1.一個獻(xiàn)身于北朝鮮共產(chǎn)主義事業(yè)的西班牙人，絕佳的宣傳工具，既是對內(nèi)亦是對外。對于國人的思想塑造來說，一個來自國度之外的西方人堅定地邁向“大元帥”的共產(chǎn)事業(yè)，我們還能有不信的道理嗎；同時，這樣一個例子拿給西方人看也是惑人眼球的，畢竟他是你們的人。

但“他”只是一個頭腦簡單的傀儡工具。

2.視頻中朝鮮人民臉上的祥和與喜樂，無論是演出來的還是發(fā)自內(nèi)心，都與安東尼奧尼在70年代記錄下來的中國普通百姓的神情有所不同。雖然哪些物候環(huán)境、建筑風(fēng)貌、綠地規(guī)劃都與北京這座古怪的城市在風(fēng)貌上保持協(xié)調(diào)一致。

但是他們處于假象之中，還是我們?yōu)槠渌_？

3.最后所點(diǎn)出的，朝鮮這個獨(dú)裁政權(quán)之所以逾半世紀(jì)不倒，原因在于國家間的博弈。不是朝鮮想自己繼續(xù)下去，而是美國、中國、俄羅斯、韓國及日本等眾多國家自我利益權(quán)衡的結(jié)構(gòu)。美國可以以朝鮮問題為借口駐兵韓國和日本以鉗制中國在環(huán)太平洋的軍事力量；中國不會放棄朝鮮是因?yàn)橐坏┦ミ@位盟友就可能為美國的勢力范圍包圍，有個緩沖區(qū)總是好的；俄羅斯和日本出于同樣的考慮，韓朝一旦會并勢必加強(qiáng)它們的國力；而對于韓國來說，它需要付出多少代價才能接納朝鮮這個已經(jīng)被丟棄的國家。

當(dāng)我們還在將現(xiàn)今的朝鮮看成是自作自受的結(jié)果，不要忘記大國間的這些博弈。

1972年文革還沒結(jié)束，有一個意大利人來北京拍了個紀(jì)錄片，叫中國。他叫安東尼奧尼。本來沒什么惡意。但是被文革時期比較敏感，當(dāng)局硬是從中嗅出了各種惡意，列為禁片，直到三四十年后有了更大發(fā)展，國民自信心大大增強(qiáng)才解禁。其實(shí)片子的拍攝都是安排好的，并沒有任何故意展示所謂貧窮落后中國人生活的鏡頭。但是天才就是天才，安東尼奧尼還是從各種精心安排的場景里拍出了一絲人性。 //movie.douban.com/subject/1292327/ （附上片子鏈接，可以比較看下） 4年后文革結(jié)束，中國也走上了瘋狂發(fā)展的道路一去不復(fù)返。40年后的中國人反而從這部片子里看到了40年前的純真年代。 40多年后，一個西班牙人去平壤拍了個紀(jì)錄片，但是和安東尼奧尼相比水平還是差了點(diǎn)，同是紀(jì)錄片，但真實(shí)紀(jì)錄場景的鏡頭不是很多，更多的是訪談。不同的所謂專家對當(dāng)局的解讀?？雌饋磉€是一種居高臨下的上帝視角。 安東尼奧尼為什么是一個偉大的導(dǎo)演，因?yàn)樗捎玫氖瞧揭?，而不是很多西方人那種自帶西方優(yōu)越感的俯視。也許他都不會想到40多年后歐洲會擠滿了買買買的中國人。在當(dāng)局嚴(yán)格安排的場景中拍出了很多在極端政治環(huán)境下不容易發(fā)現(xiàn)的人性。專家是會過時的，但是人性不會，這是為什么40年后他的片子還有人去看。 雖說片子水平算不上佳片，不過看完有個感受是，就算是現(xiàn)在西方人對中國也會有誤解，很多普通民眾以為中國還是吃不飽飯電視冰箱都沒見過的，特別是很少出國教育水平不高的人。那我們對朝鮮會不會也有這種情況。外界媒體長期對朝鮮的妖魔化使人很難客觀地看他們。有一個細(xì)節(jié)就是主持人問朝鮮人求證當(dāng)時很火的一個新聞，就是當(dāng)局規(guī)定朝鮮人的發(fā)型只從十種發(fā)型里選，他說不是這十個發(fā)型只是參考，如果你想剪別的發(fā)型拿過來我們也可以給你剪。片子里朝鮮年輕人，特別是和外國人有接觸的人，可能就相當(dāng)于我們的從事“涉外工作”的年輕人，穿著打扮談吐看上去和別的國家沒什么不一樣。當(dāng)然他們也許是來自特權(quán)階層了。 片子里最后提到的一個觀點(diǎn)挺讓人深思的，就是其實(shí)除了朝鮮人自已，沒有人希望他們南北統(tǒng)一，美中俄日這些大國都有自已的考慮，甚至連南韓也不希望，因?yàn)樵诮?jīng)濟(jì)上代價太大。他們就像被遺忘的人。能夠改變的只有他們自已。 片中還穿插了一些“脫北者“在西方媒體安排下痛訴北韓當(dāng)局的種種罪行，感覺和文革批斗會的場景似曾相識。片子標(biāo)題叫 The Propaganda Game 。（Propaganda 英文是一個貶意詞，有洗腦的意思）不知道導(dǎo)演是不是想表達(dá)在北韓問題上究竟是誰被洗腦了還不自知還真不好說。 值得一提的是，以前天朝中宣部的英文翻譯名竟然叫 The Propaganda Department. 也是耿直可愛的狠。 有意思的是安東尼奧尼出現(xiàn)在北京就像春天還沒到就出現(xiàn)在浮水上的野鴨，可以看成是天朝政治解凍的一個預(yù)示。那么這部片子會不會也在40年后被滿世界買買買的北韓文藝青年視為懷舊片呢。 如果豆瓣能活四十年，我倒是想四十年后再來找回這個影平看看歷史是不是在另一個國家又重新輪回了一次。