章宇太棒了，他現(xiàn)在真的是國內(nèi)最好的男演員之一[鼓掌]對于我這個閱片量的觀眾來說，還是能比較容易看得出這個電影明顯在技法上借鑒了一些韓國電影的習慣手法，但好的技巧就是拿來學習的嘛，學為己用、用得好，那就是好事一樁了。這部電影用的非常好，雖然大臉特寫略略有點多，但整體影像風格還是很統(tǒng)一很貼合影片氣質(zhì)的[笑臉]劇本bug不算太多，演員表演都挺精彩，攝影剪輯也有特點，減色處理的畫面效果氛圍濃厚，配樂更是全片最高分的單項，尤其是結尾字幕時的那段，一個大寫的贊啊[慶祝]配樂的部分我唯一想挑毛病的是開頭的音樂屬于帶點陰郁驚悚氣質(zhì)的，給全片定了基調(diào)，那何必用民謠吉他呢，音色過于柔美溫暖了，直接用MIDI作出冰冷的離調(diào)變奏不好么[嘆氣]從那一年的中國好聲音開始就很喜歡馬吟吟，她近年唱歌少演戲多，無名之輩里演了大潘的女友，這里演了章宇的女友，雖然及格但演技還需再磨練[吃瓜]電影中章宇那個瘋道士和章宇親爹三人的表演都是一流水準線以上的[嘿哈]故事特別簡單，但也有出人意外的地方，很有意思，值得看看。

角色的局部近景過多，幾乎每一場有對白的戲都是角色A特寫說話切到角色B特寫說話，然后有的時候又會切幾個特寫給CD看反應，這導致了四個必然出現(xiàn)的問題，1.我們無法同時看到說話者和聆聽者同時的反應，一切的內(nèi)容成為了導演有意為之的結果，我們是被導演帶著看電影而不是自然的被各個故事人物矛盾沖突的內(nèi)容所共情2.對于對白戲周圍環(huán)境的細節(jié)描寫會被全部吞掉，特別是室內(nèi)戲，在審訊戲和酒桌戲這種存在明顯前景，中景和后景的戲劇設計的內(nèi)容里，所有的鏡頭都被導演有意打在了演員的臉上，很多的內(nèi)容和應該呈現(xiàn)的細節(jié)和內(nèi)容都被吃掉了3.由于她的鏡頭是一個近景跳切到另一個近景或者特寫的，導致演員的情緒和語言是存在割裂的地方的，其中有兩處是比較明顯看得出來拍了好幾條的，首先是有人說又有狗死了，那個地方的“報案者”角色前后的表演在剪輯出來的結果中把本來應該遞進爆發(fā)的橋段演成了前面很瘋狂后面非常理智，就是他特寫的表情和內(nèi)容情感強烈程度是遠大于他在全景爆發(fā)的內(nèi)容的（如果你可以在看一下你就會明白）4.缺少觀眾參與感，好的電影應該是多個主題多個人物不同人有不同的想法的，而不是你導演只讓我看什么我就必須要看什么，現(xiàn)在的出來的結果是很大程度上是導演并沒有給予觀眾可以有不同維度思考的故事的，觀眾的代入感和體驗感會大打折扣

沉默筆錄影評，還行，懸疑屬性不太高又沾點詭異和賈樟柯式文藝的懸疑片，觀感跟河邊的錯誤有點像，但沒河邊的錯誤那么錯亂，主題卻是另一個視角下的涉過憤怒的海，就不劇透了?？傮w觀感不錯，章宇演技不錯。尤其是最后字幕出現(xiàn)前的影片結局，確實不錯，披上白衣的一刻，人就變成了白狗，在權力和制度下聽話的沉默的狗。