《夜色撩人》，由第五代導(dǎo)演夏鋼執(zhí)導(dǎo)，改編自須一瓜的小說(shuō)《淡綠色的月亮》。這部電影由余男、南宮珉、王千源主演，影片全程感覺(jué)像是推理劇，充滿了懸疑色彩，但是，實(shí)際上是全面圍繞余男扮演的女主角芥子的心理展開(kāi)的一部家庭倫理片。

影片中，王千源扮演的警察講了一個(gè)故事，即：沙漠里有一只猴子，將一塊大石頭搬起后發(fā)現(xiàn)下面有一條毒蛇，當(dāng)場(chǎng)嚇暈了過(guò)去，醒來(lái)后受一種古怪心理的影響，一次次去搬起石頭看毒蛇，一次次被嚇暈。這個(gè)猴子的故事說(shuō)的是一種不顧后果的固執(zhí)的心理，以及因此而導(dǎo)致的惡性循環(huán)的結(jié)果。而這部電影也是緊緊圍繞這樣一個(gè)心理導(dǎo)致的情節(jié)展開(kāi)。影片開(kāi)始后，美發(fā)店老板芥子和公司高管橋北夫妻倆在家里經(jīng)歷了一起入室搶劫案。遭遇搶劫時(shí)，丈夫橋北雖然身高體壯，但面對(duì)一個(gè)腿瘸和一個(gè)個(gè)頭不高的兩名劫匪時(shí)，不但沒(méi)有反抗，還束手就擒，交出錢(qián)財(cái)，讓妻子芥子交出銀行卡，順從地告知匪徒密碼。芥子對(duì)丈夫的反應(yīng)非常不滿，充滿疑問(wèn)，并開(kāi)始追查整個(gè)過(guò)程，而夫妻兩的感情也在此過(guò)程中走向破裂。

影片全程圍繞妻子芥子的心理活動(dòng)來(lái)進(jìn)行敘事。電影的場(chǎng)面設(shè)置、演員表演、鏡像調(diào)度、情節(jié)轉(zhuǎn)換等都緊密結(jié)合主角芥子的心理變化，尤其是余男的憂郁的眼神、冷峻的面部表情、遲疑的舉止，多次出現(xiàn)的月夜場(chǎng)景，讓觀眾充分感受到了主角紛繁復(fù)雜的心理活動(dòng)。這是這部電影的亮點(diǎn)，也是本片的主旋律。這也充分展示了第五代導(dǎo)演夏鋼的刻畫(huà)都市男女心理活動(dòng)的精湛技藝。

整體來(lái)說(shuō)，這是一部導(dǎo)演花費(fèi)不少心血、也有不少想法的電影，但不能算是特別出色。豆瓣上給這部影片評(píng)分為4.6分，個(gè)人認(rèn)為偏低，但是也不能超過(guò)6.5分。影片中有一些上面提到的出彩的地方，但是個(gè)人認(rèn)為也有不少缺憾。一是演員的表演上存在一些瑕疵。余男的心理活動(dòng)獨(dú)霸全片，猶豫的表演也有些超限度；韓國(guó)演員南宮珉面部的表情始終暖笑，還有口型，都與情節(jié)有不少反差。二是主題鮮明卻展開(kāi)不夠，或者闡述的不到位。影片關(guān)注的主題和魯本·奧斯特倫德自編自導(dǎo)的《游客》類(lèi)似，但是在主題的進(jìn)一步展開(kāi)和敘述上，相比《游客》有一定的差距。三是影片引入不少商業(yè)元素，如SM的軟色情（讓人聯(lián)想到《五十度灰》），王千源扮演的警察所駕駛車(chē)輛的特寫(xiě)，這些似乎與影片藝術(shù)敘事的路徑不太協(xié)調(diào)。

總之，這是一部突出心理敘事的家庭倫理片，有一定的藝術(shù)水準(zhǔn)和審美價(jià)值，但是缺憾實(shí)在也不少。

給四星的原因是，沒(méi)把它當(dāng)懸疑故事片，開(kāi)始以為會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)抖漏出丈夫精心設(shè)計(jì)的圈套，如果是這個(gè)套路即便拍的再有新意也只當(dāng)?shù)闷鹁识?，然而邏輯也好劇情也好，都不是此片關(guān)注重點(diǎn)，看到最后只感覺(jué)多年未見(jiàn)這樣真誠(chéng)的國(guó)內(nèi)文藝電影。一星扣給感情線的演變還有些微倉(cāng)促，時(shí)長(zhǎng)所限也有原因吧。

這是一部向內(nèi)挖掘的女性向影片，觀眾帶入自身經(jīng)驗(yàn)會(huì)有截然不同的痛點(diǎn)，看到很多人失望點(diǎn)是為什么讓女主為一件無(wú)意義的假設(shè)糾結(jié)一個(gè)小時(shí)，最終也沒(méi)有明確結(jié)果。其實(shí)假設(shè)的條件是否合理，假設(shè)成真的導(dǎo)向，甚至真相如何誰(shuí)說(shuō)了謊，這些我們慣常作為核心的關(guān)注點(diǎn)，也許都不是那么重要。

它帶給我的思考是，一旦感覺(jué)到有東西在心底萌生了，是用大眾準(zhǔn)則理性化解決干凈，還是忽略繞行讓它成為永恒的黑洞，還是像片中女主在糾結(jié)反復(fù)中追根究底？

所有你逃避過(guò)的，不曾認(rèn)真對(duì)待過(guò)的東西，總有一天都會(huì)返回來(lái)找你，連本帶利，加倍償還。

就像是糾纏在原生家庭負(fù)面影響中的人總會(huì)遇到看似救贖實(shí)則加深傷口的親密關(guān)系；輕易錯(cuò)過(guò)一段感情的人總會(huì)繼續(xù)陷入相似的人物和模式；無(wú)法直面過(guò)錯(cuò)的人會(huì)疲于應(yīng)付更多引誘犯錯(cuò)的機(jī)會(huì)最終不得不接受更慘痛的代價(jià)。

一旦我們意識(shí)到開(kāi)始需要一個(gè)答案，就已經(jīng)沒(méi)有了回頭路，每一步掙扎自欺都是在前進(jìn)，別以為能懸崖勒馬。想想不寒而栗。

片中每個(gè)人都矛盾著，黑白最終也沒(méi)有定論。

對(duì)妻子心理創(chuàng)傷不以為意，卻對(duì)孩童充滿溫情的丈夫。

看似堅(jiān)定豁達(dá)，卻極易被人影響心念的警官。

對(duì)待保姆寬容和善，卻偏執(zhí)到不肯放過(guò)自己和丈夫的妻子。

也許那一夜之后，夫妻二人應(yīng)該做的，是尋求專(zhuān)業(yè)疏導(dǎo)治療，而不是互相試探著愛(ài)還在不在。信任感一旦需要挽回重建，就早已是破鏡難圓了。

女主是為警官搬起石頭的人，他最終沉睡在沙漠。她選擇逃離自己的沙漠，遠(yuǎn)離了自己的石頭。然而沙漠真的可以逃離么？也許她只是活在海市蜃樓的幻影里。 為她搬起石頭的人，就在前路等著她。

p.s.當(dāng)然導(dǎo)演也拋出了保全大局vs挺身而出這個(gè)難解之題，期待終有一天會(huì)有人給出個(gè)不那么悲傷的答案吧。

又p.s.點(diǎn)映居然看到了靳東男神，對(duì)視3秒我默默轉(zhuǎn)頭心想這人長(zhǎng)的真像靳東，可是太瘦了……最終沒(méi)出息加旁邊美女微信要的照片，也是被自己氣哭了。

電影《夜色撩人》改編自須一瓜的小說(shuō)《淡綠色的月亮》。影迷對(duì)電影還是抱有一定期待的，因?yàn)橹安鼙Ｆ絺涫芎迷u(píng)的電影《烈日灼心》也是改編自須一瓜的犯罪心理題材小說(shuō)。《夜色撩人》有余男、王千源等優(yōu)質(zhì)演員加持，是否能夠達(dá)到甚至超越《烈日灼心》的高度呢？

將小說(shuō)改編成電影，是華語(yǔ)電影里經(jīng)常出現(xiàn)的做法。一方面，優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)電影劇本太少了，導(dǎo)演們只能從小說(shuō)里找題材；另一方面，華語(yǔ)電影有改編小說(shuō)的傳統(tǒng)且也走出不少優(yōu)質(zhì)導(dǎo)演，貢獻(xiàn)出不少杰作。像第五代導(dǎo)演里的張藝謀、陳凱歌，讓他們聲名鵲起的電影作品都是依托于優(yōu)質(zhì)的小說(shuō)文本，比如張藝謀的《紅高粱》之于莫言小說(shuō)《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》之于蘇童小說(shuō)《妻妾成群》，陳凱歌的《霸王別姬》之于李碧華小說(shuō)《霸王別姬》。

但將小說(shuō)改編成電影，從來(lái)就是個(gè)技術(shù)活。原因很簡(jiǎn)單，這是兩種截然不同的文藝類(lèi)型，一種訴諸于充滿想象和意味的文字，一種訴諸于直觀的聲像符號(hào)；一種內(nèi)容密度很大、敘事手法多、枝蔓更多，一種訴諸于直觀的視覺(jué)效果并受限于時(shí)長(zhǎng)，敘事上必須刪繁就簡(jiǎn)。在改編的過(guò)程中，有可能出現(xiàn)兩個(gè)走向：一個(gè)是能夠提取出小說(shuō)原著中最精華的部分，并且將其影像化，甚至利用影像特有的優(yōu)勢(shì)獲得文字難以直接達(dá)到的效果，小說(shuō)與電影相得益彰；另一個(gè)走向則是改編不得要領(lǐng)，糟蹋了小說(shuō)原著。差別就在于，電影是否能夠捕捉住小說(shuō)的精華，予以還原甚至進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。

因此，一流的小說(shuō)并不必然催生出一流的電影，就像蘇童的《米》算得上一流的小說(shuō)，但改編自《米》的《大鴻米店》卻是三流作品，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》是一流小說(shuō)，但關(guān)錦鵬改編版的《長(zhǎng)恨歌》頂多是二流。反之，二流的小說(shuō)也并不意味著電影是二流的，像斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》、馬里奧·普佐的《教父》都不算最一流的小說(shuō)，但在此基礎(chǔ)上改編的電影《肖申克的救贖》和《教父》系列卻成了影史經(jīng)典。最普遍的一種情況是，三流小說(shuō)改編后成為三流電影，這方面的例子更是不勝枚舉，比如郭敬明的小時(shí)代系列從小說(shuō)到電影，比如張嘉佳的《從你的全世界路過(guò)》到《擺渡人》，比如英國(guó)作家EL·詹姆絲的小說(shuō)《五十度灰》到電影《五十度灰》。

那么，從須一瓜的小說(shuō)《淡綠色的月亮》到電影《夜色撩人》，又屬于哪一種情況呢？

小說(shuō)家須一瓜的另一個(gè)身份是從事法制報(bào)道的記者，因此她的許多小說(shuō)題材也是從法制角度入手，通過(guò)一個(gè)犯罪故事來(lái)揭示人性的復(fù)雜性，《太陽(yáng)黑子》《淡綠色的月亮》都是如此。犯罪、懸疑、破案、法制，這些是犯罪類(lèi)型小說(shuō)的關(guān)鍵詞，因此須一瓜的小說(shuō)有類(lèi)型小說(shuō)的特征，通俗好看；但她又沒(méi)有一路往通俗方向走，她總在某些好看的時(shí)刻停頓下來(lái)，關(guān)注當(dāng)事人的內(nèi)心，關(guān)注他們內(nèi)心的糾結(jié)、掙扎或救贖。就比如《太陽(yáng)黑子》，她從一起兇殺案入手，探討的是人對(duì)于罪惡的自我救贖；而在《淡綠色的月亮》中，她從一起入室搶劫案入手——一個(gè)丈夫面對(duì)歹徒時(shí)的懦弱，讓妻子對(duì)他們的婚姻產(chǎn)生了動(dòng)搖，平靜如水的生活被撕開(kāi)了口子。須一瓜是近年來(lái)非常突出的小說(shuō)家，但《淡綠色的月亮》并不屬于她最優(yōu)秀的作品行列，原因就在于，這部小說(shuō)在通俗性和文學(xué)性之間失衡了，小說(shuō)通俗性、獵奇性有余，但對(duì)于人心波動(dòng)的刻畫(huà)因過(guò)于刻意而顯得合理性不足，人物為糾結(jié)而糾結(jié)。

《夜色撩人》延續(xù)了小說(shuō)通俗性、獵奇性的缺點(diǎn)，并不斷往這個(gè)方向下滑。電影無(wú)論是臺(tái)詞、鏡頭，都充斥著一股濃濃的網(wǎng)絡(luò)大電影氣息，太過(guò)粗糙，沒(méi)有任何講究和美感；至于最關(guān)鍵的情節(jié)，電影擅自給小說(shuō)添加了一個(gè)狗血的結(jié)尾，透露出濃濃的電視八點(diǎn)檔氣息。與此同時(shí)，電影又無(wú)法揚(yáng)長(zhǎng)避短，沒(méi)有對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行更深入地挖掘，以及更具說(shuō)服力地呈現(xiàn)和表達(dá)，余男飾演的女主人驚惶矛盾的情緒很難贏得觀眾認(rèn)同，她成功地扮演了一個(gè)糾結(jié)的女性，但她僅僅是一個(gè)人，而不是像《烈日灼心》中的鄧超三兄弟那樣，成為了救贖的某種化身。

總而言之，《淡綠色的月亮》本就是一部格局不大的二流末小說(shuō)，而很遺憾，據(jù)此改編的《夜色撩人》則是一部徹頭徹尾的三流末電影。這么多年來(lái)，將小說(shuō)改編成電影的潮流從未斷絕，但成功者寥寥。這一再驗(yàn)證了：改編是項(xiàng)技術(shù)活，如果連小說(shuō)都沒(méi)讀透、搞不清小說(shuō)的優(yōu)缺點(diǎn)就貿(mào)然改編，結(jié)局很可能就是失敗。

——首發(fā)上海觀察——

你們都去看美國(guó)大片的時(shí)候，我看了這部《夜色撩人》，買(mǎi)票的時(shí)候，從排片情況看，票房和評(píng)分一定也不會(huì)高。

《夜色撩人》改編自須一瓜的中篇小說(shuō)《淡綠色的月亮》。須一瓜，也許不太耳熟，但說(shuō)起《烈日灼心》，你定有耳聞，它也是根據(jù)須一瓜的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》所改編。據(jù)說(shuō)這位女作者現(xiàn)居廈門(mén)哦（強(qiáng)行拉近距離）

影片講述了一對(duì)年輕夫妻，芥子（余男飾）與丈夫橋北（南宮珉飾）因?yàn)槟程煲雇砑抑邪l(fā)生入室搶劫案，丈夫未反抗，挺生而出保護(hù)妻子，兩人感情發(fā)生了微妙的變化，由此帶來(lái)生活中的變化。

女主芥子，是一家美發(fā)店的老板，看似生活美滿，內(nèi)心卻極度缺乏安全感，有嚴(yán)重的失眠癥。

而丈夫橋北學(xué)室內(nèi)裝潢的，經(jīng)常出差，具體職業(yè)不詳。好像很有錢(qián)，可以大聲指責(zé)擅自做主的下屬，那定是牛逼哄哄的。與妻子恩愛(ài)之時(shí)，喜歡用紅繩將其捆綁，似乎有玩sm的傾向。

芥子身邊有個(gè)通情達(dá)理的警察朋友謝高（王千源飾），帶著無(wú)法言說(shuō)的秘密游走在芥子身邊，充當(dāng)著一個(gè)暖男的角色。

本片的重點(diǎn)當(dāng)然不是追查入室搶劫案真相的過(guò)程。很快的，警察便破案了，搶劫犯即是家里的保姆串通自己的丈夫和弟弟。

真相大白之后，讓芥子困惑的是，為什么搶劫之夜，高大健壯的丈夫面對(duì)兩個(gè)矮小跛足的歹徒，會(huì)選擇妥協(xié)？丈夫的天然責(zé)任不就該拼死保衛(wèi)妻子，保衛(wèi)家嗎？

好朋友謝高開(kāi)導(dǎo)及勸告芥子不要去探究沙漠中的石頭底下到底藏著什么。但因?yàn)榻孀拥囊辉僮穯?wèn)，那件被他深埋在心中的往事，也漸漸浮出水面，因?yàn)楫?dāng)年身穿警服的謝高在列車(chē)上遇到歹徒，卻未能挺身而出保護(hù)列車(chē)上的多名乘客，在社會(huì)固有思想帶來(lái)的困惑下，讓他也無(wú)一例外成了這件事的“受害者”。

影片的最后，芥子與丈夫的感情因無(wú)法回到過(guò)去，最終她選擇了逃離沙漠。而不幸的是，為了彌補(bǔ)心中遺憾的謝高，終于因?yàn)橥ι矶龀蔀橛⑿蹎柿嗣９适戮痛私Y(jié)束。

夏鋼導(dǎo)演作品一貫以探討情感與關(guān)注現(xiàn)實(shí)為主線。這部《夜色撩人》往大里說(shuō)，是英雄情結(jié)使然。往普通心思上看，不過(guò)就是，充滿不安全感的女人對(duì)男人“可靠感”的最低期待。我嫁給你，不管你權(quán)勢(shì)財(cái)富幾許，至少是我嫁給了一份信任，我信任你，在任何時(shí)候，都希望你是這個(gè)家的保護(hù)神。而多數(shù)女人其實(shí)都缺乏安全感，你們男人知道嗎？

當(dāng)然就像須一瓜所說(shuō)：“不是誰(shuí)都能看到淡綠色的月亮的，它只是有的人在有的時(shí)候能夠看到?！?/span>所以這部影片也注定只能引起部分人的共鳴。

公眾號(hào)：小7公主

干掉孤獨(dú)，一起閱讀看電影吧~

看了#電影夜色撩人# 的點(diǎn)映，見(jiàn)到了王千源！和余男。啊，感覺(jué)我得緩個(gè)三天才能平復(fù)內(nèi)心的波濤。

王千源果然是我男神啊，情商超高，風(fēng)趣幽默，hold住全場(chǎng)，決定補(bǔ)完他所有的視頻！

至于電影，導(dǎo)演還是回去拍電視劇吧。南宮名從始至終的秘制微笑讓我一直以為他在下一盤(pán)大棋，然而…他是一個(gè)真·配角。碰到歹徒該誓死抵抗還是妥協(xié)求全有什么可討論的，不都該見(jiàn)機(jī)行事，保證安全最重要嘛，這根本不是一個(gè)辯證性的問(wèn)題，又怎么會(huì)引發(fā)觀眾更深入的思考……所以電影里的余男的糾結(jié)、執(zhí)念都讓人覺(jué)得莫名其妙…導(dǎo)演大概想討論兩性關(guān)系里舍身、信任、無(wú)私這些命題…但是我肯定不會(huì)覺(jué)得在我和我男朋友碰到帶刀的歹徒時(shí)我男朋友和歹徒拼個(gè)你死我活才是真的愛(ài)我，就算歹徒看起來(lái)沒(méi)那么強(qiáng)大，但明明散財(cái)就可以解決的問(wèn)題，為什么要承擔(dān)搏斗后可能會(huì)出現(xiàn)的生命危險(xiǎn)的后果……

故事已經(jīng)夠無(wú)聊，導(dǎo)演講起來(lái)還那么拖沓，后半段真的是強(qiáng)忍著在看。還有電影里沒(méi)用的鏡頭太多，第二個(gè)保姆不停的摔碎杯子、閃來(lái)閃去的沙漠、一開(kāi)始的掃黃、好多個(gè)對(duì)飲料的特寫(xiě)…對(duì)故事推動(dòng)和敘述沒(méi)有任何幫助啊，那是為了裝逼格高？……

懸疑片？不是，但開(kāi)頭還是蠻多伏筆的。情色倫理片？不是，但在大銀幕上能看到捆綁Paly還是很難得的。喜劇片？不是，但有幾個(gè)秘制笑點(diǎn)，全場(chǎng)都笑了。

再好的演技，拿了一個(gè)爛本子拍的還是一部爛片。

其實(shí)同蘊(yùn)含哲理的！ 劇情很不好看！ 故事很慢很拖泥帶水！但是很有哲理！、vvccccccccccccvvvvvvvvvvvvvccccccccccxxxcccccxxxxxxxxxxxxxxxxxzxxxxxxcxxxxxxzzzxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxcxxxxxxxxxxxcccccfcfccccxxdd