看到1月新番表最期待的就是這部了

繪畫不成、性格陰郁的29歲男人藤沼悟擁有一種他自稱為“再上映”的能力，每當周圍發(fā)生不測的事之后，他都能倒流到這個事件發(fā)生之前的1-5分鐘，借以阻止不測的發(fā)生

而動畫第一集他的母親被人暗殺，他倒流到18年前與之相關的小學同學雛月被人誘拐暗殺的前一段時間，這次，悟決心要改變過去
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萬惡的優(yōu)酷居然要充會員才能看，但為《無頭騎士異聞錄》在土豆充了會員所以也能在優(yōu)酷看到這個番?！稛o頭騎士》的監(jiān)督大森貴弘是MV導演出身，分鏡做的很厲害，今天看了《只有我不存在的城市》的前兩集，這分鏡同樣厲害，搜了下監(jiān)督伊藤智彥，是《夏日大作戰(zhàn)》和《穿越時間的少女》的副導演，果然，電影導演出身的鏡頭調(diào)控都很強

男主在回家的路上與殺害母親的兇手擦肩而過，后來被警察誤認為是殺人兇手后倉皇逃跑結果一睜眼回到18年前。下面四個鏡頭是第二集開頭對第一集結尾處的回憶

這個剪輯略diao，從殺害母親兇手的左眼切到悟的右眼，再急速拉開，切到悟的面對學校的全景，而且昭和63年這個，在第一集時有提到過現(xiàn)在是平成年，所以再跳到昭和年，也不會覺得很突兀



對這個印象也蠻深的，第一集開頭男主就用“再上映”的能力救了一個小孩但導致自己被撞，躺在病床上醒來時的一個鏡頭
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同事愛梨用剪刀手比劃的時候焦點在她的剪刀手上，悟說話的時候焦點就在他的臉上了


回到18年前的悟決心接近雛月了解情況，誤以為他喜歡雛月的小伙伴們?yōu)樗ナ堑膸讉€鏡頭和剪輯

小伙伴一巴掌拍的悟一個踉蹌，就切到放學后和雛月在河邊會面的腳步上，這個踉蹌不僅有之前被拍的站不穩(wěn)，還有面對雛月的悟心里的害羞與不安


隨便截個場景都是精心構造，如下幾人對話的場景：




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在第二集的末段的場面調(diào)度就比較明顯了：
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左上角有光源，此時的雛月是悟的“引導者”，她引導悟學著表露自己真實的想法，因此光源在雛月的這邊，而兩人中間隔著一棵大樹，此刻還處于分離狀態(tài)


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雛月此刻說的是內(nèi)心真實的想法，所以給她臉部的特寫


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不過悟說的還是假話，所以看不到他的臉

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下一刻悟決心直面自己，給了他正面的鏡頭


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悟決心要改變過去，他要在雛月被誘拐暗殺之前搞清一切，挽救雛月和18年后要遭遇不測的母親。（剛不小心看到評論知道了誰是兇手，真像吃了口shi一樣惡心）
 
《只有我不存在的城市》也被翻拍成成影版的，3月份上映，另外原漫畫貌似很火，這次動畫版制作團隊的配置也很強啊，除了監(jiān)督伊藤智彥以外，岸本卓任構成，他也是銀他媽第三季的構成，排球少年和白兔糖的構成也是他。另外，音樂是梶浦由記配的，她給fate和到刀劍神域都配過，想來大家應該不陌生。總之，已經(jīng)知道殺人兇手的我，也只能期待悟能成功解救雛月和他老媽了

發(fā)糖
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只有我不存在的城市

要是長大之后，能一個人到其他地方去的話，我想去遙遠的國度看看。想去遠方的小島看看，想去沒有任何人在的小島看看，想去那既沒有苦痛，也沒有悲傷的小島看看。島上既沒有小孩，也沒有大人，更沒有老師和同學，媽媽也不在。

在那小島上，我可以在想爬樹的時候就爬樹，想下海游泳的時候就下海游泳，想休息的時候就休息。在島上我會想著只有我不存在的城市。小孩子們還是一如既往的上學，大人們還是一如既往的上班，媽媽還是一如既往的吃飯。每當想到只有我不存在的城市的時候，心情就會很輕松。

我好想去那遙遠的地方。


——雛月加代

作者：傳聲筒

2016年1月新番《只有我不存在的城市》（后文簡稱《仆街》）上周已經(jīng)開播。在開播前導演伊藤智彥接受多處訪談，談及他與本作品邂逅的契機，以及在作品執(zhí)導中的思想與表現(xiàn)手法。

本文參考訪談原文地址（日文）：
Anime!Anime!訪談
雅虎新聞訪談

在談及《仆街》與伊藤監(jiān)督過去的代表作《SAO》方向的迥然不同時，監(jiān)督表示《SAO》同樣是他寶貴的經(jīng)歷，但是在他個人心目中其實《SAO》才是更為異端的作品。監(jiān)督本身不擅長拍動作戲，在《SAO》時遭遇了不少困難。而偏向日常和真人劇的作品才是監(jiān)督一直以來想要參與的題材，監(jiān)督就是在此時遇到了《仆街》。盡管有著懸疑劇外表的本片是否適合監(jiān)督他自己也還摸不準，但監(jiān)督自己非常喜歡懸疑電影，希望能夠有所挑戰(zhàn)。

說到與《仆街》相遇的契機，監(jiān)督表示有一位叫做涉谷的A-1 Pictures員工向他推薦了《仆街》的漫畫，當時還只出到第二卷。監(jiān)督讀完第一卷后受到很大沖擊，讀完第二卷后則被懸念吊足了胃口。關于這點監(jiān)督表示，漫畫連載中各話留懸念的手法非常高明，他在動畫的劇情安排時也會注重這方面。他和系列構成岸本卓在腳本上下了很大功夫，力求每話都能結束在最能留下懸念的位置。

而本作的動畫化，監(jiān)督功不可沒。自從成為漫畫粉絲后，伊藤監(jiān)督就開始四處找人推銷《仆街》尋求動畫化。但是當時畢竟還只發(fā)售了兩卷，故事內(nèi)容尚處于起步階段。所以對以劇情的跌宕起伏為賣點的《仆街》而言，初期階段的動畫化提案是要冒相當大的風險的，幸而監(jiān)督鍥而不舍，最終被他得償所愿。

對監(jiān)督而言，原作漫畫的魅力是完全無法預測的情節(jié)所帶來的興奮與忐忑。而監(jiān)督78年出生，男主藤沼悟出生于77年，兩人年齡上的接近使得監(jiān)督對于男主小學生時代的生活環(huán)境產(chǎn)生了很強的共鳴。于是監(jiān)督把他當年較為熟悉的東京飯?zhí)飿蛑苓叚h(huán)境放進了第一話的背景之中。監(jiān)督希望能在動畫的時代感中表達出懷舊而非“老舊”的氣氛。


關于劇情方面，監(jiān)督則覺得這部作品不需要有華麗的動作打斗，而是淡淡地推進劇情即可。而且兼有描寫社會問題的沉重一面，所以也未必需要有可愛的女孩子出場。于是監(jiān)督對兩個時代的兩位女主的塑造所做的要求是，不要太“女孩子氣”，不把她們刻畫成傳統(tǒng)意義上的美少女。無論作畫和聲優(yōu)表演都要求女性角色要有所壓抑，而戀愛方面的戲碼也會有所減少。

從以上的意圖出發(fā)，監(jiān)督在演出方面特別注意的是“盡量少使用漫畫式的表現(xiàn)”。雖然原作是漫畫，但是他在演出上會極力把緊張感的氛圍和漫畫風格的氛圍給區(qū)分開來，希望把作品中逐步展開的案件所帶來的沖擊，以及當時的感情直接傳遞給觀眾。為此作品整體會更加貼近寫實，全片會彌漫著緊張的空氣。但也正因為此，一些令人安心的日常戲份才顯得更為珍貴。

對于作品的分類，監(jiān)督在和原作的三部敬老師，以及老師的漫畫責編討論時得知，三部老師他并不想把《仆街》畫成懸疑劇，而是希望畫成披著懸疑劇外衣的“人情劇” 。監(jiān)督自己在閱讀原作時也有同感，所以動畫的畫面雖然懸疑色彩較重，但是他同樣注重人情劇的描寫，希望觀眾們能從中讀出創(chuàng)作者們真正的意圖。


而面對備受關注的主人公聲優(yōu)問題，監(jiān)督表示并不是為了作品的“寫實”而采用真人劇演員，他個人腦內(nèi)的男主印象是“寫實版的野比（《哆啦A夢》主角）”，而土屋大鳳與滿島真之介兩位盡管沒有動畫聲優(yōu)經(jīng)驗，但卻恰好合乎他的要求。監(jiān)督對于土屋的印象是無論本人性格和演習戲格，都有很強的昭和感。聲線也是“好孩子”的感覺，很難讓他人抱有不好的印象。而滿島的演技則給監(jiān)督以非常樸訥的印象。盡管滿島本人非常愛說話，但監(jiān)督聽到滿島在第一話中的男主表演時，被演技中過分的樸訥所驚到，幾乎要上前慰問他是否存在心理問題。另外滿島的聲線由于過去也有過旁白配音的經(jīng)驗，穿透感很強。而他本人也有演喜劇的能力。

至于兩人的動畫聲優(yōu)經(jīng)驗尚淺這一點，監(jiān)督透露他另有一個目的是希望兩人能將配音經(jīng)驗的逐漸成長，和故事情節(jié)的逐步發(fā)展結合起來。這個計劃能否成功尚未可知，但監(jiān)督覺得有嘗試的價值。目前配音已經(jīng)進行了數(shù)話，監(jiān)督表示存在被配音打動而感受到男主成長的情況，可以說嘗試獲得了成功。

關于監(jiān)督和男主的共鳴，他表示第一話中漫畫編輯對男主所說的無法通過作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見，和自己在制作動畫中所體會到的感想不謀而合。順便在家讀原作的時候，監(jiān)督夫人也來問他是否對這段臺詞有所感觸，把監(jiān)督嚇得不輕。但監(jiān)督也覺得他就是要把這些自己在意的情節(jié)作為動畫中刻畫的中心，男主如何去解決這些問題則將成為整個故事中的核心課題。


另外看過第一話的觀眾應該已經(jīng)注意到，男主的母親佐知子（52）身材如模特，聲音似死神，散發(fā)出強烈的存在感，據(jù)伊藤監(jiān)督介紹，佐知子（52）也是三部老師想畫的理想母親。而監(jiān)督本人則對于加代的印象更為深刻，對她所擁有的普通小學生所不具備的孤高與忍耐和獨立性贊不絕口。

伊藤監(jiān)督還希望觀眾能以觀看外國電視劇的心態(tài)觀賞本片。除了之前提到的，主人公使用真人劇演員擔任聲優(yōu)之外，音樂和音效方面監(jiān)督和音響監(jiān)督巖浪美和商量后，同樣決定也要使用真人電視劇式的風格，以此來吸引平時不看動畫的觀眾。


最后，作為本片劇情核心的時間穿越演出，曾經(jīng)擔任過著名穿越作品，細田守版《穿越時空的少女》助理監(jiān)督的伊藤監(jiān)督表示，會盡量排除《穿越時空的少女》演出的影響，也不會使用其中的穿越異空間式的表現(xiàn)。而是去嘗試刻畫男主時間回溯能力的“復讀機空間”，來表現(xiàn)復雜的時空穿越劇情。為了讓觀眾更容易理解來去兩個時代間的故事而不致混亂，監(jiān)督和系列構成在與三部老師商量后決定大膽修訂劇本，對情節(jié)進行精簡和緊縮，這同時也能增加劇情的強度。希望觀眾們能夠和原作對比，體會修訂的效果。

上周播放第一話，確如監(jiān)督所說，劇情大改，時穿演出和懸疑氣氛也做得夠味兒。令人擔憂的聲優(yōu)問題也不算太嚴重。幼年版的土屋臺詞有限不予評論，成人版的滿島配音勉強到了及格線。很有趣的是在感情不甚激烈的臺詞中，他表現(xiàn)相當出色，有一點《蟲師》中中野裕斗的味道。但是一旦到那些“納尼”“馬鹿”這些需要用到感情的叫喊或者吐槽等表演色彩濃厚的臺詞時，就顯出他這方面的尚需鍛煉了，尤其是在對手戲往往是高山南的時候。順便一說，在本作男主大人變小孩的劇情中特別安排高山南來演媽，真不知道是不是有意的，可惜監(jiān)督目前似乎還沒提及到這方面。當然，即使尚有不足，正如監(jiān)督所說，他希望看到聲優(yōu)和劇中人物的成長能夠有所重合產(chǎn)生化學反應，我們可以拭目以待。

另外如監(jiān)督訪談中提到的，存在感極強的男主他媽，雖然52歲，但是看完第一話覺得這完全可以有好不好！當然很多觀眾難以抵抗數(shù)字帶來的沉重事實，畢竟50多歲實在有點太過。不過幸運的是，第二話已經(jīng)穿回20年前，三十出頭的男主他媽到底是怎樣的一個味道，沒看過漫畫的小編表示超期待的！

Anyway，這片推薦。

關于時間旅行的電影、電視劇、動畫都是我的菜。原因很簡單，時間這個人類發(fā)明出來的概念像惡魔一樣存在著，控制著我們的生命。我們無力改變過去，其實也就是無力拯救自己的一種表現(xiàn)。改變過去和創(chuàng)造未來，某種意義上都是對于自我的拯救，只是前者于我們而言似乎更具誘惑：因為過去曾經(jīng)發(fā)生過的一切是我們所知道的，我們認為自己可以改變它（雖然事實也許并非如此）。而未來于我們而言是未知的，我們潛意識中會認為它是美好的（盡管事實上也并不一定如此），而我們手握實現(xiàn)的可能，它永遠在我們前面，實現(xiàn)起來似乎容易多了。那么，它不那么具有誘惑力也就合情合理了。
    那么，過去真的就這樣容易改變了嗎？或者說，如果我們改變了過去，一切真的就會如我們想象的那樣美好嗎？
    這依然是要打上問號的。動畫里，藤沼悟確實成功拯救了同學雛田加代等人和摯愛的母親。但是，所有事情的發(fā)生都有它的合理性，所謂“存在即合理”。強行改變未來的結果，就是自己本身受到了損害——真正的兇手，班主任八代老師發(fā)現(xiàn)了藤沼悟的奇怪之處，因而下了殺心。雖然藤沼悟沒有死掉，但也為此昏迷了整整十五年——十五年的時間，到底有多寶貴，真的可能不是我們用腦子能夠想象出來的。但是這個結局，對于藤沼悟而言可能已經(jīng)是最好的結局了——畢竟他成功拯救了所有自己想要拯救的人，搭上十五年的歲月，已經(jīng)是可以忍受的代價了吧！當他看到未來原本死掉的加代能夠擁有幸福的生活時，他是高興的。所以他對感到不安的加代說，這個結果是他自己的選擇，加代不需要內(nèi)疚。這些并肩作戰(zhàn)的朋友們，就是他的寶物——他永遠存在了他的記憶里，早已成為永恒。所以，失去的十五年時光，對于他來說已不是最重要的了。
    所以，我想說的是，這個故事的核心，依然是愛。最虛無縹緲又最能激發(fā)人類力量的東西。所有能夠打動人的故事，始終是關于愛的，無論是積極的抑或消極的。畢竟我們是人類，是永遠在學習如何去愛和需要愛的關懷的人類。沒有愛的世界，是寂寞的。

作者：mjn

前段日子，在《只有我不存在的城市》官網(wǎng)上公開了動畫監(jiān)督伊藤智彥和三部敬的對談。因為本作是動畫和漫畫原作同步完結，動畫決定制作時，漫畫家的三部敬老師還沒決定結局。不過最后在動畫方忠實漫畫原作的情況下，順利完工，同時三部敬老師的結局也受到了動畫方的影響。非常特殊的情況。

對談除了相互影響的內(nèi)容之外，還有很多改編動畫的細節(jié)和注意點。

原文地址：http://bokumachi-anime.com/special/interview/

首先問伊藤監(jiān)督當初第一次讀到原作時的感想，伊藤認為原作最好的地方就是意料之外的劇情，故事的發(fā)展總是出乎自己的預想，這點肯定是能讓讀者感到有趣的。三部也說的確在這方面是花了心思，想了很多。

三部敬老師小學生的時候就非常喜歡江戶川亂步的《少年偵探團》系列，受影響很多，認為這類懸疑作品布置伏線是很重要，尤其日常對話的處理，既要簡潔表現(xiàn)得不引人注目，而且還能為伏線服務，以后必能派上用場。

伊藤監(jiān)督在做動畫時也是考慮到這點的，關于改臺詞方面除了第九集雛月分別的時候和第四卷最后悟的回想基本都沒怎么動，不過老老實實按照原作臺詞寫分鏡是很怪的，因為原作是漫畫，寫臺詞的時候偏書面語，而動畫的臺詞是需要聲優(yōu)說出來的，而且?guī)讉€重要人物都是小學生，現(xiàn)實中小學生不會這樣說話，于是在這方面需要一定的口語化。


這點三部老師在看動畫的過程中也感受到了，不過這樣處理反而沒有違和感，稱贊了伊藤監(jiān)督。他之前是完全沒有想到自己的作品會變成動畫，開始是很不安的，不過和伊藤監(jiān)督交流之后就放心了，看得出伊藤監(jiān)督對原作還是理解很深的，甚至他覺得能做得比原作還要好。

當然討論的很重要的一點是這部動畫如何結尾，其實動畫決定開始做的時候三部老師并沒有決定結局，因為怕結局寫得不能讓觀眾滿意，結果動畫制作組也在不知道結局的情況下開始做了，只能相信三部老師了，這種情況還是挺搞笑的。

然后問到伊藤監(jiān)督喜不喜歡類似懸疑類作品，監(jiān)督說自己動畫看得不多，不過他覺得成功的是《死亡筆記》還有《冰菓》，動畫的成功例子不多，所以著手的時候還是非常擔心的。因為故事發(fā)生的地點在北海道苫小牧市，所以參考了美劇《THE KILLING》，因為故事發(fā)生地點也是有北國風格的哥本哈根。地方雖然小而偏僻，但是畫面不能顯得太土氣，于是是參考北歐風格。動畫staff們也去了當?shù)厝〔?，最后出來的效果三部老師還是非常滿意的。

OP的分鏡是伊藤監(jiān)督親自上的，他也是根據(jù)先前決定的歌曲來找靈感構建畫面的類型（和之前的梅津泰臣一樣）。其實開始部分和結尾是對應，想做出悟逐漸消失的感覺，來體現(xiàn)寂寞感。

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三部老師則是非常喜歡OP中突然出現(xiàn)洪水的場景，覺得有《閃靈》的感覺。

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另外很有趣的是這部作品是動畫和漫畫相互影響的，這次對談進行的時候就是原作最終回之前，伊藤監(jiān)督還是忠實原作的，都在強調(diào)無論動畫和原作力氣還是往一處使。三部老師直言是受到了動畫腳本很大影響，結局參考了很多動畫的要素，最后的結局是爭取了更多的頁數(shù)，追加了場景，學到很多東西，不僅僅是故事的點子方面，人物行動動機的刻畫也是受益匪淺。最后三部老師還表示會作動畫版粉絲的身份看到最后的，那么好的動畫很久沒看到過了。

已經(jīng)好久沒有如此著迷于一部動漫了，第一集就可以吸引住觀眾的眼球。(我認為是可以和巨人相提并論，極具震撼力的開頭。)

我給不少朋友推薦過這部作品，推薦辭就是:要么你根本一眼都別看這部作品，凡是看了一點，你一定會想要把這番追完。

具有懸疑，時空跳躍，改變不同時間線來影響其他時間的影視作品，實話說已經(jīng)有不少好的作品，諸如:石頭門、蝴蝶效應、黑洞頻率、寒蟬，但出問題的作品更多，諸如……(額，還是不舉例子了。)

所以此類題材涉及到物理和時間相關問題并不是很好處理，時間改變帶動情節(jié)容易出現(xiàn)情節(jié)混亂的問題;同時因為珠玉在前的偉大作品:蝴蝶效應，新的作品劇情往往會向著極度嚴密的情節(jié)設計方向前進，掌控力不強的話會導致一發(fā)而動全身的囧境，情節(jié)如同航母編隊的航母一樣，無法自由擺動，容錯率極為低下?？墒窃撟髌诽幚淼暮芎唵味液苡行Ч瑑H僅一個不做過多解釋的——再上映，沒有限制住情節(jié)的發(fā)展，處理的很好。(本人只看過tv版，對原漫畫不了解)



整個情節(jié)其實很簡單，男主悟，有再上映的能力，可以在發(fā)生惡性事件前五分鐘，觀察到異象蝴蝶，我估摸著可能致敬了一把蝴蝶效應。(可惜這個設定為了不妨礙劇情的發(fā)展并沒有深入挖掘，后面僅僅當成一個簡單的時間穿越來用，可以穿越到過去18年前)

因為使用這個能力在母親過得幫助下阻止了一位小姑娘被誘拐，而其母親因為推理出十八年前連環(huán)少女謀殺事件的兇手(也就是全劇的boss)，而被boss殺害。男主穿越回十八年前，作為擁有29歲大腦和記憶的小學生來改變這一切(怎么好像死神小學生的劇情)。期間也因為處理不當回到29歲的世界，在那個世界的女主角愛梨幫助下活了下來，但還是沒能逃脫boss陷害，又穿越回18年前，最終結果阻止了潛在的boss,保護了被殺害的三個妹子(其中包括這個世界的女主雛以及剩下兩妹子)和因冤入獄的勇氣哥哥。但卻沒能保護自己，結果被害因病沉睡了15年，醒來在他拯救的這一群人的幫助下，最終讓兇手得以懲治，最終迎來了，happy end。



整個故事的外核是臺詞中一在出現(xiàn)強調(diào)的——信任(當然也可稱之為 愛)。因為信任，一群小學生互相團結，阻止得了慘案的一再發(fā)生;因為信任，母親堅持陪伴昏睡兒子15年;因為信任，愛梨為了悟可以襲擊店長可以違抗警察;因為信任，他們一群人完成了互相的拯救。但在最后一集，男主說道其實真正的信任是無需言語表達的，不言互知，才是真正意義上的信任。毫無疑問，男主是一個平凡而偉大的人，他的偉大是依靠眾人而匯聚成的強大力量，男主通過自己對別人的信賴，換來的這一切，從而創(chuàng)造了這個偉大的故事。

而整個故事的內(nèi)核是——成長或者說是改變，是少年懷著英雄夢成長為英雄的過程;是絕望少女變得滿懷希望的故事;是母親更加努力拉扯昏迷少年十多年的故事;是為了拯救昏睡兒時同伴可以成為醫(yī)生和律師伴隨他成長恢復的故事，而整個故事也是改變了過去才改變了未來。

正是大家的成長，而促成了即使在這個只有我不存在的城市，大家還是可以勇敢地活下去，滿懷希望地面對未來。



我非常喜歡老師這個反派，明明是個變態(tài)，卻滿嘴的至理名言，甚至富有原則，竟然在追求真理的路上，硬是等了男主15年，男主成為了他心中那個永遠的缺口，真是有趣啊。

略微讓我有點遺憾的是，29歲那條線明明更加有可塑性的，卻還是回到了改變童年的這條線上。

會不會有第二季啊，我好期待。

(好想讓愛梨妹子做我的女朋友啊)