劇照
詳細劇情
故事發(fā)生在兩伊戰(zhàn)爭期間，業(yè)已成家生子的Shideh（Narges Rashidi 飾）渴望回到大學校園完成學業(yè)，然而歷史問題使她的學業(yè)之夢徹底破滅。她的丈夫Iraj（Bobby Naderi飾）是一名事業(yè)有成的醫(yī)生，Iraj不久前接到征兵通知，這讓本來心情煩亂的Shideh愈加焦躁不安。令人不快的爭吵過后，一家三口凄凄訣別。他們的小女兒Dorsa（Avin Manshadi 飾）夜晚無法安然入睡，Dorsa從小伙伴那里聽說了巨靈的恐怖故事，這讓她心有惴惴，時刻擔心恐怖降臨。
戰(zhàn)火里家門口越來越近，死亡時刻威脅著這對孤單的母女，而超自然的現(xiàn)象也相繼在風雨飄搖的家中發(fā)生……
長篇影評
1 ) 陰霾之下，何去何從
“兩伊戰(zhàn)爭，從1980年持續(xù)到1988年，歷經(jīng)時間之久，兩個國家甚至整個中東都歷經(jīng)了政治與文化演變?！?br>
——電影的卷首，揭示了故事的背景。而戰(zhàn)爭的背景在整部電影占據(jù)了核心的位置，氤氳的恐怖氛圍都在戰(zhàn)爭的發(fā)酵作用之下，蒙上了一層沉重的陰霾。一如片名“陰影之下”。
德黑蘭的“魔幻現(xiàn)實”
1988年的德黑蘭，正值兩伊開戰(zhàn)時，女主Shideh和女兒Dorsa在隨時可能遭受轟炸的公寓寓所里生活。出于對婚姻生活的失落，丈夫奔赴前線后，Shideh儀式感地堅守在住所不離開；
Shideh一直有夢游的病癥，鄰居的口中一直出現(xiàn)的“巨靈”，都讓公寓的氛圍變得詭異而緊張；而一枚炸彈從天而降，給公寓的樓頂留下巨大的創(chuàng)口，屋頂上莫名出現(xiàn)了一條巨大的裂縫—女兒的娃娃開始不見，自己的錄像帶不翼而飛，母女之間的關系開始離間。房間里，也似乎出現(xiàn)了一個吞噬一切的“人”。
房間之外的樓梯通向避難的地下室，蜿蜒曲折，像是通向按暗黑地獄的通道，而屋頂巨大的裂縫在死寂的夜晚之下，像是吞噬一切的惡魔之“口”，母女二人如同“籠中困獸”般遭遇著精神折磨，就像波蘭斯基的[冷血驚魂]里走廊突然伸出的手臂和駭人的屋頂裂紋，魔幻現(xiàn)實手法讓主人公和房間之間形成了某種對抗的關系。影片的前半部分，就像一場夢魘，直叫人窒息。
第三世界的“招魂”？
[招魂]掀起了復古恐怖片的回春潮流，在近兩年“鬼片”這一類型片面臨桎梏之境，用移動鏡頭和密集的恐怖音效，堂堂正正地再為“鬼片”正了名分。
[陰影之下]在制造恐慌效果時顯然借鑒了[招魂]的寶貴經(jīng)驗——電影里聲音元素豐富而微妙：爆炸聲此起彼伏、收音機里傳來的嘈雜演說，甚至于簡方達的錄像帶里傳出的口令聲，都隱約傳遞著一種令人不安的氣氛，同時也昭示著濃濃的復古年代感，而這樣的年代感，在電影的戰(zhàn)爭背景之下，無疑有著某種含蓄的隱喻指向——在看似平穩(wěn)的生活之下，是戰(zhàn)爭帶來的暗流涌動。
Shideh慌亂之際在房間之間的快速穿梭，運動晃動的鏡頭感，制造了某種強烈的不安效果，關著的電視機鏡面、玩具娃娃、飄忽的窗簾，被風掀起的宗教書籍，[招魂]系列里的橋段也在[陰影之下]里被如法炮制；就連蒙太奇剪輯和多次出現(xiàn)的反打鏡頭，也都近乎原封不動地被“拿來主義”。
導演深諳好萊塢類型片的技法，以至于接下來安排的幾個“嚇人”橋段服務目的過于明確，有刻意安插的嫌疑。
“巨靈之下”，無可遁形
在具象的恐怖之外，導演用還原那個時代戰(zhàn)爭的瘡痍，制造了最為真實的“切膚之痛”，讓電影跳脫出常規(guī)恐怖片的局限，有了現(xiàn)實層面的人文關切。
作為20世紀持續(xù)時間最長的邊境戰(zhàn)爭，兩伊戰(zhàn)爭對伊朗人民來說已經(jīng)形同一場噩夢。影片里，第二次爆炸之后，一群人在樓底默契得打著招呼，仿佛大家早已習慣與這樣沒有安全感的生活共處，電影沒有過激的直接展示戰(zhàn)爭場面的殘酷，卻用獨到的細節(jié)反襯出戰(zhàn)亂帶來的傷害。
女主人公因為加激進左派運動謀求變革，而被學校開除；因為在公開場合拋頭露面被拘禁，即便是在自己家中，在修理工人來臨之前，她也要被迫穿好罩袍，作為一個女性，她的獨立意識、自我主張甚至于欲望，都被牢牢地禁錮。于是我們看到作為一個經(jīng)受過良好教育、思想前衛(wèi)獨立的她，伴著簡·方達的健美錄影帶，一次次旁若無人的隨著舞蹈節(jié)奏汗流如雨、揮灑著心中的憤懣情緒。
因此，電影在對Shideh的現(xiàn)實處境的細微刻畫之外，始終閃爍著一種憤怒激昂的女權情緒。
戰(zhàn)爭的不期而至，伊斯蘭宗教對女性的壓制保守，政治的無形陰霾，而在影片行至過半，“巨靈”以一種類似于罩袍的模樣出現(xiàn)，顯然是導演的有意為之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖駭人的魔鬼，而恰恰正是我們所時時刻刻處于的當下。
影片前后三次的爆炸里，Shideh依賴于丈夫的保護，一度遺漏女兒，獨自無措奔逃，然而，在最后一次“巨靈”的襲擊面前，她的母性光輝戰(zhàn)勝了一切。三次災難的來臨，讓Shideh的女性人格經(jīng)歷了徹底的了成長。
“巨靈”集結了戰(zhàn)爭、政治和宗教壓迫下，現(xiàn)實生活里難以名狀的壓抑和惶恐，而電影結尾，Shideh義無反顧地選擇逃離了公寓，走向了未知的征程。
對真實時代背景下女性個體的生存現(xiàn)狀描繪，讓[陰影之下]脫離了常規(guī)恐怖片的格局，賦予了電影獨有的人文關切。因此在“招魂”的驚悚之外，現(xiàn)實層面的“驚悚”讓其多了幾分政治隱喻劇的可解讀性；他不是一部純粹販賣感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下，揭露戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷和強烈的女性反抗意識，才是這部恐怖片的初衷。
可是，“陰影之下”，即便逃離了現(xiàn)實，我們心靈的陰霾就能夠散去嗎？
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2 ) 勉強恐怖
剛剛看完 陰影之下
拋開宗教與政治 這部電影其實沒什么亮點
就連被很多影評者大力稱贊的一只手砸開玻璃的鏡頭 其實在 喪尸出籠 中早就出現(xiàn)過 而且這個驚爆點完全已經(jīng)被猜到了 還有就是面包機片段 這個片段真的被用舊了 很多人拿這部電影和 招魂 比較 對不起 我尊重兩個導演 但我說實話 招魂確實遠勝過它
然而就算是加上政治與宗教 這部電影也不能算是一部合格的驚悚片 片中的隱喻算有一些別出心裁 風 斗篷 布偶和書
風表示內(nèi)心的恐懼 斗篷表示束縛 布偶和書代表心愛的事物
影片結尾那個風翻書的鏡頭 和布偶的頭的特寫 應該指的是“無法逃離陰影之下”的意思 因為影片前面說“如果不能奪回心愛的東西，巨靈就會一直纏著你，你無法躲藏” 而不是很多人解釋的“如果要脫離陰影就要有所舍棄”
還有 我只知道 如果大難臨頭 我和我媽說我的布偶沒帶我要回去救她 我媽絕對一巴掌呼過來呼暈我 然后扛上我就走 不符合邏輯的行為真的讓這部電影跌價 也讓人很無厘頭
就像屠殺電影里 傻逼主角已經(jīng)逃出來了卻圣母附體要回去救同伴然后團滅的情節(jié) 一樣 讓人不爽
不過這部電影也有一些小細節(jié)值得贊賞 一個是母親抱著孩子搖晃身體是鏡頭的搖晃和之前母親起床時的鏡頭的轉(zhuǎn)角 讓人很驚喜
還有一個就是那個大叔的隱喻 其實大家注意到?jīng)]有 除了那個斗篷女 影片中還出現(xiàn)了一個躲在天花板里大叔 那個大叔從來都只是靜靜的看著母女 躲閃的很快 我覺得那是隱喻生活中不由自主流露出來的性別歧視 看不見摸不著 但它一直都存在 默默地注視著你（影片中確實也存在這種性別歧視鏡頭 比方說房東大叔沒有理由的肯定就是媽媽沒鎖的車庫 大半夜媽媽抱著孩子在街上狂奔遇到警察 警察下車第一句問的不是出了什么事 而是你怎么這樣流出來（指沒包頭巾）還說“你以為這是在瑞士嗎”）
3 ) 觀后感
4 ) 倒行陰影之下
驚悚營造方面，手穿破玻璃那里，我是結結實實被嚇到了，躺床上差點兒蹦起來。不過整個劇本沒什么特別的，劇情推進全靠裝神弄鬼和主角做夢，完事兒了你也覺得那只是個“戰(zhàn)爭是最可怕的鬼”的反戰(zhàn)寓言。
政治表達挺中二的，膚淺生硬，隔靴搔癢。不過觀影全程我感慨最多的還是一個國家怎么能夠驟然倒退成這個樣子，兩伊戰(zhàn)爭已經(jīng)是伊斯蘭革命以后的事情了，伊朗社會已經(jīng)倒行一兩年，大學開始清算革命學生，女性已經(jīng)圍起頭巾遮起皮膚，道德警察也已經(jīng)走上街頭——可是，可是依稀可以窺見伊朗民眾的生活方式仍十分西化：女主矯健窈窕，穿著運動緊身背心和 leggings 在家中跟著美國錄影帶大跳健美操；家中男女地位相當平衡，未見女性歧視，甚至頗有一些女性主導的意思；日常的早餐是烤土司片以及黃油；鄰居奶奶平日里看些人類學當代文學什么的，戰(zhàn)爭來了去巴黎躲避說走就走。以及整個電影的布景和畫面都讓人感到極其的現(xiàn)代感和西化感，我沒有去過伊朗，不知道這是英籍伊朗導演布景的失誤還是 80 年代伊朗社會的客觀呈現(xiàn)，但我看過 90 年代甚至 2009 年、2017 年的伊朗電影，電影撲面而來的塵土味和滯后感宣告著社會的封閉和落后。三十年舉國逆行之路，我只覺得人類社會倒行劇變的魔幻，莫測的政治之下，民眾仿佛螻蟻，生活將如何，他們并沒有發(fā)言權。我們并沒有發(fā)言權。
5 ) 《陰影之下》算不上什么影評 單純記錄下自己的心情
為了追求小時候看咒怨的脊椎發(fā)麻 想想就后怕 睡不著的經(jīng)歷 我看完了它
然而從開頭到結尾 。
我的關注點停留在了。1.畫面很美。2.媽媽把被子洗的干干凈凈的塞進柜子里的瞬間 強迫癥得到了巨大的滿足。3.跟著帶子跳的操也非常鍛煉頸部。4.媽媽很耐看。等無關緊要的瑣事上
唯獨沒有被嚇到
也可能是不太了解時代背景 而沒有意識到它的恐怖所在
當然心尖發(fā)麻的片段 還是存在的
比如 深夜醒來 發(fā)現(xiàn)在遠方的丈夫躺在身邊 仔細一看卻發(fā)現(xiàn)只有后背和后腦勺沒有臉
女兒抱在懷里 卻聽到樓上傳來女兒的求救聲
還有 樓里的鄰居全部離開 從最初的警報聲響起大家一起躲向地下室 到后來 只有媽媽和女兒兩個人跌跌撞撞的跑去避難的孤獨感 這是最令我恐懼的。
撇開這些恐怖的東西不談 看看這位母親
因為戰(zhàn)爭讓她不得不放棄做醫(yī)生的夢想。從丈夫和女兒的行為表現(xiàn)里可以看出 在他們眼中。她并不是一個稱職的好妻子也不是個好母親。她也的確沒有照顧好自己的女兒。甚至在女兒害怕想要和她一起睡的時候拒絕她。女兒做錯事時不是引導而是憤怒。女兒說看到鬼她也不給予信任依舊是暴跳如雷。把小姑娘嚇的躲在床底下不敢出來。女兒反復說“媽媽 你又不要我了”
雖然她不擅長引導 也缺乏耐心 卻是個非常有品德的人。從她不顧炸彈已經(jīng)砸進房里隨時會爆炸的危險 把自己昏迷發(fā)些高燒的女兒丟給鄰居 上樓去救助一位倒在炸彈旁心臟病發(fā)的老人就能看出。
同時她也像全世界的父母一樣深愛著自己的孩子。否則也不會在聽到樓上女兒求救時 還沒能判明身邊的和樓上的哪個才是女兒。身體已經(jīng)不顧樓上還在鬧鬼并隨時有導彈飛過的危險飛奔上去了。當然結局是被自己救的鬼嚇了個半死 被自己丟在樓下的女兒也哭慘了 再次以為媽媽不要自己了 絕望的都想和鬼阿姨離家出走
我也在反思 假如未來的某一天我有了自己的孩子 我是否能保護好自己的孩子 并照顧好自己的丈夫。畢竟我是個連自己都照顧不好的人。
6 ) 關于結尾
沒有人覺得影片結尾留下的娃娃和書，暗示的是母女倆都放下了一部分心結，才暫時走出了這片陰霾嗎？對女主來說，眼前的至親也就是她最愛的女兒，比逝去的母親和曾經(jīng)的理想更加重要，所以她不顧一切地帶女兒逃離了這個鬼樓；對女兒來說，因為媽媽最后時刻的拼死不放棄，終于選擇信任自己的媽媽，所以會選擇放下娃娃救媽媽，而且抱著沒有腦袋的娃娃也不再哭鬧，因為她不再需要娃娃給她安全感了。當母女倆都解開了心底的結，彼此把對方作為心底最珍視的東西，不會拋棄彼此，此時“巨靈”就無可奈何了，因為影片給過暗示，“巨靈”會拿走你心底最珍視的東西，如果你奪不回來，就會被一直纏身，而這對母女在最后的關鍵時刻，清醒地奪回了最重要的彼此。片尾給的鏡頭是被遺棄的，那些曾經(jīng)很重要但是其實是拖累的東西，而不是追隨寒風的鬼影，其實是一種光明的暗示吧～所以不管外界環(huán)境如何壓迫和黑暗，關鍵是要走出心底的陰霾，“放下包袱，奔向新生命”～就沖這個結局，給五星值了。 最后附上電影老黃狗里一段經(jīng)典對白：“Life's like now and then, for no good reason a man can figure out, life will just haul off and knock him flat. Slam him against the ground so hard it seems like all his insides is busted. But it's not all like that. A lot of it's mighty fine. And you can't afford to waste the good part fretting about the bad. That makes it all bad.”如果你因為錯過了太陽而哭泣不已，那你將同樣錯過群星的美好～共勉～
4 本片里伊朗革命后的戰(zhàn)爭恐懼背景與宗教風化對女性的政治壓迫，化成了恐怖的陣陣妖風，與一閃而過的暗黑詭影，某些段落嚇人手法接近招魂系列水準。
發(fā)生在戰(zhàn)亂背景下的恐怖片，還是有點少見（目前只想到一部《潘神的迷宮》）。前面的鋪墊略顯瑣碎和冗長，后面的恐怖氛圍營造得還不錯，全片最帶感的還屬「手突然從玻璃后面伸出來的鏡頭」。—— 當初得知本片是英國選送的申奧片時，一度覺得相當不可思議，現(xiàn)在想想，英國制片的外語片一年也沒幾部吧？
中東室內(nèi)小格局恐怖片，兩伊戰(zhàn)爭背景，代表英國申奧出乎意料。細想之下是投合歐美對穆斯林世界的主流判斷，逼仄的家庭空間被侵入，暗喻社會下現(xiàn)代女性舉步維艱。騰出的烤面包，四處亂跑的蓋頭，神秘詭譎的蝌蚪文，奇觀有趣，政治討喜，蒙太奇手法不像處女作。
雖然場景小而局促，但格局卻并不小，可以說是近期最佳的恐怖片劇本，一步步將兩伊戰(zhàn)爭和伊斯蘭革命后，世俗派女性在接連遭遇各種狀況逐步崩潰的精神折磨表現(xiàn)得淋漓盡致，驚嚇點雖量少卻料足，女主角堅持不離家正是表現(xiàn)了不向保守派屈服的意志力，可最終結局卻如同伊朗女性的現(xiàn)狀一般讓人嘆息。★★★★
片子不如影志嚇人-_-#
1.拷面包機和打進玻璃的一拳；2.頂樓的破洞和無邊際的面紗；3.心愛之物皆被戰(zhàn)爭奪?。?.“哪里有恐懼和焦慮，風就會吹起。”★★☆
作為恐怖片，只是一般般。影片主打“邪惡力量”的隱喻?！靶皭毫α俊笨梢允菓?zhàn)爭，可以是宗教，可以是政治，可以是男權，可以是一切讓人內(nèi)心恐懼、壓抑的神秘力量。
茍活戰(zhàn)爭的陰影之下。戰(zhàn)爭讓你失去了丈夫、朋友、學業(yè)、你最愛的東西；恐懼的風叫囂著無孔不入你的生活。你以為你逃走了嗎？其實你永遠都逃不掉。恐怖為表，戰(zhàn)爭反思為里，將有關于戰(zhàn)爭與人性的反思統(tǒng)統(tǒng)物化，袍子、娃娃、風等等一步一隱喻。最關鍵的是，它還嚇人。并且展示了伊朗電影的多樣性。
總體上我覺得蠻無聊的，缺少音效、配樂的烘托其實恐怖效果挺干澀的，不過怪物的造型我很喜歡，「恐怖在風中飄」是個好點子。
脫落膠布，被單替身，地窖沼澤，墻縫老人，大嘴娃。窗外空襲，宗教壓迫，違禁錄像機，八十年代伊朗戰(zhàn)爭背景的德黑蘭城市生活考，佳作
拋卻政治隱喻和價值觀傳達，本片的恐怖元素乏善可陳。這種在幾個房間里追來追去的設定在太多恐怖電影里用過了?？催^的第一部中東國家恐怖片
母女互動設定與沉穩(wěn)克制的心理驚悚氛圍很像前年的《巴巴杜》，未見鬼怪卻時刻籠罩在不安的情緒當中。黑暗中響起警報，膠帶貼住裂縫，風聲越刮越響，未知恐懼也如影隨形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟，而是政治時局與戰(zhàn)爭風壓下脆弱靈魂被碾壓得無所適從。
難道這不是一個女人作死的故事嗎？身邊的人一個個搬家，丈夫也天天打電話勸，可她就是不走，母親不是要保護女兒的么？如果說世道迫害女性，可我看到女主在家可一點都不弱：把自己不能再繼續(xù)學醫(yī)（其實是怪自己參加了政治集會）歸咎于家人身上，對丈夫各種憎恨厭惡、對女兒各種不耐煩（經(jīng)常打罵）。
居然是英國申奧片，這什么路數(shù)……有些小細節(jié)蠻有意思的，打成叉的膠條，床單/黑袍，母親的書/女兒的娃娃，看似中心實則無比邊緣的女人，模糊處理的結尾也可以接受，但是總的還是太散了，沒收斂起來。
類型元素包裹政治意圖
恐怖片三嫌棄：簡單結合社會階層人種問題；簡單用心理具象化，又玩不開；簡單結合人物經(jīng)歷或童年陰影，與第二條相關聯(lián)。說到底，恐怖片還是要盡職才行，社會層面的東西泛泛的講，只是給影評人平添話佐料而已
中東女性在家庭、工作和社會受到的壓迫，以及對戰(zhàn)爭和政治環(huán)境的焦慮具象化為厲鬼和怪風，與同是處女作的《鬼書》有許多相似之處。
鏡頭感真的蠻值得稱贊的。
后半程高能嚇人，好幾處驚嚇點可媲美《招魂1》，民族特性的頭巾、服飾、布料在片中成為驚悚元素，床單女人尤其嚇人。伊拉克戰(zhàn)爭背景下的心理陰影，才是最可怕的地方，這個故事背景就像鄉(xiāng)村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一驚艷之作，5星給驚喜度。
有波蘭斯基公寓三部曲的影子，前半部分很慢熱，后半部分幾個驚嚇點很足，氣氛很贊，政治元素略顯刻意討巧。