下午收拾屋子時，打開電視伴奏，衛(wèi)視沒有武林外傳，而且半個鐘頭就插四十分鐘美鉆廣告實在受不了，卻驚喜地發(fā)現(xiàn)八套在放《夜來風(fēng)雨》。
    本來人家叫《大明王朝之夜來風(fēng)雨》，其實更早的時候取的是《天地陽明》（知道說的是誰了吧：），但是現(xiàn)在古裝劇艱難吶，大概人央視讓改名，就截去了一段，變成了面目難識的《夜來風(fēng)雨》。我之所以會關(guān)注此劇是因為《煙花三月》，講納蘭容若的，演員有郝蕾、陳浩民、高圓圓、張晨光、杜雨露、歸亞蕾，這部演員變了一些，氣息卻沒變，而且有郝蕾（力薦她和鄧超的《少年天子》）。
    看了編劇在新浪的聊天，他的本意是針對王陽明這個人在那個時代、面對那樣一個皇帝時的經(jīng)歷，后來又對正德這個皇帝本身感興趣，他把兩個人編成了師徒關(guān)系，這樣矛盾就更加集中、突出。我覺得這兩部戲有意思的地方就在于他的真實人物、虛構(gòu)劇情和“好看”。像《煙花三月》里，除了容若、孔四貞、孫延齡、玄燁、鰲拜、明珠這幾個名字是真的，除鰲拜、平三藩這兩條筋骨還在之外，其中的故事大多胡謅，什么孔四貞是順治的妃子、不見天日地在順治的墓里守陵，什么容若與孔四貞的愛情，還有鰲拜嫁外甥女，容若與孫延齡聯(lián)手抗吳（三桂），整一個瞎胡鬧，且故事本身還不乏漏洞?？晌覍χ@么一個破綻連連的戲卻難生惡感，還一集集地追看下來了（高圓圓那部分沒有，雖然我還算喜歡高，但實話說，她的演技和郝蕾差得不是一星半點?。篜），而且和康熙王朝那種邊看邊罵可不同。
    這個戲也是，你隨便看看就能挑出一卡車的錯兒來，為了凸顯劉瑾，還把誅滅寧王放在劉瑾之死前面，給王陽明找了這么個頑劣的學(xué)生，還讓人家小太后愛上了這位王先生，而正德很是贊同，還打算親自保媒?。?
    但我還就是挺愛看，汗……打動我的是什么呢，除了精致的畫面、動聽的音樂、賞心的美女、不乏幽默優(yōu)美的臺詞、內(nèi)斂而富深度的演繹，還有一個，就是小漏洞上的大人性，如果承認編劇設(shè)置的情節(jié)節(jié)點的真實性，則劇情的發(fā)展、人物的心理自有其可自圓其說的脈絡(luò)，且不乏真實。
    以正德來說，我認為他是該劇的一大亮點。拋開史書，以往影視對正德的演繹多集中在游龍戲鳳的類型，以喜劇表現(xiàn)之，或僅僅將其作為一個背景人物，而該劇的情節(jié)和演員表演則使一個有著自由天性，望之不似人君也從骨子里不樂為君的年輕人在父親的期望、制度的束縛下的掙扎與放任活現(xiàn)觀眾眼前，雖然囿于劇種的限制，不能從深度展開，但就影視作品來說，絕對是一個突破。
    以前看過高陽筆下的正德，對劉瑾、錢寧、江彬的不端，李東陽、王陽明對朝局的力保稍稍有所了解，高陽似乎有些刻意以傳統(tǒng)史官筆法來描寫，而當年明月的明史則讓我看到了一個陷于成熟甚至有些僵化的制度中的年輕人，不想僅僅成為制度下的傀儡，試圖以武功證明自我的價值，但他的自我與自由和他的身份在這個制度下必須的約束發(fā)生了激烈的沖突，不論是在內(nèi)外。而他富有軍事天分的應(yīng)州之戰(zhàn)，也在文人的筆下被抹殺。（參看當年明月的博客，我認為他的這段分析比較客觀中肯，《明朝的那些事兒－歷史應(yīng)該可以寫得好看》[655]）
    所以戲里的朱厚照想要自由，而飽讀圣賢書深受體制熏陶的文人要維護制度與體面，寧王想要天下，劉瑾視朱厚照如子，盡力維護他，卻又富于野心和對文人的仇恨，人人都不得內(nèi)心的解脫，都有滿滿的不得已與掙扎，在虛構(gòu)的劇情中對映著可能的歷史真實，我喜歡看這樣的戲。至于王陽明，張晨光實在不像一個大儒，編劇給王陽明按的事情也實在與其大德大才不相襯，只能說他演了一個有戲有故事的人，卻不一定叫王陽明，這是該劇的弱點。所以，還是叫夜來風(fēng)雨吧，天地陽明這個名字不是誰都能托得起的。
    順便推一下新人，演繹正德的是一個新人，頭一回觸電，演成這樣不容易了，桀驁的氣質(zhì)尤其貼合，更讓我驚艷的是原來他就是任東霖，煙花三月和夜來風(fēng)雨的主題曲都是他唱的，這首《換心》可真是好聽?。海?br>    （07年的舊文了，這幾天東方電影頻道在放暗香，又看到了任東霖，翻出舊文，以作紀念：）

    年年在網(wǎng)上搜搜這首歌，看有沒有人傳個無損的。
    當時在央視八套看的這個電視劇，無論內(nèi)容怎么扯，還是很好看，就當是野史演繹看著。《大漢天子》也很扯，有個東方朔，再扯也看得津津有味。
    當片尾曲想起：“風(fēng)曾拂我襟 雨曾滋我心 我曾揮揮兩袖輕
                             紅塵中聲音 我曾在 紅塵外面聽
                            你哭動我情 你笑壯我行 你傷春夢我傷心
                            離別在眼前 回頭望 伶仃行和影 ”
                                 …………
      這詞這曲，醉人也傷情吶。
   
    

如果不是張晨光，此劇，即便，
能夠瞄上幾眼，無論如何不會多過三集。

好吧，我承認，自己屬于視覺小派，
更傾向于張黎李少紅胡玫的唯美精致，
《夜來風(fēng)雨》，簡直，讓我覺得回到蠻荒時代。

話說，觀賞此劇，條件要求何其苛刻呢！

你得 足夠的悠閑，足夠的虛懷，足夠的麻木。
你得 視而不見：粗糙簡陋的布景，低劣笨拙的道具。
你要 一忍再忍：廉價寒酸的服裝，毫無質(zhì)感的造型。
你要 自我催眠：皇帝非皇帝，大儒非大儒；此明朝非彼明朝。

于是，不見風(fēng)云，只看風(fēng)月。
纏綿又纏綿，悱惻再悱惻。
然后，置之絕地而后生吧。

摒除雜念，看看故事，畢竟，
角色是假的，眼淚是真的。
情節(jié)是虛構(gòu)的，表達是存在的。
更重要的是：演員是見功力的。

從來不知道扮演太監(jiān)劉瑾的那位演員，演技出色，舉重若輕，神態(tài)自若。表演流暢而自然，常常是四兩撥千斤，虛虛實實，節(jié)奏感極好。位卑言輕的時候，逮誰叫誰大爺，一副忠誠實在的老好人模樣，受常人所不能受。正如陽明先生說，因為劉瑾是野心很大的人。權(quán)傾天下，一手遮天的時候。皮笑肉不笑，卻比誰都狠，心態(tài)賊陰暗。當他是和風(fēng)細雨呢，誰知后果卻是暴風(fēng)驟雨的摧殘。

任東霖的正德，里里外外全是一種青澀的孩子氣。據(jù)說，是首次觸電。不過，聲音很好聽，脆脆的，亮亮的。喜歡他演繹的《換心》，印象深刻過劇中的表演。

不明白，為什么，那些演員要換上配音呢？杜雨露的老皇帝，陸劍民的寧王，感覺失之生澀?？赡芟热霝橹鳎矚g《漢武大帝》中衛(wèi)青的隱忍含蓄，倒一時無法接受陸的寧王。表演中，總覺得有夸張過分的傾向，面具模式化的成分明顯。一個待時而動的藩王，可以不必都是面目猙獰的吧，可以不必把苦大仇深都惡狠狠的擺在臉上吧？和劉瑾那位演員剛好相反，陸是太用力了，過猶不及。還有，寧王的造型和妝面，很不咋地。

有些港臺演員，一出演古裝劇的歷史人物，那真是找不著北，表演傻到家了。本來，選擇觀看《夜來風(fēng)雨》，到底是強烈的好奇心驅(qū)使：張晨光，一名臺灣的演員，能演出幾分大儒王陽明的風(fēng)采呢？然而，事實是，此劇壓根兒就沒有大儒。不過，張的表演至少讓我見識了他的功力，宜古宜今，而“古”絕不僅僅是港臺劇最炫目的刀劍武俠。

第一次看他演古裝戲，生活化的自然，舞臺劇的雕琢，兩者兼而有之，且分寸尺度掌握的很有技巧。清瘦并不英俊的張，卻自有一種儒生淡淡書卷的氣質(zhì)，飄逸而不酸滯，沉穩(wěn)而不呆板，尤為難得。

張的陽明先生，初初總是一派清風(fēng)徐來，波瀾不驚的隱士風(fēng)范。自從移步紅塵，他的眼神卻再也不曾清朗片刻。你看到的是，噙滿眼淚的深情，痛苦矛盾的壓抑，郁郁神傷的凄涼，愛莫能助的無力。

小師妹婁遺賢新婚之夜的告別，惹得陽明先生一場消黯，肝腸寸斷，卻也只能默默的哀傷的目送師妹，那落寞的背影漸行漸遠，等待的是，漫長十年，一夢凄涼。

女弟子琥珀因師父的囑托而命喪黃泉，陽明先生白天教書的時候看似，大愛無言，不悲不泣，一如往常。夜晚，癡癡呆呆，恍恍惚惚，踉踉蹌蹌，悲慟的呼喚著琥珀的名字，聲聲嘶竭，順時而起的背景音樂，如同淅淅瀝瀝的風(fēng)雨，此時，我為此劇第一次流下了熱淚。

陽明先生和塞上雪，本已逃離樊籠。卻在路上，為保存師妹的一絲血脈，不管不顧，跪地祈求皇上，聲淚俱下的陽明先生，如此卑微自辱，如此低聲下氣。應(yīng)該是老師平生對弟子的第一次祈求吧。那段沉痛慨然的臺詞，說服了皇上，也煽動了我。雖然，你明知道，這其實，是十分荒唐可笑的編撰?？墒牵嬅娌粩嚅W回，初踏紅塵的小師妹，天真無邪的粲然笑容，而那笑容，早已被一場獵獵煙火無情焚毀，凄慘而悲絕。我不得不，第二次淌出眼淚，為小師妹一嘆。

值得一提的是：張晨光的臺詞功底和形體動作，不錯。吐字清晰，嗓音沉厚。抑揚頓挫，緩急快慢，語調(diào)語氣的技巧，運用的十分嫻熟。一舉手，一投足，外表松弛而舒緩，神氣凝練而沉郁。這兩點，對于古裝劇尤其是歷史劇中，人物的塑造尤為重要。

美中不足的遺憾自然也有。比如說，陽明先生的造型服裝，可能也就后期那身淺藍色的還可以吧。比如說，陽明先生裝瘋的表演比較拘謹，比較淺浮，沒有足夠的沖擊力，這點要推《大明王朝1566》中的太監(jiān)楊金水，扮演者王勁松，那種眼神，那種表情，那種癡呆，那種瘋癲，實在逼真。

OK，這文寫到后來，HC的傾向已經(jīng)越來越嚴重，到此為止吧。

       四十多集的連續(xù)劇終于看完了，煞是精彩！電視劇寫人不能像歷史寫的那么復(fù)雜，必須臉譜化，即得有一個壞人和一個好人，而這里劉謹就是壞人，王陽明就是好人。雖然歷史上劉謹早在正德五年就已伏法，而且接受的是歷史上最嚴厲的酷刑－凌遲，且王陽明也只是一個哲學(xué)家，未曾在宮中呆這么久，但這里允許電視劇來個時空穿越，將兩者并列為皇帝最親近、最信任的兩個人。
       電視劇剛拉開序幕時，武宗還只是東宮太子，貪玩、懶惰，總之是個十分不守規(guī)矩的近似于荒唐的皇子，不能肩負起一個太子應(yīng)有的責(zé)任，而這時其叔叔寧王又很有野心，對皇位虎視眈眈，這時候王陽明和劉謹還有短暫的合作期，他們共同的目標就是打倒寧王，扶正德上位。合作的背后是兩人其實已經(jīng)互相非常了解：王陽明早已看出劉謹城府極深、野心極大，且皇上對他極其信任，日后必為一害；劉謹也已看出王陽明這人太聰明了，手段極多、大智若愚，讓他總是不省心，最好是永遠不要再出現(xiàn)在他的生活中。
       隨著朱厚照正式登位，并過了沒多久鏟除了叛變的安化王，其政權(quán)、朝廷業(yè)已穩(wěn)定，武宗就開始玩了。劉謹就天天帶著皇上變著法的玩，自己就把持朝政，排斥異己、亂殺忠臣，把朝廷搞的烏煙瘴氣。王陽明作為有能力、有抱負的大忠臣，要維護朝廷這個國家機器正常運轉(zhuǎn)，勢必要扳倒劉謹，于是兩個的人的矛盾就不可調(diào)和。電視劇接著就進入了其主旋律，即是劉謹和王陽明兩派人互相爭斗，王陽明這邊有琥珀、小太后、吉祥，劉謹那邊有焦芳、東西兩廠。爭斗的結(jié)果其實是大部分時間劉謹占了上風(fēng)，但最后王陽明將計就計、置之死地而后生，小太后一下子也變得異常強大，王陽明只用了一場戲就打破劉謹?shù)男睦矸谰€，將劉謹徹底打倒（當然這也是劇情所需，壞人總不能猖狂到最后）。
     這部電視劇的演員演技十分出色，王陽明、劉謹都把各自的角色刻畫的入木三分，令人拍案叫絕，皇上、小太后也都演得不錯。編劇也很給力，每次面對劉謹陷害時王陽明的反擊、面對王陽明計謀時劉謹?shù)幕?，編劇都編的很合理，故事性也比較強，特別是電視最后王陽明的絕地大反擊，更是叫絕。編劇這方面不像其他電視劇一樣粗制爛造，還是下了一番苦功夫的。服裝方面更是給力，應(yīng)該是明朝電視劇里最符合史實的了。你看那‘’純凈‘’的無帽正的烏紗帽，看那簡潔大氣的文官服，看那在棒子國古裝片中才能見到的翼善冠，看那帥氣的盔甲，無不充分展現(xiàn)了絢麗無比的大明衣冠！道具也不錯，像每次皇上太后出行都有的華蓋掌扇是其他電視劇難得見到的，還有就是宮里的房門都蠻高大的，不像其他宮廷劇里的房門小得像過家家用的。音樂也不錯，里面的主題曲、插曲都是請專業(yè)人士譜寫，由著名演奏家完成的。例如有戴亞的塤獨奏、中國交響樂團的情感樂段、古琴演奏家黃梅的《昨夜風(fēng)雨》?？傊?，這是一部無論從哪方面都制作精良的古裝電視劇，雖然當年播放時沒有大熱，但絕對是一部好電視劇！
     未完待續(xù)……