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1 ) 斯蒂芬·金的驚悚劇又來了！播出兩集豆瓣8.7，開場就來一個爆炸案
提起斯蒂芬·金，這位作家在美國幾乎無人不知無人不曉。
他筆下的文字多次被改編成影視作品，至今已經超過150部，由此還創(chuàng)下了一項吉尼斯世界紀錄。
其中多部“神作”都在世界影史留下了里程碑式的濃墨重彩。
包括常年登頂影史第一，在IMDb以及豆瓣榜單都穩(wěn)坐NO.1的《肖申克的救贖》。
豆瓣8.8。
曾獲四項奧斯卡提名的《綠里奇跡》。
和那部遭到斯蒂芬·金嫌棄。
卻依然被譽為恐怖片鼻祖，被無數大師致敬過的《閃靈》。
就在2020年伊始，“恐怖小說之王”斯蒂芬·金又帶著他最新的改編作品來了——
《局外人》
這部HBO的新劇由斯蒂芬·金同名小說改編，于1月12日開播。
才更新兩集，觀眾口碑就隱隱要爆。
豆瓣評分已經升到8.7，爛番茄爆米花指數94%。
作為一部懸疑驚悚劇集，《局外人》一開場就拋出了一個足夠博人眼球的爆炸性案件。
老人早晨遛狗，在公園里發(fā)現一具11歲男孩的尸體。
經警方調查，男孩死前遭到強奸，之后被兇手殘忍殺害，并且分尸。
出了這樣駭人聽聞的案件，足夠令小鎮(zhèn)變得人心惶惶。
但更加焦慮緊張的，則是警方。
一方面必須給公眾一個交代，另一方面，兇手繼續(xù)作案的可能性非常大，如果不能早日破案，小鎮(zhèn)上的居民時刻都會面臨著危險。
負責這個案件的警探叫勞夫，他很快就鎖定了一個嫌疑人——棒球教練泰瑞。
按理說，泰瑞不應該被懷疑。
泰瑞是在鎮(zhèn)子上出生長大，他為人正直善良，深受小鎮(zhèn)上居民的信任，因此大家也放心讓自己的小孩在他的棒球隊訓練。
而死掉的那個男孩則是他手下棒球隊中的小隊員，平時受過泰瑞許多照顧。
盡管如此，泰瑞的嫌疑也并非憑空而來。
根據現場的第一目擊人，也就是遛狗的老人的證詞，案發(fā)現場附近曾停留了一輛異常的白色廂型車。
很快又有一位女士來提供線索，她曾在案發(fā)當天看見了泰瑞開著那輛車。
當時男孩正拖著自己壞掉的自行車走在路上，泰瑞正巧路過，提出要載男孩一程。
隨后泰瑞就把自行車抬到了后車廂，男孩上了泰瑞的車離去。
第三名證人是一個小女孩，在案發(fā)當時她路過公園，并撞見了泰瑞。
那時的泰瑞似乎作案完成正準備逃離現場，渾身沾滿了血跡。
此外，現場殘留下來的指紋、DNA等線索也都與泰瑞完全吻合。
而且警方也找到了監(jiān)控，證明泰瑞在案發(fā)當天曾經在鎮(zhèn)上的酒吧和車站都有短暫的逗留。
人證物證都將唯一的犯罪嫌疑指向了泰瑞，警方很快下了拘捕令，將泰瑞作為嫌疑人逮捕審問。
《局外人》完整地呈現了泰瑞遭到逮捕背后的每一個線索、每一個證據。
這些人證和物證被插入進警方駕車逮捕泰瑞的路上，作為回溯出現，每一次回溯都加重了泰瑞的嫌疑，令這次逮捕行動更具說服力。
然而就在我們已經接受了這一“真相”后，它又告訴了我們另一個完全相反的“真相”。
根據泰瑞的受審證詞，案發(fā)當天他根本就不在小鎮(zhèn)上。
當天他去參加一個教師會議，有同行陪伴，當天會議上也有電視放映。
也就是說，泰瑞同時在案發(fā)當天的視頻上出現在了兩個相隔甚遠的地方。
不止如此，根據泰瑞參加教師會議附近書店店員的證詞，泰瑞在當天確實進了書店。
在書店的書上，警方也提取到了屬于泰瑞的指紋。
原本看似簡單明了的案件突生疑竇，新發(fā)現的證據和之前警方找到的證據相互矛盾。
它引出了一個幾乎荒謬的疑問：
一個人怎么可能同時出現在兩個地方呢？
《局外人》在一個爆炸性的案件身上設計出了一個似乎無解的謎題，這樣的案件本身就具有足夠的話題性，可以持續(xù)吸引住觀眾的興趣。
而劇情也并非停留在找線索→破案上，而是多方面地延伸出了這一案件的每一個側面以及它所波及的每一個相關方上。
首先是警方，由警探勞夫為首的團隊做出了一個錯誤的逮捕決定。
按當地的準則，警方在逮捕嫌疑人時不能當眾上銬。
但他們卻在棒球比賽中，當眾宣讀泰瑞的嫌疑，并讓每個人都看見了泰瑞遭拘捕被戴上手銬的樣子。
這樣的逮捕行為，對嫌疑人來說是非常不利的。
小鎮(zhèn)上的許多居民都因此認定了泰瑞的嫌疑。
而泰瑞進監(jiān)獄后，也因殺害兒童的嫌疑而遭到了同個監(jiān)獄里犯人的恐嚇。
警方過分的逮捕行為，都出自負責這起案件的警探勞夫下的命令。
勞夫曾有一個兒子，也遭受了意外不幸離世。
由于一直沒有抓住兇手，勞夫一直活在陰霾之中，始終走不出兒子已逝的陰影。
這起令人震驚的男孩分尸案，令勞夫想起了自己的兒子，憤怒影響了他的工作判斷，并導致了另一個悲劇。
死去男孩的哥哥為了替弟弟報仇，潛伏在泰瑞前往法院受審的路上襲擊他。
泰瑞在中槍后搶救無效身亡，而男孩的哥哥則被勞夫當場擊斃。
原本一個美好的家庭，短時間內失去了兩個兒子，陷入了崩潰。
同樣陷入崩潰的還有嫌疑人泰瑞一家，丈夫在襲擊后死去，未洗脫的污名卻由留下來的人承受。
泰瑞的妻子對勞夫的那場質問讓人心里一緊：
“我該如何每天平安地送我孩子去上學？我該如何向她們解釋她們?yōu)楹螞]有朋友了？為何有人在我們窗外咒罵、朝門廊亂丟東西？就算我們搬家，這整件事就這么紋刺在我們臉上，我該怎么辦？！”
一個錯誤的逮捕決定，使兩個家庭走上絕望。
斯蒂芬·金說，自己在寫《局外人》時，其實是想要探討這么一件事：
人會如何對待不可解釋的事物。
根據種種證據和線索，嫌疑人泰瑞同時出現在了兩個不一樣的地方。
這在現實中是不可能發(fā)生的事，而劇中似乎確實有著這么一股“超自然力量”介入其中，影響著事件的發(fā)生。
當一切都陷入不可解釋的僵局之中，或許人們只能選擇相信自己的內心。
在案件還未發(fā)生之前，泰瑞一直是鎮(zhèn)民眼中的好鄰居，是一個可靠的丈夫，是兩個女兒的暖心爸爸。
這樣一個善良正直的人如何會成為一個奸殺兒童的殘忍兇手？
幾乎沒有人提出這個疑問。
在情緒和往事的支配下，警察勞夫選擇了無視自己對泰瑞的印象。
將他當眾逮捕，是勞夫對泰瑞的“私刑”。
鎮(zhèn)上的居民也受到了憤怒的控制，在真相還未水落石出之前，就把氣都撒在了泰瑞一家的身上。
當人們過分相信“證據”時，或許所謂的“證據”也在操縱著人類，讓他們忽略了自己內心的選擇。
如果真相可以被捏造，至少那些出自于內心的東西是無法造假的。
情感需要受到同等的重視，這是斯蒂芬·金在《局外人》背后提出的尖銳反思。
按目前這兩集的觀感來看，《局外人》在懸疑性、故事節(jié)奏、劇情深度等方面都做得不錯。
從一個案件延伸出了不同側面，短短兩集就交代出了整體背景，懸念引人入勝，希望后續(xù)有關“超自然力量”的描寫可以同樣吸引人。
青石電影編輯部丨Leslie
2 ) 最后一集非常的爛
前面其實挺不錯的，節(jié)奏把握的很好，不是很快又不是很慢，讓人覺得比較真實。其他人吐槽的有很多無關緊要的人，其實我覺得這樣寫也挺好的，一方面就是真實，另一方面也表現出各種各樣的人在面對真相時的反應。
但是，最后一集就是災難。首先是有個智商堪憂的家伙做出了不可理解的事情，已經有很多人告訴他不要讓他弟弟知道，但他還是做了。然后這三個人就去送人頭了。
另外，杰克占據地利幾乎可以團滅主角們，但是莫名其妙的被下線了。我只能把這種現象歸結于編劇不想主角偷襲BOSS，于是讓BOSS埋伏主角，顯得打起來有趣一點，但是這樣做后他們發(fā)現邏輯上主角基本死定了，所以就不得不下線杰克，然后打BOSS也很草率，從本打算把這一段描述的精彩的目的上來看，編劇的目的并沒有達到，所以是失敗的。
另外這部劇我個人覺得核心不是這個怪物，而是劇中人面對這個反科學的存在的反映，劇中也是著重描述了這一點，所以其實決戰(zhàn)不精彩其實無所謂的，但如果他想要達到精彩的目的卻沒達到，那就是一種失敗。
3 ) 小鎮(zhèn)兇殺，男童猥褻，這部高能美劇炸到不行！
有些觀眾在看完HBO新劇《局外人》的前兩集后，直接棄劇，抱怨敘事節(jié)奏太慢。而有些“扛”過來的劇迷，則將其比作《真探》、《謀殺》和《罪夜之奔》的結合體，不但享受其獨特的慢節(jié)奏，更迷戀劇中氤氳的那股低沉悲傷感。
這部由史蒂芬·金同名小說改編的劇集，像是一頭看不見身軀的遠古惡獸，釋放出恐懼，吞噬進悲傷。每當更新一集，雖然我們離案件真相更近一步，但離危險又增加幾分。驚險中埋葬的死亡氣息，讓這部2020年的開篇之作，后勁十足。
一 無辜的憤怒，蒙騙的怨恨一個11歲男孩被殘忍奸殺的案件，拉開了本劇的帷幕，但是這樁案件的偵破卻異常輕松。
在警員拉爾夫的查證下，人證、DNA和視頻錄像，全都指向一個嫌疑犯，小鎮(zhèn)上頗有聲望的棒球教練泰瑞。
可就在證據確鑿的情況下，特瑞的律師拿出了完全相反的證據，足可證明特瑞在案發(fā)當天，并不在犯罪現場。當案件陷入詭譎難測之時，特瑞在即將面臨公審的路上，被死去男孩的哥哥用槍擊斃，倒在血泊中。
當這樣一段完整的故事，在劇中只用一集半不到的篇幅，就全部講完時，我們知道，這部劇絕非只在聚焦泰瑞是不是兇手。而是從這樁撲朔迷離的案件出發(fā)，講述一則駭人聽聞的故事。
在這個故事中，有兩個群體，一個是被害人家庭，一個是嫌疑犯家庭，兩者都遭到了毀滅性打擊。被害男孩的母親，因為悲痛欲絕，進了醫(yī)院，不久病逝；男孩的哥哥在槍殺泰瑞之后，被警方當場擊斃；男孩的父親見此慘狀，上吊自殺。
作為嫌疑犯群體的特瑞一家，也災禍不斷。特瑞被槍殺后，妻子格洛瑞在生活中處處遭受排擠，兩個女兒由于“殺人犯父親”，在學校被不平等對待，只能困頓于家中。
而這樣的悲劇，竟然不止泰瑞一樁。由拉爾夫雇傭的私家偵探霍麗，在查案中，找到了另外兩起類似的案件。被害人也都是10歲左右的孩子，而嫌疑犯的犯罪證據，以及不在場證明，都有充分的目擊證人和DNA物證。
不但案件類似，后續(xù)引發(fā)的悲劇也相同，兩起案件中的被害人家庭和嫌疑犯家庭，不是遭到對方的槍殺，就是自殺。
但在后續(xù)劇情中，我們知道，不管是被害的孩子，還是所謂的嫌疑犯，都是受害者，真正的殺人犯并非是證據確鑿的人類，而是難以名狀的超自然存在體。
可由孩童虐殺案引發(fā)的家庭沖突，絕不可能停歇。隨著破裂不斷加深，雙方都在怨恨中毀滅。嫌疑犯家庭品嘗的，是無辜的憤怒，而被害人家庭彌漫的，是被蒙騙的怨恨。兩者都只能用死亡和悲痛飲鴆止渴，此外，他們別無它法。
二 “犯罪病”的傳染學解碼在泰瑞被殺，一家人遭到各種歧視對待時，拉爾夫逐漸認識到，他所肯定的一切可能并不準確。
因為，不管是泰瑞的人品，還是不在場證據，都令拉爾夫不得不承認：泰瑞不可能奸殺小男孩。 可泰瑞的DNA遍布犯罪現場，這讓刑偵出身的拉爾夫不得不面臨一個常識：人不可能同時出現在兩個不同的地點。而此時，這個常識變成了悖論。
但在私家偵探霍麗看來，沒有什么不可能，因為她本身就是一個“超自然現象”。
目測一下高樓就知道有多少米，誤差只在六英寸；不僅能背出1954年至今所有搖滾歌的歌詞，還能說出每首歌在公告牌上的排名；8歲時被精神學、行為學等6個不同領域的專家研究，結果只得到一個回復：我哪知道這姑娘什么情況?。?/p>
所以，當霍麗在第三集出現之后，案件才真正開始進入調查階段，之前所有相反的證據，只是煙霧彈而已。
不過，隨著調查越深入，事件越詭異。在霍麗尋訪調查的過程中，不但發(fā)現了兩起同類型的兒童虐殺案，更關鍵的是，她發(fā)現了三起案件互有聯系。
第一起案件中的女嫌疑犯，和第二起案件中的黑人嫌疑犯有親密接觸，而且前者劃破了后者的背部。
第二起案件中的黑人，則與第三起案件中的嫌疑犯泰勒有過偶然接觸，同樣，前者劃破了泰勒的手臂。據此，霍麗得出了一個大膽的結論：這是一種通過劃破皮肉傳染“犯罪病毒”的連環(huán)殺人案，真正的始作俑者，會用被感染者的身體進行異地犯罪，并且留下充分的證據。
從此開始，原先一樁撲朔迷離的殺人案，變成了超自然事件。當霍麗向所有事件相關者交代真相時，大部分人都認為她妖言惑眾。
可現實卻是，當科學無法解釋案件時，擺在我們面前的只有兩條路：一個是安于認知的失敗，將科學之所以無法解釋的原因歸于我們暫時的無知；另一個是延伸對真實世界的感知，承認在科學法則之外，還存在另一套世界運行的規(guī)則。
乍一聽，后一種觀點，像是讓我們向遠古巫術投誠，但實際上，則是原著作者史蒂芬·金對“科學至上”主義的懷疑。
三 未知的恐懼，已知的威脅恐懼的本身來源于未知，但是，一部將恐懼和懸疑作為主調的劇集，《局外人》如果只是一直保持不變的未知，很難讓人對這種超自然現象產生更多的期待。所以，《局外人》的高明之處，在于它對未知的玩味，甚至將已知的威脅元素，也以未知的方式延宕放大。
在霍麗查案的過程中，我們雖然了解了泰瑞案件的很多細節(jié)，但是謎題的謎底總是在欲揭還休中保留恐懼的因子。
這些案件的真實兇手，就是從古至今，被我們當做暗黑童話一笑了之的“睡仙”。在各民族文化里，都存在“睡仙”這種原型故事：一旦小孩不聽話，就會被睡仙吃掉。
放在我們中國，睡仙可能是山上的老虎，或者水里的妖精。但是劇中睡仙的樣子，始終沒有以正臉出現，而是被見過睡仙的角色們，以手工畫的方式，呈現在我們面前。
除了這種對始作俑者未知形象的玩味，本劇還讓那些極具威脅性的人物，如警察杰克·霍金斯，或者在酒吧工作的癮君子克勞德，在劇中世界四處游走。
他們隨時可能“分身”虐殺兒童，但這種情況并沒有過早發(fā)生，而是一直處于變化中。比如警察杰克，在他走進谷倉的那一刻，就已經被感染。
但在劇中很長一段時間，他只是在痛苦和暴戾的刀刃上思維錯亂。甚至為了營造這種已知的威脅，劇中設定了一個亞裔女警產子，讓杰克和嬰兒之間產生某種死亡的聯系，用夢魘和罪惡的折磨，讓恐怖因子不斷蒸發(fā)，直撲到我們的視覺神經上。
或許，霍麗從一個神秘女人那里聽到“睡仙”的另一個名字，最能描述本劇的核心：噬殤者。
殤，意為“還沒成年就死去”，正好對應劇中三起案件中被虐殺的孩子。但除了“孩子的死”這道主菜，還包括因為仇恨和痛苦而死的成人們，他們的死則是餐后點心。
劇中的很多場面，都以中遠景出現，然后緩慢推進，與此同時，壓低亮度，極力令這些被死亡和傷痛籠罩的人，處于昏暗一隅。鏡頭運動的滯澀，畫面色彩的沉悶，無疑都在為“噬殤者”這三個字做注腳。
有些劇迷說，《局外人》雖然設定在美國發(fā)生，但是劇中的很多場景，總是讓人想到挪威瑞典這些北歐國家，就如同《狩獵》一片中寒冷堅硬的質感。
的確，在這部超自然犯罪劇集中，那種不斷彌漫的死亡氣息，讓人像在異鄉(xiāng)，從局外人的視角，目睹一幕幕瞬間的慘烈，以及聽到那在真空中歇斯底里的哭喊。
4 ) 非常棒的驚悚冒險題材，重刷一遍依然好看
劇情簡單不燒腦但是精彩，簡單而精彩。小鎮(zhèn)老師泰瑞涉嫌奸殺幼童，多人目擊，留下了指紋，證據確鑿，可他的不在場證明同樣硬當，案發(fā)時和同事一起去遠方出差，期間有錄像、監(jiān)控等各種證明。
離奇的案情促使警方和家屬形成調查小隊，請來非常厲害的私家偵探霍利進行溯源調查。她追隨嫌疑人泰瑞的足跡一直追蹤，回歸的時候告訴調查小隊一個驚人的事實。類似的案件發(fā)生了三四起，案情基本都是兇殘殺害小孩，嫌疑人罪證明顯但又有蹊蹺，受害人和嫌疑人的家庭也遭受滅頂之災幾乎都家破人亡。
而更加令人不寒而栗的是，這幾位嫌疑人雖然是彼此陌生人，但有著詭異的交集，一個照面、一個航班、一夜情等等，似乎可怕的兇殺隨著他們無意間的接觸在傳染……于是霍利做出了一個匪夷所思的推斷，有一個怪物，它能變成人形，殺戮孩子、栽贓陷害，吞噬受害人家屬的悲傷……調查小隊進行了驗證，懷著各自的想法踏上對付這個聞所未聞的怪物的征程……
故事精彩在于，這次對付怪物的不是超人不是美國隊長不是孫悟空，連會一些驅魔儀式的神父都不是，僅僅是有血有肉的平常人。他們接觸到這種超自然的事情的反應就跟我們一樣，有人信、有人不信、有人將信將疑，有點像當時看《午夜兇鈴》的感覺，那種凡人面對未知恐懼的冒險非常有帶入感。五星好評了……
5 ) 第七集更完了之后的一些碎碎念
前五集是一次性看完的，又追著看完了第六集和第七集
聊聊我作為一個非書迷、也不了解原作者是誰的人，看這部劇的感想
前五集的時候我是有跟著劇的思路一步步走的，不管是最開始警察對于案子處置的草率，還是求助于霍麗之后周圍人對她的質疑和她本身對于超自然的相信和探索，這些都是可以理解的，而且一個匪夷所思的案子不斷出現各種各樣的沖突點，那么有不同的聲音就是個好現象，至少大家都在向著真相一步步邁進
泰瑞的妻子的反應我能理解，因為她老公明明是冤枉的卻因為執(zhí)法者的失誤無辜去世，周圍人也堅信她和孩子們應該受到排斥、受到歧視，所以她反應哪怕過激，也都可以理解
拉夫的反應也能理解，畢竟人的世界觀不是一時半刻就能改變的，況且他心里還有對兒子的羈絆和一旦是自己做錯了使得泰瑞枉死的負罪感，所以他再固執(zhí)、堅持己見，也能理解
霍麗呢，認真細心，而且不乏勇敢，雖然神神叨叨但是有自己的一套調查方法和思考模式，倒也不失為一個亮點
所以一切是什么時候開始崩盤的呢
第七集
十集的電視劇，第七集怎么著也得開始轉折了吧。
所有人是不是也該有點改變了。
還不有點突破是準備最后一集花十分鐘大戰(zhàn)boss的嗎
泰瑞的妻子到現在也還沒努力承擔起對兩個孩子的安撫、教育和保護，依然沉浸在老公死了大家都以為我們是怪物的悲傷里，甚至有近乎瘋狂的對外界輸出平A攻擊的舉動
拉夫也依然無視一切，如果他的形象就是個固執(zhí)己見的小老頭兒的話，那他做的真是極好的
霍麗就更狠了，說完自己的觀點之后一副無所謂你們認不認可的樣子，作為一個行走江湖的偵探對自己的保護僅限于跑和開車跑，基本已經知道自己的對手是個什么東西了還傻乎乎地同意跟一個幾乎陌生的人出門，活到現在靠的難道是神的庇護嗎
最可怕的是什么
當下案子已經這么緊迫了，大家也不知道下一個會是誰，會發(fā)生什么，會怎么發(fā)生
就好像末日馬上要降臨在這個小城
然后所有人說話依然慢條斯理，時不時還開啟人生導師模式和掉書袋模式
所有人行動依然遲緩，看不出任何著急的節(jié)奏
就好像所有人都在心里默念：哎呀怎么辦呀情況好危急呀
然后依然踏著穩(wěn)健的步伐，悠閑的不行
最后：不是所有原著寫的好的，拍成電視劇就一定好看，導演、編劇、剪輯……一切都會影響到呈現。以及，絕對不是有一個超自然的幕后黑手、拉低拍攝燈光、時不時來兩聲深沉詭異的音樂、再配上幾個血腥的鏡頭，就可以叫做靈異片。
最最后，請原著粉不要來杠我，第一我沒看過原著，也不知道作者有多牛，第二書好看不代表劇好看，這是兩個獨立的東西。
最最最后，等我硬著頭皮看完后三集，如果感官有改變了，再回來加星。
——————補在看完結局之后——————
居然還真他妹的是十分鐘大戰(zhàn)boss
一場平平無奇卻白送好幾個人頭的戰(zhàn)斗
霍利喊一嗓子就能嚇清醒的附身者
磨磨唧唧也不知道在干嘛為什么不直接扔個打火機點了boss的拉夫老先生
依然沒啥長進亂發(fā)脾氣的遺孀
還有霍利傷口的尾巴……合著還想著反響好就拍個第二季
第二季我就不來浪費這個時間了??????
一星保留 拉拉這個虛高的分數 我覺著挺好
6 ) 《局外人》全劇深度評價
以下內容為視頻解說的部分文稿，原視頻最初于2020年3月11日發(fā)布于B站及微博賬號：李里西。原創(chuàng)文章，轉載請注明原作者。
在大結局到來之前，《局外人》所渲染的一直都是一種模糊、細致入微、同時又很隱晦的恐怖。
在劇中，GBI的老伊曾說過：夢會傳達信息。私家偵探也對拉爾夫說過：自己小時候曾經在森林里走失過，還聽見有人在叫自己的名字。拉爾夫自己本人也曾兩次在最特殊的時間段中，恰好都聽到同一首曲子。像這種過分巧合、或者是有些難以解釋的細節(jié)，每個人都或多或少地遇見過、或者說是聽說過?！毒滞馊恕肪瓦@樣不動聲色地向我們日常生活中的一些難以解釋的小現象，拋出了的暗示。
人的認知是有限的，那些無法解釋的事，不代表它真的可怕，而只是我們還不了解?？茖W界目前普遍認定，宇宙有11維，而我們所處的僅僅是3維世界，至于4567891011維的樣子，我們誰都沒見過。就像《三體》里面提到過的：誰知道我們目前所掌握的數學準則和物理規(guī)則，是否真的是這個宇宙中的普遍規(guī)則？誰知道我們看待世界的認知基礎，究竟可不可靠？
所以，只要能認清自己的認知局限，那么所有不可知現象的出現，都可以看成是一種提示，讓我們能趁機找到新的提升空間。
因此，《局外人》的最大主題之一就是：我們的信仰，會如何塑造我們的生活。我們又該如何用理性的態(tài)度，去接納那些不理性的非自然事件。
如果有人告訴你惡魔真的存在，你會怎么做？
劇中，原本就與正常人格格不入的豪麗，理所當然地用包容的心態(tài)，直接接納了這個事實。
珍妮、老伊、私家偵探等人的立場，則比較中立。他們有著自己的學習曲線，會依據著擺在眼前的證據，去調整自己的觀念，因此逐漸接納了惡魔存在的可能性。
至于教練妻子和拉爾夫，兩人都很倔強，都有很強的情感負擔。要他們相信惡魔存在，簡直和殺了他們差不多。教練妻子會在聽豪麗說過有惡魔后，直接就開始懷疑起丈夫的清白。因為她的理智告訴他，哪怕丈夫是殺人犯的可能性都比惡魔存在的可能性要大。
而拉爾夫，就像頭倔驢一樣，堅持要用自己身為警察的固有邏輯，去反駁擺在眼前的不合理證據，并試圖以自己的方式找出解釋。直到最后他才明白，其實惡魔的存在和他所了解的科學與現實并不沖突。甚至，惡魔也只是科學與現實的一部分。
這樣看來，《局外人》不算是一部恐怖片。它更像一部心理驚悚片，以及心理教育片。
導演Jason Bateman在接受采訪時也說：
《局外人》這個故事，最吸引我的不是其中的超自然元素，而是人們對于那些無法理解的事情的觀點。我不想嚇唬觀眾，我只想制造一種情緒。
《局外人》對于情緒與氣氛的渲染，真的非常成功。它點出了日常生活中那種人人可見的巧合與細節(jié)，折射出了藏在文明背后的陰暗角落，用眾多的“細思極恐”迎合了懷疑論者們對于世界的猜測。各種似真似假的幻覺，一點點模糊了理性和瘋狂的界限。每個角色，都像是被困在了一場沒有答案的噩夢中。噩夢中每個人的狀態(tài)，也都被拉長了的鏡頭，細細描繪了出來。
劇中所提到的惡魔El Cuco，我已經在第4-6集的劇情解說中介紹過它的原型背景了，在這里不再重復。惡魔的出現，勾起了一種原始的恐懼。這是一種能夠將潛意識中的恐懼和現實中的恐懼相連接的恐懼，同時也是一種能夠和整個司法系統(tǒng)以及社會體制都產生關聯的恐懼。在看到兒童被殘忍虐殺后，民眾那不理性的瘋狂正義感，對于教練妻子的盲目仇視，受害者家人不假思索的極端報復…雖然都算是事出有因，但也讓人不寒而栗。惡魔想要對現實社會中的個人產生影響，還需要費力地接近自己的目標、想方設法獲取對方的DNA，然后再修養(yǎng)進化20幾天才行；但對于整體社會本身而言，只要一個流言、一場誤解，就能讓一大批人的立場像多米諾骨牌一樣，依次向同一個方向倒塌。所有這些混亂的鬧劇，就是對人們心中惡魔的放大。
不過，對于社會體制和文化新聞的諷刺，畢竟不是《局外人》中最重要的主題。《局外人》想做的，就是從細節(jié)中，去摸索無處不在的細微恐懼、并盡量讓這種恐懼變得可信。劇集的鏡頭感非常棒，用各種各樣“刁鉆”的拍攝角度，呈現出了一種偷窺視角，就好像是惡魔一直在暗處潛伏著，偷窺著人們的一舉一動。惡魔或許也不知道自己為什么會存在，但它就是在偷偷地傳播悲劇，本能性地吃人的肉，喝人的血。你越倒霉，越悲傷，它就越興奮，越滿足。它就這么在黑暗中潛伏著作惡，幾千幾百年才偶爾暴露出一次行蹤，給人以打擊它的機會。
總之，《局外人》是一部制作精良的作品。但其實，它也有明顯的缺陷。首先就是：節(jié)奏太慢了。其實節(jié)奏慢不是壞事，如果能一次性完整地把劇看完就算了，但如果等它一周一更新，觀看體驗就會更差一些。第一第二集還好，信息量比較大，為后續(xù)的劇情牢牢打定了故事框架和情緒基調。這兩集都是由飾演教練的演員Jason Bateman擔任導演的。Jason Bateman曾在2019年憑借《黑錢勝地》（Ozark）中“Reparations”這一單集獲得了第71屆艾美獎劇情類最佳導演獎。他也明顯把《Ozark》中的暗黑風格，帶到了《局外人》上。
但是，從第三集開始，劇集就沒有推動太多情節(jié)，而是重點開始強調氣氛，加深陰影。雖然畫面的觀感很棒，但總體上讓人覺得遲鈍，往夸張了說，第3-8集有點像是以消磨時間為主要作用的填充物。而且，幾乎每一集中都有著類似的倒敘與插敘手法。這些手法被過度使用后，神秘感反而被減弱了。而且不同劇集的水平發(fā)揮也不太穩(wěn)定，敘事節(jié)奏的分配也不均勻，看到中間時感覺主創(chuàng)團隊像是徹底換人了一樣。
再就是，作為偵探題材和超自然題材的結合體，《局外人》本身的推理性比較弱，豪麗的很多推理過程都缺乏說服力，結論來的很快，可背后的邏輯不夠硬。
還有，很多朋友在推薦我看《局外人》時都說，這部劇號稱是《真探》第一季真正的接班作品。所以，我也是帶著《真探》的期待去看的。但看過后，說實話，雖然覺得《局外人》很不錯，但我還是覺得它和《真探》第一季有差距?！墩嫣健返谝患局校钦娴膶τ谌祟惖纳顚臃缸飫訖C有所挖掘、對于超自然現象也有著跨維度的隱喻。但是《局外人》的主題則更淡、更平緩，在懸疑上的表現不強，很多隱喻上的東西也不深入。
不過，盡管如此，最后這個細思極恐的大結局一下子就轉變了《局外人》的故事風向。第二季的故事，還是值得期待的。
最后，我們再來對比一下《局外人》原小說和劇集的區(qū)別。
《局外人》制作人Richard Price曾表示：自己想做的，就是把原書中二維的描寫，擴充成三維的畫面。在這一點上，《局外人》劇集絕對是成功的。整部劇，看起來也真的很像被動態(tài)化了的小說。劇集中對于原小說中部分細節(jié)的修改，也很出色。
比如說，之前已經提到過，拉爾夫的兒子在小說里沒死，但在劇集中卻是已經去世了。這為拉爾夫在沖動之下當眾去抓捕教練的行為，提供了更充分的心理動機。同時，承受著喪子之痛的拉爾夫，也加深了劇集在情感上的悲傷色彩。但是，這種悲傷并不頹廢，也不會給人以厭世感，而是透著倔強和執(zhí)著?；蛟S，正是因為拉爾夫足夠頑強，喜歡享受悲傷的惡魔才不敢直接去接近他，而只敢從他身邊的人下手。相應的，惡魔對于倔強的教練妻子也同樣懷有這種避而遠之的心態(tài)。
再比如說，對于豪麗的改編，也很成功。小說一共有600多頁的內容，而豪麗在300頁的時候才出現。但劇集中，豪麗的出場提前了很多。在1-3集的解說視頻中我已經介紹過了，豪麗這個角色，不止一次出現在了《局外人》原作者Stephan King的作品里。而劇集版《局外人》的豪麗，相比于《梅賽德斯先生》中的豪麗，絕對更前衛(wèi)、更有個性。Stephan King本人也很喜歡豪麗這個角色，他也計劃繼續(xù)為豪麗書寫新的故事。
除此之外，劇集中還為小說中的情節(jié)做了其他自由處理。在1-3集的解說中我有提到過一些小說和劇集的區(qū)別，下面再簡單盤點幾點：
1， 在小說中，大鼻子和拉爾夫之間有私仇。而劇集中的大鼻子則更有人情味，被描繪成了惡魔的直接受害者。
2， 小說里的保鏢并沒有進到山洞里對惡魔開槍，拉爾夫也沒有親手砸爛惡魔的頭。惡魔其實是被豪麗用一種特定的武器打敗的。
3， 安迪這個角色在小說中不存在。
4， 小說中的拉爾夫身材高大，但劇集里的拉爾夫沒那么高。氣質比較儒雅。
5， 劇集中，豪麗從不坐飛機，只走陸路。但小說里豪麗是可以正常坐飛機的。
總之，到這里《局外人》第一季就全部講完了。這部劇的評分，爛番茄新鮮度81%，觀眾評分90%，我個人認為，推薦指數中等略偏上一些。
以上內容為視頻解說的文稿，原視頻最初于2020年3月11日發(fā)布于B站及微博賬號：李里西。原創(chuàng)文章，轉載請注明原作者。
7 ) LOST AND FOUND，被圖書編輯“坑”了的恐怖小說之王
The Returen of the King??
在我還年輕的那會兒，也就是別的姑娘迷戀席絹、瓊瑤的時候，我卻“變態(tài)”地沉溺于希區(qū)柯克、X檔案、世界偵探故事、世界未解之謎以及各種驚悚恐怖故事?！翱植佬≌f之王”，可以想象當時讀書少的我看到這幾個字樣的時候，心跳是如何以重力加速度狂奔的。
由此我認識了斯蒂芬·金這個名字，只是當時抱著看恐怖、血腥、懸疑的渴望讀完全書的時候，內心大罵了一頓圖書編輯，因為那本書連《X檔案》的十分之一恐怖都沒有。此后我不僅忘了那本書的書名，更是把斯蒂芬·金拋在了腦后。
到了大學，在不同的課上看了《閃靈》和《肖申克的救贖》，開始從電影分析角度查資料的時候，再度看到了斯蒂芬·金這個名字。兩部風格如此迥異的故事竟然都出自他之手實在不可思議，尤其是后者，我甚至在豆瓣上留了評論“自由不在于你身在何處，而在于你的心向何方”。
不過這種巨大的差異并沒有真的讓我對斯蒂芬·金有所改觀，直到《小丑回魂》再度掀起斯蒂芬·金作品的改編熱潮，然后我開始回溯他的《迷霧》《伴我同行》，我才意識到一直以來我一直誤解了斯蒂芬·金，被當時為了銷量而把“恐怖小說之王”寫的比書名還大的圖書編輯“坑”了。
斯蒂芬·金遠比所謂的“恐怖小說之王”來的復雜和有趣的多，而這位暢銷書作家作品的改編難度也遠比大家想象的難得多。為什么他的作品改編要么是經典要么是垃圾呢？因為多產到如他這般，他作品中的恐怖片元素已經被廣為借鑒，以至于改編時若不抓住真正的精髓，你便不會再有新鮮感。
在這幾年《穹頂之下》《黑暗塔》《寵物墳場》《劇版迷霧》《劇版尸骨袋》《小丑回魂2》的接連改編失敗后，終于HULU用一部《城堡巖》，HBO用一部《局外人》讓王者再度歸來，也讓我這樣的圍觀群眾意識到了自己曾經的愚蠢。
50多年的寫作生涯，金爺絕對是不折不扣的高產作者，63本小說，超過200篇短篇，還不包括他的影視劇本、戲劇、廣播劇、漫畫、舞臺劇、音樂劇等等。在被問到為何寫恐怖題材時，他的回答是："Why do you assume I have a choice?"。
這個看似挑釁帶點無奈的反問，恰恰說出了金爺之意從不在恐怖和驚悚，它們只是他故事的一個外殼，童年和成長、失敗和死亡，才是他永恒的主題。正如他自己說的：“I had written the world's all-time loser”，《局外人》亦是如此。
若你愛怪人，其實我很美??
如果你試圖在史蒂芬·金的作品中，找一個完全積極向上充滿正能量的正常人，那么你不僅是在和自己過不去，也是對作者的一種蔑視，更是對自我的否定，因為人人都是Loser。
邊緣人或者說Loser，無疑是史蒂芬·金的舞臺光一直在追加的形象?！堕W靈》中的杰克，《肖申克的救贖》中的安迪，《城堡巖》中的安妮，《魔女嘉莉》中的嘉莉，《小丑回魂》和《伴我同行》中的少年Loser組，不勝枚舉。
在剛剛播完大結局的HBO高分劇《局外人》中的10個主要角色，從本·門德爾森飾演的警長拉爾夫到辛西婭·艾莉佛飾演的帶有靈媒性質的私家調查員，無一不是所謂的怪人，或者說邊緣人，被主流否定和排斥，長期處于自我懷疑的高壓精神狀態(tài)之下。
與其說金爺獨愛Loser，不如說他敏銳地嗅到了所有人內心深處最深層和最基本的一種集體性的恐懼——被集體唾棄的孤獨和無助，這種恐懼大體是因為我們無數的祖先被同伴遺忘在山洞深處的黑暗之后，植根在大腦和身體之中的吧。
而《局外人》中對于看多了驚悚劇的人來說，《局外人》的故事似乎可以用一集就寫完（參見《邪惡力量》《X檔案》）。但HBO卻用了十集把看似毫無新意的雙重生的設定，延展出了雙倍上述的心理和生理恐懼。
如果說杰克·尼科爾森是通過他著名的“鯊魚笑臉”去釋放《閃靈》的驚悚張力，本·門德爾森則是反其道而行之，全十集不下300分鐘的表演里他用幾乎“零表情”的克制不茍言笑和冷眼旁觀，讓驚悚張力的弦繃緊到極致。
雖然并非人人都有幽閉恐懼癥，但密閉空間佐以適當元素足以讓每個人脫軌，《局外人》和大部分斯蒂芬·金作品遵循了一樣的恐怖片“密閉空間”原則，更出色的是在編劇和導演的配合下，明明已經現代化的佐治亞小鎮(zhèn)卻呈現出一種古老的原始氣息。
大量陰影和冷色調的運用，大量低機位和充滿疏離感的慢速推拉鏡頭，充滿窺視感和壓抑的構圖，永遠不明朗的前景、后景和特寫，加上管弦樂制造的和手指劃過黑板一樣的不安噪音感和幾乎完全自然光的室內、森林和山洞以及黑夜戲，都使得鏡頭中的故事看起來平靜，卻讓鏡頭外的懸疑感叢生。
更妙的是，《局外人》用帶著《真探》現實風格的罪案劇方式來切入和講述整個超脫現實的故事。從一樁殘酷的男孩兇殺案起，引入對客觀真實的現實抱有絕對信仰的警長拉爾夫，用不到20分鐘就“破了案”，用一集就把了90%的主要角色介紹出場。
在第二集則同樣不到20分鐘就讓“兇手”死去，制造了一個極強的沖突和反轉，從上帝視角引入絕對超現實的“局外人”——面相恐怖“弗蘭肯斯坦”式的變形人，在眾多驚悚片中亮相過的Shape Shifter，不僅大膽地把所有線索呈現在了觀眾的眼前，還故意用極少筆墨去直接呈現超現實的部分。
這樣的做法是為了讓變形人看似在暗，實在在明，因為觀眾視角下他都實實在在的存在，反而不相信他存在的警長看似在明，實則在暗，巧妙地調轉了捕食者和獵物應有的位置和角色，讓他們互為“局外人”。這種反轉事實上還打破了心理上的第四面墻，讓鏡頭外的觀眾成了參與其中的真正的“局外人”。
最后無論你是如警長一般的理性存在，還是如辛西婭一般的非理性存在，都會在對現實和自我判斷的懷疑之中深陷劇中的現實，使得此刻你所處的現實有了一絲荒誕感。正如文學巨匠加繆在他的《局外人》中所說的“確認生命中的荒誕感絕不可能是一個終點，而恰恰是一個開始”。
死亡遲早都找你，切勿憑自己??
史蒂芬·金在提到他的寫作技巧時，說了一個可以稱之為寫作公理的東西，叫做所有故事都從“What If……”開始，正如每個生命都源于一場意外，也正如每一場死亡。
沒錯，死亡，史蒂芬·金的作品無一不涉及到這個沉重的話題，而他也從未試圖讓這個話題變得溫和，反而總是以一種極端方式來描摹，甚至于產生了一種基于死亡的毀滅性的美感，好比耶穌殉難一般。
或許正如他在接受采訪時對自己的評價：“I have a special cold spot in my heart for it”。我們很難推斷他對于死亡的癡迷是源于孩童時好友意外身亡的震驚，還是父親不告而別的缺憾、或是母親含辛茹苦的苦難。
但我們的確可以從每個故事和角色中看到他自己的影子?；蛟S是那些不可言喻的黑白記憶的多重疊加，對青春、成長、家庭、男女和現實的不解，讓愛倫坡的種子在史蒂芬·金的腦中生根發(fā)芽，從《魔女嘉莉》的身體里第一次迸發(fā)出火焰。
非常有趣的是，在史蒂芬·金的故事中，孩子的世界盡管充滿了恐怖、迷惑、傷心，但卻又是美妙、冒險、英勇的，無論是《小丑回魂》《城堡巖》還是《伴我同行》，每個孩子都在逃亡的路上和死神對視過，重新校準了自己和世界之間的關系。
而相反大人們呈現出來的確是麻木、單調和危險的樣子，介于孩子和大人之間的大孩子們更是面目可憎。每個會在床頭因讀史蒂芬的故事而顫栗的孩子，都能明白青春轉變過程中的窒息感，正如《魔女嘉莉》開場嘉莉對于月經出血表現出的歇斯底里，驚恐地雙眼、無助地大喊“我要死了”。
恐怖故事，這種充滿死亡、鮮血、暴力和不安的隱喻方式，以一種夸張的、戲劇的面貌恰到好處地呈現了青春期的血腥與躁動，而即使我們不再青春，但那個階段的回憶則是永痕不褪色的，也是縈繞在腦中趨之不散的一段主旋律。
而《局外人》出色的地方就在于，這個看似是偵探故事的超現實驚悚故事，在一開始就殺死了孩子，也把史蒂芬·金故事中本應最溫暖的部分殺死。而大人們在追尋和解開死亡謎題的過程，更像是對童年的一種回溯，以陰魂不散的方式，甚至于編劇們這次不惜真的殺死原著中未死的警長之子。
在對未知、死亡、神秘、傳說的恐懼不斷的傾斜和屈服中，所有人的思維都被以大人形象包裹卻有著孩童般視角的辛西婭帶回了孩童般開放的、無邊界的無限可能性思維中，即傳說中的瘋狂（Out of mind），而真相也慢慢浮出水面，也超出了成年人的認知范圍。
當警長和吃孩子的“睡仙”，即所謂的Shape Shifter面對面的那一刻，史蒂芬·金小說中最鮮明的高潮片段再度到來，就如《伴我同行》中他們走過漫漫鐵軌、闖過森林山谷在那個孤獨偏僻、無人知曉的彼岸看到那具尸體一樣，當傳說變成現實讓你眼見為實的一刻，才是最致命的一擊。
《局外人》的大結局也可以堪稱是繼《真探第一季》“Form and Void”和《權力的游戲第六季》“Battle of the Bastards”之后最令人窒息的單集。在看似沉悶無爆點的多集，通過審問、辯論、質疑、陳述等帶著哲學思辨的解謎和對話，或是多時間線、多視角的、瑣碎的細節(jié)鋪墊之后，終于在第十集爆發(fā)。
先是一系列代表著成人角色的悉數死亡、幾近團滅，然后山洞場景中與惡魔的正面對峙、充滿言外之意的對話，接著警長的回馬槍和刻意留白的兩個孩子站立尸體的恐怖場景以及意味深長的特寫，隨后所有人集體撒謊對口供掩埋真相，到最后全片用辛西婭的幻覺和傷口再追加一個回馬槍。
這一系列編排都不禁讓人想起了《迷霧》《魔女嘉莉》《閃靈》甚至是《肖申克的救贖》，對于HBO的《局外人》我打9分，它改編出了史蒂芬·金真正的驚悚恐怖內核，正如辛西婭對拉爾夫半問半答的說：“在洞穴里，睡仙問我為什么會如此輕易地就接受了他的存在……一個局外人才最了解局外人?！?/p>
死亡、毀滅、未知、懷疑、過去、未來、救贖、重生，什么都不會真正結束，正如我們生活的現實，猶如彭羅斯階梯一般，亦如如同莫比烏斯環(huán)、克萊因瓶，永無寧日，這才是生活，這才是史蒂芬·金。而抽離出核心用鏡頭語言解讀，這才是從文字到鏡頭最為重要的一點，而不是Shape Shifter而已。
END
Stephen King生平資料來源：//en.wikipedia.org/wiki/Stephen_King
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謝謝
重心抓的不錯，懸疑部分提前給了一些暗示，側重表現的是如果生活中出現了超自然現象人們會怎么應對，這也是原著斯蒂芬金想要表達的東西。就播出的前兩集來看挺不錯，希望后面別像城堡巖那坨狗屎一樣拍的神頭鬼臉，也別像梅賽德斯先生第二季那樣一沾超自然就變得索然無味。
IT、doctor sleep加上這部the outsider，感覺都是同一棵樹上結出的果。不同的是這部打一開始正經辦案的摸樣騙倒了不少人，所以大呼上當或者說高開低走的都情有可原。但……h(huán)olly在劇中反復聲援的“把思維的大門打開”純屬白費功夫了吧哈哈。季終集的即視感都快溢出了：高地上的狙擊手想起《納粹高徒》，石鐘乳洞穴的決斗根本避不開IT。加之這個劇溫吞的節(jié)奏也是有夠還原金的寫作手法。我宣布杰森貝特曼摘下金頭號書迷的桂冠。
然后就變成了神秘向？？？求求小說黨劇透，求求了。
本質上講的還是信仰，很少見到劇集里這么大面積地用大廣角特寫，倒也是相得益彰。
又是斯蒂芬金！絕對的神劇潛質！剛看了兩集已經死了四個人了OMG。。。。懸疑十足引人入勝。破案解謎的同時再捎上點社會話題，太期待后面的發(fā)展了！
臥槽，史蒂芬·金牛逼，追?。?！
推理懸疑一旦扯上超自然，就好像狼人殺里被打場外，索然無味
典型的斯蒂芬·金式的劇，開局猛如虎，結尾二百五。
比起超自然現象更喜歡純推理劇
眾所周知: 毒師要看全五季，冰血暴看前兩季，真探只看第一季，局外人只看前四集
頭兩集食完，如果沒看過小說的話，觀劇體驗會更好一點，可惜我看了！不得不說的是，Ben Mendelsohn is an acting god. 2.22: 那些上來就說看到變成靈異片就肯定不好看的人，刻板印象也是牛逼。2.29: 第八集太牛逼了各位，音樂/節(jié)奏/臺詞/表演各方面的調度 了，我看出了一身汗......另外，和原著相比改動其實相對較大，人物轉變也更合理了，編劇還是有點東西的 3.12: 完結了。網友對結局產生了各種各樣的猜測，根據主演本門德爾森近期接受的采訪來看，這樣對結局的探討無疑也是一種有趣和可喜的現象。因為他自己也不知道（或者說是不能說）。而作為“局外人”的我們擁有對劇集主題/概念/傳遞出來的所有可能性的思考，某種程度上也深化了“局外人”：是它也有可能是他或她（處處吻唱起來
怎么說呢，跟黃青蕉老師學了一個詞兒：爹氣。這片兒真是爹氣十足，現在有點受不了HBO那種沉郁、壓抑的色調和氣氛了，一部兩部還可以，過分重復就是套路了。片子質量不俗，但就是讓人莫名煩躁。滿臉疲憊、心里藏著個大秘密或者嚴重創(chuàng)傷的男主絮絮叨叨，每次查案就跟贖罪似的，對兇手也愧疚，對受害者也愧疚，就差把“圣父”兩個字兒刻腦門上了。國內劇中的中年男人油膩的讓人難受，國外劇里的中年男人個個跟PTSD似的也讓人難受，總之讓人對中年充滿了絕望的想象。
鋪墊了9集，最后一集就讓我看這？
太牛逼了！一改往日HBO沉穩(wěn)大氣的慢節(jié)奏，頭兩集剪輯凌厲又激進，線索層層遞進而迅速，氛圍把控極其出色加上配樂陰森詭異，強大的懸疑旋渦夾雜著大量信息瞬間產生！在首集這么短的時間里不僅交代了案件繁復線索，迷霧重重，甚至還帶出司法強權的誤傷加上媒體輿論的風向足以瞬間摧毀人性！質感仿佛《罪夜之奔》融合《真探》祭出的最新絕殺2.0，不僅品質高級大氣，元素豐富多元，結尾預告更有超自然線索，精彩至極，預定懸疑神?。〈当?！
一個很邪門的案件。頭兩集對神秘氣氛的營造，還是很成功的，故事值得期待。我也有自己的疑問，案發(fā)日2019年3月30日是周六，為什么劇里教練周二去開會，可以作為不在現場的證據呢？
二星半，看到第六集果斷棄劇了，如坐針氈。說真的你們能看的下去還能吹？
1，《罪夜之奔》就是對我口味啊 哈哈 追了追了 2，《罪夜》的警察變律師了，期待表現 // 看完補充→1，看第2、3集會有些迷，要堅持看到第4集 2，不是犯罪題材，是輕奇幻，懸念做的還是不錯的 3，主題足夠深刻：人固有價值是否可以改變 4，最后一集有些失望，決戰(zhàn)時刻竟然沒什么深刻的話講，最后玩那個小反轉也太商業(yè)化處理了，有點拉低了檔次 整體還是給5星
五集棄。節(jié)奏慢的實在看不下去了，信息量少，風格亦平庸無料。
我以為是純推理，怎么還真超自然呢。要是超自然，不能在開頭有個暗示么。比如像城堡石第一季那樣，稍微讓人體驗一下超體驗的感覺。這個講述方式有點詐騙。
頭兩集幾乎可以打滿分，可惜此后便一路狂瀉，拖沓，冗長，水得一塌糊涂。最后兩集有點起色，但最終還是被結局拖垮，原來是這么弱雞的一個食人魔。由推理探案轉為怪力亂神，這個故事實在撐不起這個篇幅，拍個電影足夠了。