仙品公號【暗的光】，歡迎大家。

菅導(dǎo)讓我等的好苦，縱使拜托好友采訪了菅導(dǎo)本人，但始終沒有看到《夜幕將至》，此次如愿！

按照慣例將本場映后對談進行了梳理，電影中有大量的隱喻和情感的表達，這份給”家人“的影像傳達出很直觀的情感洪流。

希望這份映后QA可以使大家加深對這部電影的理解，有所回味

Q:導(dǎo)演先跟大家打個招呼吧

A:很高興今天晚上大家能來看這部電影，這部電影是第一次在香港放映。

Question:在影片中有幾個鏡頭，是他（男主人公）帶著小狗，（小狗）從袋子里探出頭來，這讓我想到了金基德導(dǎo)演在《春夏秋冬又一春》里面有類似的畫面，就是老和尚背著背簍的時候，貓也從背簍里探出頭來。在影片開頭的廣播背景音里有講到金基德導(dǎo)演的逝世、也提到了他的《春夏秋冬又一春》，我想問這是不是一個巧合還是導(dǎo)演有意的設(shè)計？也想問一下，是怎么想到讓小狗跟著男主人公貫穿整個故事情節(jié)的？它對男主人公來說是一個怎樣的存在？

A:（關(guān)于廣播背景音）因為我想交代一個故事的背景，這個故事的背景正好發(fā)生在疫情期間，那時候很多我們喜歡的導(dǎo)演或是球星意外地離開了我們，所以對我來說，是非常難過的一個時刻吧。所以我想既交代這個電影的背景，又能表達我對這些人的敬意之情。然后關(guān)于這只小狗，這只小狗就跟電影里的男主角梁哲一樣，它一直漂泊在路上、一直想找個家，但是它可能到最后都沒有找到一個自己的歸屬，所以它也跟男主人公一樣，有那種漂泊的、無主的（雜音遮蓋聽不見）。

Question:這部電影里塑造的男主梁哲是一個很不如意的形象，當(dāng)時他在路上撿到這只小狗的時候，貨車司機和他說，希望這只小狗可以給他帶來幸運。但是影片的最后這只小狗好像是走丟了，想問這個情節(jié)的設(shè)計是不是暗示了男主人公會有一個悲劇的結(jié)尾或者說暗示著人類的命運在這個大環(huán)境下的無力感？

A:對，梁哲的這種無力感隨著影片的推進，逐漸地在放大。但是（這部電影的）結(jié)尾是一個開放式的結(jié)局，我希望每個人看完能有自己的解讀，它不是一個唯一的固定答案，你認(rèn)為（結(jié)局）是悲傷的、但可能也有人會覺得夜幕將至之后會是一個新的開始。

Question:大概在影片70分鐘的時候，之前幾乎都是沒有配樂存在的，在理發(fā)廳分別的時候，突然配了一段相比于之前算很大聲的音樂，我個人覺得相對于前面細(xì)膩而克制的氛圍而言，這里會有一點點的突兀，所以我想問這是一個您對于這種環(huán)境下的寫實、還是年少時期的同學(xué)重新相遇而用這個配樂去加強這個感情的遞進或是渲染這個環(huán)境？

A:對，其實我們剛開始不是用蔡琴的這首音樂，是另外一首，但那首的情感濃度可能比這首更強，所以后來又選用了這一首。選用這首也是因為，這首的低音特別好...其實本來我們這個音樂是理發(fā)店的一個有源音樂，就是理發(fā)店里都會有的一些音響在放的音樂，但我覺得那個聲音太低了，所以最后我想把它弄成直接出來的（背景）音樂。最后這段音樂是從小面包車的車?yán)锩鎭淼?，大概是這么想的，這個音樂我們之后可能還會做調(diào)整。

Question:導(dǎo)演您好，首先我想說我很喜歡您的這部電影，我個人感覺是一套非常特別的公路片，我覺得您在（電影）里面提及或者討論到關(guān)于疫情也好、 New Media時代中國小城市鄉(xiāng)村人的變化也好，都很細(xì)膩而且很克制，所以我個人很喜歡您的這部電影，謝謝。另外我有兩個小問題，一個是關(guān)于您的選角，我看到里面很多鄉(xiāng)民的表演都非常的自然，所以我想問（其中）有多大的比例是素人？

A:我們這個電影只有男女主角是職業(yè)演員，其他所有的都是非職業(yè)演員，這些非職業(yè)演員都是跟我從小一起長大的、我跟他們是一個村子的，所以我跟他們特別熟悉，在這個拍攝過程中、通過不斷地拍攝，他們也逐漸適應(yīng)了我、不再懼怕攝影機，所以說他們的表演也就（變得）非常的自然。

Question:我還有另外一個小問題，您創(chuàng)作這部電影的動機是什么？就是什么讓您突然有這種沖動去創(chuàng)作這部電影？

A:就是2020年、爆發(fā)疫情的第一年，我哪里也去不了就在老家寫劇本，寫了劇本想拍攝去找投資也找不到。因為畢業(yè)之后，雖然一直在這個行業(yè)里，但也有大概五年沒有拍片子了；那時候自己也剛過三十歲，遇到了三十歲人生的一個困境，再加上一直想表達、想拍攝，但是又很難。所以當(dāng)時我就想著拍這一部發(fā)生在家鄉(xiāng)的故事，（因為）所有的環(huán)境、人物我都是非常熟悉的。

Question:謝謝導(dǎo)演，我和朋友都非常喜歡您這部影片。我們有兩個問題，一個是比較具體的問題，影片中重復(fù)出現(xiàn)了一個蒙面騎摩托車的人，這個設(shè)計的意義是什么？還有一個問題，關(guān)于山西這個地方的元素，因為每個城市都有自己的文化，您覺得山西的文化部分有多少是獨屬于山西的，而不是（雜音遮蓋聽不見）、有哪些部分是您覺得可以apply到一個更大的community的？

A:影片當(dāng)中的那個蒙面男人，其實我自己想表達的是，他是那個車禍去世的發(fā)小，曾經(jīng)他們?nèi)齻€人是結(jié)拜兄弟，其中一個人就是騎著摩托車和卡車追尾就去世了，而他（男主角）又沒能回來，這是他心里的一個陰影和牽絆，所以說他路上一直會出現(xiàn)那樣的真實或非真實的一種幻覺。第二個問題就是，山西特有的元素，其實你影片里看到的就是其它地方似乎沒有的環(huán)境和場景——煤灰、煙霧繚繞，父老鄉(xiāng)親非常的淳樸，我覺得這就是山西的一個特色和特點吧。

夜幕將至或許只是一個隱喻

這一部獻給家人的公路片看淡云卷云舒

拉近大家之間的距離，靠近飯桌間

就在這93分鐘內(nèi)。

據(jù)說《夜幕將至》預(yù)計在2023年底開始公映！！

一起期待著啦！

因為搶票前看了一眼簡介，是關(guān)于男主回到家鄉(xiāng)山西一路上遇到的人展開的故事，所以選擇了它。沒想到竟成為了影展兩天以來看到過最感動、最真實的一部電影。

對于一名土生土長的山西人，影片開頭公路上擁擠著的大卡車轟隆隆地開過，留給后面的車一片塵土，這樣的場景再熟悉不過了。冬天的山西就是這樣，山是黃的、天大多時候陰的。作為一部用方言電影，語言基本相通的山西人觀看放佛就在車上聽鄉(xiāng)親們倒歇，熟悉的鄉(xiāng)音配合著沿途的風(fēng)景，很難不代入。

當(dāng)然這部片子對于其他觀眾也會有靈魂相通的瞬間。中國的農(nóng)村、鄉(xiāng)親關(guān)系大差不差，多年未歸的游子重新踏上故土，時間蒼老了相貌，讓人多看幾眼才敢喊出名字相認(rèn)。男主說過多年的漂泊鄉(xiāng)音難改，離開多少年再回來聽鄉(xiāng)親們說幾句也還是親切。不同的鄉(xiāng)親嘮的還是那幾句，工作、收入、感情，還有在大城市的日子美不美活。男主的回答倒也誠實，只是被問多了心頭難免懷疑，半信半疑也愿找算命的來一卦，以求心安。有了算命先生指點的男主回到了理發(fā)店門口，冥冥之中尋找著附近的姻緣。畢業(yè)之后再沒見過的同學(xué)相認(rèn)，不痛不癢的聊上幾句，心里那些當(dāng)年未了的情結(jié)終于忍不住質(zhì)問幾句。無論男主回答什么，他們今天的重逢都將過去的寒冰開始融解。這趟回鄉(xiāng)之旅，人與人之間的感情被拉回了十幾年前、最終互相體諒、冰釋前嫌。

這趟顛簸的回鄉(xiāng)之旅男主不停地輾轉(zhuǎn)于各種車輛與親朋好友之間，離家越近，天色越黑。回家之后呢？導(dǎo)演沒講，在片尾越刨越深的坑里也沒有答案，但對于農(nóng)村人來講又怎么樣呢？日子總要一天天過下去，送走一個又一個親人，挖好坑埋葬好。夜幕將至，何去何從？每個人都在夜里思考著回鄉(xiāng)之后，也就是天亮之后路該怎么走。是聽從內(nèi)心還是仰靠算命的指令，沒人知道。

第一次參加北京國際電影節(jié)看的第一部電影--《夜幕將至》平遙電影節(jié)費穆最佳影片。這片子的名字和海報我很喜歡。 開篇在中巴車上的閑聊寫實、生活化，當(dāng)然，也挺無聊的。很喜歡男主跟學(xué)妹和前女友的對手戲，調(diào)整全片的節(jié)奏。至于期間是不是給“霸王”洗發(fā)水打廣告有待考證，但微信支付或成最大贏家？ 菅導(dǎo)想表達的東西其實挺直接的，就是家鄉(xiāng)山西嘛，但是我一直覺得差一口氣，吊在中間不上不下，所有的情緒到片尾最后十幾分鐘直沖腦瓜頂兒爆發(fā)。傍晚，披麻戴孝的父親騎著摩托車馱著“我”在曲折蜿蜒的山路上，兩側(cè)的團蒲被風(fēng)擠進狹隘的小路上，那種情緒的延宕讓我一瞬間上勁兒。片尾的時間點恰恰就是所謂的“夜幕將至”，總讓我有一種“黑云壓城城欲摧”“山雨欲來風(fēng)滿樓”的不安和危機感，生理上的不適恰恰說明這一段情緒渲染的到位?！拔摇卑橹L(fēng)聲只身在山坡上找狗，小狗已經(jīng)不是第一次丟了，這一次不知道還能不能找回來。結(jié)尾有兩三分鐘在挖墳，前面父親提到爺爺?shù)诙煜略幔赃@個墳?zāi)故墙o爺爺下葬的？還是給小狗的？片尾“謹(jǐn)以此片，獻給我的家鄉(xiāng)和爺爺”（大概是這樣的，我記不清了）我直接落淚。我不知道是不是文藝片都這樣兒，看完之后發(fā)現(xiàn)沒啥劇情，讓我想也想不太出來講了個啥子，但是能抓住我的情緒，最后給我心臟上來一拳。你說三幕式英雄之旅人物弧光…好像也沒有或者是不太明顯我并不能分析出來。 菅導(dǎo)兒、前女友飾演者佐菲、制片到現(xiàn)場跟影迷交流。導(dǎo)兒回答的一些觀眾提問確實讓我想起來觀影中沒注意的點。比如出現(xiàn)了三次戴面罩兒騎摩托的人，我看到了但沒多想什么，導(dǎo)演解釋說是“我”死去那個兄弟的魂，也就是“我”的心病。導(dǎo)演說出了男主，前女友，都不是演員，全是導(dǎo)演的親戚，表弟姨夫啥的，其實能看出來哈哈哈蠻明顯的，而且最后演員表全是跟導(dǎo)演一個姓兒的。 這片子說是現(xiàn)實向的，但是從理發(fā)店出來轉(zhuǎn)場到面包車?yán)锏腷gm確實突兀，我覺得哪怕變成個有音源的（面包車車載音樂）都行啊或者純音樂（就重鼓點兒）。 我真真切切感受到好學(xué)校的好資源?，F(xiàn)場有傳媒大學(xué)、電影學(xué)院的學(xué)生,，票友兒，相關(guān)從業(yè)者（從問得問題能看出來）。我還是拉著同學(xué)幫忙搶票，人家北電直接志愿者上去當(dāng)主持人了，慕了。 菅導(dǎo)人很好，換了三個地方跟我們簽名合照，可能也是不太火吧，聽在北影節(jié)一起看電影的同好說，《胭脂扣》映后關(guān)錦鵬導(dǎo)演周邊兒小二十號兒保安護送直接退場，誰丫理你。大家找菅導(dǎo)簽名的時候都在表達自己的喜愛理解，那個氛圍，啊。這場我認(rèn)識了很多同好，最最感動的是，主創(chuàng)和主持人工作人員在電影院門口兒合影的時候喊“《夜幕將至》”，我們一堆同好保持一個禮貌的距離站在一堆兒，他們拍照第一遍喊的時候我們還在很興奮的聊，等他們第二遍拍照喊口號的時候，我們這一堆兒影迷站在旁邊沒有商量，也默契地一起喊，菅導(dǎo)和佐菲姐還沖我們豎大拇指，我們一起向他們鞠躬致謝，我直接熱淚盈眶。我是個懶人，很少有這么堅持喜歡的東西，即使我也只算個票友兒。從來都是獨自去看電影看話劇，雖然說“我在享受自己”，可當(dāng)我真正碰到一群可以一起發(fā)光的人，碰到那么多和自己喜歡同一件事兒的人，我才恍然原來孤獨如此難捱，從前種種是委屈的。 《夜幕將至》也許沒有那么卓然，可它帶給我的美好遠不止那一夜。

4.21北影節(jié)第二場～影片的整個敘事結(jié)構(gòu)是簡單明晰的，講述了一個三十歲在大城市漂泊多年且無房無車的落魄男人，帶著一身疲憊以及對過去回憶的哀悼，從城市回歸滿是煤灰與陰霾的山西鄉(xiāng)村（色調(diào)上是蕭瑟的），回到家鄉(xiāng)的故事，一路上他偶遇了一個又一個多年未見的親朋好友，曾經(jīng)因為誤會而斷了聯(lián)系的發(fā)小，曾經(jīng)無疾而終卻念念不忘的初戀，以及他自認(rèn)為看對眼不停搭訕的“艷遇”學(xué)妹……從這些故人的身上一點一點找回他在這個地方帶有地域共性的記憶，找到他自我身份的一個錨點。

但如此明晰的敘事中，我仍覺得無病呻吟式的留白過多，在大段長鏡頭的處理上并不恰當(dāng)，有些剛積累起來的情緒，啪的一下，被前后鏡頭、段落的銜接弄得個七零八落。能感覺到導(dǎo)演想表達些什么，但那個“什么”，導(dǎo)演戳不破、達不到，功力不足，以至于最后結(jié)尾段落突然高漲的音畫情緒，讓我有點接受無能。導(dǎo)演本人可能已經(jīng)拍high了，放肆了，十分感動了，但作為觀眾的我還是冷冰冰的狀態(tài)，因而我對這部電影的觀影評價是“清晰中又有著不知所云”“男性視角下的極度自嗨”等。

利申：理發(fā)店的戲看完后我就提前離場了。

男主角梁哲，臨過年從北京回山西老家，路途上遇到了兩位與其有過直接交流的同齡女性（在我看到的片段里）。第一位是客車上偶遇的高中師妹。說是師妹，實際上應(yīng)該差了蠻多屆，因為對方剛考研結(jié)束，也就是大四，應(yīng)當(dāng)不足25歲，而梁哲已經(jīng)30歲。這段「偶遇」，終結(jié)于對方提前下車并上了另一位男性的奧迪。至少，在梁哲的視角里，這位師妹已經(jīng)是他觸不可及的「天鵝肉」了。

梁哲路上遇到的第二位女性，按劇情簡介里的說法，他的初戀及初中同學(xué)，海鵬，是在她開的理發(fā)店里碰到的。在進入這家理發(fā)店之前，梁哲已經(jīng)經(jīng)過了「海鵬理發(fā)」的招牌，但沒有選擇進去，而是先去了廟，還在廟外找人算了命。算命先生說他的姻緣很近了，就在附近，而且「肯定能成」。或許是算命先生這番話，他終于進入了這家寫著他初戀名字的理發(fā)店，并重遇海鵬。

海鵬在為梁哲洗頭理發(fā)期間很主動地發(fā)起話題，從學(xué)校一直聊到了他爸。尤其是第二次洗頭時梁哲主動選擇坐著洗，沒再直面海鵬，也沒有讓對方用服務(wù)的姿態(tài)為他洗頭，拍攝上選擇了特寫海鵬的手與梁哲的頭發(fā)，鏡頭語言的設(shè)計上，二人應(yīng)當(dāng)是處于感情升溫的狀態(tài)。然而下一位客人多次催促，海鵬的兒子又突然出現(xiàn)，打破了這個狀態(tài)，兩人無疾而終（我只看到了這里）。

「初戀」，對應(yīng)著男性在性意識剛萌發(fā)時對于女性所有美好想象的投射對象；而「洗頭妹」，尤其是中國小鎮(zhèn)發(fā)廊里「洗頭妹」常見的「兼職」這一背景所暗含的性暗示，又對應(yīng)著男人對于女人的性幻想，而且這種幻想是「唾手可得」的。這兩種想象同時投射于同一個人身上，她既是「女神」又是「洗頭妹」，導(dǎo)演還安排了她兒子的戲劇性登場，「goddess who is already damaged」的敘事就完成了。

天吶，寫這段的時候頻頻生理性作嘔。同樣的敘事可見于《同學(xué)麥娜絲》里的麥娜絲。這是「真實」嗎？或許是的，至少直男們真切地相信這是真的，尤其是他們的感情與破滅，真摯無比。

所以我也很同意友鄰說的，中國直男們能不能別拍了。被掏空的礦資源大省，又遇上疫情和「碳中和」要被「產(chǎn)業(yè)升級」，當(dāng)然值得拍，但真的不需要也不值得這樣拍。

“那天頒完獎之后，我覺得我大腦像在做夢，覺得這個夢是不是假的，會感覺一直沒有落地?！?/span>

《夜幕將至》的導(dǎo)演菅浩棟想起自己獲得這屆平遙國際電影節(jié)最佳影片獎的那夜，還是覺得一切都不大真實。

他說自己生活里是大腦反應(yīng)有點慢的人，會想很多，說話也比較慢。一如他的性格，《夜幕將至》像是一個思考的過程，它沒有跌宕起伏的情節(jié)，但卻給觀眾留下了不小的后勁。

導(dǎo)演菅浩棟，89年生人，大學(xué)本科學(xué)的是采礦，沒有上過電影創(chuàng)作的科班院校，甚至畢業(yè)后，在地下500米挖了15個月的煤，三班倒，攢下5萬，拍出了《光盲》。

30歲出頭時，促使他前行的依然只有拍電影和表達的沖動。

于是，彼時身無分文家里蹲的他，還是決定把《夜幕將至》拍出來。

那些歲月究竟是什么樣的？《夜幕將至》為什么能獲最佳影片？菅浩棟有他的分享。

從《貧民窟的百萬富翁》開始 POST WAVE FILM

我本科在大同大學(xué)，學(xué)的是采礦專業(yè)。

因為我爸就是煤礦工人，我小的時候他就在煤礦上班，我爺爺也是煤礦工人，我叔叔也是，我叔叔因為礦難去世了。

我村里邊所有的發(fā)小朋友，他們的父親基本上都在煤礦工作，我們村有一個小煤礦，所有人的經(jīng)濟來源都來自那個煤礦。

所以后來我們上學(xué)，村里所有的家長基本上都讓他們的子女選擇了學(xué)煤礦專業(yè)。

山西的煤礦（專業(yè)）非常好就業(yè)，你只要畢業(yè)，回來就能分配工作，有較高的收入。

那個時候也是我爸幫我選擇的專業(yè)，但是我完全不喜歡。

因為我從小理科很差，文科比較好。但那個時候我無法去反抗父親給我做的選擇，所以去讀了這個專業(yè)。

我覺得我畢業(yè)之后，我去煤礦工作，跟我爸跟我爺爺一樣，得到五六十歲退休。我就一下看到了三四十年后的自己。

所以大學(xué)里我參加了很多社團，什么文學(xué)社，書法協(xié)會。最后給我想辦法出錢的學(xué)長，他當(dāng)時就是美術(shù)協(xié)會的會長。我當(dāng)時還是大一新生，在這個社團里邊遇到了一些興趣相投的人。

2012年左右，互聯(lián)網(wǎng)就開始高速發(fā)展，智能手機出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)開始崛起。

我寫東西的時候大腦全是畫面，在大學(xué)看了第一部電影，我們學(xué)校有一個特別大的禮堂，放《貧民窟的百萬富翁》，那是我真正意義去一個特別大的熒幕看電影，好幾百人都在下面，當(dāng)時看完我非常震撼。

《貧民窟的百萬富翁》（2008）

后來又知道了賈樟柯導(dǎo)演，他的經(jīng)歷也是考電影學(xué)院考了三次。我看了他的電影，就覺得這是我的家鄉(xiāng)，他可以成為這么著名的導(dǎo)演，我也想試一下。

很多因素結(jié)合在一起，我說我想去拍這種東西。

當(dāng)時在學(xué)校買了一個 DV， 腳架，一臺筆記本電腦，成立了一個電影協(xié)會，把我文學(xué)社的那些成員拉到了電影協(xié)會的社團里邊，就開始拍。

拿著DV，剛開始什么都不會，拍完之后就回來學(xué)習(xí)怎么剪輯，就這樣開始了影像創(chuàng)作的啟蒙。

我大學(xué)期間就拍了一部長片，我當(dāng)時寫一個小說，青春校園題材的，想把它拍出來，所以買了DV，但是其實不會拍，所以剛開始練手的時候去拍各種短的，什么 MV，配個音樂，熟悉一下視聽。

我后來也基本上不去上課了，因為我們學(xué)的是采礦，每天都是學(xué)采礦的東西，我完全聽不進去，每次也都是被掛科不及格，我每天都在練習(xí)拍攝。

我畢業(yè)的時候，我知道我一個學(xué)采礦的來北京直接搞影視，肯定是很難能跨入這一行的，又沒有專業(yè)的背景，也沒有錢，所以我就先去干煤礦了。

曾在地下五百米挖煤的歲月 POST WAVE FILM

2013 年我畢業(yè)之后，9 月份我就去了山西長治的一個煤礦，在煤礦干了一年三個月，想攢點錢。

我們剛剛?cè)サ臅r候是有三個月的實習(xí)期，三個月之后正式轉(zhuǎn)正，真正地成為礦工，每天下井。

其實我攢了錢之后想拍那個叫《光盲》的劇本，是關(guān)于一個盲人的。那個盲人也是我們村子的，我叫他爺爺。他的經(jīng)歷其實當(dāng)時對我來說影響也蠻大的，因為他差不多十幾二十歲就失明了。

失明之后，他就一個人到太原去學(xué)習(xí)盲人按摩，待了很多年之后，身體也不行了，他就回到了老家。

后來他年齡也大了，我感覺時間要抓住，要不然可能幾年之后他身體不好，可能就走了，我拍不到了。

所以我想工作一年多之后回來就趕緊拍。

我們的井是豎井，每天都要下到 500 米深的井下，我們是一線掘井，屬于掘進隊。每天去工作 12 個小時，說白了就是下去挖煤。

過去之后我發(fā)現(xiàn)我跟其他老工人干的活是一樣的，體力活，不需要學(xué)歷，但是煤礦招聘時卻需要學(xué)歷。

當(dāng)時我覺得一個小學(xué)文化的人都可以干的活，我們念一輩子書，最后還是要來這個地方干同樣的活，心理就有落差，每天在煤礦度日如年。

很煎熬，你們可能不太能想象出來那是一個什么樣子，就是一個比較封閉的一個空間，大家都要帶著作業(yè)燈在那工作，是這個樣子。

當(dāng)時我有個朋友，他在紀(jì)錄片頻道實習(xí)，他們當(dāng)時也在看選題要選什么，拍什么樣的紀(jì)錄片。

他覺得我是一個不錯的選題，一個學(xué)采礦的學(xué)生攢錢拍電影，所以他就拍了我。

2016年，在央九播了，是在2016年播的，很真實地記錄了我們當(dāng)時的環(huán)境。

我們每個人臉上全是黑的，只有眼睛和牙齒是白的。別人根本認(rèn)不出誰是誰了，它特別像一個監(jiān)獄。

我記得那個時候我正好看了《肖申克的救贖》，我覺得我跟其中的主人公安迪是一樣的，要經(jīng)歷那些苦難折磨。

且老工人會欺負(fù)新人，他們讓你去干活，你就得去干。如果你不好好干，今天的工資可能就會被扣。

但對我當(dāng)時來說，我最重要的就是賺到錢，所以他們讓我干嘛我就干嘛。

我們有三個班，早班早上 8 點到下午 4 點，早上 6 點就得起，起來之后洗漱吃飯，開班前會，開會還要唱歌，每個煤礦企業(yè)都有自己的歌，我們唱的是為人民服務(wù)啥的，當(dāng)時歌詞還挺有意思。

開完會之后，要去換下井的衣服，到井下也差不多得走將近一個小時才能到。

8 點正式開始工作，下午 4 點上來，然后馬上洗澡換衣服，差不多就 12 個小時，這是早班。中班是下午 4 點到凌晨 2 點。

晚班是晚上 11 點到第二天中午 11 點。一個月 30 天，我們的班是各 10 天，三班倒。

最頭疼的是上夜班，下去之后到第二天中午 11 點洗完澡出來。下井的時候像喝了酒一樣，大腦是悶的，走路都是閉著眼睛走，特別困。

基本上每天從井上洗完澡出來之后只想睡覺。偶爾去網(wǎng)吧看看電影，寫寫劇本。下班之后不忙的就去看電影，寫劇本。

我那會兒寫劇本，還手寫在筆記本上的，因為我太忙了， 我只能趕緊在本子上記下一些，給自己起到一個提醒作用。

15個月，刨去我的生活的開支，最后我攢到了差不多5萬塊錢，那筆錢后來全用來拍第一部長片了。

我媽那個時候好幾次給我打電話，我說話的力氣都沒有，她很理解我，覺得我挺累的，所以后來我辭職去拍電影，她也挺支持的，最起碼不用冒著生命危險再從事一份工作了。

但是我爸，因為他也是煤礦工人，覺得我的單位也是一個國企，我也是經(jīng)過選拔才能進去的。

所以他覺得我丟掉了一份穩(wěn)定的國企工作，特別遺憾。

到后來我徹底來了北京，他們也沒法再去反對了。

挖完煤之后我就去拍《光盲》了。

那個時候和自己的朋友們整了個”新潮電影實驗小組”。

我和常標(biāo)、王法、王小蒙，還有另外一個導(dǎo)演叫沈濤，差不多我們四五個人，大家年齡相仿，每次拍戲都在一塊相互幫忙，就成立了團隊。

就這樣，一直到了現(xiàn)在。

最佳影片的誕生： 一場不能回頭的賭注

POST WAVE FILM

本來《夜幕將至》能夠入圍平遙（電影節(jié)）藏龍的單元，對我來說已經(jīng)知足。

我很期待觀眾是什么樣的觀影感受，但同時我也很害怕，我覺得可能很多人看完都不會喜歡。

但是那天首映完之后，喜歡的人比較多，可能占個百分之六七十。有這百分之六七十喜歡的人，已經(jīng)夠了，我一直是個比較自卑的人。

《夜幕將至》講了一個發(fā)生在疫情期間的故事。

男主剛過 30 歲，因為爺爺?shù)娜ナ?，他不得不回到老家?/p>

回老家的過程當(dāng)中，因為沒有直達的車，他一路換了四種交通工具，先是中巴車，然后是拉煤卡車，接著是面包車，最后出現(xiàn)的摩托車。

他不得不換四種交通工具，才能回到自己老家的村子。在這過程中，他遇到了曾經(jīng)的父老鄉(xiāng)親，曾經(jīng)的發(fā)小、初戀，最后還有自己的親人，這四種交通工具，帶出了四種不一樣的情感關(guān)系。

每一段情感關(guān)系之間，還有著一些他們過往的紐帶。

2020 年，我前半年因為疫情一直在老家寫劇本，大概寫了兩三個劇本，其中一個劇本也是改了好多次。

當(dāng)時那個劇本入圍了獵云計劃和海南島創(chuàng)投，但一直沒有找到資金。因為這個劇本確實是跟夜幕將至，包括之前的任何東西都不一樣，它是一個西部片。

那個時候因為疫情，帶點作者性的片子不好找投資，所以我當(dāng)時下定決心，再拍一個發(fā)生在家鄉(xiāng)的故事。

當(dāng)時我經(jīng)歷了爺爺去世，還有疫情，我們影視行業(yè)很艱難，我沒有工作，也沒有收入，剛過 30 歲，面臨事業(yè)和婚姻上的雙重壓力。

所以當(dāng)時就寫了這個本子，半個月初稿就寫完了。

男主大框架是我以自己為原型，但是我覺得其實在北京的很多和我一樣的人，他們也面臨同樣的問題，過了 30 歲的困境。

事業(yè)沒有任何收獲，到了該結(jié)婚的年齡也沒有結(jié)婚。但更主要的是那一年我面臨的壓力更大，我更想表達出來，所以我就去拍了。

寫完之后，有一種釋放。我想通過電影讓別人看到我，也希望跟我有相似困境的人，能關(guān)注到這部電影。

我當(dāng)時剛寫完劇本，算是松了一口氣，但只是完成了自己的釋放。

接下來就開始找錢，正好那一天下午剛寫完，我本科采礦專業(yè)的一個學(xué)長，好多年不聯(lián)系了，突然聯(lián)系上我，他之前看過我早期在學(xué)校里拍的一些東西，說感興趣參與。

那天下午突然接到他一個電話，他說來大同出差，問我在哪里，我說我在大同，然后那天我剛寫完劇本，就和他見面了。

見面之后我們就一起去吃飯，我說我剛寫完一個劇本，在找投資，他正好帶了他的一個同學(xué)，他問我這么多年沒有聯(lián)系了，有沒有什么項目要拍，他的同學(xué)可能想?yún)⑴c投資，當(dāng)時一拍即合。

我說我想做一個成本相對來說低一點，沒有風(fēng)險的一個文藝片。當(dāng)時，我們吃完飯聊完出來，外面飄著雪，那是11 月，大同的第一場雪。

我當(dāng)時就有一種雪中送炭的感覺，感覺好像看到了希望。

當(dāng)時投資方他們對我過往有一些基本的了解，我緊接著就把劇本給他們看了，聊了這個故事。給了他們項目書。

我回到北京后就開始籌備，發(fā)組訊，找演員，搭建團隊。

忙這些事的過程中，我沒有一分錢。我說過一段時間，希望他們能夠打一筆前期籌備的費用。

但是其實到了真正打錢的時候，他們又開始猶豫了。他們看完劇本感覺沒有我講的那么好，覺得這個故事對他們來說太熟悉了，都是山西的。

他們看的電影可能都是那種大制作的香港的電影，一個山西人看了我的這個故事，覺得就像一個紀(jì)錄片，流水賬，所以他們就開始猶豫了。

但是那個時候我已經(jīng)開始找演員碼團隊了，期間跟他們交流了好多次，他們一直在猶豫，我以為他們可能不投了，因為第一筆籌備款一直沒有打。

我想我還是要先做好自己前期籌備的工作，一邊到處找錢，到處問，看有沒有興趣投資的。

一直到開機前一天，前期我已籌備完。我回老家堪景，然后 1 月 7 號開機了，那一天他們來了，確實是看到我已經(jīng)把劇組的團隊搭建起來了，開機儀式什么都辦了。

他可能覺得這個事確實要做了，我當(dāng)時跟他說，劇組人都已經(jīng)到齊，因為劇組一開機都要先給劇組的人打第一筆勞務(wù)，所以他們開機那天才給我打的第一筆款，然后，我電影開機了。

當(dāng)時我想如果他這第一筆款沒有打來，我會立馬把我所有的支付寶借唄花唄，所有網(wǎng)上能夠借的錢，全套出來，把第一批款支上，先拍著，我已經(jīng)做了最壞的打算。

當(dāng)時開機之前不只是投資的困難，我搭建的這個團隊，劇組的人都是第一次合作。對我來說，也冒了很大的風(fēng)險。

男主角都是開機前一周我才定下的，因為我要在山西拍，講山西方言，所以我一開始定了一個山西籍的演員。

本來他要提前一周進組，結(jié)果他當(dāng)時突然跟我說他有一個話劇要去演，能不能讓我推遲開機。但如果我一推遲開機，這個片子可能要拍到跨年了。

考慮到必須讓大家安安全全回家過年，因為這是疫情好轉(zhuǎn)之后第一年大家可以正?；厝ァＫ晕揖挖s緊重新找男主演員。

開機前一周我就又開始翻我收到的簡歷，整個又翻了一遍，翻到了現(xiàn)在的男主角。他從小是在山西汾陽長大，后來讀高中和大學(xué)才去了西安。

他有山西生活的經(jīng)歷，他父親也在煤礦工作，但是他當(dāng)時給我發(fā)的面試視頻是剃了胡子的，造型不是很符合我想找的樣子。我就跟他說，我說你能不能發(fā)幾張你以前留著胡子，滄桑的照片。

《夜幕將至》男主演梁戟

他給我發(fā)了之后，我一看，就是這個人了。他特別像余華年輕時候的一張照片，一個黑白照。

年輕時的余華

第二天他坐火車從西安就來到了山西，到了之后我就給他看劇本，聊劇本，穿上衣服帽子什么的。我選的參照圖是章宇那種，后來在平遙也有觀眾反饋說他像章宇。

女主是山東人，很快就定下來了，她對出演這個電影很努力，我們聊天很愉快。

除了男女主，其他演員都是我的親戚朋友，包括男主的父親，就是我自己的父親。我預(yù)期拍 15- 20 天，最后確實就拍了 20 天。

經(jīng)費主要首先用在勞務(wù)費上，全劇組拍 20 天的吃住行，劇組六輛道具車，還有劇組供拉人的那些車，每天車一直在路上跑不停。

包括器材租賃，加上后期的混音調(diào)色等等。其實這次混音調(diào)色也給片子加了不少分，他們都是很認(rèn)真在做的。

細(xì)節(jié)中的山西鄉(xiāng)村 POST WAVE FILM

拍這個電影，在處理一些細(xì)節(jié)時，我希望反應(yīng)近些年在我的家鄉(xiāng)一些非常明顯的變化。

比如這三年互聯(lián)網(wǎng)抖音、快手的出現(xiàn)崛起，大家誰都逃不脫。現(xiàn)在小孩都是在看抖音，看快手，看短視頻，又包括我們的所有的支付，都是掃碼。那么偏僻落后的農(nóng)村，也都是掃碼支付。

我想突出那種閉塞的地方和現(xiàn)代科技之間的碰撞、差異。寺廟香火錢也是直接在那貼一個二維碼，盲人算命也是拿一個二維碼，我覺得挺荒誕的。

2020 年的時候我還寫過一個完全是一個男理發(fā)師和一個男顧客的故事。故事發(fā)生在 2008 年北京奧運會，那一年也是汶川地震，到了 20 年的時候是整整 12 年，對中國人來說就是一輪。

寫這個故事是因為我大學(xué)的時候是一個比較戀舊的人，當(dāng)時遇到了一個理發(fā)師，我記得我第一次去剪頭發(fā)的時候，他比我還小兩歲，他給我剪了半個小時。

我頭發(fā)很短，去別的理發(fā)店都是特別快，拿推子十來分鐘就剪完。但是我第一次去他那剪，他是一個比我還小兩歲的年輕小伙，特別有耐心，剪得我快睡著了。

我就覺得一個年輕人，他不是因為了賺錢，快速地完成工作，而是幫你慢慢剪完。所以后來我每次剪發(fā)都去找他，但我畢業(yè)之后，我去了煤礦，就不在那個城市了。

我是一個不喜歡換地方的人，后來我去了北京經(jīng)常搬家，換了很多地方，每換一個地方都要換一個新的理發(fā)店，每次這種時候我都會想起他。

我特別想把寫它寫成一個是我們倆有交集的一個故事，一個友情的變化，所以那個時候有這個想法。

所以當(dāng)時寫《夜幕將至》的劇本的時候，我就把它用到了里邊，變成了一男一女。

我確實是有一個同學(xué)，她就在鎮(zhèn)上剪頭發(fā)，我們確實十幾年沒見了，每次我爸過年回去剪完頭發(fā)，我同學(xué)說就會和他問我過得怎么樣，她也已經(jīng)成家有小孩了。

理發(fā)店這場戲，它糅合了很多東西，寫這場戲的時候我非常興奮。

還有一場戲是中巴車的戲，就是我們村的中巴車，我每次從我們村到縣城，這么多年來也以來一直坐這個中巴車，所以我很熟悉這個環(huán)境。

村里邊的父老鄉(xiāng)親，他們最近這幾年問的也都是這些問題，你在哪工作啦，多少錢一個月啦等等。

他通過微信掃一掃認(rèn)識旁邊那個女生，我覺得主要人與人現(xiàn)在認(rèn)識就是掃微信，一掃微信就好像有了連結(jié)。

我的整個片子都在路上，所以中巴車?yán)镞叺膽蚍荩蚁Ｍ軌蚓従彽亓魈?，影像跟車本身的空間的流動形成一個統(tǒng)一的調(diào)性。

最后摩托車那場戲，一個很長的長鏡頭，那個其實我們是拍了很多不同路上的鏡頭，路是有上坡的，有下坡的，然但是都是在黃土高原的，上下兩坡不同的景別在變化。

但是我們到了后頭，那個時候就已經(jīng)快黃昏了。如果我按照真實的時間去拍那場戲，我們至少得花三個黃昏才能拍完。

父親騎摩托車帶著他，當(dāng)時他們還是在摩托車上，是有聊天、有對話的。但是經(jīng)過不斷地剪輯定剪之后，我把對話去掉了。

因為我覺得電影到最后是路越走越窄，話越來越少、越來越沉默，就陷入了一種父子之間不知道該說什么、但彼此心里可能都明白的情況，所以就用了一個鏡頭。

最后一個下午拍那場戲的時候，當(dāng)時狂風(fēng)刮過來的時候，我覺得男主內(nèi)心波動，表面上看似波瀾不驚，實則是內(nèi)心暗潮洶涌。

之所以選擇用 3 分多鐘的場景，都是因為我希望他跟父親在摩托車上停留的時間更長一點，雖然是沉默的，但是他跟父親的身體緊緊挨著的。

我希望通過長鏡頭氛圍，讓觀眾能夠體會到他跟中國的父子之間的沉默，但是背后又帶來的那種情感的東西，所以就選擇了長鏡頭。

有些評論會說我的片子風(fēng)格像賈導(dǎo)（賈樟柯），我覺得是在山西這個地方，拍出來的味道可能有相似處。但是我拍電影的時候完全沒有想要去致敬或者是學(xué)習(xí)誰，顧不上想這些。

還有人說像畢贛，但人家40 多分鐘騎行，其實是歡快的，有南方的地域特色。我片子里的人是穿著孝衣，刮著狂風(fēng)，沒有任何所謂的浪漫，我覺得是完全不一樣的。

說起我喜歡的導(dǎo)演，可能每個時期不一樣，最早就是 12 年接觸賈導(dǎo)的電影，包括韓國的金基德。大學(xué)時期看金基德的電影，后來是科恩兄弟，伊斯特伍德，阿巴斯，錫蘭，蒙吉這些，奉俊昊也挺喜歡，他們都是不同的類型。

作者丨飛檐

影像作為媒介的可能性

編輯丨三水 排版丨石頁

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