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卡夫卡

歐美劇奧地利 / 德國(guó)2024

主演:喬爾·巴斯曼  大衛(wèi)·克勞斯  Konstantin  Frank  

導(dǎo)演:David  Schalko  

 劇照

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更新時(shí)間:2024-06-04 00:23

詳細(xì)劇情

Kafka's strained relationship with domineering father and intriguing affairs with Bauer, Jesenská and Diamant explored, along with meaningful camaraderie with Brod.

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 卡夫卡 (03.4.18)

一開(kāi)始和貫穿其中的背景鋼琴音樂(lè)不錯(cuò),在城堡外影片顏色是黑白的,進(jìn)入城堡后就成彩色的了,不知導(dǎo)演是想表達(dá)什么意思…
在這里卡夫卡身上攜帶了二個(gè)人物的影子:福爾摩斯和詹姆斯·邦德,另外加些神經(jīng)質(zhì)的小心謹(jǐn)慎…他既能瀟灑地進(jìn)入城堡后在多方向的樓梯做下回去的記號(hào)—一點(diǎn)墨水….又能多次從頭頂被開(kāi)過(guò)天窗的幾乎成力大無(wú)比的怪物一樣的人的追殺中勝利逃脫…
雖然在那個(gè)機(jī)械化的保險(xiǎn)公司他干了差不多八年,仍舊在大通間做著小職員,但是看過(guò)他寫(xiě)的小說(shuō)的人幾乎上到他的老板和城堡里的人(專(zhuān)門(mén)想改造別人成一樣的變態(tài)醫(yī)生..)下到酒館里的大街上的社會(huì)眾生..他在他自己的世界里描繪著出各種人,這也使他有種靈敏的身手和直覺(jué)躲開(kāi)危險(xiǎn)的襲擊…
除了主角,還有二個(gè)人物值得玩味,一個(gè)是卡夫卡的朋友死后讓他頂替朋友位置時(shí)給配上的二個(gè)孿生子助手,其實(shí)是給派來(lái)監(jiān)視卡夫卡的城堡里的走狗,不過(guò)他們的表演十分有趣,二者之間總是相互較勁,一個(gè)說(shuō)對(duì)一個(gè)總是說(shuō)錯(cuò),兩個(gè)極端的神經(jīng)質(zhì)寶貝人物,作為影片里的黑色幽默因子而存在的吧..
另一個(gè)則是令人著實(shí)討厭的卡夫卡報(bào)在保險(xiǎn)公司的小總管式的人物,專(zhuān)門(mén)管人是否遲到是否偷懶,實(shí)施些你將被解雇之類(lèi)的恐嚇,不過(guò)沒(méi)人吊他,一個(gè)小丑式人物,卻也活靈活現(xiàn)的讓人可憎..
順便提一下,因?yàn)閯≈袥](méi)有女主角,只有一個(gè)女配角,卡夫卡朋友的情人,被抓去在那個(gè)城堡里受盡折磨時(shí),她的臉上浮現(xiàn)出江姐式的不屈和蔑視…還有一開(kāi)始她遲到時(shí)被那個(gè)小總管要脅時(shí)的反擊真是漂亮啊..
卡夫卡在盡情描繪當(dāng)時(shí)受環(huán)境壓抑后可能出現(xiàn)的各類(lèi)人物的百態(tài),而變態(tài)醫(yī)生卻妄想統(tǒng)治世界似的想改造出同一種沒(méi)有人性沒(méi)有特性的走狗工具,把人弄成非人…最后他是被他所改造的工具給掛上拖帶在上升的過(guò)程中被擠爛腦袋,那個(gè)鏡頭時(shí)我閉上了眼…
卡夫卡在最后給他父親寫(xiě)信時(shí)的內(nèi)容比較好,表達(dá)出了他對(duì)社會(huì)和人生的疑問(wèn)和悲哀(悲劇性的是他一邊咯著血,難道他最后是病死的了???)..這段自白似的信我沒(méi)有記下來(lái)…

其實(shí)我也沒(méi)看過(guò)卡夫卡的小說(shuō),在這里只能粗略地對(duì)這部電影作一下描繪罷了.J一些觀(guān)后感,見(jiàn)笑J

 2 ) 城堡的災(zāi)異書(shū)寫(xiě)

生卻并未活著,如同死去卻并無(wú)死亡:書(shū)寫(xiě)將我們拋向這些謎一般的句子。 ——莫里斯·布朗肖《災(zāi)異的書(shū)寫(xiě)》

將對(duì)索德伯格的這部《卡夫卡》的解讀僅僅局限于政治寓言是不夠的,正如起初對(duì)小說(shuō)家卡夫卡的作品所進(jìn)行的社會(huì)學(xué)研究將前者視為“官僚政治的諷刺畫(huà)”一樣停滯在了恪守?cái)M真原則的舊批評(píng)傳統(tǒng)的階段,再難以窺伺其蘊(yùn)涵于作品更深處的焦慮與關(guān)懷。

盡管,影片行至三分之二時(shí),我們看到Jeremy Irons扮演的卡夫卡從地窖爬出,推開(kāi)那扇門(mén)之后,畫(huà)面頓時(shí)由黑白變成了彩色,復(fù)雜交錯(cuò)的回廊將卡夫卡拽入一種不可抗的秩序當(dāng)中,以及隨后卡夫卡在城堡中的一系列見(jiàn)聞:城堡外神秘消失的異見(jiàn)者正在被施以某種暴力的精神療法(卡夫卡并未親見(jiàn))、被割掉頭皮的受試者裸露的大腦回路通過(guò)放大鏡投射在天花板的圓形玻璃上形成具有驚異美感的花紋、城堡的實(shí)驗(yàn)師(當(dāng)權(quán)者)向卡夫卡洋洋得意地昭告自己的精神控制理念(“公眾比個(gè)體更容易控制,公眾是無(wú)意識(shí)的”)……這個(gè)城堡太像一個(gè)《一九八四》式的烏托邦了(連黑白部分也幾次提到“雙重思想”(double think)),以至于令觀(guān)者眩目,產(chǎn)生出這樣的錯(cuò)覺(jué):索德伯格“浪費(fèi)”了卡夫卡。

回廊即深淵

又盡管,小說(shuō)家卡夫卡的小說(shuō)《城堡》將城堡與威權(quán)/父親進(jìn)行了象征性地聯(lián)系(堅(jiān)不可摧的巨大實(shí)在,逃逸與接近、毀滅與修葺是同時(shí)發(fā)生的),同樣地也生動(dòng)地表現(xiàn)了辦公室官僚政治的可怖圖景(令人生厭的兩個(gè)助手、密集的辦公桌和桌上的卷宗文案)。

然而,如若將索德伯格的這次創(chuàng)作看做一次對(duì)卡夫卡的復(fù)雜精巧的互文式再現(xiàn)而非只是簡(jiǎn)單的元素挪用,那么,僅僅通過(guò)影片中這十五分鐘的彩色部分便將其定性為政治寓言無(wú)異于暴殄天物。這座高聳于墓地中央的密不透風(fēng)的哥特式建筑及其輻射地帶,也應(yīng)該是一種災(zāi)異(désastre)的中性空間,在這種空間中,“生存是不可能的”。

影片開(kāi)場(chǎng)不久, 伴隨著保險(xiǎn)公司的打卡流程的幾個(gè)簡(jiǎn)單特寫(xiě)鏡頭和一個(gè)隨著人物交接運(yùn)動(dòng)左右來(lái)回拉扯的長(zhǎng)鏡頭,卡夫卡登場(chǎng)了(或者說(shuō)“被拋入”了,如同格里高爾被拋入變形為甲蟲(chóng)的早晨),與此同時(shí),還輔以一段卡夫卡的旁白,矛盾如此清晰明了:日復(fù)一日平庸的工作與不得不寫(xiě)作之間的二律背反?!肮ぷ髟谒妥寗趧?dòng)者獲得權(quán)力的唯物主義運(yùn)動(dòng)一樣被賦予很高價(jià)值的社會(huì)里,變成最高形式的懲罰:不再關(guān)乎剝削或剩余價(jià)值,而是成為界限”。

這種矛盾之后也多次被強(qiáng)調(diào),比如,上司對(duì)卡夫卡語(yǔ)重心長(zhǎng)的教誨(“我了解你自負(fù)是個(gè)作家”),升職及其所代表的世俗意義上的成功背后潛藏的人生觀(guān)念與卡夫卡的書(shū)寫(xiě)的瘋狂和罪惡之相悖已然無(wú)比昭彰。甚至,當(dāng)無(wú)政府主義組織成員向卡夫卡拋出橄欖枝時(shí),他仍然拒絕為報(bào)紙撰稿這類(lèi)寫(xiě)作,這是一類(lèi)反對(duì)自身的寫(xiě)作,他說(shuō):“我的寫(xiě)作只為自己而寫(xiě)”,這是一種將語(yǔ)言從權(quán)力中剝離的迂回的寫(xiě)作。與自我兼容的寫(xiě)作是一種特有的顯現(xiàn)方式,藉由現(xiàn)象學(xué)方法證明其存在,也就是說(shuō),不寫(xiě)作與死亡/消失/缺席同義。

卡夫卡的寫(xiě)作是瘋狂的,但他通過(guò)臣服于此種瘋狂(“意識(shí)之外的清醒”)來(lái)抵抗另一種瘋狂(存在的困境),然而這種抵抗是西西弗斯式的,“那些在構(gòu)建謎題的同時(shí)也致力于被寫(xiě)下的”“災(zāi)異的冗長(zhǎng)的、永無(wú)休止的句子”。

當(dāng)卡夫卡從城堡中逃出后,畫(huà)面再次回歸黑白色,像是城堡中的經(jīng)歷不過(guò)是一場(chǎng)懸浮的夢(mèng)境,那是真相嗎?卡夫卡也懷疑,然后在給父親的信里開(kāi)始否定自己曾經(jīng)執(zhí)著于真相的意義,希望這一切能“讓我們的生活和死亡變得更簡(jiǎn)單”。

卡夫卡對(duì)于城堡的書(shū)寫(xiě)如同布朗肖對(duì)奧斯維辛的書(shū)寫(xiě),在這個(gè)伴隨著遺忘的災(zāi)異空間中,寫(xiě)作是必須的,就連沉默也是一種言說(shuō),“我們憑借語(yǔ)言的喪失——一場(chǎng)迫近而又追憶不及的災(zāi)異——來(lái)言說(shuō)”。在對(duì)這個(gè)夢(mèng)魘空間所進(jìn)行的種種隱喻式描摹中,對(duì)世界作出預(yù)言式的表達(dá),“書(shū)寫(xiě),站在永無(wú)可能的真相的誘惑下書(shū)寫(xiě),災(zāi)異在這個(gè)部分,在這里,所有的現(xiàn)實(shí),安全且完好無(wú)損地下沉”。

而那些滿(mǎn)臉膿瘡的瘋?cè)恕⑸衩氐臒o(wú)政府主義組織、壓抑冰冷的保險(xiǎn)公司、可怖的極權(quán)政府,無(wú)論是被淹沒(méi)的還是被拯救的,都只是于風(fēng)格上輔佐了對(duì)這種荒誕和災(zāi)異的困境的表現(xiàn),并不應(yīng)該喧賓奪主成為電影的主題并使之降格。

讓我們?cè)倏纯纯ǚ蚩üP下的城堡吧:“城堡還像往常那樣靜靜地屹立著,它的輪廓已經(jīng)開(kāi)始消失了;K還從未見(jiàn)到那兒有一絲生命的跡象,也許從那么遠(yuǎn)的地方根本就不可能看出什么東西來(lái),可是眼睛總希望看到點(diǎn)什么,它受不了這種寂靜。”

在那星辰分崩離析后光芒幽微的天體之下,“統(tǒng)治權(quán)被懸置、缺席、永遠(yuǎn)在那、無(wú)止境地投向死去的法則,在墜落自身之中,就像死亡那沒(méi)有法則的法則:法則的他者”。

沉默也是一種言說(shuō)

電影最后,卡夫卡在寫(xiě)完(其實(shí)永遠(yuǎn)都是未完成的狀態(tài))給父親的信后,抬頭看向窗外(鏡頭外),Jeremy Irons此時(shí)憂(yōu)郁的、射向空洞與虛無(wú)去的凝視極類(lèi)卡夫卡本人,“不讀、不寫(xiě)、不說(shuō)”,不是緘默,而是一種沉默的言說(shuō),它打開(kāi)了這樣一個(gè)不幸的、未知的空間:“生命,死亡在那里都已經(jīng)被越過(guò)”。

參考資料: 《城堡》弗蘭茨·卡夫卡 《一九八四》喬治·奧威爾 《災(zāi)異的書(shū)寫(xiě)》莫里斯·布朗肖 《批評(píng)與真實(shí)》羅蘭·巴特

 3 ) 小說(shuō)之下,傳記之上

從學(xué)校借來(lái)碟片連介紹都沒(méi)有看半個(gè)字迫不及待直接打開(kāi)來(lái)看,本以為是卡夫卡傳記片,結(jié)果是小說(shuō)之下,傳記之上。

看開(kāi)頭驚悚懸疑恐怖全都有了,一度以為拿錯(cuò)碟了。直到辦公室里那個(gè)嚴(yán)肅的男人出現(xiàn),我安了心,是他了,孤立沉默敏感陷于自己世界的卡夫卡,雖然,此卡夫卡非彼卡夫卡。

黑白片,主線(xiàn)是卡夫卡的身邊的朋友和同事的離奇失蹤和死亡,隨著情節(jié)卡夫卡被牽扯進(jìn)去,差點(diǎn)也被以同樣的方式遇害(滿(mǎn)身膿瘡的殺人狂,嚇shi我了),躲過(guò)了一劫之后接近了事情真相,警察的和城堡之間似乎存在某種聯(lián)系。。。。

整個(gè)片子顯然是融和并演繹了卡夫卡的傳記與他未完成的小說(shuō)《城堡》。與卡夫卡有關(guān)的符號(hào)不斷出現(xiàn):辦公室小職員卻厭倦自己的工作,業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作并已經(jīng)發(fā)表了作品,提到正在寫(xiě)的小說(shuō)是關(guān)于一覺(jué)醒來(lái)變形了的男人(《變形記》),兩次訂婚又取消,囑托朋友如果他死了要銷(xiāo)毀他所有的書(shū)稿,父親的控制,肺病,等等。

傳記之上,又巧妙地點(diǎn)綴了《城堡》里的一些符號(hào):那座近在眼前卻達(dá)不到的城堡,堆砌成山的文件,只能被召喚才能進(jìn)入城堡,那兩個(gè)不靠譜的助手,等等。

小說(shuō)《城堡》里,K 徘徊到最后也沒(méi)能進(jìn)入城堡。片子里,卡夫卡進(jìn)去了,一個(gè)無(wú)人墓便是入口。卡夫卡進(jìn)入城堡的那一刻,黑白畫(huà)面有了色彩,像從夢(mèng)境回到了現(xiàn)實(shí),可又像是從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入了夢(mèng)境。亦或是死亡?

城堡里的先生們要研究人的大腦,失蹤的那些人便是被帶進(jìn)了城堡作為觀(guān)察對(duì)象,被整死之后便會(huì)被扔出城堡,宣判為自殺死亡。
作為至高無(wú)上的統(tǒng)治者,城堡里的先生說(shuō),他們不怕公眾,因?yàn)椤肮姳葌€(gè)體更容易控制,公眾是無(wú)意識(shí)的。而個(gè)體的人會(huì)永遠(yuǎn)處于懷疑狀態(tài)?!?他們參不透。所以,他們將人腦打開(kāi)一個(gè)四方的口,用顯微鏡,把人腦放大無(wú)數(shù)倍投影到城堡的穹頂上來(lái)觀(guān)察。

卡夫卡說(shuō)那是因?yàn)槟銈兺高^(guò)顯微鏡,不能觸及到人的靈魂。

最后卡夫卡逃出了城堡,那一刻,畫(huà)面——世界又變成了黑白色。

到底哪一個(gè)世界才是卡夫卡真正呼吸的世界?

”I write by myself... for myself.“


 4 ) 精品之作

如果僅僅當(dāng)成傳記來(lái)拍,那顯然不合算,因?yàn)榭v觀(guān)卡夫卡一生,他的外部生活并不具有戲劇化情節(jié),但索德伯格選取了一個(gè)也許摘自噩夢(mèng)的片段,就立刻與眾不同了.黑白色彩昭示著這的確可以理解成夢(mèng)魘(也許就是卡夫卡本人的夢(mèng)?),或許更像扭曲童話(huà)里的搏斗,闃無(wú)一人的空曠街道上街燈像殘酷的眼淚,驚慌的奔跑其實(shí)是跟自己作戰(zhàn),死亡可以輕易抹去,所以最終他只能跟不和的父親傾訴"不能容忍漠視,不能容忍自己是世界的一部分".索德伯格再次重復(fù)了他的拿手好戲---謊言,他們洋洋得意地一串串地吐露著謊言,就像迪倫在自傳里說(shuō)的"政治是殘酷的力量",一旦卷入,你只有被操縱.影片故意露出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的破綻,如"城堡,審判,訂婚又退婚,父親影子的可有可無(wú),作家,封閉的性格",提醒著我們.音樂(lè)與節(jié)奏在這里受到控制,讓人無(wú)法呼吸.

 5 ) 寒鴉為誰(shuí)而鳴

史蒂文·索德伯格的《卡夫卡》不像自傳式紀(jì)錄片,它的畫(huà)質(zhì)一會(huì)兒黑白一會(huì)兒彩色,似乎是為了配合那個(gè)荒誕離奇的劇情:所有進(jìn)入城堡的人終將被“洗腦”,變成無(wú)差異的蕓蕓眾生。

因?yàn)榧w是無(wú)意識(shí)的,而個(gè)人永遠(yuǎn)處于懷疑的狀態(tài)。

唯一與卡夫卡有關(guān)的意象是:

他頂著法學(xué)博士的頭銜,幽魂般穿過(guò)古老的哥特式教堂到勞工保險(xiǎn)局工作;

在那兒,他是愁?lèi)炁c拘謹(jǐn)?shù)摹K粫?huì)阿諛?lè)畛?,也不?huì)主動(dòng)與人交流?!翱ǚ蚩ā痹诮菘苏Z(yǔ)意謂“寒鴉”。他真的如布拉格廣場(chǎng)上一只冷冷的烏鴉;

他一生都在追求自由與愛(ài)情,訂了三次婚又通通取消,遇到因愛(ài)而結(jié)合的人的時(shí)候,已是臨終了。

他忍受肺結(jié)核的折磨。即使咳出來(lái)的血染紅了手巾,依然寫(xiě)個(gè)不停,而且質(zhì)量極高,如《變形記》、《城堡》等。


…………

米蘭·昆德拉在《小說(shuō)的藝術(shù)》說(shuō)及卡夫卡:“小說(shuō)家拆掉他生命的房子,為了用磚石建筑另一個(gè)房子——他小說(shuō)的房子?!闭f(shuō)得真好,不是嗎?卡夫卡是一個(gè)把寫(xiě)作當(dāng)成唯一的人。

我常常覺(jué)得現(xiàn)代人太安逸了,我們健康的時(shí)候都不寫(xiě)作的。

他又很怪異。電影里,他對(duì)朋友說(shuō):“如果這一次我回不來(lái)了,請(qǐng)把我寫(xiě)好的東西燒毀掉?!?br>
因?yàn)樗X(jué)得“I write by myself……for myself”.

為自己而寫(xiě),獨(dú)自一人探索生命的隧道。為自己而寫(xiě),背對(duì)讀者,遠(yuǎn)離群體的倉(cāng)惶。

他是《城堡》里的土地測(cè)量員K,無(wú)論怎樣行走,依然被排擠在城堡之外,只好在邊緣游蕩。

得不到救贖,希冀可以理解生命之重。

然而,一切并沒(méi)有如他所“愿”。他的遺稿發(fā)表后,立即引起轟動(dòng),如一束明亮的光,照徹了當(dāng)時(shí)略顯暗淡的文壇。

很多人走得過(guò)于超前了,他們是孤獨(dú)的。時(shí)間劃過(guò),像推移著顯微鏡,一個(gè)又一個(gè)鮮活的靈魂被發(fā)掘,被認(rèn)可,如梵高,如卡夫卡……

 6 ) 后疫情時(shí)代,我們都被卡夫卡卡住了

如今的世道越來(lái)越卡夫卡了,現(xiàn)實(shí)逼迫我們重新去思考這個(gè)世界究竟怎么了。直到我打開(kāi)索德伯格的《卡夫卡》,我依然沒(méi)有找到答案,海報(bào)是個(gè)奔跑中的卡夫卡,那個(gè)飄逸的,游魂一般的身影,飛舞的風(fēng)衣,疾馳的步伐,以及被巨大現(xiàn)實(shí)扭曲的影子,此刻的卡夫卡仿佛御風(fēng)而行,如同一位仙人,辦公室,城堡,街巷,地下隧道,一路穿梭在黑白之間。這一切仿佛是寓言,暗示了影片的諸多細(xì)節(jié)。

影片節(jié)奏無(wú)疑是引人入勝的,我?guī)缀跏且豢跉饪赐炅吮酒S著導(dǎo)演的快節(jié)奏,詭異奇絕的氛圍,一面是吸引,另一面是壓迫的敘事風(fēng)格,讓人欲罷不能,大呼過(guò)癮。影片完全就是卡夫卡精神世界的再現(xiàn),打開(kāi)如今的互聯(lián)網(wǎng),各種荒誕的新聞紛至沓來(lái),乃至于,上次聚會(huì),我的好朋友大呼,這個(gè)世界會(huì)好嗎?我也嚴(yán)肅的思考過(guò)這個(gè)問(wèn)題,我的結(jié)論是,用別人的話(huà)說(shuō),等通知吧。風(fēng)雨過(guò)后不一定有美好的天空,不是天晴就會(huì)有彩虹,所以你一臉無(wú)辜,不代表你懵懂。

如何講述卡夫卡的故事,如果是純粹的事實(shí)列舉,嚴(yán)肅的人物傳記,顯然是乏善可陳,索然無(wú)味的。索德伯格找到了一條終南捷徑,通過(guò)一起懸念迭出的政治兇殺案,模糊了現(xiàn)實(shí)和作品,真實(shí)和虛構(gòu),事實(shí)和虛構(gòu),讓我們跟隨落荒而逃的卡夫卡,游走在一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)的城堡和迷宮。于是乎,我突然腦洞大開(kāi),如果要讓我拍一部中國(guó)某個(gè)人物的傳記片,我一定要拍李白,我要在月下拉著李白的手,一起逛完慈恩寺,再去逛煙花之地。一路游走,看盡長(zhǎng)安花。

 7 ) 哲學(xué)家電影《卡夫卡》

卡夫卡是二十世紀(jì)著名的存在主義大師,本片以他為男主角,但并非一部嚴(yán)肅的傳記片,只是以他年輕時(shí)的一段離奇遭遇,帶出了一部相當(dāng)別致政治驚險(xiǎn)片。當(dāng)時(shí),卡夫卡是保險(xiǎn)公司的一名小職員,雖已因出版《蛻變》一書(shū)而獲得好評(píng),卻仍孤僻內(nèi)向不跟同事來(lái)往。一天,唯一跟他來(lái)往密切的同事離奇落水死亡,其未婚妻無(wú)法接受警方是自殺的說(shuō)法,乃找卡夫卡幫忙追查真相。 由于他們兩人都是無(wú)政府主義革命分子,該組織乃要求卡夫卡也加入組織,并幫忙撰寫(xiě)傳單,卡夫卡拒絕所求,被卷入漩渦的中心,令他發(fā)現(xiàn)了可怕的真相。以《性、謊言、錄影帶》崛起的導(dǎo)演史蒂文.索達(dá)伯格將氣氛拍得相當(dāng)緊湊迷離,男主角杰瑞米.艾恩斯亦表演出色,將一個(gè)妄想狂的內(nèi)心世界巧妙地呈現(xiàn)。

 短評(píng)

親愛(ài)的父親,我現(xiàn)在不能否認(rèn),我是我周?chē)澜绲囊徊糠?,盡管我們不同。

7分鐘前
  • 袁牧
  • 力薦

氣氛倒是做的蠻好的,艾恩斯的表演也很適合。很多點(diǎn)和設(shè)置暗合著卡夫卡的作品走,整個(gè)片子透著一股子混雜著迷離氣氛的語(yǔ)調(diào),但是咬的太緊。進(jìn)入城堡之后轉(zhuǎn)成彩色尤其顯得作了。

8分鐘前
  • 鬼腳七
  • 還行

天才之作,一反傳記片由外及里的常規(guī)拍法,采用了與卡夫卡的作品氣韻相融的敘述姿態(tài),從而模糊掉了電影自身作為第三方材料的單純屬性,達(dá)到了對(duì)主角本人藝術(shù)風(fēng)格和理念的補(bǔ)充,完成了由內(nèi)而發(fā)的大膽剖析。

11分鐘前
  • 文森特九六
  • 力薦

離開(kāi)荒謬的世界,離開(kāi)荒謬的我們。Kafka

13分鐘前
  • 蟬鳴知了
  • 推薦

卡夫卡的隱喻、暗示、荒謬和小說(shuō)中的情節(jié)都出現(xiàn)了,但卻因?yàn)楸憩F(xiàn)過(guò)多顯得有些雜亂。不過(guò),黑白與彩色的處理深得我心。而且,卡夫卡的布拉格正是如此的晦暗陰沉。

17分鐘前
  • 堯耳
  • 推薦

真正的心理恐懼的電影,虛實(shí)有度,層層疊疊渾然天成。尤其尾部的戲能導(dǎo)與編得如此出色相當(dāng)不易,索德伯格精準(zhǔn)的確定和執(zhí)行了它的風(fēng)格,輕盈而漂亮。杰瑞米艾恩斯的表演堪稱(chēng)一絕,如果說(shuō)《小城之春》里的李緯展現(xiàn)跨越了數(shù)十年的先進(jìn)表演,真摯動(dòng)人使得整部電影沖破了時(shí)空,那么這部電影則是他呈現(xiàn)了仿佛積淀數(shù)十年的回溯,我喜歡他,他令這部電影變成一部純粹的向內(nèi)而走的電影。

20分鐘前
  • Morning
  • 力薦

既不是展現(xiàn)人生履歷的傳記,也不是根據(jù)卡夫卡小說(shuō)改編的作品,而是假借一起政治兇殺窺測(cè)存在主義大師卡夫卡之精魂的虛構(gòu)文本?,F(xiàn)實(shí)里黑白的小職員和大作家,夢(mèng)魘中彩色的政治滅絕機(jī)器,卡夫卡在街頭路燈下發(fā)足奔跑,荒誕驚悚深藏于表面的沉穩(wěn)冷峻中。

25分鐘前
  • 謀殺游戲機(jī)
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一部打著 卡夫卡 名號(hào)的政治預(yù)言劇。放在現(xiàn)在的中國(guó)看甚至滿(mǎn)夠隱晦的。不過(guò)一些色彩切換,劇情的安排上可以算得上一部較好的b級(jí)片,不過(guò)肯定的一點(diǎn)導(dǎo)演并不了解卡夫卡,也曲解了一些卡夫卡的思想。說(shuō)來(lái)可惜,我最?lèi)?ài)的兩位作家卡夫卡和介川都沒(méi)有紀(jì)錄片啊。

28分鐘前
  • 喬大路
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一部氣氛詭異的驚悚懸疑片,表面上很像黑色電影,而骨子里面非常的柯南伯格,其實(shí)總覺(jué)得索德伯格拍出這片子是為了致敬柯南伯格的《裸體午餐》。

29分鐘前
  • 謝謝你們的魚(yú)
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看之前以為是一部傳記片,看了才知道是一部驚悚片,而風(fēng)格又完全是黑色電影的那一套。總覺(jué)得索德伯格在致敬奧森·威爾斯的《審判》。這是一部不走尋常路的傳記片,貌似偏離了傳主的生平,但更接近了傳主所創(chuàng)造的那個(gè)黑暗、晦澀的文學(xué)世界。

32分鐘前
  • Clyde
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應(yīng)該讓柯南伯格拍...

33分鐘前
  • 大宸
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看每一本小說(shuō),看每一頁(yè)每一行的時(shí)候,再光怪陸離的情節(jié)都會(huì)在我腦中投射出五光十色的畫(huà)面。只有讀卡夫卡的時(shí)候,永遠(yuǎn)是黑白,永遠(yuǎn)是默片,即使再冗長(zhǎng)的對(duì)白再抽離的片段,也仿佛白駒過(guò)隙,后知后覺(jué)。我不知道自己看沒(méi)看懂卡夫卡,但我隱約覺(jué)得索德伯格看懂了。什么時(shí)候我也能看到彩色的卡夫卡?

35分鐘前
  • Fleurs.哼哼
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當(dāng)一九八四和妙想天開(kāi)的權(quán)力隱喻及個(gè)體存在思考混雜進(jìn)這部關(guān)於卡夫卡的電影中的時(shí)候,卡夫卡的存在便有些尷尬了。整部電影都在遊走于卡夫卡本身之外,雖然將卡氏經(jīng)典嵌入故事之中,但是主題的不明確和混雜使得表達(dá)淩亂不堪,像是一次失敗的填鴨儀式?;蛟S這不是卡夫卡,而是索德伯格對(duì)其的闡釋與理悟。

36分鐘前
  • 蘇小北
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索德伯格的片子在攝影、燈光、剪輯等技術(shù)方面從來(lái)沒(méi)讓我失望過(guò);黑白的部分拍得非常漂亮。對(duì)卡夫卡極其作品了解不多,劇情不好評(píng)價(jià)。如果單做為一部劇情片看,拍攝水平、表演和故事都很好,值得推薦。

40分鐘前
  • \t^h/
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導(dǎo)演索德伯格模糊了真實(shí)與夢(mèng)境、文學(xué)與電影。從《變形記》跳進(jìn)《審判》的反烏托邦世界,以存在主義思辨為基礎(chǔ),以卡夫卡的經(jīng)歷(夢(mèng)魘)為藍(lán)本,索德伯格展現(xiàn)了完全卡夫卡式的黑白影像與驚悚文本,荒誕詭譎又充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)的壓迫與緊張感,完美再現(xiàn)了卡夫卡奇異而夢(mèng)幻的內(nèi)心世界,看完之后如經(jīng)歷噩夢(mèng)般虛脫。

44分鐘前
  • 康報(bào)虹
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導(dǎo)演似乎并無(wú)意模糊影片故事的真實(shí)與虛構(gòu),否則結(jié)尾應(yīng)該會(huì)在色彩等方面做些改變。然而影片將卡夫卡的生平故事與他所寫(xiě)的幾本小說(shuō)內(nèi)容融合,真實(shí)與文學(xué)的交匯,并讓卡夫卡不同的小說(shuō)同時(shí)置于同一個(gè)反烏托邦的世界里,可以說(shuō)是非常有趣了。

48分鐘前
  • 有心打擾
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人的一生噩夢(mèng)如影隨形,只有裝作不知道得以維持日常。“我一直相信知道事實(shí)會(huì)更好,與生活在無(wú)知中相比,現(xiàn)在我應(yīng)該發(fā)現(xiàn)我是否正確。我不再否認(rèn)我是在我周?chē)倪@個(gè)世界的一部分,盡管我們不同我也不能否認(rèn)。”

52分鐘前
  • 小灰燼
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演員有點(diǎn)老,骨骼不像照片上來(lái)得清奇倒是幾分抑郁氣質(zhì)較貼合,超現(xiàn)實(shí)主義手段來(lái)描摹集權(quán)模式下可怕的消滅個(gè)性的控制力,(公眾比個(gè)體更容易控制,公眾是無(wú)意識(shí)的,而作為個(gè)體的人永遠(yuǎn)處于懷疑狀態(tài)),但卡夫卡用挖掘靈魂的寫(xiě)作來(lái)回?fù)艋恼Q的現(xiàn)實(shí)(但你永遠(yuǎn)不能觸及到人的靈魂,通過(guò)一個(gè)透視鏡)

53分鐘前
  • 格瓦拉
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黑白攝影和Jeremy叔都爆帥,精彩的懸疑驚悚片,編劇YY功力一流,以卡夫卡的方式還原現(xiàn)實(shí)也就變得有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí) — 用殘酷的現(xiàn)代化機(jī)械抹殺人性的高層看似荒誕,何不是大家心照不宣的真相。

57分鐘前
  • 兮稱(chēng)
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黑白片真就耐看。畫(huà)面的質(zhì)感很棒。然而真就沒(méi)太看明白。小時(shí)候看變形記估計(jì)就沒(méi)看明白。。。。。真的看過(guò),還是妄想看過(guò)。。。。呃,難說(shuō)了。。。好在,電影畢竟展示了這個(gè)妄想狂生活的布拉格。那座漂亮的橋,和那時(shí)候的工薪階層

1小時(shí)前
  • 飄葉隨風(fēng)
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