文/夢里詩書

《紅色警戒999》是一部幾乎含納所有犯罪片元素的電影，喋血槍戰(zhàn)，飆車追逐，還有著警匪的爾虞我詐，而卡西·阿弗萊克、凱特·溫絲萊特、諾曼·瑞杜斯等等合力的全明星陣容更可謂是星光閃耀，但從成片來說，電影卻顯然沒有一個好的藍本奠基，使本當熱血澎湃的正邪對決，變的略顯冗長。

作為曾以《末日危途》極具寫實風格從而呈現(xiàn)末世悲情的導演約翰·希爾寇特，它將這種嚴肅寫實的風格再次運用到了《紅色警戒999》中，黑手黨犯罪的猖獗，權錢交易的陰暗，一種帶有宿命情愫的陰郁，使電影在伊始其實有著很好的氛圍營造，而在隨之的展開上，很多場面的塑造其實都有著很好的把控，甚至于給人一種佳作的凌厲，約翰·希爾寇特的執(zhí)導使電影至少在觀感上維系了流暢。

對于全明星的陣容，其實是一把雙刃劍，諸多大片只是將演員淪為了走馬觀花的噱頭，而沒有在人物上給予與明星演員能力相稱的內容，但約翰·希爾寇特卻在電影中很好的在這一點做到了平衡，例如凱特·溫斯萊特拋下過往優(yōu)雅形象，將一個黑幫老大演繹的入木三分，全然令人難以認出她還是昔日《泰坦尼克號》中那個與杰克上演唯美之愛的名媛，能在諸多名角中仍找到契合人物的表現(xiàn)，并使某些演員完成過往形象的顛覆，沒有一絲一毫的浪費，可以說是這場全明星陣容的難得之處。

電影所面臨最大的問題，其實并不是執(zhí)導能力的平庸，而在于這個故事其實本身就存在諸多的邏輯詬病，于此中其所更為匱乏的是一種有效的劇情推動力，整部電影在本很好的場面氛圍營造下，卻給人一種形魂分離的斷層，諸多松散的線索最后都成為了無用功，使電影從頭至尾不但沒有能形成一個有效的燃點，更變的冗長起來，翻開此作編劇馬特·庫克的簡歷，這是一個幾乎名不見經(jīng)傳的新手，這或許也就能詮釋電影的劇情為何會這般生澀。

無疑這本是一個在攝影、配樂、演員都頗為中肯的作品，但最為重要的劇情卻顯得先天不足，沒有燃點的尷尬，使《紅色警戒999》這個熱血的片名與成片背道而馳。

主線實在是沒有，基本是幾個小人物來湊時間。

勉強算主角的黑人特種兵，我實在是不能理解，你既然是老大，能不能做點老大該干的事情，首戰(zhàn)，你誰也不帶，帶了最弱雞的人，還明顯知道這弱雞會壞事，你還讓他單獨一人去干點啥。

弩哥如此厲害，在沒有受到任何打擊下，給對方套袋，沒做出任何反擊，你是特種兵好么，你是很厲害的好么，這么弱怎么對的起特種兵啊。

迷一樣的俄羅斯妹妹，既然你希望綁住雇傭兵黑人，用禁錮他兒子真的好么，特別是這雇傭兵可是殺人越貨啥都精通，把兒子給黑人雇傭兵，監(jiān)視住他，不是更簡單么，而且，這妹子明顯是對黑人沒感情，怎么會為了他生孩子呢？木有鋪墊，感覺真虛啊，而且也不推倒劇情，設置這個角色好奇怪。

說了妹妹不能不提姐姐，老大是否要接貨，你想要一鍋端，你用點腦子啊，前面不是綁架了他兒子去海灘么，麻煩你在錢里面動點手腳啊，最簡單，放點追蹤器監(jiān)聽神馬的，然后在他們不知情的情況下，把他們滅口好么，你是高智商黑幫，是黑手黨，不是小混混啊，混蛋，最后給炸死了活該。

弱雞弟弟把懦弱警察爆頭，我真心想吐槽編劇，你能不能換一下，弱雞弟弟簡直就是補丁啊，警察怎么查到線索的，弱雞隨口和女友說的，警察怎么發(fā)現(xiàn)黑警的，弱雞給了提示的，英雄警察怎么獲救的，弱雞補的槍，編劇是那里不順，就補那里，弱雞這人完全不合理好么，就是因為這條線，整個劇都在他去找英雄警察開始就亂了好么。

最后為了把所有的壞人，即使是混亂中立的叔叔都要死，就死剩一個啥都不干，就是傻傻的英雄警察，這合理么，英雄警察在得知誰是黑警，在對方背對自己，百分比安全，沒有任何動作，目送對方上車，而且叔叔有那個時間在車上，完全可以在車外直接控制住對方，編劇生硬的要弄死混亂中立的叔叔啊。

整劇前部劇情流暢，鋪墊也合理，中段忽然生硬扭曲人性真善美，結局宣傳傻白甜，壞人死全家，實在是敗筆中的敗筆。

而反觀夜行者，最后弄死自己的搭檔，那段描寫人性的丑陋，這才真實。

       電影前中還不錯，后面略微拖沓了一些，結尾也不是很亮，猜得到的結局~~明星不少，各種刷臉，弩哥的曇花一現(xiàn)；蓋爾·加朵的美有點出戲，不適合這個調調很黑的片子，她透著股靈勁兒，怎么看也不像劇中凱特溫斯萊特飾演的姐姐說的那樣傻~~
       壞蛋必死的理論還是基石，不過我也沒看懂，那個最后的警長是不是大boss，反正比較血腥~按照劇本走的一部普通片子，味道不如港片刺激玄幻，但是美國的這種片子有時候演起來比香港的接地氣，這也算一個優(yōu)點吧~~~

很多時候，能力追不上野心是一件很折騰的事情。
當然，這個評價并不適合《九九九》的導演。約翰·希爾寇特是一名產(chǎn)量不高的導演，平均三年才會奉獻一部作品，而且斷然不會是那種受市場歡迎的hotshot。2009年的《末日危途》是他拍攝的第一部美國電影，改編自2006年著名美國作家考麥克·麥卡錫的同名小說——據(jù)稱影響了兩年后發(fā)售的廢土游戲《輻射3》——《末日危途》有著沉重和黑暗的現(xiàn)實主義風格，以及冷靜而又情緒飽滿的鏡頭和配樂，很是受到評論界的青睞。有趣的是，在那個十年間，我們見到過許多同類型的后啟示錄題材的電影：2006年阿方索·卡隆的《人類之子》，2007年威爾·史密斯的《我是傳奇》，2010年丹澤爾·華盛頓的《伊萊之書》?！赌┤瘴Ｍ尽芬苍S不是最好的，但卻是最低調和最耐看的那一個。2012年推出的《無法無天》，用了當年剛剛打響名號的老濕湯姆·哈迪和勞模杰西卡·查斯坦，以及還沒有徹底崩壞的山姆·維特維奇，拍了一部沒有那么狂躁的《秋日傳奇》。巧合的是，轉年又碰上了題材和年代相近的《匪幫傳奇》，真可謂是資深撞車老司機。
《九九九》的身上，也一樣有著許多前輩和小兄弟的影子。我們可以看到70年代經(jīng)典警匪片《骯臟的哈里》、《法國販毒網(wǎng)》甚至是西德尼·呂美特的精神遺存，可以看到邁克爾·曼的《小偷》以及骨灰級的《盜火線》所帶來的風格和基準，我們可以看到《城中大盜》、《無間行者》、《局內人》、《布魯克林警察》、《警戒結束》這些或近或遠的同胞們的影子。凌厲的畫面和手持攝影在導演和攝影的手中展現(xiàn)出了非同尋常的想象力，不同級別的明星人物也能夠完美整合到了一起，絲毫不會有任何的脫戲感。
單純從制作和表演上來看，這并不是一部糟糕的電影，而電影本身也有足夠的潛力變得更好。
作為一部嚴肅和寫實的警匪片，《九九九》并不令人厭惡，但，很難讓人喜歡起來。
歸根結底的大鍋，就是編劇。
 
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首先值得提了又提的是，本片中所有主要演員的表現(xiàn)相當精彩。對于大多數(shù)稍有常識的觀眾來說，看到這一長串名字就已經(jīng)有了一個至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗萊克，切瓦特·埃加福特，安東尼·麥凱，伍迪·哈里森，凱特·溫斯萊特，蓋爾·加朵，亞倫·保爾，諾曼·瑞杜斯，各個都是單拎出來就能獨立成篇的主。在這個星光熠熠的大名單中，凱特·溫斯萊特的俄國老媽展示出了相當?shù)谋硌莶湃A，但至于她是否是這個角色最適合的演員，相信觀眾心里都會做出評判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，無論形象如何，所有的角色幾乎都是感情表達笨拙，手段果斷，憤世嫉俗的冷幽默段子手；亞倫·保爾和諾曼·瑞杜斯的兄弟倆有非常不錯的表現(xiàn)，尤其是靠臉就奪走了所有畫面重心的后者；兩位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安東尼·麥凱，和之前的電影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同樣，尤其是經(jīng)歷了慘不忍睹的《圣誕前夜》的后者；至于馬上就要變身女權ICON的神奇女俠蓋爾·加朵，還是關心一下被嚴重低估的小克利夫頓·克林斯吧。
然而耀眼的全明星陣容，并沒有讓本片的氣質變得更為浮夸，相反地，以上諸君都如同拼圖一般完美地嵌入到了骯臟和陰險的亞特蘭大當中，導演以極為優(yōu)秀的平衡感將各位的表現(xiàn)拿捏得恰如其分，富有極強的戲劇張力。這在當下的導演中，尤其是產(chǎn)量不高的導演中，是相當罕見的。
你認得出他們，卻又認不出他們。極其愉悅的代入感正是這部電影所需要和展示的地方。
《九九九》營造了一個充滿敵意和犯罪猖獗的故事氣氛，鋼筋混凝土之下，隱隱透露出非常的悲觀和莊嚴，最重要的是，顯得非常真實。大衛(wèi)·芬奇近年來的御用配樂師阿提戈斯·羅斯為本片打造的音樂充滿脈動感，在無盡的黑暗之中，傳遞出一種堅韌不拔的意志力。
簡言之，表演、配樂和攝影是《九九九》完美的加分項，各項既表現(xiàn)優(yōu)秀，同時又只服務于整體，絕不喧賓奪主，共同維系了一個龐大和嚴肅的寫實主義氛圍。
但這部電影的致命傷，就是出在了劇本上。作為編劇馬特·庫克完成的首個電影長片劇本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人訝異地缺乏推動力，僅僅停留在了對諸如《撞車》和西德尼·呂美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散無核心多線敘事的模仿上。電影本身并沒有很好的敘事邏輯，特別是在凱特·溫斯萊特的角色出現(xiàn)并開始積極參與劇情發(fā)展之后。許多情節(jié)似乎僅僅是為了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，沒有有效地去推進角色之間的關系，也沒有去推進故事發(fā)展的意愿。各個角色雖然表演出彩，但在整個故事中并沒有任何發(fā)展，最開始是什么樣子，最后還是什么樣子，仿佛整個事件不過是一場超大型的意外事故一樣。
這倒是和邁克爾·曼不如人意的幾部電影有點類似——比如《邁阿密風云》和《駭客交鋒》。
幾年前還有點追求的尼古拉斯·凱奇曾經(jīng)翻拍過同題材的《壞中尉》，幾乎就是這一題材的正面典型，因為是翻拍，邏輯和故事發(fā)展都有章可循。但當情節(jié)缺乏很強的推動的時候（尤其是警匪片），就會很快令人感到厭煩。《九九九》就是這樣的例子，大量的細節(jié)到了最后并沒有真正派上用場，令人感到困惑，不僅僅是銀幕下的觀眾們，也包括銀幕上角色們。

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《九九九》在生手編劇的操持下，顯得非常原始，但還算有趣。打個不太合適的比方，就像是非喜劇的硬核向《十一羅漢》。同樣是歇了幾年才有新作，有的人就能把神話大片拍成爛俗撕逼，有的人就能用嫻熟的技巧和氣質將一個資質遠算不上平平的劇本努力拉到及格線上。
這其中的差距和奧妙，還是和各位一起慢慢琢磨吧。

在美國警界，狀況999表示警員受到攻擊，與戰(zhàn)場上士兵遭受攻擊不一樣，在相對和平的美國內，999是值得每一個警員奔赴現(xiàn)場的頭等大事。
這部電影同樣地非常類型片，開頭便是一宗犯罪事件的“發(fā)生前5分鐘”，極速讓觀眾進入緊張的狀態(tài)。劫案中途發(fā)生了“計劃之外的動作”，讓一切計劃變得不可預知，進一步抓住了人心，同時也借此表現(xiàn)出各個人物的性格特點、人物屬性。劫案之后開始一段敘述，發(fā)生了一些事情，有些人物有了不一樣的想法，這讓一開始就貌似“計劃好的”劇情變得越來越不可預知，同時平淡客觀地敘述事件也是我喜歡的手法，反應了一些現(xiàn)象，講述了一些劇情，卻不顯得濃墨重彩，刻意而為之。有人說該片劇情疲軟缺乏推動力，而我偏偏喜歡這樣看似平淡雜亂的平靜敘述，我覺得這很好地表現(xiàn)出“一個凡人怎么可能看透整個世界”的感覺，很清淡，沒有絲毫地矯揉造作，不像很多大片一樣，套路讓你熟得能猜透劇情的每一個拐點。
壞警察們被迫再做一次臟活，卻只能用槍擊其中一位的無辜搭檔發(fā)出999的信號才能為臟活爭取到時間，壞警察中的另一人良心發(fā)現(xiàn)，覺得無辜的人不應該就這么死去（典型的美國精神）于是冒著暴露團隊的風險想要去警告無辜者，卻被片中一名偶爾吸毒、與線人打成一片卻又清醒地沒有迷失自己的關鍵警探所阻止。在無辜者一步步深入陷阱時，醒悟者意外出現(xiàn)發(fā)出警告，卻在一片混亂中被前來槍擊無辜者的混混擊傷，這時壞搭檔出現(xiàn)，與醒悟者目光相接，醒悟者在臨死前將其擊傷，欲保護無辜者。搭檔重傷的無辜者發(fā)出999信號，另一邊的其他團伙成員收到警察傾巢而出的信號，悄悄發(fā)動了第二次犯罪行動。這一段我喜歡得不得了。
后來，團隊首領使計干掉了威脅，可團隊已經(jīng)開始暴露在警方的視野中，與首領一同實施第二次行動的壞警察為了自保開始大清洗。在最后準備殺掉壞搭檔時，已經(jīng)有所發(fā)現(xiàn)的無辜者意外出現(xiàn)，壞警察只能借故離開。埋伏在他車里的清醒者還沒來得及審問，壞警察便當機立斷準備槍殺他。兩人同時開槍，壞警察被爆頭，清醒者腹部中彈，他安靜地抽了一口從犯罪現(xiàn)場撿來的大麻，像一位老牛仔一樣瀟灑地死去。
劇情不算很出彩，但其劇情沒有任何“主義”色彩，平靜而又帶點黑暗的劇情發(fā)展深得我心，最后無辜者的叔叔清醒者意外死亡反而給片尾帶來了一絲光明，讓全片顯得不那么黑暗，nice。