第一季

第一集，一家人搬家。沒描寫太多在英國的生活，但幾個細節(jié)鋪墊就讓大家很感同身受，孩子的教育，鄰居的素質，陰沉的天氣，高昂的物價與陰暗擁擠的居住環(huán)境。

很有趣的是女兒來到島上被禁比基尼曬太陽，促進了女權意識的覺醒，據(jù)說真實人物長大后真的非常獨立自由。小兒子真是來到了夢中的地方。這集還有Larry想著給媽媽找男朋友，以及陷入愛河的二兒子。

第二集

女兒陷入愛河和失戀為主線，伴隨著二兒子的熱戀。媽媽一直想著讓家人去安慰。大兒子射擊掉下山坡又可憐又搞笑，但寫作也受到了認可，可愛的話嘮大哥，撒花?? 在水里吃飯?zhí)浀淞?，畫面美到爆?/p>

第三集

小兒子和囚犯的友誼，媽媽的處理方式很細膩有愛。一起補魚的場景好美麗。伴隨著Margo找工作，一集換了三個了，hhh。

“德雷爾一家”，第一季看完，最后一集某處猝不及防，嚇得我連手機帶耳機慌不迭扯下來拋在沙發(fā)上，老湯一看就知，畫面一定出現(xiàn)了什么鬼，笑我：你還曉得把手機往沙發(fā)上甩，沒往地上丟。我要有個把家里變成動物園的孩子，我絕壁打死他。 快結尾時，金句頻出，我一會進房去記一句在我的筆記本上：But part of loving is knowing when to let go. 動物迷的小兒子打算把他收集的動物們放歸野外，他祝他的動物們：thrive,and have fun, if lucky, multiply. 天，簡直就是替我在講心聲！ 大兒子勸媽媽：When you fall off a horse, get back on again quickly. 這韌勁，就對了。還給在科孚島第一次擇偶失敗單身媽媽希望, 我把他的句子改了，改成我要的：Somewhere in the world, there's someone for you. 還有一句說到我心坎里：You know, I just dream of the day, when you find happiness and fulfiment,and love. 人活一生，fulfiment是很重要的，多少人臨終的床邊，不甘的都是這個，人生最大的痛苦是我本可以。我還沒到deathbed，這痛苦和遺憾都終日啃嚙我心。 英美劇都喜歡一季一季往后拍，而不是干脆一次拍個120集，我覺得這樣好有風險，你咋能保證演員們都安然無恙，無病無事隨叫隨到，但他們好像都做到了，那個什么“辛普森一家”，據(jù)說拍了幾十年。 總共沒看幾部英美劇，我的結論都已經下了：還是英劇適合我，文雅，溫暖，幽默。美劇感覺吵，亂，一開口不離fuck，fuck! 德雷爾一家，中年單身老母帶著四個孩子，靠一點撫恤金過活，大兒子當個要死不活的房產經紀，不知對家里經濟有沒有點貼補？小兒子在學校被霸凌，不肯去上課，被校長用棍子打了，硬核媽媽沖到校長室，對著校長一通咆哮，還折斷了打人兇器，帶走了老幺，撂下一句：我們不來上學了。唯一的女兒笨頭笨腦，學習困難，老二更是討人嫌，成天拿把槍，幾次差點出事。 一家子肩扛手提幾件行李，從英格蘭搬到希臘的科孚島，也是好命，一到科孚島，就碰到活雷鋒般的出租司機，暴躁大叔人頭熟，吼嚷幾嗓子，住處立刻搞定，還順便雇了個便宜女傭，司機之后就常在他家進進出出，成天幫他們解決各種問題。這大叔對媽媽的態(tài)度真像韓劇里的默默奉獻型暗戀者，到第二季從臺詞里才確認司機真的結婚了，那咋對女主那么好？大概是導演叫的。看了昨天那一集，發(fā)現(xiàn)司機大叔身上真是閃耀人性光輝，連騙子被戳穿，下雨天從德雷爾家跑路，他都要追出去送，說畢竟是島上的客人。 彈幕里把四個孩子罵死，基本也幫我出了氣，照我們喜歡聽話孩子的觀點，這當媽的太慣著孩子了，家里百廢待興，兒女們個個又蠢又自私，啥忙也不幫，一窮二白，哪來的底氣都在家里玩，生計呢？小兒子忙著把各種動物弄回家，不管人都沒口吃的；女兒盡忙著好感她哥帶回的某個對她無意的男生；二兒子還是端著槍這里砰砰砰，那里砰砰砰，進號子，上法庭，各種鬧騰。 可往后看，幾個熊孩子越看我越接受。老大吵著要當作家，居然隨便一寫寄回英國就發(fā)了一篇，然后又出了一本書，家里急等錢用那當口，還是靠他的稿費解了點困，他那臺打字機真好玩的說，我都想要，好像邊打字邊把白紙放進去，噠噠噠，作品漸漸出爐；老二第二季再也不拿槍惹事了，跟媽媽一起上市場做生意，忙著開拓商機，發(fā)展新愛好給人拍照，逢人就推銷；老三越看越純真可愛，臉上長了痘痘，煩惱不已，只好在帽子下面弄塊黑紗遮面，走路樣子一看這妹子就實在。還是那么酷愛動物的老幺，現(xiàn)在忙著人工繁殖水獺，媽媽也偶爾幫著遛他的鵜鶘（畫面真逗），但擔心他一直run wild，給他找了個家教老師，他套路老頭每節(jié)課扯閑篇，最后借口比試摔跤推老頭一把，成功把老師氣撂挑子。 希臘景色真美啊，劇中場景隨便一截都足以當電腦桌面，特別是樓上老大的房間，窗外就是一整面碧藍海水，amazing！希臘以前大概也屬于歐洲窮地方，臺詞里調侃：去搶銀行，銀行也是空的。德雷爾一家住獨棟別墅（雖然一開始屋子破得像鬼，天花板都掉一大塊下來，灰塵落幾寸厚），門前就是大海，美得不可方物的大海，還特別peaceful, 似乎永遠不會發(fā)脾氣。家門口就是樹林，搖落橄欖，撿起榨油，金桔釀酒…… 最讓我感慨和受教育的當然又是parenting. 是因為發(fā)生在一九三幾年的歐洲，文憑不重要？ 除了老大已成年，吵著要當作家，另外三個都不上學，在我們看來簡直不可思議，不讀書怎么找工作？怎么在社會立足呢？ 就是被那些定勢思維禁錮，其實今時的做法才大錯特錯，一刻不停地逼著孩子學這學那，在無數(shù)個群里因為過量的信息焦慮攀比，結果是教出的孩子不愛他人，不愛勞動，不會生活，按部就班地同大多數(shù)人一樣，不快樂地過完平庸的一生。 上學找工作的最終目的是什么？是為了生活！生活需要什么？會覓食，會與人打交道，會愛就夠了，興致勃勃，心理有彈性，找到所愛的人，事，物，這才是essential. 小兒子雖然不上學，九九乘法都不會，但他熱愛動物，飼養(yǎng)研究動物，那么早就找到一生摯愛的事業(yè)，比起大多數(shù)人起碼能體會到什么是幸福。據(jù)說這電視劇是后來成了生物學家的小兒子寫的劇本。 他家三姑娘，傻乎乎的，那么大了，提示弟弟回答媽媽7乘8等于54，我卻覺得她的人生完全不用擔心，初來乍到，她跑到海邊日光浴，沖出個一身黑袍的僧侶對她大喊大叫，過兩次再去，她曉得買包專供僧人抽的煙試著拉關系，幾次之后，她居然跟那僧人成了朋友；給伯爵夫人做伴讀，還治好了那位心腸不錯的夫人的幽閉癥。她會愛，雖然熱衷求偶，有點花癡。 最要學習的是媽媽，先不說歐美中年大媽比我們行情好，拖著四個拖油瓶，還不斷有人來flirt，媽媽無論境遇多么糟糕，再忙累也不忽略任何一個孩子的感受，老大要寫作，不掙錢養(yǎng)家，寫吧；老二那陣子不是派出所就是法庭，媽媽見了總是先熊抱表達愛，從不大光其火，罵一頓解恨，當了結婚戒指也要救他；姑娘笨頭笨腦，也從沒見她數(shù)落嫌棄；老四野出去沒在家睡，她驚覺出去找的時候，黑泥猴回了，中國父母都是一頓打罵，德雷爾夫人又是先抱了再說，再回想開頭，孩子被霸凌被校長打，媽媽那么強硬地衛(wèi)護他，站在他一邊，這樣孩子不可能心理崩壞。 我學到的不止尊重個性，果然歐美的教育是把人當人看，從很小的時候開始。中國的父母都擅長PUA, 他們心里都有預設好的條條框框，還有別人家的孩子做樣板，你符合了才有笑臉，才乖，你不符合，他們最常見的就是批評，否定，表揚都不好好表揚，披著痞的外衣。代代相傳。

畫風和之前看過的查莉成長日記完全不同，也不太理解這里的情感。他們不太像西方人，明明幾個孩子都成年人了卻總是要栓在母親身邊，或者說寡婦只是按照自己的設想教育籠絡住應該長大的孩子們。不讓大兒子自由地選擇人生，直接或間接地施加壓力；對狗改不了吃屎的二兒子溺愛，本該進監(jiān)獄吃點教訓的成年人，當媽的卻濫用他人的同情縱容他一次又一次的弄把破槍傷害生命；女兒就是個花癡工作不盡責，整天嘴上掛著嫁人，可當男性到來時又裝作淑女性冷淡；老四看似熱愛動物，只不過是滿足他自己不愛與人交流的空虛，愣是把野生動物變成家養(yǎng)牲畜，然后把它們留置家中再不斷地去抓捕新物種，等著向人們炫耀動物園。查理成長日記是在積極向上溫暖中發(fā)生小摩擦，互相調侃卻總是在細微處、必要時關愛扶持，每個人有自己的生活該遠行就遠行，到回來的時候就回來，自然而然地產生向心力。此劇則不然，整個家庭氛圍沒感到快樂與融洽，家人在一起也并沒有很享受只是在為了忍受而忍受，與其相互折磨疊加痛苦，不如各自生活分開獨立。我認為這部劇曲解了家庭的含義，所謂的愛是畸形的，本來的美景被愚蠢的鏡頭刻意擺拍，有些弄巧成拙。綜合來說，內容歪曲，情感空虛，形式刻板

自從搬來一個沒有外賣送到的地方，我就不得不開始了自己的廚房之旅。剛剛在給自己切芒果的時候想到，明明直接往嘴里塞會吃得比較快，也會少浪費，為什么自己還要一刀刀地切成漂亮的小方塊放進漂亮的碗里呢？可事實上是，我收集了很多菜譜，買了很多漂亮的餐具，就是為了吃得愉悅?。∥矣袎粝?，有很多生活之外的喜好，那么生活本身呢？這個對人本身來說不可忽視的命題似乎大多數(shù)時候都是被忽視的。 看過《冰與火之歌》的人一定知道我的標題寫的是什么。這是高等瓦雷利亞語（High Valyrian），是厄斯索斯地區(qū)的一句常用語，通常會和“Valar Morghulis”（“凡人皆有一死”）一起出現(xiàn)。“Valar Dohaeris”，即“凡人皆需伺奉”，我更傾向于理解為“及時行樂”。 這是一個很詭妙的詞，理解或許會截然不同；在我的理解，這個詞簡單而莊重。 英劇《The Durrells》（德雷爾一家）就是一個很好的詮釋。這是一個看上去十分糟糕的家庭，單親母親Louisa Durrell為了讓一家人更快樂，帶著四個孩子一起離開英國，來到希臘的科孚島，這是一個甚至連電都沒有的地方。四個孩子看上去都和社會格格不入，都是所謂的失敗者。但是來到科孚島，除了這個家庭本身，他們一無所有。生活一下子簡單起來，每個人都投入到自己的生活里，于是看似吊兒郎當?shù)拇髢鹤釉谶@個小島寫出自己可以出版的書；二兒子去經歷了很多自己本沒有經歷和了解的事；看似雙商都低的女兒也找到適合自己的工作；而怪胎一樣的小兒子，也有了更大的空間去收集自己愛的小動物，并從中體味到了更多生命的奧義。 這個家也不總是和諧，母親和孩子、兄弟姐妹之間永遠有吵不完的架。但是在看似矛盾重重的氛圍背后，是所有人對這個家的信任和依賴。他們從不真的去打擾每一個家庭成員自己想要做的事，哪怕那看起來可笑；他們也都曾離開，但是最后還是回來了，這就是家，是生活本身。我們拼勁全力想要去獲得的認同感、安全感，其實有時候就是那么近。怎么說呢，這些看似虛無的東西好像可有可無，但是有了，生活就是彩色的，沒有，就是黑白。 早上和一個朋友通了很久的話，可能一年以前他還是和我一樣有很多負能量的人，但是現(xiàn)在有個一個可以一起的人，變得就特別不一樣。那些我可能永遠沒辦法想象從他嘴里說出來的話，很自然就說出來了?？赡?，我們看到的所有的與眾不同，只是他少了一個生而為人的基本配置而已。就是那種每個人都有的東西，就是我手里的芒果塊兒。

你有時候會不會覺得生活中充滿了“喪”，麻煩接踵而至，而自己卻無能為力，這個時候你該怎么辦？

你有沒有幻想過，逃到一個島上生活，就像《德雷爾一家》一樣。

美景，詼諧，真摯，治愈......如同其他被稱道的英劇，《德雷爾一家》第三季已經飆到9.6分，笑傲劇集鏈。

這雖然是一部英劇，但故事卻發(fā)生在希臘的一個小島上。

德雷爾夫人是一個遺孀，帶著她只有一筆少的可憐的撫恤金和四個孩子，生活在英國西南部的伯恩茅斯鎮(zhèn)。

本來獨自撐起一個家就很難，偏偏這四個孩子還一個比一個難伺候。

第一集，她就被小兒子的校長召喚到了學校。

校長召喚她的目只有一個：告狀。

小兒子被告狀的理由也很獨特，校長說他寧愿去喂老鼠也不愿意上課。

德雷爾太太沒像普通家長一樣訓兒子，而是指出小兒子不愛上課是因為在學校受到欺負，但校長不僅不在乎，反而說道說小兒子不聽話是因為德雷爾太太中年喪夫。

這句話惹火了德雷爾太太，于是她給兒子退了學。

回家后，其他幾個孩子聽說弟弟退學的消息就炸了。

他們都跟風要退學。

二兒子說，不管你同不同意，反正校服已經被我撕爛了。

三女兒也說，反正自己笨，念書不如找個人嫁掉算了。

大兒子已經成年，沒學可退，但他完全不好好上班更讓人火大。

還不完的賬單，麻煩不斷的四個孩子讓德雷爾太太每晚消沉的獨自飲醉。

生活艱難，也讓德雷爾一家每個人都活的不開心。正如陰冷蕭條的伯恩茅斯，一家人漸漸的看不到希望了。

這時候，大哥Larry提出了一個建議，不如逃離英國去希臘的科孚島吧。

那里不僅物價便宜，生活還很簡單，適合家里的每個人。自己可以去那邊專心寫書，島上的動物可以陪伴小弟...

德雷爾太太直接拒絕了這個提議，畢竟全家搬到一個完全陌生的地方有點異想天開。

但是第二天她又改變了主意，決定接受大兒子的提議。

因為在海灘上，她看到身邊的孤獨的老人，仿佛看見了多年后的自己。如果繼續(xù)這么一成不變的下去，未來已經可以預見，她會凄慘的變老，而四個孩子很可能也要重復她糟糕的生活。

于是德雷爾太太立刻賣掉房子，還清債務，帶領一家登上了前去科孚島的船。

即將面對全新的生活，四個孩子一點也不慌，全都悠閑的癱坐在船上。

20世紀的希臘，風景美的像畫。

不過，詩和遠方跟想象中的差別還是蠻大的。

還完債務后，德雷爾一家接近破產，只好住進遠離村落、面朝大海的一所破房子里。

別看外表破爛不堪，屋子里面也是空無一物，而且這個破房子，隨時都有變身廢墟的危機。

開窗戶窗戶落地。

天花板也指不定什么時候砸下來給人生命造成危機。

甚至來到這里的第一個晚上，一家人都只能睡在行李箱里。

即便如此，每個人對全新的環(huán)境還是感到興奮不已。

大哥Larry拿出了自己的打字機，開始了他的創(chuàng)作生涯。

二哥Leslie終于如愿以償，苦練槍法。

女兒Margo也很適應這里，準備先曬個健康的膚色出來。

可是等到新鮮感過去后，這個家庭的問題就暴露出來了，孩子們不愿意工作，也不愿意去找食物，家里隨時面臨著，沒有東西吃沒有地方住的危險。

德雷爾太太再堅強，也敵不過四個叛逆的熊孩子。她無比熱愛自己的孩子，希望能全心全意的照顧他們，讓一家人能好好的生活下去。

但熊孩子畢竟是熊孩子，就算換了地方也一樣熊，經常把德雷爾太太氣得抓狂。

大兒子不上班天天在家吵吵當作家不說，還喜歡給媽媽介紹滿口黃段子的油膩男人。

二兒子到處搞事，他拿獵槍差點傷到人，還被污蔑打死了農戶家的火雞，多次被警察帶回警局。

女兒一上島就惹麻煩，在當年保守的希臘，她的比基尼惹來了僧侶的抗議。

開心的只有小兒子。

科孚島對他來說就是天堂，從小愛動物愛自然的他每天都恨不得住在森林里。

不過就有一點不好，他總把喜歡的動物往家?guī)В蟮禁R鶿火烈鳥，小到蜘蛛螞蟻，這對怕蟲子的人來說，簡直是噩夢······

但是，孩子們終究會長大的；雖然依舊蠢萌，雖然反應慢半拍，雖然天天對彼此毒舌，但是他們也開始變得體諒別人，為家庭著想。

老大也會給三妹買杯酒喝，兩人平靜地坐在街邊看人來人往。三妹說，這就是我喜歡科孚島的原因，人們總是不慌不忙。

老二玩槍打傷了弟弟的寵物狗，雖然嘴上不肯服軟，但他會給狗狗做支架賠罪。

老四的蝙蝠死了，他很悲傷，大家就一起給蝙蝠辦葬禮。哥哥吐槽，這比老爸的葬禮還隆重。

孩子們懂事了，媽媽就輕松了一些。她也可以考慮下自己的生活和感情了。

在第一季里，媽媽的官配是全島最帥牧羊人，斯文。真的帥掉渣，不僅有生存技能，還有文藝細胞。只可惜，媽媽和他都到結婚前夜了，才發(fā)現(xiàn)他是個同性戀。

那能怎么辦呢，婚禮沒有，但生活還要繼續(xù)啊。

第二季媽媽的感情線是一個島上的英國商人，休。天天送花，濃情蜜意。

只可惜，商人想要回英國發(fā)展，母親選擇留在這里。 兩人最終和平分手。

第三季媽媽仍舊為孩子們操心，可自己已經不再期待愛情。 一直陪著她的老司機Spiro這一季還在，在媽媽最需要幫助的時候，他永遠都會出現(xiàn)，可惜兩人終究還是沒有在一起。

本片根據(jù)Gerald Durrel 的希臘三部曲改變。是作者（劇中小兒子）的自傳體小說，他們一家真的在科孚島居住了幾年，后來大哥成了作家，二哥是專業(yè)槍械人士，小兒子則成為野生動物保護家，還被英國女王授予過勛章。

劇中紀錄片般流暢的鏡頭，極致地呈現(xiàn)了海島自然風光和地中海建筑優(yōu)雅樸素的美。每一幀畫面都優(yōu)美如油畫。

童話般的科夫島為德雷爾一家提供了完美的故事背景。

有人說劇情平淡不刺激，但德雷爾太太的人生，才正是我們媽媽的平凡人生。

她不是超人，也會有各種煩惱瑣事，像是心痛的余額，管不好的熊孩子。

但是就像德雷爾太太對生活的態(tài)度一樣，她沒有開掛，也沒扭轉命運，在面對麻煩的時候她都不覺得這是「喪」，永遠認真樂觀的對待家庭和孩子們。

她堅信教育的目的是充分挖掘一個孩子的天資和潛能。

她熱情地擁抱受挫的孩子們。毫不追究，毫無評判。

她持續(xù)地反思家庭相處的模式。即使經濟再拮據(jù)，關注的始終是快樂與否。

德雷爾太太對待生活的態(tài)度也告訴了我們，怨天尤人不會解決問題，苦著臉也只能影響身邊人的情緒，但反過來，你微笑對生活，生活也會微笑對你。

有小沮喪就會有小確幸，生活有不如意的一面，也就必定會有能讓你笑出來的一面。

排他性是指一種物品只能由某個人或某個群體所擁有和控制，其他人無權使用。比如說，靜靜花了自己的錢買了一輛車，除了她，其他人如果沒有得到靜靜的許可就不能使用這輛車。

而排他性的前提就是分清我/我們和他/他們。我/我們可以有權支配這樣物品，而他/他們則不行。群際關系心理學這樣分析了這種“我們”與“他們”心理的形成原因。

1）資源：

世界上優(yōu)質的資源總是很有限，所以我們才會和有相似價值觀的家人/朋友/公司同事結成聯(lián)盟去對抗和自己爭搶資源的“他們”?！度祟惡喪贰分刑岬饺藗冎g的閑話讓大家分清誰是自己可以信任的，由此可以與他結成聯(lián)盟，讓自己團體的勢力更加強大。美國現(xiàn)任總統(tǒng)川建國就是運用了這種比較極端的心理去鼓動傳統(tǒng)且對外界世界知之甚少的美國人去相信移民會搶奪走他們的工作，讓他們最終失業(yè)。川建國還會力挺美國白人極端勢力，讓美國的各個種族之間關系緊張。而這次“城市包圍農村“的2021美國總統(tǒng)選舉結果則證明了現(xiàn)在美國的大多數(shù)對外來人口和不同種族還是持相對包容態(tài)度的。

2）歸屬感：

心理學上還有種觀點是：人們愿意被分成不同的團體是為了有歸屬感，和資源多少無關。比如，我們會為自己是“龍的傳人“而感到自豪。其他國家的人們也會有相似的國家自豪感。如果歸屬于LGBTQ團體，這個人也會感覺他不是一個人在戰(zhàn)斗，還有很多像他一樣被傳統(tǒng)價值觀所不接受的人陪著他。團體歸屬感讓我們感覺到被接受和認可，讓我們覺得自己肩上的擔子好像沒有那么重了。

看完四季《德雷爾一家》，感覺雖然他們一直嘗試和當?shù)厝艘黄鹛?、辦活動、參加當?shù)夭块T，但卻總是沒有被科孚島的本地人接納，變成“我們“。這是因為雖然窮困潦倒，德雷爾一家潛意識里還是以自己是英國人為榮的。骨子里的那種傲氣不留意的時候還是會散發(fā)出來，被當?shù)厝瞬煊X到。比如說，他們沒有提前去了解當?shù)厝说娘嬍辰Y構，去農貿市場賣沒有因地制宜改良過的英國點心讓當?shù)氐南ＥD人腹瀉不止。當房東來找自己要房租而自己沒錢付的時候，心里一點都沒有愧疚之意。在外人面前還一把鼻涕一把淚地說自己一家再不付錢就要被房東趕走了。沒有錢交房租，那他們怎么有錢去請當?shù)乇Ｄ返?？沒有足夠錢租這個房子，完全可以找個小一點的房子住啊。這完全是沒錢還窮講究。。。。。。

《三十而已》里漫妮那種“精致窮“也是受到了同款消費主義的鼓動，導致拼命工作賺來的錢都拿去喂飽了各種品牌，自己并沒有留下多少存款。最近在看的油管頻道”20歲了還沒有去過星巴克“里的主角老馬就帶著我們去體驗痛打消費主義的樂趣。雖然他的節(jié)省有點極端，但這無疑也是給我們提供了另一種生活的可能性。錢不多，也可以世界各地窮游。無產階級的日子也可以過得滋滋有味，沒必要去借錢強撐著過”他們“那種有產階級的生活方式。

世界上的人自然而然就會分成“我們“和”他們“，這能給人們帶來更多的安全感和力量。我們不應該強求去成為”他們“那樣看起來更風光的人，也不能因為”他們“的物質條件沒有自己好就去惡意中傷別人。人這一生短短幾十載，最重要的就是珍惜當前的生活，以平和、積極的態(tài)度過好還擁有的每一天。

參考資料：

//www.psychologytoday.com/us/blog/finding-new-home/201908/the-psychology-us-vs-them

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