作為伊朗本土的一部典型恐怖片，它在“一驚一乍”的驚悚之外，有著先鋒而赤裸的政治注腳。

“兩伊戰(zhàn)爭，從1980年持續(xù)到1988年，歷經(jīng)時間之久，兩個國家甚至整個中東都歷經(jīng)了政治與文化演變?！?br>
——電影的卷首，揭示了故事的背景。而戰(zhàn)爭的背景在整部電影占據(jù)了核心的位置，氤氳的恐怖氛圍都在戰(zhàn)爭的發(fā)酵作用之下，蒙上了一層沉重的陰霾。一如片名“陰影之下”。

德黑蘭的“魔幻現(xiàn)實”


1988年的德黑蘭，正值兩伊開戰(zhàn)時，女主Shideh和女兒Dorsa在隨時可能遭受轟炸的公寓寓所里生活。出于對婚姻生活的失落，丈夫奔赴前線后，Shideh儀式感地堅守在住所不離開；

Shideh一直有夢游的病癥，鄰居的口中一直出現(xiàn)的“巨靈”，都讓公寓的氛圍變得詭異而緊張；而一枚炸彈從天而降，給公寓的樓頂留下巨大的創(chuàng)口，屋頂上莫名出現(xiàn)了一條巨大的裂縫—女兒的娃娃開始不見，自己的錄像帶不翼而飛，母女之間的關(guān)系開始離間。房間里，也似乎出現(xiàn)了一個吞噬一切的“人”。
房間之外的樓梯通向避難的地下室，蜿蜒曲折，像是通向按暗黑地獄的通道，而屋頂巨大的裂縫在死寂的夜晚之下，像是吞噬一切的惡魔之“口”，母女二人如同“籠中困獸”般遭遇著精神折磨，就像波蘭斯基的[冷血驚魂]里走廊突然伸出的手臂和駭人的屋頂裂紋，魔幻現(xiàn)實手法讓主人公和房間之間形成了某種對抗的關(guān)系。影片的前半部分，就像一場夢魘，直叫人窒息。



第三世界的“招魂”？


[招魂]掀起了復(fù)古恐怖片的回春潮流，在近兩年“鬼片”這一類型片面臨桎梏之境，用移動鏡頭和密集的恐怖音效，堂堂正正地再為“鬼片”正了名分。

[陰影之下]在制造恐慌效果時顯然借鑒了[招魂]的寶貴經(jīng)驗——電影里聲音元素豐富而微妙：爆炸聲此起彼伏、收音機里傳來的嘈雜演說，甚至于簡方達的錄像帶里傳出的口令聲，都隱約傳遞著一種令人不安的氣氛，同時也昭示著濃濃的復(fù)古年代感，而這樣的年代感，在電影的戰(zhàn)爭背景之下，無疑有著某種含蓄的隱喻指向——在看似平穩(wěn)的生活之下，是戰(zhàn)爭帶來的暗流涌動。

Shideh慌亂之際在房間之間的快速穿梭，運動晃動的鏡頭感，制造了某種強烈的不安效果，關(guān)著的電視機鏡面、玩具娃娃、飄忽的窗簾，被風(fēng)掀起的宗教書籍，[招魂]系列里的橋段也在[陰影之下]里被如法炮制；就連蒙太奇剪輯和多次出現(xiàn)的反打鏡頭，也都近乎原封不動地被“拿來主義”。

導(dǎo)演深諳好萊塢類型片的技法，以至于接下來安排的幾個“嚇人”橋段服務(wù)目的過于明確，有刻意安插的嫌疑。


“巨靈之下”，無可遁形

在具象的恐怖之外，導(dǎo)演用還原那個時代戰(zhàn)爭的瘡痍，制造了最為真實的“切膚之痛”，讓電影跳脫出常規(guī)恐怖片的局限，有了現(xiàn)實層面的人文關(guān)切。

作為20世紀持續(xù)時間最長的邊境戰(zhàn)爭，兩伊戰(zhàn)爭對伊朗人民來說已經(jīng)形同一場噩夢。影片里，第二次爆炸之后，一群人在樓底默契得打著招呼，仿佛大家早已習(xí)慣與這樣沒有安全感的生活共處，電影沒有過激的直接展示戰(zhàn)爭場面的殘酷，卻用獨到的細節(jié)反襯出戰(zhàn)亂帶來的傷害。

女主人公因為加激進左派運動謀求變革，而被學(xué)校開除；因為在公開場合拋頭露面被拘禁，即便是在自己家中，在修理工人來臨之前，她也要被迫穿好罩袍，作為一個女性，她的獨立意識、自我主張甚至于欲望，都被牢牢地禁錮。于是我們看到作為一個經(jīng)受過良好教育、思想前衛(wèi)獨立的她，伴著簡·方達的健美錄影帶，一次次旁若無人的隨著舞蹈節(jié)奏汗流如雨、揮灑著心中的憤懣情緒。

因此，電影在對Shideh的現(xiàn)實處境的細微刻畫之外，始終閃爍著一種憤怒激昂的女權(quán)情緒。

戰(zhàn)爭的不期而至，伊斯蘭宗教對女性的壓制保守，政治的無形陰霾，而在影片行至過半，“巨靈”以一種類似于罩袍的模樣出現(xiàn)，顯然是導(dǎo)演的有意為之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖駭人的魔鬼，而恰恰正是我們所時時刻刻處于的當(dāng)下。

影片前后三次的爆炸里，Shideh依賴于丈夫的保護，一度遺漏女兒，獨自無措奔逃，然而，在最后一次“巨靈”的襲擊面前，她的母性光輝戰(zhàn)勝了一切。三次災(zāi)難的來臨，讓Shideh的女性人格經(jīng)歷了徹底的了成長。


“巨靈”集結(jié)了戰(zhàn)爭、政治和宗教壓迫下，現(xiàn)實生活里難以名狀的壓抑和惶恐，而電影結(jié)尾，Shideh義無反顧地選擇逃離了公寓，走向了未知的征程。

對真實時代背景下女性個體的生存現(xiàn)狀描繪，讓[陰影之下]脫離了常規(guī)恐怖片的格局，賦予了電影獨有的人文關(guān)切。因此在“招魂”的驚悚之外，現(xiàn)實層面的“驚悚”讓其多了幾分政治隱喻劇的可解讀性；他不是一部純粹販賣感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下，揭露戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷和強烈的女性反抗意識，才是這部恐怖片的初衷。

可是，“陰影之下”，即便逃離了現(xiàn)實，我們心靈的陰霾就能夠散去嗎？


歡迎關(guān)注公眾號“電影砒霜”

看完感覺一點都不像恐怖片，說實話片中的幾個驚嚇點。我一點反應(yīng)沒有！反到感覺是一部戰(zhàn)爭片，人們活在戰(zhàn)爭的恐懼中。給生活帶來了很大壓力，片中母親帶女兒看醫(yī)生那段對話就看出來了。導(dǎo)演用宗教方式唯美的表達了戰(zhàn)爭帶來的恐懼黑暗，沒用一點血腥，槍林彈雨大爆炸場面。讓你感受戰(zhàn)爭的恐懼！母親的關(guān)愛更是體現(xiàn)即使是恐怖的戰(zhàn)爭也會有樸實的愛存在。結(jié)局收尾感覺很草草了事，讓人多人可能沒搞懂。為什么就結(jié)束了？

知道這部劇是在一個電影公眾號里 哪位公眾號的主人給了這部電影目前為止看過的恐怖片里top1的排名。

為了追求小時候看咒怨的脊椎發(fā)麻 想想就后怕 睡不著的經(jīng)歷 我看完了它

然而從開頭到結(jié)尾 。

我的關(guān)注點停留在了。1.畫面很美。2.媽媽把被子洗的干干凈凈的塞進柜子里的瞬間 強迫癥得到了巨大的滿足。3.跟著帶子跳的操也非常鍛煉頸部。4.媽媽很耐看。等無關(guān)緊要的瑣事上

唯獨沒有被嚇到

也可能是不太了解時代背景 而沒有意識到它的恐怖所在

當(dāng)然心尖發(fā)麻的片段 還是存在的

比如 深夜醒來 發(fā)現(xiàn)在遠方的丈夫躺在身邊 仔細一看卻發(fā)現(xiàn)只有后背和后腦勺沒有臉

女兒抱在懷里 卻聽到樓上傳來女兒的求救聲

還有 樓里的鄰居全部離開 從最初的警報聲響起大家一起躲向地下室 到后來 只有媽媽和女兒兩個人跌跌撞撞的跑去避難的孤獨感 這是最令我恐懼的。

撇開這些恐怖的東西不談 看看這位母親

因為戰(zhàn)爭讓她不得不放棄做醫(yī)生的夢想。從丈夫和女兒的行為表現(xiàn)里可以看出 在他們眼中。她并不是一個稱職的好妻子也不是個好母親。她也的確沒有照顧好自己的女兒。甚至在女兒害怕想要和她一起睡的時候拒絕她。女兒做錯事時不是引導(dǎo)而是憤怒。女兒說看到鬼她也不給予信任依舊是暴跳如雷。把小姑娘嚇的躲在床底下不敢出來。女兒反復(fù)說“媽媽 你又不要我了”

雖然她不擅長引導(dǎo) 也缺乏耐心 卻是個非常有品德的人。從她不顧炸彈已經(jīng)砸進房里隨時會爆炸的危險 把自己昏迷發(fā)些高燒的女兒丟給鄰居 上樓去救助一位倒在炸彈旁心臟病發(fā)的老人就能看出。

同時她也像全世界的父母一樣深愛著自己的孩子。否則也不會在聽到樓上女兒求救時 還沒能判明身邊的和樓上的哪個才是女兒。身體已經(jīng)不顧樓上還在鬧鬼并隨時有導(dǎo)彈飛過的危險飛奔上去了。當(dāng)然結(jié)局是被自己救的鬼嚇了個半死 被自己丟在樓下的女兒也哭慘了 再次以為媽媽不要自己了 絕望的都想和鬼阿姨離家出走

我也在反思 假如未來的某一天我有了自己的孩子 我是否能保護好自己的孩子 并照顧好自己的丈夫。畢竟我是個連自己都照顧不好的人。