猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)期間，業(yè)已成家生子的Shideh（Narges Rashidi 飾）渴望回到大學(xué)校園完成學(xué)業(yè)，然而歷史問(wèn)題使她的學(xué)業(yè)之夢(mèng)徹底破滅。她的丈夫Iraj（Bobby Naderi飾）是一名事業(yè)有成的醫(yī)生，Iraj不久前接到征兵通知，這讓本來(lái)心情煩亂的Shideh愈加焦躁不安。令人不快的爭(zhēng)吵過(guò)后，一家三口凄凄訣別。他們的小女兒Dorsa（Avin Manshadi 飾）夜晚無(wú)法安然入睡，Dorsa從小伙伴那里聽(tīng)說(shuō)了巨靈的恐怖故事，這讓她心有惴惴，時(shí)刻擔(dān)心恐怖降臨。
戰(zhàn)火里家門(mén)口越來(lái)越近，死亡時(shí)刻威脅著這對(duì)孤單的母女，而超自然的現(xiàn)象也相繼在風(fēng)雨飄搖的家中發(fā)生……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 陰霾之下，何去何從
“兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)，從1980年持續(xù)到1988年，歷經(jīng)時(shí)間之久，兩個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)中東都?xì)v經(jīng)了政治與文化演變?！?br>
——電影的卷首，揭示了故事的背景。而戰(zhàn)爭(zhēng)的背景在整部電影占據(jù)了核心的位置，氤氳的恐怖氛圍都在戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)酵作用之下，蒙上了一層沉重的陰霾。一如片名“陰影之下”。
德黑蘭的“魔幻現(xiàn)實(shí)”
1988年的德黑蘭，正值兩伊開(kāi)戰(zhàn)時(shí)，女主Shideh和女兒Dorsa在隨時(shí)可能遭受轟炸的公寓寓所里生活。出于對(duì)婚姻生活的失落，丈夫奔赴前線(xiàn)后，Shideh儀式感地堅(jiān)守在住所不離開(kāi)；
Shideh一直有夢(mèng)游的病癥，鄰居的口中一直出現(xiàn)的“巨靈”，都讓公寓的氛圍變得詭異而緊張；而一枚炸彈從天而降，給公寓的樓頂留下巨大的創(chuàng)口，屋頂上莫名出現(xiàn)了一條巨大的裂縫—女兒的娃娃開(kāi)始不見(jiàn)，自己的錄像帶不翼而飛，母女之間的關(guān)系開(kāi)始離間。房間里，也似乎出現(xiàn)了一個(gè)吞噬一切的“人”。
房間之外的樓梯通向避難的地下室，蜿蜒曲折，像是通向按暗黑地獄的通道，而屋頂巨大的裂縫在死寂的夜晚之下，像是吞噬一切的惡魔之“口”，母女二人如同“籠中困獸”般遭遇著精神折磨，就像波蘭斯基的[冷血驚魂]里走廊突然伸出的手臂和駭人的屋頂裂紋，魔幻現(xiàn)實(shí)手法讓主人公和房間之間形成了某種對(duì)抗的關(guān)系。影片的前半部分，就像一場(chǎng)夢(mèng)魘，直叫人窒息。
第三世界的“招魂”？
[招魂]掀起了復(fù)古恐怖片的回春潮流，在近兩年“鬼片”這一類(lèi)型片面臨桎梏之境，用移動(dòng)鏡頭和密集的恐怖音效，堂堂正正地再為“鬼片”正了名分。
[陰影之下]在制造恐慌效果時(shí)顯然借鑒了[招魂]的寶貴經(jīng)驗(yàn)——電影里聲音元素豐富而微妙：爆炸聲此起彼伏、收音機(jī)里傳來(lái)的嘈雜演說(shuō)，甚至于簡(jiǎn)方達(dá)的錄像帶里傳出的口令聲，都隱約傳遞著一種令人不安的氣氛，同時(shí)也昭示著濃濃的復(fù)古年代感，而這樣的年代感，在電影的戰(zhàn)爭(zhēng)背景之下，無(wú)疑有著某種含蓄的隱喻指向——在看似平穩(wěn)的生活之下，是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的暗流涌動(dòng)。
Shideh慌亂之際在房間之間的快速穿梭，運(yùn)動(dòng)晃動(dòng)的鏡頭感，制造了某種強(qiáng)烈的不安效果，關(guān)著的電視機(jī)鏡面、玩具娃娃、飄忽的窗簾，被風(fēng)掀起的宗教書(shū)籍，[招魂]系列里的橋段也在[陰影之下]里被如法炮制；就連蒙太奇剪輯和多次出現(xiàn)的反打鏡頭，也都近乎原封不動(dòng)地被“拿來(lái)主義”。
導(dǎo)演深諳好萊塢類(lèi)型片的技法，以至于接下來(lái)安排的幾個(gè)“嚇人”橋段服務(wù)目的過(guò)于明確，有刻意安插的嫌疑。
“巨靈之下”，無(wú)可遁形
在具象的恐怖之外，導(dǎo)演用還原那個(gè)時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)的瘡痍，制造了最為真實(shí)的“切膚之痛”，讓電影跳脫出常規(guī)恐怖片的局限，有了現(xiàn)實(shí)層面的人文關(guān)切。
作為20世紀(jì)持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的邊境戰(zhàn)爭(zhēng)，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)伊朗人民來(lái)說(shuō)已經(jīng)形同一場(chǎng)噩夢(mèng)。影片里，第二次爆炸之后，一群人在樓底默契得打著招呼，仿佛大家早已習(xí)慣與這樣沒(méi)有安全感的生活共處，電影沒(méi)有過(guò)激的直接展示戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的殘酷，卻用獨(dú)到的細(xì)節(jié)反襯出戰(zhàn)亂帶來(lái)的傷害。
女主人公因?yàn)榧蛹みM(jìn)左派運(yùn)動(dòng)謀求變革，而被學(xué)校開(kāi)除；因?yàn)樵诠_(kāi)場(chǎng)合拋頭露面被拘禁，即便是在自己家中，在修理工人來(lái)臨之前，她也要被迫穿好罩袍，作為一個(gè)女性，她的獨(dú)立意識(shí)、自我主張甚至于欲望，都被牢牢地禁錮。于是我們看到作為一個(gè)經(jīng)受過(guò)良好教育、思想前衛(wèi)獨(dú)立的她，伴著簡(jiǎn)·方達(dá)的健美錄影帶，一次次旁若無(wú)人的隨著舞蹈節(jié)奏汗流如雨、揮灑著心中的憤懣情緒。
因此，電影在對(duì)Shideh的現(xiàn)實(shí)處境的細(xì)微刻畫(huà)之外，始終閃爍著一種憤怒激昂的女權(quán)情緒。
戰(zhàn)爭(zhēng)的不期而至，伊斯蘭宗教對(duì)女性的壓制保守，政治的無(wú)形陰霾，而在影片行至過(guò)半，“巨靈”以一種類(lèi)似于罩袍的模樣出現(xiàn)，顯然是導(dǎo)演的有意為之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖駭人的魔鬼，而恰恰正是我們所時(shí)時(shí)刻刻處于的當(dāng)下。
影片前后三次的爆炸里，Shideh依賴(lài)于丈夫的保護(hù)，一度遺漏女兒，獨(dú)自無(wú)措奔逃，然而，在最后一次“巨靈”的襲擊面前，她的母性光輝戰(zhàn)勝了一切。三次災(zāi)難的來(lái)臨，讓Shideh的女性人格經(jīng)歷了徹底的了成長(zhǎng)。
“巨靈”集結(jié)了戰(zhàn)爭(zhēng)、政治和宗教壓迫下，現(xiàn)實(shí)生活里難以名狀的壓抑和惶恐，而電影結(jié)尾，Shideh義無(wú)反顧地選擇逃離了公寓，走向了未知的征程。
對(duì)真實(shí)時(shí)代背景下女性個(gè)體的生存現(xiàn)狀描繪，讓[陰影之下]脫離了常規(guī)恐怖片的格局，賦予了電影獨(dú)有的人文關(guān)切。因此在“招魂”的驚悚之外，現(xiàn)實(shí)層面的“驚悚”讓其多了幾分政治隱喻劇的可解讀性；他不是一部純粹販賣(mài)感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷和強(qiáng)烈的女性反抗意識(shí)，才是這部恐怖片的初衷。
可是，“陰影之下”，即便逃離了現(xiàn)實(shí)，我們心靈的陰霾就能夠散去嗎？
歡迎關(guān)注公眾號(hào)“電影砒霜”
2 ) 勉強(qiáng)恐怖
剛剛看完 陰影之下
拋開(kāi)宗教與政治 這部電影其實(shí)沒(méi)什么亮點(diǎn)
就連被很多影評(píng)者大力稱(chēng)贊的一只手砸開(kāi)玻璃的鏡頭 其實(shí)在 喪尸出籠 中早就出現(xiàn)過(guò) 而且這個(gè)驚爆點(diǎn)完全已經(jīng)被猜到了 還有就是面包機(jī)片段 這個(gè)片段真的被用舊了 很多人拿這部電影和 招魂 比較 對(duì)不起 我尊重兩個(gè)導(dǎo)演 但我說(shuō)實(shí)話(huà) 招魂確實(shí)遠(yuǎn)勝過(guò)它
然而就算是加上政治與宗教 這部電影也不能算是一部合格的驚悚片 片中的隱喻算有一些別出心裁 風(fēng) 斗篷 布偶和書(shū)
風(fēng)表示內(nèi)心的恐懼 斗篷表示束縛 布偶和書(shū)代表心愛(ài)的事物
影片結(jié)尾那個(gè)風(fēng)翻書(shū)的鏡頭 和布偶的頭的特寫(xiě) 應(yīng)該指的是“無(wú)法逃離陰影之下”的意思 因?yàn)橛捌懊嬲f(shuō)“如果不能奪回心愛(ài)的東西，巨靈就會(huì)一直纏著你，你無(wú)法躲藏” 而不是很多人解釋的“如果要脫離陰影就要有所舍棄”
還有 我只知道 如果大難臨頭 我和我媽說(shuō)我的布偶沒(méi)帶我要回去救她 我媽絕對(duì)一巴掌呼過(guò)來(lái)呼暈我 然后扛上我就走 不符合邏輯的行為真的讓這部電影跌價(jià) 也讓人很無(wú)厘頭
就像屠殺電影里 傻逼主角已經(jīng)逃出來(lái)了卻圣母附體要回去救同伴然后團(tuán)滅的情節(jié) 一樣 讓人不爽
不過(guò)這部電影也有一些小細(xì)節(jié)值得贊賞 一個(gè)是母親抱著孩子搖晃身體是鏡頭的搖晃和之前母親起床時(shí)的鏡頭的轉(zhuǎn)角 讓人很驚喜
還有一個(gè)就是那個(gè)大叔的隱喻 其實(shí)大家注意到?jīng)]有 除了那個(gè)斗篷女 影片中還出現(xiàn)了一個(gè)躲在天花板里大叔 那個(gè)大叔從來(lái)都只是靜靜的看著母女 躲閃的很快 我覺(jué)得那是隱喻生活中不由自主流露出來(lái)的性別歧視 看不見(jiàn)摸不著 但它一直都存在 默默地注視著你（影片中確實(shí)也存在這種性別歧視鏡頭 比方說(shuō)房東大叔沒(méi)有理由的肯定就是媽媽沒(méi)鎖的車(chē)庫(kù) 大半夜媽媽抱著孩子在街上狂奔遇到警察 警察下車(chē)第一句問(wèn)的不是出了什么事 而是你怎么這樣流出來(lái)（指沒(méi)包頭巾）還說(shuō)“你以為這是在瑞士嗎”）
3 ) 觀(guān)后感
4 ) 倒行陰影之下
驚悚營(yíng)造方面，手穿破玻璃那里，我是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)被嚇到了，躺床上差點(diǎn)兒蹦起來(lái)。不過(guò)整個(gè)劇本沒(méi)什么特別的，劇情推進(jìn)全靠裝神弄鬼和主角做夢(mèng)，完事兒了你也覺(jué)得那只是個(gè)“戰(zhàn)爭(zhēng)是最可怕的鬼”的反戰(zhàn)寓言。
政治表達(dá)挺中二的，膚淺生硬，隔靴搔癢。不過(guò)觀(guān)影全程我感慨最多的還是一個(gè)國(guó)家怎么能夠驟然倒退成這個(gè)樣子，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)是伊斯蘭革命以后的事情了，伊朗社會(huì)已經(jīng)倒行一兩年，大學(xué)開(kāi)始清算革命學(xué)生，女性已經(jīng)圍起頭巾遮起皮膚，道德警察也已經(jīng)走上街頭——可是，可是依稀可以窺見(jiàn)伊朗民眾的生活方式仍十分西化：女主矯健窈窕，穿著運(yùn)動(dòng)緊身背心和 leggings 在家中跟著美國(guó)錄影帶大跳健美操；家中男女地位相當(dāng)平衡，未見(jiàn)女性歧視，甚至頗有一些女性主導(dǎo)的意思；日常的早餐是烤土司片以及黃油；鄰居奶奶平日里看些人類(lèi)學(xué)當(dāng)代文學(xué)什么的，戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了去巴黎躲避說(shuō)走就走。以及整個(gè)電影的布景和畫(huà)面都讓人感到極其的現(xiàn)代感和西化感，我沒(méi)有去過(guò)伊朗，不知道這是英籍伊朗導(dǎo)演布景的失誤還是 80 年代伊朗社會(huì)的客觀(guān)呈現(xiàn)，但我看過(guò) 90 年代甚至 2009 年、2017 年的伊朗電影，電影撲面而來(lái)的塵土味和滯后感宣告著社會(huì)的封閉和落后。三十年舉國(guó)逆行之路，我只覺(jué)得人類(lèi)社會(huì)倒行劇變的魔幻，莫測(cè)的政治之下，民眾仿佛螻蟻，生活將如何，他們并沒(méi)有發(fā)言權(quán)。我們并沒(méi)有發(fā)言權(quán)。
5 ) 《陰影之下》算不上什么影評(píng) 單純記錄下自己的心情
為了追求小時(shí)候看咒怨的脊椎發(fā)麻 想想就后怕 睡不著的經(jīng)歷 我看完了它
然而從開(kāi)頭到結(jié)尾 。
我的關(guān)注點(diǎn)停留在了。1.畫(huà)面很美。2.媽媽把被子洗的干干凈凈的塞進(jìn)柜子里的瞬間 強(qiáng)迫癥得到了巨大的滿(mǎn)足。3.跟著帶子跳的操也非常鍛煉頸部。4.媽媽很耐看。等無(wú)關(guān)緊要的瑣事上
唯獨(dú)沒(méi)有被嚇到
也可能是不太了解時(shí)代背景 而沒(méi)有意識(shí)到它的恐怖所在
當(dāng)然心尖發(fā)麻的片段 還是存在的
比如 深夜醒來(lái) 發(fā)現(xiàn)在遠(yuǎn)方的丈夫躺在身邊 仔細(xì)一看卻發(fā)現(xiàn)只有后背和后腦勺沒(méi)有臉
女兒抱在懷里 卻聽(tīng)到樓上傳來(lái)女兒的求救聲
還有 樓里的鄰居全部離開(kāi) 從最初的警報(bào)聲響起大家一起躲向地下室 到后來(lái) 只有媽媽和女兒兩個(gè)人跌跌撞撞的跑去避難的孤獨(dú)感 這是最令我恐懼的。
撇開(kāi)這些恐怖的東西不談 看看這位母親
因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)讓她不得不放棄做醫(yī)生的夢(mèng)想。從丈夫和女兒的行為表現(xiàn)里可以看出 在他們眼中。她并不是一個(gè)稱(chēng)職的好妻子也不是個(gè)好母親。她也的確沒(méi)有照顧好自己的女兒。甚至在女兒害怕想要和她一起睡的時(shí)候拒絕她。女兒做錯(cuò)事時(shí)不是引導(dǎo)而是憤怒。女兒說(shuō)看到鬼她也不給予信任依舊是暴跳如雷。把小姑娘嚇的躲在床底下不敢出來(lái)。女兒反復(fù)說(shuō)“媽媽 你又不要我了”
雖然她不擅長(zhǎng)引導(dǎo) 也缺乏耐心 卻是個(gè)非常有品德的人。從她不顧炸彈已經(jīng)砸進(jìn)房里隨時(shí)會(huì)爆炸的危險(xiǎn) 把自己昏迷發(fā)些高燒的女兒丟給鄰居 上樓去救助一位倒在炸彈旁心臟病發(fā)的老人就能看出。
同時(shí)她也像全世界的父母一樣深?lèi)?ài)著自己的孩子。否則也不會(huì)在聽(tīng)到樓上女兒求救時(shí) 還沒(méi)能判明身邊的和樓上的哪個(gè)才是女兒。身體已經(jīng)不顧樓上還在鬧鬼并隨時(shí)有導(dǎo)彈飛過(guò)的危險(xiǎn)飛奔上去了。當(dāng)然結(jié)局是被自己救的鬼嚇了個(gè)半死 被自己丟在樓下的女兒也哭慘了 再次以為媽媽不要自己了 絕望的都想和鬼阿姨離家出走
我也在反思 假如未來(lái)的某一天我有了自己的孩子 我是否能保護(hù)好自己的孩子 并照顧好自己的丈夫。畢竟我是個(gè)連自己都照顧不好的人。
6 ) 關(guān)于結(jié)尾
沒(méi)有人覺(jué)得影片結(jié)尾留下的娃娃和書(shū)，暗示的是母女倆都放下了一部分心結(jié)，才暫時(shí)走出了這片陰霾嗎？對(duì)女主來(lái)說(shuō)，眼前的至親也就是她最?lèi)?ài)的女兒，比逝去的母親和曾經(jīng)的理想更加重要，所以她不顧一切地帶女兒逃離了這個(gè)鬼樓；對(duì)女兒來(lái)說(shuō)，因?yàn)閶寢屪詈髸r(shí)刻的拼死不放棄，終于選擇信任自己的媽媽?zhuān)詴?huì)選擇放下娃娃救媽媽?zhuān)冶е鴽](méi)有腦袋的娃娃也不再哭鬧，因?yàn)樗辉傩枰尥藿o她安全感了。當(dāng)母女倆都解開(kāi)了心底的結(jié)，彼此把對(duì)方作為心底最珍視的東西，不會(huì)拋棄彼此，此時(shí)“巨靈”就無(wú)可奈何了，因?yàn)橛捌o過(guò)暗示，“巨靈”會(huì)拿走你心底最珍視的東西，如果你奪不回來(lái)，就會(huì)被一直纏身，而這對(duì)母女在最后的關(guān)鍵時(shí)刻，清醒地奪回了最重要的彼此。片尾給的鏡頭是被遺棄的，那些曾經(jīng)很重要但是其實(shí)是拖累的東西，而不是追隨寒風(fēng)的鬼影，其實(shí)是一種光明的暗示吧～所以不管外界環(huán)境如何壓迫和黑暗，關(guān)鍵是要走出心底的陰霾，“放下包袱，奔向新生命”～就沖這個(gè)結(jié)局，給五星值了。 最后附上電影老黃狗里一段經(jīng)典對(duì)白：“Life's like now and then, for no good reason a man can figure out, life will just haul off and knock him flat. Slam him against the ground so hard it seems like all his insides is busted. But it's not all like that. A lot of it's mighty fine. And you can't afford to waste the good part fretting about the bad. That makes it all bad.”如果你因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了太陽(yáng)而哭泣不已，那你將同樣錯(cuò)過(guò)群星的美好～共勉～
4 本片里伊朗革命后的戰(zhàn)爭(zhēng)恐懼背景與宗教風(fēng)化對(duì)女性的政治壓迫，化成了恐怖的陣陣妖風(fēng)，與一閃而過(guò)的暗黑詭影，某些段落嚇人手法接近招魂系列水準(zhǔn)。
發(fā)生在戰(zhàn)亂背景下的恐怖片，還是有點(diǎn)少見(jiàn)（目前只想到一部《潘神的迷宮》）。前面的鋪墊略顯瑣碎和冗長(zhǎng)，后面的恐怖氛圍營(yíng)造得還不錯(cuò)，全片最帶感的還屬「手突然從玻璃后面伸出來(lái)的鏡頭」。—— 當(dāng)初得知本片是英國(guó)選送的申奧片時(shí)，一度覺(jué)得相當(dāng)不可思議，現(xiàn)在想想，英國(guó)制片的外語(yǔ)片一年也沒(méi)幾部吧？
中東室內(nèi)小格局恐怖片，兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)背景，代表英國(guó)申奧出乎意料。細(xì)想之下是投合歐美對(duì)穆斯林世界的主流判斷，逼仄的家庭空間被侵入，暗喻社會(huì)下現(xiàn)代女性舉步維艱。騰出的烤面包，四處亂跑的蓋頭，神秘詭譎的蝌蚪文，奇觀(guān)有趣，政治討喜，蒙太奇手法不像處女作。
雖然場(chǎng)景小而局促，但格局卻并不小，可以說(shuō)是近期最佳的恐怖片劇本，一步步將兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)和伊斯蘭革命后，世俗派女性在接連遭遇各種狀況逐步崩潰的精神折磨表現(xiàn)得淋漓盡致，驚嚇點(diǎn)雖量少卻料足，女主角堅(jiān)持不離家正是表現(xiàn)了不向保守派屈服的意志力，可最終結(jié)局卻如同伊朗女性的現(xiàn)狀一般讓人嘆息?！铩铩铩?/p>
片子不如影志嚇人-_-#
1.拷面包機(jī)和打進(jìn)玻璃的一拳；2.頂樓的破洞和無(wú)邊際的面紗；3.心愛(ài)之物皆被戰(zhàn)爭(zhēng)奪?。?.“哪里有恐懼和焦慮，風(fēng)就會(huì)吹起。”★★☆
作為恐怖片，只是一般般。影片主打“邪惡力量”的隱喻?！靶皭毫α俊笨梢允菓?zhàn)爭(zhēng)，可以是宗教，可以是政治，可以是男權(quán)，可以是一切讓人內(nèi)心恐懼、壓抑的神秘力量。
茍活戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影之下。戰(zhàn)爭(zhēng)讓你失去了丈夫、朋友、學(xué)業(yè)、你最?lèi)?ài)的東西；恐懼的風(fēng)叫囂著無(wú)孔不入你的生活。你以為你逃走了嗎？其實(shí)你永遠(yuǎn)都逃不掉。恐怖為表，戰(zhàn)爭(zhēng)反思為里，將有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的反思統(tǒng)統(tǒng)物化，袍子、娃娃、風(fēng)等等一步一隱喻。最關(guān)鍵的是，它還嚇人。并且展示了伊朗電影的多樣性。
總體上我覺(jué)得蠻無(wú)聊的，缺少音效、配樂(lè)的烘托其實(shí)恐怖效果挺干澀的，不過(guò)怪物的造型我很喜歡，「恐怖在風(fēng)中飄」是個(gè)好點(diǎn)子。
脫落膠布，被單替身，地窖沼澤，墻縫老人，大嘴娃。窗外空襲，宗教壓迫，違禁錄像機(jī)，八十年代伊朗戰(zhàn)爭(zhēng)背景的德黑蘭城市生活考，佳作
拋卻政治隱喻和價(jià)值觀(guān)傳達(dá)，本片的恐怖元素乏善可陳。這種在幾個(gè)房間里追來(lái)追去的設(shè)定在太多恐怖電影里用過(guò)了。看過(guò)的第一部中東國(guó)家恐怖片
母女互動(dòng)設(shè)定與沉穩(wěn)克制的心理驚悚氛圍很像前年的《巴巴杜》，未見(jiàn)鬼怪卻時(shí)刻籠罩在不安的情緒當(dāng)中。黑暗中響起警報(bào)，膠帶貼住裂縫，風(fēng)聲越刮越響，未知恐懼也如影隨形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟，而是政治時(shí)局與戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)壓下脆弱靈魂被碾壓得無(wú)所適從。
難道這不是一個(gè)女人作死的故事嗎？身邊的人一個(gè)個(gè)搬家，丈夫也天天打電話(huà)勸，可她就是不走，母親不是要保護(hù)女兒的么？如果說(shuō)世道迫害女性，可我看到女主在家可一點(diǎn)都不弱：把自己不能再繼續(xù)學(xué)醫(yī)（其實(shí)是怪自己參加了政治集會(huì)）歸咎于家人身上，對(duì)丈夫各種憎恨厭惡、對(duì)女兒各種不耐煩（經(jīng)常打罵）。
居然是英國(guó)申奧片，這什么路數(shù)……有些小細(xì)節(jié)蠻有意思的，打成叉的膠條，床單/黑袍，母親的書(shū)/女兒的娃娃，看似中心實(shí)則無(wú)比邊緣的女人，模糊處理的結(jié)尾也可以接受，但是總的還是太散了，沒(méi)收斂起來(lái)。
類(lèi)型元素包裹政治意圖
恐怖片三嫌棄：簡(jiǎn)單結(jié)合社會(huì)階層人種問(wèn)題；簡(jiǎn)單用心理具象化，又玩不開(kāi)；簡(jiǎn)單結(jié)合人物經(jīng)歷或童年陰影，與第二條相關(guān)聯(lián)。說(shuō)到底，恐怖片還是要盡職才行，社會(huì)層面的東西泛泛的講，只是給影評(píng)人平添話(huà)佐料而已
中東女性在家庭、工作和社會(huì)受到的壓迫，以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和政治環(huán)境的焦慮具象化為厲鬼和怪風(fēng)，與同是處女作的《鬼書(shū)》有許多相似之處。
鏡頭感真的蠻值得稱(chēng)贊的。
后半程高能?chē)樔?，好幾處驚嚇點(diǎn)可媲美《招魂1》，民族特性的頭巾、服飾、布料在片中成為驚悚元素，床單女人尤其嚇人。伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的心理陰影，才是最可怕的地方，這個(gè)故事背景就像鄉(xiāng)村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一驚艷之作，5星給驚喜度。
有波蘭斯基公寓三部曲的影子，前半部分很慢熱，后半部分幾個(gè)驚嚇點(diǎn)很足，氣氛很贊，政治元素略顯刻意討巧。