《夜色撩人》，由第五代導演夏鋼執(zhí)導，改編自須一瓜的小說《淡綠色的月亮》。這部電影由余男、南宮珉、王千源主演，影片全程感覺像是推理劇，充滿了懸疑色彩，但是，實際上是全面圍繞余男扮演的女主角芥子的心理展開的一部家庭倫理片。

影片中，王千源扮演的警察講了一個故事，即：沙漠里有一只猴子，將一塊大石頭搬起后發(fā)現下面有一條毒蛇，當場嚇暈了過去，醒來后受一種古怪心理的影響，一次次去搬起石頭看毒蛇，一次次被嚇暈。這個猴子的故事說的是一種不顧后果的固執(zhí)的心理，以及因此而導致的惡性循環(huán)的結果。而這部電影也是緊緊圍繞這樣一個心理導致的情節(jié)展開。影片開始后，美發(fā)店老板芥子和公司高管橋北夫妻倆在家里經歷了一起入室搶劫案。遭遇搶劫時，丈夫橋北雖然身高體壯，但面對一個腿瘸和一個個頭不高的兩名劫匪時，不但沒有反抗，還束手就擒，交出錢財，讓妻子芥子交出銀行卡，順從地告知匪徒密碼。芥子對丈夫的反應非常不滿，充滿疑問，并開始追查整個過程，而夫妻兩的感情也在此過程中走向破裂。

影片全程圍繞妻子芥子的心理活動來進行敘事。電影的場面設置、演員表演、鏡像調度、情節(jié)轉換等都緊密結合主角芥子的心理變化，尤其是余男的憂郁的眼神、冷峻的面部表情、遲疑的舉止，多次出現的月夜場景，讓觀眾充分感受到了主角紛繁復雜的心理活動。這是這部電影的亮點，也是本片的主旋律。這也充分展示了第五代導演夏鋼的刻畫都市男女心理活動的精湛技藝。

整體來說，這是一部導演花費不少心血、也有不少想法的電影，但不能算是特別出色。豆瓣上給這部影片評分為4.6分，個人認為偏低，但是也不能超過6.5分。影片中有一些上面提到的出彩的地方，但是個人認為也有不少缺憾。一是演員的表演上存在一些瑕疵。余男的心理活動獨霸全片，猶豫的表演也有些超限度；韓國演員南宮珉面部的表情始終暖笑，還有口型，都與情節(jié)有不少反差。二是主題鮮明卻展開不夠，或者闡述的不到位。影片關注的主題和魯本·奧斯特倫德自編自導的《游客》類似，但是在主題的進一步展開和敘述上，相比《游客》有一定的差距。三是影片引入不少商業(yè)元素，如SM的軟色情（讓人聯(lián)想到《五十度灰》），王千源扮演的警察所駕駛車輛的特寫，這些似乎與影片藝術敘事的路徑不太協(xié)調。

總之，這是一部突出心理敘事的家庭倫理片，有一定的藝術水準和審美價值，但是缺憾實在也不少。

給四星的原因是，沒把它當懸疑故事片，開始以為會一點點抖漏出丈夫精心設計的圈套，如果是這個套路即便拍的再有新意也只當得起精彩二字，然而邏輯也好劇情也好，都不是此片關注重點，看到最后只感覺多年未見這樣真誠的國內文藝電影。一星扣給感情線的演變還有些微倉促，時長所限也有原因吧。

這是一部向內挖掘的女性向影片，觀眾帶入自身經驗會有截然不同的痛點，看到很多人失望點是為什么讓女主為一件無意義的假設糾結一個小時，最終也沒有明確結果。其實假設的條件是否合理，假設成真的導向，甚至真相如何誰說了謊，這些我們慣常作為核心的關注點，也許都不是那么重要。

它帶給我的思考是，一旦感覺到有東西在心底萌生了，是用大眾準則理性化解決干凈，還是忽略繞行讓它成為永恒的黑洞，還是像片中女主在糾結反復中追根究底？

所有你逃避過的，不曾認真對待過的東西，總有一天都會返回來找你，連本帶利，加倍償還。

就像是糾纏在原生家庭負面影響中的人總會遇到看似救贖實則加深傷口的親密關系；輕易錯過一段感情的人總會繼續(xù)陷入相似的人物和模式；無法直面過錯的人會疲于應付更多引誘犯錯的機會最終不得不接受更慘痛的代價。

一旦我們意識到開始需要一個答案，就已經沒有了回頭路，每一步掙扎自欺都是在前進，別以為能懸崖勒馬。想想不寒而栗。

片中每個人都矛盾著，黑白最終也沒有定論。

對妻子心理創(chuàng)傷不以為意，卻對孩童充滿溫情的丈夫。

看似堅定豁達，卻極易被人影響心念的警官。

對待保姆寬容和善，卻偏執(zhí)到不肯放過自己和丈夫的妻子。

也許那一夜之后，夫妻二人應該做的，是尋求專業(yè)疏導治療，而不是互相試探著愛還在不在。信任感一旦需要挽回重建，就早已是破鏡難圓了。

女主是為警官搬起石頭的人，他最終沉睡在沙漠。她選擇逃離自己的沙漠，遠離了自己的石頭。然而沙漠真的可以逃離么？也許她只是活在海市蜃樓的幻影里。 為她搬起石頭的人，就在前路等著她。

p.s.當然導演也拋出了保全大局vs挺身而出這個難解之題，期待終有一天會有人給出個不那么悲傷的答案吧。

又p.s.點映居然看到了靳東男神，對視3秒我默默轉頭心想這人長的真像靳東，可是太瘦了……最終沒出息加旁邊美女微信要的照片，也是被自己氣哭了。

電影《夜色撩人》改編自須一瓜的小說《淡綠色的月亮》。影迷對電影還是抱有一定期待的，因為之前曹保平備受好評的電影《烈日灼心》也是改編自須一瓜的犯罪心理題材小說?！兑股萌恕酚杏嗄?、王千源等優(yōu)質演員加持，是否能夠達到甚至超越《烈日灼心》的高度呢？

將小說改編成電影，是華語電影里經常出現的做法。一方面，優(yōu)質的原創(chuàng)電影劇本太少了，導演們只能從小說里找題材；另一方面，華語電影有改編小說的傳統(tǒng)且也走出不少優(yōu)質導演，貢獻出不少杰作。像第五代導演里的張藝謀、陳凱歌，讓他們聲名鵲起的電影作品都是依托于優(yōu)質的小說文本，比如張藝謀的《紅高粱》之于莫言小說《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》之于蘇童小說《妻妾成群》，陳凱歌的《霸王別姬》之于李碧華小說《霸王別姬》。

但將小說改編成電影，從來就是個技術活。原因很簡單，這是兩種截然不同的文藝類型，一種訴諸于充滿想象和意味的文字，一種訴諸于直觀的聲像符號；一種內容密度很大、敘事手法多、枝蔓更多，一種訴諸于直觀的視覺效果并受限于時長，敘事上必須刪繁就簡。在改編的過程中，有可能出現兩個走向：一個是能夠提取出小說原著中最精華的部分，并且將其影像化，甚至利用影像特有的優(yōu)勢獲得文字難以直接達到的效果，小說與電影相得益彰；另一個走向則是改編不得要領，糟蹋了小說原著。差別就在于，電影是否能夠捕捉住小說的精華，予以還原甚至進一步發(fā)揚。

因此，一流的小說并不必然催生出一流的電影，就像蘇童的《米》算得上一流的小說，但改編自《米》的《大鴻米店》卻是三流作品，王安憶的《長恨歌》是一流小說，但關錦鵬改編版的《長恨歌》頂多是二流。反之，二流的小說也并不意味著電影是二流的，像斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》、馬里奧·普佐的《教父》都不算最一流的小說，但在此基礎上改編的電影《肖申克的救贖》和《教父》系列卻成了影史經典。最普遍的一種情況是，三流小說改編后成為三流電影，這方面的例子更是不勝枚舉，比如郭敬明的小時代系列從小說到電影，比如張嘉佳的《從你的全世界路過》到《擺渡人》，比如英國作家EL·詹姆絲的小說《五十度灰》到電影《五十度灰》。

那么，從須一瓜的小說《淡綠色的月亮》到電影《夜色撩人》，又屬于哪一種情況呢？

小說家須一瓜的另一個身份是從事法制報道的記者，因此她的許多小說題材也是從法制角度入手，通過一個犯罪故事來揭示人性的復雜性，《太陽黑子》《淡綠色的月亮》都是如此。犯罪、懸疑、破案、法制，這些是犯罪類型小說的關鍵詞，因此須一瓜的小說有類型小說的特征，通俗好看；但她又沒有一路往通俗方向走，她總在某些好看的時刻停頓下來，關注當事人的內心，關注他們內心的糾結、掙扎或救贖。就比如《太陽黑子》，她從一起兇殺案入手，探討的是人對于罪惡的自我救贖；而在《淡綠色的月亮》中，她從一起入室搶劫案入手——一個丈夫面對歹徒時的懦弱，讓妻子對他們的婚姻產生了動搖，平靜如水的生活被撕開了口子。須一瓜是近年來非常突出的小說家，但《淡綠色的月亮》并不屬于她最優(yōu)秀的作品行列，原因就在于，這部小說在通俗性和文學性之間失衡了，小說通俗性、獵奇性有余，但對于人心波動的刻畫因過于刻意而顯得合理性不足，人物為糾結而糾結。

《夜色撩人》延續(xù)了小說通俗性、獵奇性的缺點，并不斷往這個方向下滑。電影無論是臺詞、鏡頭，都充斥著一股濃濃的網絡大電影氣息，太過粗糙，沒有任何講究和美感；至于最關鍵的情節(jié)，電影擅自給小說添加了一個狗血的結尾，透露出濃濃的電視八點檔氣息。與此同時，電影又無法揚長避短，沒有對人物的內心進行更深入地挖掘，以及更具說服力地呈現和表達，余男飾演的女主人驚惶矛盾的情緒很難贏得觀眾認同，她成功地扮演了一個糾結的女性，但她僅僅是一個人，而不是像《烈日灼心》中的鄧超三兄弟那樣，成為了救贖的某種化身。

總而言之，《淡綠色的月亮》本就是一部格局不大的二流末小說，而很遺憾，據此改編的《夜色撩人》則是一部徹頭徹尾的三流末電影。這么多年來，將小說改編成電影的潮流從未斷絕，但成功者寥寥。這一再驗證了：改編是項技術活，如果連小說都沒讀透、搞不清小說的優(yōu)缺點就貿然改編，結局很可能就是失敗。

——首發(fā)上海觀察——

你們都去看美國大片的時候，我看了這部《夜色撩人》，買票的時候，從排片情況看，票房和評分一定也不會高。

《夜色撩人》改編自須一瓜的中篇小說《淡綠色的月亮》。須一瓜，也許不太耳熟，但說起《烈日灼心》，你定有耳聞，它也是根據須一瓜的長篇小說《太陽黑子》所改編。據說這位女作者現居廈門哦（強行拉近距離）

影片講述了一對年輕夫妻，芥子（余男飾）與丈夫橋北（南宮珉飾）因為某天夜晚家中發(fā)生入室搶劫案，丈夫未反抗，挺生而出保護妻子，兩人感情發(fā)生了微妙的變化，由此帶來生活中的變化。

女主芥子，是一家美發(fā)店的老板，看似生活美滿，內心卻極度缺乏安全感，有嚴重的失眠癥。

而丈夫橋北學室內裝潢的，經常出差，具體職業(yè)不詳。好像很有錢，可以大聲指責擅自做主的下屬，那定是牛逼哄哄的。與妻子恩愛之時，喜歡用紅繩將其捆綁，似乎有玩sm的傾向。

芥子身邊有個通情達理的警察朋友謝高（王千源飾），帶著無法言說的秘密游走在芥子身邊，充當著一個暖男的角色。

本片的重點當然不是追查入室搶劫案真相的過程。很快的，警察便破案了，搶劫犯即是家里的保姆串通自己的丈夫和弟弟。

真相大白之后，讓芥子困惑的是，為什么搶劫之夜，高大健壯的丈夫面對兩個矮小跛足的歹徒，會選擇妥協(xié)？丈夫的天然責任不就該拼死保衛(wèi)妻子，保衛(wèi)家嗎？

好朋友謝高開導及勸告芥子不要去探究沙漠中的石頭底下到底藏著什么。但因為芥子的一再追問，那件被他深埋在心中的往事，也漸漸浮出水面，因為當年身穿警服的謝高在列車上遇到歹徒，卻未能挺身而出保護列車上的多名乘客，在社會固有思想帶來的困惑下，讓他也無一例外成了這件事的“受害者”。

影片的最后，芥子與丈夫的感情因無法回到過去，最終她選擇了逃離沙漠。而不幸的是，為了彌補心中遺憾的謝高，終于因為挺身而出成為英雄喪了命。故事就此結束。

夏鋼導演作品一貫以探討情感與關注現實為主線。這部《夜色撩人》往大里說，是英雄情結使然。往普通心思上看，不過就是，充滿不安全感的女人對男人“可靠感”的最低期待。我嫁給你，不管你權勢財富幾許，至少是我嫁給了一份信任，我信任你，在任何時候，都希望你是這個家的保護神。而多數女人其實都缺乏安全感，你們男人知道嗎？

當然就像須一瓜所說：“不是誰都能看到淡綠色的月亮的，它只是有的人在有的時候能夠看到?！?/span>所以這部影片也注定只能引起部分人的共鳴。

公眾號：小7公主

干掉孤獨，一起閱讀看電影吧~

看了#電影夜色撩人# 的點映，見到了王千源！和余男。啊，感覺我得緩個三天才能平復內心的波濤。

王千源果然是我男神啊，情商超高，風趣幽默，hold住全場，決定補完他所有的視頻！

至于電影，導演還是回去拍電視劇吧。南宮名從始至終的秘制微笑讓我一直以為他在下一盤大棋，然而…他是一個真·配角。碰到歹徒該誓死抵抗還是妥協(xié)求全有什么可討論的，不都該見機行事，保證安全最重要嘛，這根本不是一個辯證性的問題，又怎么會引發(fā)觀眾更深入的思考……所以電影里的余男的糾結、執(zhí)念都讓人覺得莫名其妙…導演大概想討論兩性關系里舍身、信任、無私這些命題…但是我肯定不會覺得在我和我男朋友碰到帶刀的歹徒時我男朋友和歹徒拼個你死我活才是真的愛我，就算歹徒看起來沒那么強大，但明明散財就可以解決的問題，為什么要承擔搏斗后可能會出現的生命危險的后果……

故事已經夠無聊，導演講起來還那么拖沓，后半段真的是強忍著在看。還有電影里沒用的鏡頭太多，第二個保姆不停的摔碎杯子、閃來閃去的沙漠、一開始的掃黃、好多個對飲料的特寫…對故事推動和敘述沒有任何幫助啊，那是為了裝逼格高？……

懸疑片？不是，但開頭還是蠻多伏筆的。情色倫理片？不是，但在大銀幕上能看到捆綁Paly還是很難得的。喜劇片？不是，但有幾個秘制笑點，全場都笑了。

再好的演技，拿了一個爛本子拍的還是一部爛片。

其實同蘊含哲理的！ 劇情很不好看！ 故事很慢很拖泥帶水！但是很有哲理！、vvccccccccccccvvvvvvvvvvvvvccccccccccxxxcccccxxxxxxxxxxxxxxxxxzxxxxxxcxxxxxxzzzxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxcxxxxxxxxxxxcccccfcfccccxxdd