文/夢里詩書

《紅色警戒999》是一部幾乎含納所有犯罪片元素的電影，喋血槍戰(zhàn)，飆車追逐，還有著警匪的爾虞我詐，而卡西·阿弗萊克、凱特·溫絲萊特、諾曼·瑞杜斯等等合力的全明星陣容更可謂是星光閃耀，但從成片來說，電影卻顯然沒有一個好的藍(lán)本奠基，使本當(dāng)熱血澎湃的正邪對決，變的略顯冗長。

作為曾以《末日危途》極具寫實風(fēng)格從而呈現(xiàn)末世悲情的導(dǎo)演約翰·希爾寇特，它將這種嚴(yán)肅寫實的風(fēng)格再次運(yùn)用到了《紅色警戒999》中，黑手黨犯罪的猖獗，權(quán)錢交易的陰暗，一種帶有宿命情愫的陰郁，使電影在伊始其實有著很好的氛圍營造，而在隨之的展開上，很多場面的塑造其實都有著很好的把控，甚至于給人一種佳作的凌厲，約翰·希爾寇特的執(zhí)導(dǎo)使電影至少在觀感上維系了流暢。

對于全明星的陣容，其實是一把雙刃劍，諸多大片只是將演員淪為了走馬觀花的噱頭，而沒有在人物上給予與明星演員能力相稱的內(nèi)容，但約翰·希爾寇特卻在電影中很好的在這一點做到了平衡，例如凱特·溫斯萊特拋下過往優(yōu)雅形象，將一個黑幫老大演繹的入木三分，全然令人難以認(rèn)出她還是昔日《泰坦尼克號》中那個與杰克上演唯美之愛的名媛，能在諸多名角中仍找到契合人物的表現(xiàn)，并使某些演員完成過往形象的顛覆，沒有一絲一毫的浪費(fèi)，可以說是這場全明星陣容的難得之處。

電影所面臨最大的問題，其實并不是執(zhí)導(dǎo)能力的平庸，而在于這個故事其實本身就存在諸多的邏輯詬病，于此中其所更為匱乏的是一種有效的劇情推動力，整部電影在本很好的場面氛圍營造下，卻給人一種形魂分離的斷層，諸多松散的線索最后都成為了無用功，使電影從頭至尾不但沒有能形成一個有效的燃點，更變的冗長起來，翻開此作編劇馬特·庫克的簡歷，這是一個幾乎名不見經(jīng)傳的新手，這或許也就能詮釋電影的劇情為何會這般生澀。

無疑這本是一個在攝影、配樂、演員都頗為中肯的作品，但最為重要的劇情卻顯得先天不足，沒有燃點的尷尬，使《紅色警戒999》這個熱血的片名與成片背道而馳。

主線實在是沒有，基本是幾個小人物來湊時間。

勉強(qiáng)算主角的黑人特種兵，我實在是不能理解，你既然是老大，能不能做點老大該干的事情，首戰(zhàn)，你誰也不帶，帶了最弱雞的人，還明顯知道這弱雞會壞事，你還讓他單獨一人去干點啥。

弩哥如此厲害，在沒有受到任何打擊下，給對方套袋，沒做出任何反擊，你是特種兵好么，你是很厲害的好么，這么弱怎么對的起特種兵啊。

迷一樣的俄羅斯妹妹，既然你希望綁住雇傭兵黑人，用禁錮他兒子真的好么，特別是這雇傭兵可是殺人越貨啥都精通，把兒子給黑人雇傭兵，監(jiān)視住他，不是更簡單么，而且，這妹子明顯是對黑人沒感情，怎么會為了他生孩子呢？木有鋪墊，感覺真虛啊，而且也不推倒劇情，設(shè)置這個角色好奇怪。

說了妹妹不能不提姐姐，老大是否要接貨，你想要一鍋端，你用點腦子啊，前面不是綁架了他兒子去海灘么，麻煩你在錢里面動點手腳啊，最簡單，放點追蹤器監(jiān)聽神馬的，然后在他們不知情的情況下，把他們滅口好么，你是高智商黑幫，是黑手黨，不是小混混啊，混蛋，最后給炸死了活該。

弱雞弟弟把懦弱警察爆頭，我真心想吐槽編劇，你能不能換一下，弱雞弟弟簡直就是補(bǔ)丁啊，警察怎么查到線索的，弱雞隨口和女友說的，警察怎么發(fā)現(xiàn)黑警的，弱雞給了提示的，英雄警察怎么獲救的，弱雞補(bǔ)的槍，編劇是那里不順，就補(bǔ)那里，弱雞這人完全不合理好么，就是因為這條線，整個劇都在他去找英雄警察開始就亂了好么。

最后為了把所有的壞人，即使是混亂中立的叔叔都要死，就死剩一個啥都不干，就是傻傻的英雄警察，這合理么，英雄警察在得知誰是黑警，在對方背對自己，百分比安全，沒有任何動作，目送對方上車，而且叔叔有那個時間在車上，完全可以在車外直接控制住對方，編劇生硬的要弄死混亂中立的叔叔啊。

整劇前部劇情流暢，鋪墊也合理，中段忽然生硬扭曲人性真善美，結(jié)局宣傳傻白甜，壞人死全家，實在是敗筆中的敗筆。

而反觀夜行者，最后弄死自己的搭檔，那段描寫人性的丑陋，這才真實。

       電影前中還不錯，后面略微拖沓了一些，結(jié)尾也不是很亮，猜得到的結(jié)局~~明星不少，各種刷臉，弩哥的曇花一現(xiàn)；蓋爾·加朵的美有點出戲，不適合這個調(diào)調(diào)很黑的片子，她透著股靈勁兒，怎么看也不像劇中凱特溫斯萊特飾演的姐姐說的那樣傻~~
       壞蛋必死的理論還是基石，不過我也沒看懂，那個最后的警長是不是大boss，反正比較血腥~按照劇本走的一部普通片子，味道不如港片刺激玄幻，但是美國的這種片子有時候演起來比香港的接地氣，這也算一個優(yōu)點吧~~~

很多時候，能力追不上野心是一件很折騰的事情。
當(dāng)然，這個評價并不適合《九九九》的導(dǎo)演。約翰·希爾寇特是一名產(chǎn)量不高的導(dǎo)演，平均三年才會奉獻(xiàn)一部作品，而且斷然不會是那種受市場歡迎的hotshot。2009年的《末日危途》是他拍攝的第一部美國電影，改編自2006年著名美國作家考麥克·麥卡錫的同名小說——據(jù)稱影響了兩年后發(fā)售的廢土游戲《輻射3》——《末日危途》有著沉重和黑暗的現(xiàn)實主義風(fēng)格，以及冷靜而又情緒飽滿的鏡頭和配樂，很是受到評論界的青睞。有趣的是，在那個十年間，我們見到過許多同類型的后啟示錄題材的電影：2006年阿方索·卡隆的《人類之子》，2007年威爾·史密斯的《我是傳奇》，2010年丹澤爾·華盛頓的《伊萊之書》?！赌┤瘴Ｍ尽芬苍S不是最好的，但卻是最低調(diào)和最耐看的那一個。2012年推出的《無法無天》，用了當(dāng)年剛剛打響名號的老濕湯姆·哈迪和勞模杰西卡·查斯坦，以及還沒有徹底崩壞的山姆·維特維奇，拍了一部沒有那么狂躁的《秋日傳奇》。巧合的是，轉(zhuǎn)年又碰上了題材和年代相近的《匪幫傳奇》，真可謂是資深撞車?yán)纤緳C(jī)。
《九九九》的身上，也一樣有著許多前輩和小兄弟的影子。我們可以看到70年代經(jīng)典警匪片《骯臟的哈里》、《法國販毒網(wǎng)》甚至是西德尼·呂美特的精神遺存，可以看到邁克爾·曼的《小偷》以及骨灰級的《盜火線》所帶來的風(fēng)格和基準(zhǔn)，我們可以看到《城中大盜》、《無間行者》、《局內(nèi)人》、《布魯克林警察》、《警戒結(jié)束》這些或近或遠(yuǎn)的同胞們的影子。凌厲的畫面和手持?jǐn)z影在導(dǎo)演和攝影的手中展現(xiàn)出了非同尋常的想象力，不同級別的明星人物也能夠完美整合到了一起，絲毫不會有任何的脫戲感。
單純從制作和表演上來看，這并不是一部糟糕的電影，而電影本身也有足夠的潛力變得更好。
作為一部嚴(yán)肅和寫實的警匪片，《九九九》并不令人厭惡，但，很難讓人喜歡起來。
歸根結(jié)底的大鍋，就是編劇。
 
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首先值得提了又提的是，本片中所有主要演員的表現(xiàn)相當(dāng)精彩。對于大多數(shù)稍有常識的觀眾來說，看到這一長串名字就已經(jīng)有了一個至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗萊克，切瓦特·埃加福特，安東尼·麥凱，伍迪·哈里森，凱特·溫斯萊特，蓋爾·加朵，亞倫·保爾，諾曼·瑞杜斯，各個都是單拎出來就能獨立成篇的主。在這個星光熠熠的大名單中，凱特·溫斯萊特的俄國老媽展示出了相當(dāng)?shù)谋硌莶湃A，但至于她是否是這個角色最適合的演員，相信觀眾心里都會做出評判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，無論形象如何，所有的角色幾乎都是感情表達(dá)笨拙，手段果斷，憤世嫉俗的冷幽默段子手；亞倫·保爾和諾曼·瑞杜斯的兄弟倆有非常不錯的表現(xiàn)，尤其是靠臉就奪走了所有畫面重心的后者；兩位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安東尼·麥凱，和之前的電影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同樣，尤其是經(jīng)歷了慘不忍睹的《圣誕前夜》的后者；至于馬上就要變身女權(quán)ICON的神奇女俠蓋爾·加朵，還是關(guān)心一下被嚴(yán)重低估的小克利夫頓·克林斯吧。
然而耀眼的全明星陣容，并沒有讓本片的氣質(zhì)變得更為浮夸，相反地，以上諸君都如同拼圖一般完美地嵌入到了骯臟和陰險的亞特蘭大當(dāng)中，導(dǎo)演以極為優(yōu)秀的平衡感將各位的表現(xiàn)拿捏得恰如其分，富有極強(qiáng)的戲劇張力。這在當(dāng)下的導(dǎo)演中，尤其是產(chǎn)量不高的導(dǎo)演中，是相當(dāng)罕見的。
你認(rèn)得出他們，卻又認(rèn)不出他們。極其愉悅的代入感正是這部電影所需要和展示的地方。
《九九九》營造了一個充滿敵意和犯罪猖獗的故事氣氛，鋼筋混凝土之下，隱隱透露出非常的悲觀和莊嚴(yán)，最重要的是，顯得非常真實。大衛(wèi)·芬奇近年來的御用配樂師阿提戈斯·羅斯為本片打造的音樂充滿脈動感，在無盡的黑暗之中，傳遞出一種堅韌不拔的意志力。
簡言之，表演、配樂和攝影是《九九九》完美的加分項，各項既表現(xiàn)優(yōu)秀，同時又只服務(wù)于整體，絕不喧賓奪主，共同維系了一個龐大和嚴(yán)肅的寫實主義氛圍。
但這部電影的致命傷，就是出在了劇本上。作為編劇馬特·庫克完成的首個電影長片劇本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人訝異地缺乏推動力，僅僅停留在了對諸如《撞車》和西德尼·呂美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散無核心多線敘事的模仿上。電影本身并沒有很好的敘事邏輯，特別是在凱特·溫斯萊特的角色出現(xiàn)并開始積極參與劇情發(fā)展之后。許多情節(jié)似乎僅僅是為了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，沒有有效地去推進(jìn)角色之間的關(guān)系，也沒有去推進(jìn)故事發(fā)展的意愿。各個角色雖然表演出彩，但在整個故事中并沒有任何發(fā)展，最開始是什么樣子，最后還是什么樣子，仿佛整個事件不過是一場超大型的意外事故一樣。
這倒是和邁克爾·曼不如人意的幾部電影有點類似——比如《邁阿密風(fēng)云》和《駭客交鋒》。
幾年前還有點追求的尼古拉斯·凱奇曾經(jīng)翻拍過同題材的《壞中尉》，幾乎就是這一題材的正面典型，因為是翻拍，邏輯和故事發(fā)展都有章可循。但當(dāng)情節(jié)缺乏很強(qiáng)的推動的時候（尤其是警匪片），就會很快令人感到厭煩?！毒啪啪拧肪褪沁@樣的例子，大量的細(xì)節(jié)到了最后并沒有真正派上用場，令人感到困惑，不僅僅是銀幕下的觀眾們，也包括銀幕上角色們。

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《九九九》在生手編劇的操持下，顯得非常原始，但還算有趣。打個不太合適的比方，就像是非喜劇的硬核向《十一羅漢》。同樣是歇了幾年才有新作，有的人就能把神話大片拍成爛俗撕逼，有的人就能用嫻熟的技巧和氣質(zhì)將一個資質(zhì)遠(yuǎn)算不上平平的劇本努力拉到及格線上。
這其中的差距和奧妙，還是和各位一起慢慢琢磨吧。

在美國警界，狀況999表示警員受到攻擊，與戰(zhàn)場上士兵遭受攻擊不一樣，在相對和平的美國內(nèi)，999是值得每一個警員奔赴現(xiàn)場的頭等大事。
這部電影同樣地非常類型片，開頭便是一宗犯罪事件的“發(fā)生前5分鐘”，極速讓觀眾進(jìn)入緊張的狀態(tài)。劫案中途發(fā)生了“計劃之外的動作”，讓一切計劃變得不可預(yù)知，進(jìn)一步抓住了人心，同時也借此表現(xiàn)出各個人物的性格特點、人物屬性。劫案之后開始一段敘述，發(fā)生了一些事情，有些人物有了不一樣的想法，這讓一開始就貌似“計劃好的”劇情變得越來越不可預(yù)知，同時平淡客觀地敘述事件也是我喜歡的手法，反應(yīng)了一些現(xiàn)象，講述了一些劇情，卻不顯得濃墨重彩，刻意而為之。有人說該片劇情疲軟缺乏推動力，而我偏偏喜歡這樣看似平淡雜亂的平靜敘述，我覺得這很好地表現(xiàn)出“一個凡人怎么可能看透整個世界”的感覺，很清淡，沒有絲毫地矯揉造作，不像很多大片一樣，套路讓你熟得能猜透劇情的每一個拐點。
壞警察們被迫再做一次臟活，卻只能用槍擊其中一位的無辜搭檔發(fā)出999的信號才能為臟活爭取到時間，壞警察中的另一人良心發(fā)現(xiàn)，覺得無辜的人不應(yīng)該就這么死去（典型的美國精神）于是冒著暴露團(tuán)隊的風(fēng)險想要去警告無辜者，卻被片中一名偶爾吸毒、與線人打成一片卻又清醒地沒有迷失自己的關(guān)鍵警探所阻止。在無辜者一步步深入陷阱時，醒悟者意外出現(xiàn)發(fā)出警告，卻在一片混亂中被前來槍擊無辜者的混混擊傷，這時壞搭檔出現(xiàn)，與醒悟者目光相接，醒悟者在臨死前將其擊傷，欲保護(hù)無辜者。搭檔重傷的無辜者發(fā)出999信號，另一邊的其他團(tuán)伙成員收到警察傾巢而出的信號，悄悄發(fā)動了第二次犯罪行動。這一段我喜歡得不得了。
后來，團(tuán)隊首領(lǐng)使計干掉了威脅，可團(tuán)隊已經(jīng)開始暴露在警方的視野中，與首領(lǐng)一同實施第二次行動的壞警察為了自保開始大清洗。在最后準(zhǔn)備殺掉壞搭檔時，已經(jīng)有所發(fā)現(xiàn)的無辜者意外出現(xiàn)，壞警察只能借故離開。埋伏在他車?yán)锏那逍颜哌€沒來得及審問，壞警察便當(dāng)機(jī)立斷準(zhǔn)備槍殺他。兩人同時開槍，壞警察被爆頭，清醒者腹部中彈，他安靜地抽了一口從犯罪現(xiàn)場撿來的大麻，像一位老牛仔一樣瀟灑地死去。
劇情不算很出彩，但其劇情沒有任何“主義”色彩，平靜而又帶點黑暗的劇情發(fā)展深得我心，最后無辜者的叔叔清醒者意外死亡反而給片尾帶來了一絲光明，讓全片顯得不那么黑暗，nice。