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長篇影評(píng)
1 ) 人性善惡與暴力執(zhí)法的殘酷
本片無論在攝影、配樂、場(chǎng)景的調(diào)度，以及演員的發(fā)揮上都是極度的精贊，而比這些更具優(yōu)勢(shì)的是本片所折射出來的內(nèi)容深度。 影片雖然是警匪題材，但編導(dǎo)卻巧妙的借助了這個(gè)平常的視角揭示了道德與法律、人性善惡與暴力執(zhí)法的殘酷，頓時(shí)升華了片子的主題，提高了檔次，顯得極其不平常。幾位主演均以不同的角色和不同的角度對(duì)比諷刺了現(xiàn)實(shí)社會(huì)法律的漏洞，而由漏洞引發(fā)出來的一系列人性善惡著實(shí)令人發(fā)指。 本片的敘述手法不慍不火，節(jié)奏推動(dòng)錯(cuò)落有致，劇情鋪墊層層深入，以無聲勝有聲，以靜制動(dòng)，看著人心惶惶，看完內(nèi)心壓抑，再加上艾米莉的出色發(fā)揮，更為本片加分。
2 ) 曠野之上，群狼之爭。
此片的上映是帶著導(dǎo)演光環(huán)的。加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦三部曲，如果用顏色來形容-Prisoners是壓抑的藍(lán)，Enemy是迷茫的黃，Sicario是絕望的灰。丹尼斯片子的最大特色就是氣氛，導(dǎo)演和攝影搭檔Roger Deakins用不同尋常的鏡頭和陳述方式讓觀眾體會(huì)到不敢呼吸，不敢閉眼的緊迫感。拋開了Prisoner過于鋪墊和Enemy太過注重氣氛渲染，Sicario繼承了兩者長處，讓故事發(fā)展和氣氛互補(bǔ)互助，融為一體，察覺不到刻意的邊策，一切水到渠成。Deakins用從上而下俯視墨西哥的角度呈現(xiàn)了曠野中潛伏的危機(jī)，十五分鐘進(jìn)出墨西哥的橋段，從正面詮釋墨西毒梟已不是秘密的兇殘，在這樣的土地上，規(guī)矩權(quán)限都不用再遵守，群狼混戰(zhàn)，只有生死為輸贏。
喜歡導(dǎo)演丹尼斯的原因是他對(duì)觀眾的信任。電影這個(gè)媒介如果將很多事情說的過度明白反而失去了觀眾自主想象的能力。片子Sicario給了觀眾一個(gè)大背景，墨西哥販毒之爭，一個(gè)接入點(diǎn)，EB的角色FBI地域刑警角色，一種情緒，身在其中卻對(duì)任何事情都無法信任的焦躁，這之后的一切都只是觀眾自己的思考，就像EB角色涉入困惑的區(qū)域，觀眾也只能靠自己的雙眼去找尋主題和原因。
墨西哥警察的副線巧妙在在片子結(jié)尾讓主題得到升華。EB角色對(duì)真相的執(zhí)著，想利用司法對(duì)所謂“壞人”施下的惡行審判，這是美國現(xiàn)實(shí)社會(huì)典型的正義主義，黑白之間并無灰。然而當(dāng)迷霧一層層散開，真想如此尷尬不堪，等不到父親回歸在墨西哥踢著足球，聽到槍聲驚恐不堪回頭的孩子，只不過是這荒野之爭下的受害者罷了，美國的介入，冠冕堂皇的拯救計(jì)劃更是讓主角最初下定決心鏟除毒害的意念更加可悲。與其說此片是anti-American, 更不如說其為truthful-American, The truth? America is not as glamorous and righteous as we want to believe.
演員方面，Emily Blunt一如既往的好，雖長了最溫柔的眼睛卻全身散發(fā)出一股硬氣，真正讓我驚艷到的是Benecio Del Toro的表現(xiàn)。Benecio在片子里的角色，話語不多卻最吸引人，角色本身的神秘感加上最后的揭秘都給Benecio很多發(fā)展空間，這樣一對(duì)比EB的角色過于單調(diào)，演技雖是無可挑剔但卻少了一些角色上突破性的詮釋。
看完此片又想起<真探>，真探第一季的完美和氣氛都和此片很為相似，我在心里已經(jīng)默默的把<真探>第二季爛劇情帶給我的不愉快和記憶全部抹去，對(duì)，這片才是真探真正的后續(xù)。
原PO：http://www.mikasproject.com/blog1/2015/9/22/-sicario
3 ) 美國政府對(duì)拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)進(jìn)行供給側(cè)改革
近日，關(guān)于推進(jìn)拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)，帶動(dòng)相關(guān)行業(yè)良性發(fā)展的會(huì)議在亞利桑那州召開。聯(lián)邦調(diào)查局、中央情報(bào)局的有關(guān)負(fù)責(zé)同志和相關(guān)從業(yè)人員代表出席了會(huì)議。
與會(huì)各方一致認(rèn)為，最近一段時(shí)期以來，拉丁美洲地區(qū)的特種藥品產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展勢(shì)頭良好，產(chǎn)品質(zhì)量逐步提升，用戶規(guī)模不斷擴(kuò)大，相關(guān)從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)有口皆碑。但同時(shí)，一些高速擴(kuò)張行業(yè)的普遍性問題也開始顯現(xiàn)，部分從業(yè)人員不顧政治紀(jì)律，不守行業(yè)規(guī)范，盲目追求短期利益，惡性競爭的問題突出。對(duì)美墨邊境地區(qū)的安定和諧以及特種藥品行業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展造成了一定的影響。有關(guān)各方應(yīng)該各盡所能，積極推進(jìn)拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，走可持續(xù)發(fā)展道路。
中央情報(bào)局代表指出，特種藥品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展事關(guān)美墨關(guān)系的大局，縱觀歷史，毒品產(chǎn)業(yè)一向是美國社會(huì)的穩(wěn)定器，美墨關(guān)系的壓艙石，維護(hù)好，發(fā)展好種藥品產(chǎn)業(yè)，意義重大，因此，我們要堅(jiān)決貫徹落實(shí)聯(lián)邦政府對(duì)于特種藥品產(chǎn)業(yè)“總體可控，結(jié)構(gòu)優(yōu)化”的總方針，有關(guān)部門要切實(shí)規(guī)劃好，落實(shí)好相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策，在行業(yè)內(nèi)堅(jiān)決淘汰一批影響邊境和諧，惡性競爭和野蠻發(fā)展的落后產(chǎn)能；同時(shí)大力扶植一批綠色發(fā)展，有利于邊境和諧和產(chǎn)業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展的優(yōu)秀企業(yè)，做到獎(jiǎng)懲有別，引導(dǎo)有序。最終達(dá)到政府放心，群眾安心，邊境安寧，和氣生財(cái)?shù)哪繕?biāo)。
與會(huì)行業(yè)代表亞利桑德羅表示，特殊藥品產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，對(duì)于行業(yè)秩序的規(guī)范和競爭力的提升具有重要意義，長期以來，拉丁美洲特種藥品企業(yè)背靠美國這一全球最大的毒品市場(chǎng)，不斷發(fā)展壯大，這與聯(lián)邦政府的政策關(guān)懷是分不開的，值此產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的關(guān)鍵時(shí)期，拉丁美洲的所有從業(yè)人員，都有理由，有義務(wù)，更有責(zé)任積極配合聯(lián)邦政府的供給側(cè)改革的各項(xiàng)要求，實(shí)現(xiàn)邊境的和諧穩(wěn)定和產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。我本人也將竭盡所能，努力達(dá)成此次改革的所有目標(biāo)，為維護(hù)一個(gè)清朗，健康，向上的拉丁美洲而不懈奮斗。以實(shí)際行動(dòng)踐行毒品報(bào)國，發(fā)展強(qiáng)國的理念。為美國社會(huì)的穩(wěn)定和美墨關(guān)系的大局添磚加瓦。
會(huì)議還討論研究了其他事項(xiàng)。
4 ) 身處邊境，何去何從
普通的影視劇里主角都會(huì)戴上光環(huán)，一路開外掛，披荊斬棘，人擋殺人，佛擋殺佛?！哆吘硽⑹帧防锏拿飞獩]有享受到這樣的待遇，影片故事梅瑟從頭到尾都在打醬油，被人當(dāng)棋子一樣利用，結(jié)尾還摧毀一下三觀。
影片以一場(chǎng)綁架案的營救開場(chǎng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)沒有人質(zhì)，卻有因?yàn)槎緱n爭斗而慘死的一群人的尸體。而且這次行動(dòng)中梅瑟還有兩名兄弟犧牲了。為了將犯下如此罪行的人繩之以法，給死去的兄弟討回公道，梅瑟自愿深入一線，加入專案小組。注意，討回公道和報(bào)仇還是有很大區(qū)別的。
隨著劇情的進(jìn)一步發(fā)展，觀眾和梅瑟一起越來越了解到事情的不對(duì)勁，首先在運(yùn)送毒販吉爾莫的途中，專案小組在有平民的地方與一些墨西哥武裝分子交火。接著是專案小組為了引蛇出洞，故意制造事端，將迪亞茲的銀行帳戶全部凍結(jié)，最后是梅瑟發(fā)現(xiàn)真相，專案小組找她來，并不是讓她參與破案，而是利用她作為方便自由行動(dòng)的通行證。這時(shí)就會(huì)明白當(dāng)初不選雷吉是因?yàn)樗欠筛卟纳?，?duì)專案小組不利，而專案小組的目的也不是將罪犯繩之以法，而是要恢復(fù)麥德林秩序，將販毒組織壓制在政府的可控范圍。
得知真相的梅瑟眼淚掉下來，三觀完全被震碎，影片可以清楚地看到梅瑟的精神是如何一步一步崩潰的，事態(tài)的發(fā)展跟梅瑟想得完全不一樣。梅瑟的想法是找到證據(jù)，起訴罪犯，走正常的法律程序，但梅瑟的想法在復(fù)雜兇險(xiǎn)的邊境之地并沒有太大的可行性。
梅瑟信仰的是法治與正義，與之相對(duì)的是亞歷桑德羅，他信仰的是以暴制暴，馬特是為了建立麥德林秩序，而亞歷桑德羅是他達(dá)成這一目標(biāo)的劊子手，亞歷桑德羅的目的就是復(fù)仇，殺掉殺害自己妻女的人。
亞歷桑德羅這個(gè)人物是很耐人尋味的，他可憐可恨又可怕，在他與終極大Boss對(duì)決時(shí)，他以牙還牙地讓大Boss眼睜睜地看見他殺死了自己的妻兒。鏡頭畫面為對(duì)稱構(gòu)圖，意寓此刻的亞歷桑德羅與大毒梟是一樣的，他為了消滅惡魔不惜把自己也變成了惡魔。他可惡地利用梅瑟，嘲笑梅瑟維護(hù)法治的理想，用生命威脅梅瑟作假證，但他也不是一個(gè)完全冷血嗜血的人，在運(yùn)送吉爾莫與墨西哥武裝分子交火時(shí)，他起初并不想殺他們，而在大Boss家里，他也放過了那個(gè)無辜的女傭。
諷刺的是，影片在高潮處揭露亞歷桑德羅曾是一名律師，他從法律的捍衛(wèi)者變成了完全蔑視法律的私刑者復(fù)仇者。從他個(gè)人的轉(zhuǎn)變，他與梅瑟的對(duì)立，都表明了法治與以暴制暴的對(duì)立與斗爭，而他個(gè)人的轉(zhuǎn)變是否說明了法治在窮兇極惡的邊境地帶其實(shí)是鞭長莫及的呢？
影片中以梅瑟的屈服表明暴力壓過了法治，但影片顯然不是在歌頌以暴制暴，影片的態(tài)度和梅瑟的處境是一樣的。梅瑟最后放下了舉向亞歷桑德羅的槍，表明她依然堅(jiān)守底線，沒有變成私刑者，影片依然認(rèn)同法治。影片的內(nèi)涵其實(shí)也是糾結(jié)的，它一方面憤恨私刑與暴力，但又對(duì)法治的無能感到無奈。影片最關(guān)心最同情的是那片利益戰(zhàn)火下的焦土。
雖然第二條故事線占據(jù)的篇幅很小，但是影片確實(shí)是雙線敘事。第一條就是梅瑟與專案小組的行動(dòng)過程，另一條線是墨西哥警察西爾維奧的生活，作為警察卻幫助毒販運(yùn)毒，這是令人發(fā)指的，可卻也能理解，因?yàn)樗莵y世中掙扎求生的小人物，他也是迫不得已的。另一方面，他又是個(gè)慈愛的父親。
影片多次強(qiáng)調(diào)家庭，尤其是孩子，毒梟迪亞茲出場(chǎng)時(shí)，后景是他的孩子在游泳，亞歷桑德羅遇到前同事問候了他的妻子與孩子，馬特在隧道完成任務(wù)后也問了隊(duì)友的妻兒的情況，對(duì)決大Boss，依然表現(xiàn)的是他與妻兒共享晚餐的場(chǎng)景。影片通過不斷的強(qiáng)調(diào)，向觀眾傳達(dá)了一個(gè)觀念：無論是毒販，運(yùn)毒警察，還是來剿滅毒販的專案小組，大家都是有家庭的人（除梅瑟），都愛自己的妻子和孩子?？蔀榱死?，大Boss殘忍地殺害了亞歷桑德羅的妻女，亞歷桑德羅為了復(fù)仇也殺了他全家，在復(fù)仇的過程中，又使運(yùn)毒警察家破人亡。影片悲傷地描繪了人與人之間相互迫害的悲劇，悲憫地注視著那片戰(zhàn)火紛飛的邊境之地，由衷地呼吁它停止殺戮，因而影片才會(huì)以墨西哥兒童足球場(chǎng)上的槍聲作為結(jié)束。
5 ) 《邊境殺手》電影化敘事研究
《邊境殺手》是一部2015年上映的警匪動(dòng)作題材影片，由加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦導(dǎo)演，編劇泰勒·謝里丹，著名攝影師羅杰·迪金斯掌鏡，主演艾米莉·布朗特，本尼西奧·德爾·托羅，喬什·布洛林，影片獲得第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，以及第68屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名。
二.主創(chuàng)介紹
導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦是近年來好萊塢最炙手可熱的作者型商業(yè)電影導(dǎo)演之一，其作品《焦土之城》、《宿敵》、《囚徒》、《邊境殺手》、《降臨》等均受到影迷熱捧，2017年新作《銀翼殺手2049》更因其在科幻商業(yè)電影類型中置入的深厚人文氣質(zhì)以及一貫的緩慢節(jié)奏而備受關(guān)注。編劇泰勒·謝里丹在《邊境殺手》之后接連創(chuàng)作了《赴湯蹈火》和《獵兇風(fēng)河谷》，形成其關(guān)注美國現(xiàn)代社會(huì)之外的荒蠻地域的“美國邊境三部曲”。攝影師羅杰·迪金斯被稱為奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的無冕之王，擅長細(xì)膩微妙的影調(diào)處理，通過剪影、航拍等方式刻畫人物、烘托氛圍。
三.片段分析
1.影片第24分鐘-30分鐘緝毒車隊(duì)深入華瑞茲市一段的航拍鏡頭分析
華瑞茲是美墨邊境一座毒品泛濫的城市，是南美毒品進(jìn)入美國境內(nèi)的港口。城內(nèi)盤踞著數(shù)支從事毒品交易的團(tuán)伙勢(shì)力，持續(xù)的武裝沖突使這座罪惡之城處于法律真空狀態(tài)，而主人公一行人的目的就是深入這座城市，將一名重要線人押送到美國境內(nèi)。這是女主人公凱特第一次直面緝毒一線，押送任務(wù)中緝毒隊(duì)伍人員組成并不正規(guī)，上級(jí)馬特、亞歷桑德羅等人對(duì)毒販實(shí)施非人道的處理方式，這些都沖擊到女主人公的法律意識(shí)和道德底線。
針對(duì)上述劇情需要，攝影師羅杰迪金斯對(duì)這一段落的拍攝采用了大開大合的鏡頭設(shè)計(jì)，從視角上來看，分量最重的是在車內(nèi)拍攝的凱特視角部分，這是整個(gè)段落的主軸，攝影師用中近景時(shí)刻關(guān)注凱特的表情與動(dòng)作，讓觀眾與主人公一同感知險(xiǎn)惡丑陋的邊境現(xiàn)實(shí)對(duì)內(nèi)心秩序形成的強(qiáng)大沖擊。除此之外，攝影師還用車外機(jī)位搖、跟等方式表現(xiàn)華瑞茲市民的生活狀態(tài)，并時(shí)刻讓鐵鏈一般的緝毒車隊(duì)出現(xiàn)在華瑞茲的街景中，營造表面平靜下危機(jī)四伏的強(qiáng)大張力。除了這兩種較為常規(guī)的拍法，攝影師羅杰迪金斯還大量運(yùn)用了氣勢(shì)恢宏的航拍鏡頭來創(chuàng)造氛圍、推動(dòng)敘事。
段落開始的航拍鏡頭從美國境內(nèi)的小鎮(zhèn)出發(fā)，在渾厚低沉的配樂中緩緩向前推進(jìn)，在航拍鏡頭強(qiáng)大的表現(xiàn)力下，美墨邊境的不毛之地直撲人心.這是與建立在鋼筋混凝土地基上的現(xiàn)代文明社會(huì)截然不同的荒蠻之地，沙漠上稀疏的荊棘綠植，令人刺痛感十足.連續(xù)航拍的剪輯時(shí)刻保持著低沉有力的節(jié)奏感以及幾何構(gòu)圖的形式感，從沙地，到富人區(qū)城市，跨越邊界，再到貧民山區(qū)，灰壓壓一片貧民窟的住宅區(qū)，更是令人透不過氣。
特別值得注意的是影片第26分鐘處的一個(gè)航拍鏡頭，鏡頭從下方在公路上飛馳的車隊(duì)上方向左前方拉開，車隊(duì)在畫面右下方變得越來越小，而巨大的城市區(qū)域重重地壓在畫面左上方，這種懸殊的大小對(duì)比給觀眾造成冷峻壓抑的觀影體驗(yàn)，并與整個(gè)段落的節(jié)奏鋪排和懸念營造契合一致。
2.影片第82-89分鐘緝毒隊(duì)趁夜色出發(fā)突擊運(yùn)毒地道一段的夜景場(chǎng)面分析
這是發(fā)生在影片后三分之二處的一段重頭戲，講述緝毒隊(duì)獲得情報(bào)，對(duì)販毒團(tuán)伙所在的地道進(jìn)行突擊收網(wǎng)。維倫紐瓦與羅杰迪金斯在設(shè)計(jì)本段落時(shí)采用了極為風(fēng)格化的視聽設(shè)計(jì)，即采用極其寫實(shí)的方式處理夜景場(chǎng)面，在低照度的情況下不使用任何戲劇性的人工照明效果。
本段落從黃昏時(shí)分的荒野雷雨開始，給整個(gè)段落定下肅殺的情緒基調(diào)。緝毒隊(duì)在地道附近整理裝備的時(shí)候，黃昏的“magic hour”即將結(jié)束，隨后一前一后兩隊(duì)特種兵緩步出畫，背景是黑幕降臨前最后一抹淡淡的晚霞，所有人物都采用剪影的方式進(jìn)行拍攝，這些黑影漸漸隱沒到畫面下方濃郁的黑暗中。攝影師通過這種極為獨(dú)特的畫面處理將“惡魔潛行”的觀感準(zhǔn)確地傳達(dá)給了觀眾。
進(jìn)入夜景場(chǎng)面后，羅杰迪金斯并未采用常規(guī)的夜景打光方法進(jìn)行拍攝，而是保持場(chǎng)景的真實(shí)黑暗狀態(tài)，采用模擬人物主觀視角的紅外成像攝影機(jī)、夜視攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，甚至對(duì)黑暗場(chǎng)景進(jìn)行直接拍攝。羅杰迪金斯在訪談中表示，“這場(chǎng)戲做好萊塢傳統(tǒng)的那種月光照明毫無意義，既然是完全黑暗的情況下，如果觀眾看得見角色，那故事里的角色怎么會(huì)看不見彼此呢？”除了追求真實(shí)帶來的極強(qiáng)的臨場(chǎng)感，這種極端化的攝影處理還進(jìn)一步完成了電影的風(fēng)格化表意。
隨著情節(jié)的推進(jìn)，主角一行人趁著夜幕摸到了地道入口，隊(duì)長下達(dá)了武器解禁的口令。從此入洞，兇險(xiǎn)無比，隊(duì)員可自行判斷處理。鏡頭中，洞口透著幽藍(lán)色的天際，打頭陣的是亞歷桑德羅，他右手持沖鋒槍，左手從腿上拔出一把軍刀，人卻從未停止前進(jìn)，當(dāng)身體從鏡頭中心移動(dòng)到左側(cè)時(shí)，逆光只看到一柄短刀的剪影在畫面中心。緊接著鏡頭切到女主角的主觀紅外成像視角，鏡頭跟著地上亞歷桑德羅留下的腳印緩緩前進(jìn)，同時(shí)聽到前方傳來搏斗的聲音。鏡頭繼續(xù)向前推進(jìn)，觀眾跟隨女主角的視野，看到地道內(nèi)兩個(gè)守衛(wèi)已經(jīng)被割喉，倒地身亡。這種處理方式延續(xù)了之前營造的凝重冷峻的氣氛，避過了千篇一律的動(dòng)作戲份，反而以一種極具真實(shí)感和代入感的方式令觀眾對(duì)發(fā)生在黑暗地道中的死斗充滿想象，帶給了觀眾無法言表的沖擊力。
3.從影片第108分鐘-第115分鐘的結(jié)尾片段看全片“沉默”主題的表達(dá)
《邊境殺手》的故事本身并不復(fù)雜，無非就是涉世未深的FBI女探員在正義感的驅(qū)使下卷入非常規(guī)的跨國緝毒行動(dòng)，法外制裁、黑金交易、相互利用等等骯臟現(xiàn)實(shí)，沖擊并摧毀了她的理想主義和傳統(tǒng)正義觀。凱特這一人物設(shè)計(jì)與經(jīng)典影片《沉默的羔羊》中朱迪福斯特飾演的女探員史塔玲十分相似，但人物發(fā)展走向卻截然相反。
《沉默的羔羊》中，史塔玲也是一個(gè)脆弱又堅(jiān)韌的菜鳥探員形象，被上司推到食人魔漢尼拔面前，調(diào)查連環(huán)殺人犯水牛比爾。面對(duì)兇險(xiǎn)的環(huán)境和不可能完成的任務(wù)，史塔玲得到了漢尼拔的幫助，在抓捕水牛比爾的同時(shí)也打開了自己童年的心結(jié)，得到FBI內(nèi)部嘉獎(jiǎng)，完成了正向的成長轉(zhuǎn)變，最終從沉默中走出。而《邊境殺手》中的女探員凱特則與之相反，她被上司從綁架案調(diào)查推到緝毒戰(zhàn)線，成為老奸巨猾的組長馬特與一心報(bào)仇的殺手亞歷桑德羅共同利用的一顆棋子，其存在的意義只是為骯臟的緝毒任務(wù)獲得一個(gè)合法的身份。而這個(gè)過程中，她以往的行事原則，道德準(zhǔn)則，被完全打破而不再適用。她的理想主義受到第一次沖擊，她也試圖否認(rèn)排斥，企圖利用慣常的正義法律程序去緝拿嫌犯，不但無濟(jì)于事還反而遭致危險(xiǎn)。最終，凱特不得不在亞歷桑德羅提供的法律文書上簽字，結(jié)束了她無果的反抗，最終在沉默中迷失、掙扎、破碎。
香港電影《阿嫂》中曾講述過一個(gè)關(guān)于兩只羊的故事。有兩只羊分別掉進(jìn)了狼群，第一只羊?yàn)榱嗽谘晷蕊L(fēng)的狼群中生存下來，它改變了自己，讓自己比狼更加兇狠；而第二只羊不愿意改變自己善良正直的本性，同樣是為了求得生存，它改變了狼群。但是在現(xiàn)實(shí)中，大多數(shù)人既沒有能力改變別人，也沒有足夠的勇氣改變自己，沉默是他們唯一的選擇。
6 ) 面對(duì)世界的真相至少你我都未絕望
所有的鋪墊都是為“女主舉槍瞄準(zhǔn)男主卻最終放下槍”這一瞬間服務(wù)的，這是一個(gè)奉行叢林法則的人發(fā)現(xiàn)軟肋的故事，這也是一個(gè)理想主義者被摧毀價(jià)值觀后最終決定活著堅(jiān)守自我的故事。
導(dǎo)演的靈感源于恐懼，他將恐懼層層推進(jìn)，當(dāng)生命時(shí)刻受到威脅，當(dāng)曾經(jīng)堅(jiān)信的價(jià)值觀即將崩塌，到底什么才是值得堅(jiān)守的。
那個(gè)運(yùn)毒的警察對(duì)兒子說，永遠(yuǎn)都不要碰槍。
“我建議你不要站在陽臺(tái)”，男主對(duì)女主說，“你讓我想到了我的女兒，離開這里，去個(gè)仍有正義和法律的小鎮(zhèn)?！?這是怎樣的心情，讓一個(gè)在罪惡中穿行自如的人，由始至終地想保護(hù)你，渴望你遠(yuǎn)離自己的世界。
“如果不簽字，你相當(dāng)于自殺?！?男主無奈地用槍指著女主，真心地安慰她，擦去她的淚水。
求生還是求死，女主選擇了求生，失望與絕望，她選擇了不絕望。
男主把槍拆解后丟棄在屋內(nèi)，獨(dú)自離開。他當(dāng)然知道女主會(huì)組裝槍支或擁有配槍，也知道她有可能拿槍對(duì)準(zhǔn)自己。當(dāng)這種情況真的發(fā)生，他轉(zhuǎn)過身，坦然地面對(duì)。血海深仇已報(bào)，即將面臨的局面他再清楚不過，這一刻他根本沒有理由畏懼，如果女主開槍，只能證明這世界根本不值得茍活。
對(duì)男主來講，你簽字求生，我才心安，你放下槍，我才不至于對(duì)這個(gè)世界徹底絕望。
黑與白之間有無數(shù)不同層次的灰，無論接受與否，這個(gè)世界自有它的規(guī)律，罪惡永遠(yuǎn)無法滅絕，有時(shí)甚至異常猖獗，愛恨此消彼長，美好與罪惡并存，你必須和你深惡痛絕的東西共生，還要時(shí)刻保持清醒，不為黑暗辯護(hù)。
也許正是在沒有所謂真相的時(shí)候，在一切都不可確信的時(shí)候，堅(jiān)持自我才更具意義。事實(shí)上，即便在女主最無助地以為自己根本無法改變這個(gè)世界的時(shí)候，她依然影響著身邊的人，依然改變著這個(gè)世界。
一個(gè)人存在本身，就是在改變世界，微弱地，孜孜不倦地，把這個(gè)世界變得更壞一點(diǎn)點(diǎn)，或者更好一點(diǎn)點(diǎn)。
絕望是種罪過，如海明威說的：“這個(gè)世界如此美好，值得人們?yōu)樗鼕^斗。我只同意后半句。”
7 ) 《邊境殺手》與《颶風(fēng)營救》僅在一線之間
試想一下，如果影片以亞力山卓的視點(diǎn)去講這個(gè)故事，那么電影的故事線將會(huì)變成這樣：亞力山卓的妻子、女兒被毒梟殺死。他痛不欲生并決定為他們報(bào)仇。接著，他聯(lián)系上了正在打擊國外販毒勢(shì)力的C.I.A。在一番磋商過后，雙方達(dá)成共識(shí)。C.I.A利用手上的資源幫助亞力山卓，亞力山卓殺掉毒梟，完成復(fù)仇。雙贏！接下來，影片的故事就會(huì)局限在亞力山卓如何獵殺毒販云云。梳理完故事線后，我發(fā)現(xiàn)《邊境殺手》與《颶風(fēng)營救3》竟然如此相像，可見講故事的方式與技巧對(duì)于一部電影來說是何等的重要。
影片以一位旁觀者的視點(diǎn)——?jiǎng)P特講述了這個(gè)故事。故事發(fā)展類似解謎，剛開始我們不知道亞力山卓是何許人也，接著了解了一部分情況，最后知道了全部真相。感情一層層遞進(jìn)，故事內(nèi)涵一層層上升，正是這樣層層疊進(jìn)的方式，輔以迪金斯冷峻的鏡頭語言，使得整部影片都是壓抑的，雖然故事起伏不大，沒有什么波瀾與戲劇性沖突的出現(xiàn)，但它依然能牢牢抓住我的注意力。正是這樣的視點(diǎn)選擇，使得這部電影順利表達(dá)出了導(dǎo)演所想表達(dá)的現(xiàn)實(shí)的悲劇與無奈。如果影片視點(diǎn)設(shè)置在亞力山卓這一角色上，則完全不可能有這樣的效果。
之所以說凱特是個(gè)旁觀者，是因?yàn)樗m然參與其中，但她只是給C.I.A行動(dòng)的正當(dāng)理由，是一枚棋子。對(duì)于真相，她是不知道的。所以她呈現(xiàn)出來的感情比亞力山卓的更為客觀與冷靜。亞力山卓是個(gè)復(fù)仇者，如果影片一開始聚焦到他的經(jīng)歷，那么，我期待看到的便會(huì)是亞力山卓如何除掉自己的仇人。我會(huì)享受亞力山卓獵殺仇人的熱血與快感。我把自己代入了這個(gè)角色。我絕不會(huì)考慮他行為的正當(dāng)性。如果此時(shí)呈現(xiàn)在我們面前的是《颶風(fēng)營救3》，連姆·尼森打警察，拒捕。你會(huì)考慮他行為的正當(dāng)性嗎？
那么，透過凱特能看到什么呢？凱特一開始加入行動(dòng)的時(shí)候是帶著一些小激動(dòng)的，她只知道她可以找到為多起爆炸，綁架案件負(fù)責(zé)任的幕后黑手，她臉上掛著的一抹微笑，與主動(dòng)與亞力山卓打招呼，都是她剛加入新集體時(shí)正常表現(xiàn)（可以回想下你剛剛進(jìn)入一個(gè)新班級(jí)的心情）。接著，她經(jīng)歷了公路交火，她與C.I.A行動(dòng)小組的沖突就開始了，她想將毒梟繩之以法，但C.I.A并不打算這么做，他們的目的是想將毒販除掉。當(dāng)凱特一步步認(rèn)識(shí)到法律的無力與現(xiàn)實(shí)的殘酷時(shí)，她是矛盾的，她還是幻想著搜集足夠證據(jù)，立案，將毒梟送進(jìn)大牢。
艾米麗·布朗特奉獻(xiàn)的精彩演出完美地表現(xiàn)出了凱特的矛盾與掙扎，其中結(jié)尾的兩場(chǎng)戲可謂是最體現(xiàn)演技的，她被亞力山卓逼著在報(bào)告上簽了字。那時(shí)，凱特落下的淚水是她心中價(jià)值觀與殘酷現(xiàn)實(shí)的正面交鋒。最后她拿槍指向亞力山卓而后放下，其中凱特表情的變化能很好地表現(xiàn)出人物當(dāng)時(shí)的心境——她屈服了。一連串冷冰冰的現(xiàn)實(shí)的不斷打擊下，她選擇了退后。就算他再怎么不同意C.I.A以暴制暴的做法，那又有什么辦法呢？她無能為力。
這里還須提到影片開頭與結(jié)尾巧妙的設(shè)計(jì)。開頭一開始出現(xiàn)的墨西哥小警察，在影片接近尾聲時(shí)露臉，并被亞力山卓挾持，最后被射死。到結(jié)尾時(shí)，他的孩子望著空蕩蕩的床，沒有一點(diǎn)傷痛。接著他去踢球，提到一半，耳邊傳來槍聲，但他們并沒有四散而逃，而是繼續(xù)進(jìn)行比賽。最后在這里結(jié)束全片。這一設(shè)計(jì)帶來的心靈沖擊是巨大的。民眾已經(jīng)對(duì)動(dòng)蕩的社會(huì)習(xí)以為常。每天都有家庭失去親人，每天槍聲不絕于耳。這一設(shè)計(jì)既豐富了故事，也升華了影片主題，而這些的設(shè)計(jì)，只有在一個(gè)旁觀者的視點(diǎn)的前提下才是合理的。如果是主觀視角，則不可能做到如此冷靜。
《邊境殺手》跳出一般商業(yè)犯罪電影的套路與模式。它不著重表現(xiàn)與犯罪分子如何斗智斗勇，而是冷靜地表現(xiàn)出當(dāng)法律不能有效遏制犯罪時(shí)，政府粗暴以暴制暴的殘酷現(xiàn)實(shí)。多了層現(xiàn)實(shí)意義。這便是它在故事上比一般犯罪電影高明的地方。而要想講好這個(gè)故事，與視點(diǎn)的巧妙設(shè)置是分不開的。
8 ) 《Sicario》一種新的影像風(fēng)格
第一次看《邊境殺手》是大概在藍(lán)光發(fā)布后不久，第一次看的感覺很拖沓，昏昏欲睡?？赐昃涂赐炅?，沒覺得有什么出彩的地方（那時(shí)候的審美水平還不夠）。
第二年開始學(xué)攝影之后，知道了羅杰迪金斯，盧茲貝基，霍伊特范這些攝影指導(dǎo)，然后開始刷他們的電影，第二次看《邊境殺手》就徹底被震撼了，這是一種全新視覺觀影體驗(yàn)。
開頭在編劇泰勒的劇本里是以kate和alejandro雙視角展開，導(dǎo)演維倫紐瓦選擇了以kate的視角帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情。
導(dǎo)演維倫紐瓦所營造出一種氣勢(shì)磅礴的氛圍，這部片子的單個(gè)鏡頭長度都不短。運(yùn)送毒販一段使用了大量航拍鏡頭，13分鐘的時(shí)長里跌宕起伏。
回到基地之后katie沖著Matta發(fā)火，這里導(dǎo)演只用了一個(gè)鏡頭來表現(xiàn)katie在公序良俗受到?jīng)_擊時(shí)的內(nèi)心。
這段戲只用了一個(gè)鏡頭，長達(dá)一分多鐘，大家不妨思考一下，為什么維倫紐瓦只用了這一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭來表現(xiàn)？如果給其他導(dǎo)演會(huì)怎么拍？可能會(huì)用大量鏡頭快速剪輯。這種暴風(fēng)驟雨式的剪輯留給觀眾思考的時(shí)間并不多，維倫紐瓦是想讓觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，正所謂旁觀者清，如果鏡頭推上去給近景特寫，觀眾會(huì)對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同，站在katie這邊的觀眾可能會(huì)覺得matta真是個(gè)fucking spook,站在Matta這邊呢會(huì)認(rèn)為katie就是來添亂的。正如Matta對(duì)katie所說：“好好吸收一下剛才看到的一切！”
本片的色彩偏暖黃色（米黃色）不同于同類型的其他影片的黑暗壓抑色調(diào)。
這種暖黃色作為影片的主基調(diào)使得它區(qū)別于其他犯罪類型的影片。
迪金斯在處理亞歷桑德羅復(fù)仇和最后廚房的場(chǎng)景時(shí)，把背景打亮，人物則用反光板來補(bǔ)光，來表現(xiàn)人物處于某種灰色邊緣。
影片最后進(jìn)入隧道這一段很有看點(diǎn)，按照以往的影片做法，攝影指導(dǎo)可能會(huì)吊起幾個(gè)太空燈來模擬月光提供基本的照度，在這里他們?cè)谟昧藷岢上駭z影機(jī)，alejandro用的是黑白熱成像（更高級(jí)一點(diǎn)），其他人則用的是普通的（綠色畫面），beniciao在接受采訪時(shí)甚至表示：“這么暗的環(huán)境，人都看不清，攝影機(jī)能拍到嗎？”
夜視儀的第一視角的畫面把觀眾帶入角色中。
世界變成虎狼之地，平凡者如何生存，如何自洽。本來是奔著EB去的，以為又是那種重裝女戰(zhàn)士，但卻不是，而是一個(gè)隱喻，代表著程序正義、道德、秩序。她始終在場(chǎng)，卻無法參與，她旁觀和焦慮，最終就是懷疑自身存在的意義。無人機(jī)的各種長鏡震撼。兩個(gè)男配（主？）氣場(chǎng)強(qiáng)大。
和導(dǎo)演的前作都一樣，劇本上選擇了一個(gè)不一樣的切入點(diǎn)，打破了常規(guī)的觀影經(jīng)驗(yàn)，想法很不錯(cuò)，但并不代表可以帶來更好的觀影體驗(yàn)。幾位主角的角色功能性很不一樣，最后電影要講的主題也是，最有力最聰明的反而是那個(gè)看似閑筆的墨西哥家庭，劇作算計(jì)的很聰明，突破常規(guī)，能不能爽是另一回事。★★★★
正義邪惡分不清了，我們跟著女主體驗(yàn)了一番心理斗爭，最終選擇了自己相信的“正義”。這個(gè)本子比較有意思的一點(diǎn)是，沒將女主塑造成無所不能的英雄，甚至有些弱化女主的功能。迪金斯的攝影存在感強(qiáng)大，每一個(gè)畫面都穩(wěn)健有力，這才是大師。
Kate這個(gè)角色的無力感不知是否刻意為之，從頭到尾一直云里霧里，使整片失去了流暢感...
《邊境殺手》比較解構(gòu)的地方是，或者比較像希區(qū)柯克《驚魂記》之處在于，從隧道（時(shí)空更迭，乃至人性突變）那一段以后，電影完全進(jìn)入另一種瘋狂的狀態(tài)。時(shí)間從白天變成晚上，主角從女探員凱特變成男特工亞歷桑德羅。緝毒也不再是重點(diǎn)，復(fù)仇成了必須完成的使命
被爛番茄92%的評(píng)分騙了，故事平淡而漫長，也并沒有任何懸疑成分，動(dòng)作也只是機(jī)關(guān)槍突突突，好后悔浪費(fèi)了兩個(gè)小時(shí)去看這個(gè)
此片擁有廢話最少的男主。預(yù)告有欺騙性，讓你不知道誰戲份多（笑）。非常像零黑30，卻缺少它的力度，在攝影和音樂加分的情況下比較奇怪。導(dǎo)演果然擅長處理暴力前的張力，讓人如看恐怖片般喘不過氣。幾近白描的動(dòng)作場(chǎng)面也是我的菜?？墒强傆X得哪里缺把力，可能是過場(chǎng)不夠利落的緣故，耗節(jié)奏。
節(jié)奏和視角控制這么精準(zhǔn)的片居然有人說劇本差？你們是不是只認(rèn)識(shí)一個(gè)攝影師??？
已經(jīng)淪陷于維綸紐瓦的魅力里！鏡頭和BGM屌屌的！運(yùn)送囚犯的過程竟然能拍得這么精彩！但是故事開頭的case和后面有些脫節(jié)，想講一男一女兩個(gè)邊境殺手的故事，但是關(guān)系卻扭得不夠緊，相比起來囚徒的劇本還是工整得多。
我和睡意對(duì)抗的激烈程度比這故事的激烈程度激烈十倍
維倫紐瓦+迪金斯，兩人就足以讓這部電影在視覺和氛圍上令人稱道了。從美國進(jìn)入墨西哥的連續(xù)航拍太厲害了，直接想到了十二宮的Harris Savides！但總體不如《囚徒》，主要是可惜Emily Blunt這個(gè)線索式關(guān)鍵人物沒有寫好，感覺她一直在問“為什么”。。。
莫怪那些裝逼文青搞不懂這片怎麼能與聶隱娘齊坐金棕梠了，全片意象隱喻於畫面的伏流之中。＂暴力執(zhí)法＂說穿了只是劇情引子，畫面真正帶出的是女主角無所不被侷限的視覺（會(huì)議室，車窗，夜市鏡，山洞）與巨大廣角鏡（空拍，衛(wèi)星圖）的對(duì)比，型塑出＂視而不見才是美德＂的尖銳觀點(diǎn)。著實(shí)厲害！
第一分鐘就愛上的那種電影，硬核程度難以想象，年度最佳攝影、配樂、音效跑不了
一直在等維倫紐瓦走到這一步，即搞出一部技術(shù)層面無可挑剔的爛片，終于等到了耶~
這片如果變成真人就是一個(gè)冷峻漂亮有氣質(zhì)卻有點(diǎn)心理疾病的孤僻漢子or妹子，差不多就是艾米麗布朗特和德爾托羅的合體，攝影屌炸天，配樂也非常贊，大氣到讓人數(shù)次窒息，動(dòng)作剪輯沒話說，地道里那場(chǎng)夜戲太牛逼了，雖然知道不可能#戛納電影節(jié)#獲獎(jiǎng)，但回味幾次都覺得實(shí)在是喜歡。
迪金斯的攝影吊炸天了，維倫紐瓦也是夠硬。墨西哥邊境運(yùn)送囚犯那場(chǎng)戲穩(wěn)進(jìn)年度TOP3。
#Cannes2015#故事情節(jié)上非常的主流和商業(yè)化，世道艱險(xiǎn)難辨正邪的主題實(shí)在見得有點(diǎn)太多了。用慢節(jié)奏拍驚悚片依然還是維倫紐瓦的風(fēng)格，可惜《囚徒》慢節(jié)奏里的心理戲全都被各種過場(chǎng)戲代替，雖說即便是過場(chǎng)戲在狄金斯凜冽的低光鏡頭，壯闊的大俯拍與曼妙的微焦之下美到讓人窒息??！隧道一段剪輯大贊！
除了劇本稍弱外，其他環(huán)節(jié)都出色的令人驚訝，尤其是攝影和音樂！導(dǎo)演對(duì)氛圍的控制也非常出色！只需一個(gè)好劇本，他就能上天啊~~（20160416北京電影節(jié)CBD萬達(dá)9號(hào)全景聲廳大銀幕觀影，此片音樂和音效非常出色，影院觀影體會(huì)尤其深刻。我發(fā)現(xiàn)下面的絕大數(shù)提問或疑惑，看完「電影」后其實(shí)都能明白了）
一部看到一半發(fā)現(xiàn)換了主角的電影。維倫紐瓦延續(xù)了他在“宿敵”和“囚徒”的作者風(fēng)格，把慢條斯理的驚悚燉得恰到火候。幾處高空航拍鏡頭和敲打心臟的配樂都很抓人，可惜女武神沒有發(fā)揮余地啊...
每一幀都屏息凝神，太tm嚇人了...片頭墨西哥運(yùn)送囚犯戲份，拍得吊炸天。不過，看完后，一直深深沉浸在本尼大叔的雙眸中不能自拔，好想被他睡啊...