沼澤知曉所有死亡的秘密，因而并不必然視之為悲劇，當(dāng)然更不是罪惡。不讓女兒接觸任何人，打走了兒子最后把女兒扔在這。我打賭其他女孩不太懂羽毛，反正我不太懂，哈哈。黛西埃德加瓊斯太美了，她的美貌加純真和真摯，真的太打動(dòng)人了。潮汐會(huì)在她失去一切的時(shí)候托住她。那么好的男生，他沒(méi)有回來(lái)，真的是。但是我真的覺(jué)得那個(gè)男生非常非常好，教她識(shí)字不顧父親的勸阻和一些流言蜚語(yǔ)教她看書(shū)。我現(xiàn)在知道白月光的殺傷力了，他出來(lái)的時(shí)候，我覺(jué)得那個(gè)男的太垃圾了。果然是個(gè)垃圾。我不知道大自然是否有陰暗面，我只知道它用著創(chuàng)造性的方式來(lái)突破萬(wàn)難。天有道，自不會(huì)讓有情人分離。這個(gè)電影太美好了，排除那些謠言和侮辱性的揣測(cè)，這部電影太美好了。因?yàn)檫€是有人非常善良，非常真摯，而且濕地的環(huán)境太美了。而且看完這個(gè)電影，我感覺(jué)又被救贖了一點(diǎn)，你可以呆在你喜歡的覺(jué)得舒服的一個(gè)環(huán)境里，做自己的事情。讓我想到大魚(yú)海棠中的一句臺(tái)詞，只要你一直善良，對(duì)錯(cuò)都是別人的事。

女孩、濕地、沼澤深處、謀殺、兩個(gè)男孩······ 不得不說(shuō)，《沼澤深處的女孩》電影名字的改編很成功，幾個(gè)關(guān)鍵詞串聯(lián)在一起，立刻勾起了觀眾想要一探究竟的欲望。 原著小說(shuō)《蝲蛄吟唱的地方》，書(shū)名取自劇中女主角媽媽對(duì)她說(shuō)過(guò)的話(huà)：去探索濕地深處，蝲蛄吟唱的地方。 故事一開(kāi)始，小鎮(zhèn)青年蔡斯的尸體出現(xiàn)在濕地，周?chē)鷽](méi)有一絲足跡。 常年獨(dú)自生活在沼澤的女孩基婭成為唯一指定嫌疑人，被送上法庭。 一位律師主動(dòng)幫基婭做辯護(hù)，濕地女孩基婭的故事在她被審判的過(guò)程中展現(xiàn)在人們面前。

母親是第一個(gè)離開(kāi)基婭的人，因?yàn)槭懿涣烁赣H的暴行。接下來(lái)是哥哥姐姐，他們走的時(shí)候嘴角和臉上都帶著被父親毒打了的痕跡。 只有年齡最小的基婭留了下來(lái)，她沒(méi)地方可去，而且她要等母親回來(lái)。 直到有一天父親也不辭而別，濕地小屋徹底只剩下基婭一個(gè)人。 她根據(jù)記憶中母親做飯的方式，學(xué)習(xí)做飯；學(xué)著到濕地挖貽貝換小船的汽油和一些生活物品。她遠(yuǎn)離人群，一個(gè)人生活。 基婭遵循著濕地的生活方式和生存原則，像動(dòng)物一樣神經(jīng)緊繃、警惕外界的一切。 電影接近結(jié)尾的部分，基婭無(wú)罪釋放，回到小屋。她笑著在屋子里走了一圈，像獲勝的動(dòng)物巡查自己的領(lǐng)地。

死者蔡斯曾曾是基婭的戀人，但對(duì)基婭來(lái)說(shuō)，他其實(shí)是一個(gè)“捕獵者”。 “捕獵者”被基婭這個(gè)“獵物”反捕殺；母親已經(jīng)去世，無(wú)需再抱著希望等待她出現(xiàn)在小路上；父親留下的暴力陰影被消除。 到此時(shí)此刻，基婭身邊的所有威脅已經(jīng)全部消除——“女孩有了自己的房間”。 如果簡(jiǎn)單地定義為情殺、被背叛之后的仇殺，就太小瞧這部電影了。 基婭發(fā)現(xiàn)蔡斯已有未婚妻，果斷與他斷了聯(lián)系。但蔡斯已經(jīng)把基婭當(dāng)成自己專(zhuān)屬的“東西”。 蔡斯在沙灘上痛打、強(qiáng)暴基婭，基婭反擊之后逃跑。他來(lái)到濕地小屋找基婭報(bào)復(fù)。 基婭躲在小屋旁的草叢里，像一只受驚的動(dòng)物，驚恐地盯著眼前的捕獵者。

基婭看到被蔡斯砸爛的房間后想到：我從爸爸身上學(xué)到的唯一的東西，就是他不會(huì)停手。 這就是基婭要反殺的根本動(dòng)機(jī)——蔡斯會(huì)像爸爸一樣不停地施暴，想要保住自己、保住濕地和小屋，必須除掉危險(xiǎn)。 濕地女孩基婭的生存經(jīng)驗(yàn)——不反擊，就會(huì)被獵殺，這是自然法則。 這場(chǎng)殺戮跟愛(ài)情無(wú)關(guān)，跟報(bào)復(fù)無(wú)關(guān)。 她想活著，不用生活在恐懼當(dāng)中、不用時(shí)刻擔(dān)心拳頭會(huì)不會(huì)落到身上地活著。

基婭從母親和父親身上學(xué)到了一些基本生存技能——煮玉米面、釣魚(yú)挖貽貝換錢(qián)。 但真正教她如何生存的，第一個(gè)是最小的哥哥朱迪。朱迪在離家前告訴基婭要躲著爸爸，那樣才不會(huì)挨打。 另一個(gè)就是泰德。 泰特是父母和家人之外，第一個(gè)出現(xiàn)在基婭生命中的人。 泰德喜歡這個(gè)美麗、原始、真實(shí)，小動(dòng)物般的女孩，他也是最了解基婭的人。 他偷偷給基婭送羽毛，慢慢接近基婭。他知道基婭有著動(dòng)物般的敏感和機(jī)敏，稍不留神就會(huì)嚇跑她。 泰德也是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)基婭天分和才華的人。 基婭有才華卻不知道如何向外界輸出，泰德引導(dǎo)她出版書(shū)籍，讓基婭不用挖貽貝就能輕松養(yǎng)活自己。 小說(shuō)里最感動(dòng)的一段話(huà)是：又一次，泰德推著她自己照顧自己，而不僅僅是主動(dòng)提出照顧她。仿佛她的一生中，他都在。

泰德教她、引領(lǐng)她，但從不改變?cè)镜乃?。他的每一步都是發(fā)掘基婭的潛力，讓她自己往前走。 就像他送她羽毛的時(shí)候?qū)λf(shuō)的“我覺(jué)得你會(huì)喜歡?！?/span>而不是“你看我送的東西多好，你怎么可能不喜歡！” 愛(ài)一個(gè)人，就是愛(ài)她本來(lái)的樣子。 但是，泰德在夢(mèng)想和愛(ài)情之間陷入了糾結(jié)。 泰德通過(guò)考試，去了夢(mèng)寐以求的大學(xué)和實(shí)驗(yàn)室，說(shuō)好的會(huì)回來(lái)找基婭，但他沒(méi)有及時(shí)做到。 連句再見(jiàn)都沒(méi)有的離開(kāi)，讓基婭不知道如何原諒。因?yàn)樗?jīng)歷過(guò)太多次的不辭而別和拋棄。 泰德認(rèn)為，如果回到基婭身邊，就意味著要回到小鎮(zhèn)回到濕地。年輕的泰德向往的比小鎮(zhèn)更大的世界、是大學(xué)、實(shí)驗(yàn)室和名氣。 經(jīng)歷過(guò)這些曾經(jīng)向往東西后，泰德才發(fā)現(xiàn)基婭才是他的呼吸，才是他真正想要而且離不開(kāi)的人。 電影中泰德對(duì)待基婭愛(ài)的方式，是通過(guò)跟蔡斯的對(duì)比顯現(xiàn)出來(lái)的。 蔡斯的出現(xiàn)，讓基婭暫時(shí)緩解了孤獨(dú)，她以為蔡斯是愛(ài)自己的。 蔡斯像一個(gè)入侵者，第一次約會(huì)就要侵占基婭的身體；第一次去基婭家里，橫沖直撞隨手扒拉基婭的畫(huà)作和收藏。 對(duì)蓋斯來(lái)說(shuō)，和基婭的交往是他向外界炫耀的資本。他對(duì)基婭的占有欲不是出于愛(ài)，而是把她看作自己的玩物。 原著和電影中都強(qiáng)調(diào)了螢火蟲(chóng)的故事：螢火蟲(chóng)散發(fā)亮光有兩個(gè)作用，一個(gè)是吸引異性來(lái)交配，一種是吸引雄性將其捕殺。 故事的最后，基婭說(shuō)她自己就是那只螢火蟲(chóng)。有兩層意思，她既是做出捕殺行為的螢火蟲(chóng)，也是主動(dòng)求偶的螢火蟲(chóng)。 得知泰德還深?lèi)?ài)自己，基婭在泰德的船上放了一支羽毛。這是他們?cè)?jīng)的“羽毛游戲”，也是此刻基婭主動(dòng)索愛(ài)的方式。 泰德喊著基婭的名字奔跑到濕地小屋，兩人在門(mén)廊上擁抱親吻。基婭當(dāng)時(shí)正在往墻上釘一副螢火蟲(chóng)的畫(huà)。

電影多處暗示了是基婭殺死的蔡斯。 從一開(kāi)始的旁白：沼澤知曉所有死亡的秘密，并不一定將其定為悲劇，當(dāng)然并非罪惡。 電影結(jié)尾又補(bǔ)充了這句話(huà)：它理解每一個(gè)生物都在做著它賴(lài)以生存的事情，有時(shí)獵物為了活，捕獵者就必須死。 還有基婭習(xí)慣性地一邊走路一邊抹除掉身后的足跡，解釋了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)找不到一絲足跡。當(dāng)然最明顯的是結(jié)尾書(shū)中出現(xiàn)的貝殼項(xiàng)鏈。 片尾曲霉霉的歌詞也暗藏了故事內(nèi)情。 歌聲悠遠(yuǎn)空響，好像能看到一個(gè)赤足亂發(fā)短裙的女孩搖著小船在濕地里穿梭，她看到了濕地里的秘密，濕地也知道她的秘密。

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最近影院有個(gè)《沼澤深處的女孩》，是今年好萊塢的票房大黑馬，講一個(gè)女孩的兩段愛(ài)情。其中第二個(gè)戀愛(ài)對(duì)象是個(gè)感情騙子，后來(lái)遭到殺害，死因成謎。

但我們今天不討論案件的真相，只來(lái)聊一聊，這個(gè)熱衷情緒勒索的家伙，是怎么追女孩的。

女孩基婭從小遭到家人遺棄，獨(dú)自生活在沼澤深處，靠捕撈販賣(mài)貝殼為生。

她幾乎不跟人社交，但會(huì)去熱鬧的戶(hù)外寫(xiě)生。這天鎮(zhèn)上的花心大少蔡斯碰巧跟她對(duì)視了幾眼，立馬把她當(dāng)成下一個(gè)獵艷的目標(biāo)。

蔡斯迅速安排了一次偶遇，開(kāi)始試探他的獵物。先提出幫基婭拿東西，面對(duì)這無(wú)事獻(xiàn)殷勤的套近乎，基婭沒(méi)有拒絕。蔡斯接著做了自我介紹，又夸獎(jiǎng)基婭的名字，得到的回應(yīng)都很好，第二重試探依然沒(méi)有遇到阻力。

于是他心中有數(shù)，直接提出邀約，周日到船上一起雙人聚餐。按著剛認(rèn)識(shí)寒暄幾句的關(guān)系，這個(gè)要求無(wú)疑是越級(jí)的，換個(gè)別的姑娘，即便你頂著蔡斯的大帥臉和大胸肌，這邀約都挺冒險(xiǎn)。

但在一個(gè)飽受家庭傷害、受盡排斥和恥笑、前不久還被不守承諾的初戀傷透心的女孩眼里，蔡斯主動(dòng)釋出的親近，就像是冰凍已久的地窖里燃起來(lái)的第一根柴火，即使光熱微弱，也有無(wú)法抗拒的溫暖。

電影后面基婭有一句旁白：我不知道他對(duì)我什么感覺(jué)，但我不再孤獨(dú)了，這就夠了。在獵食動(dòng)物眼里，當(dāng)時(shí)的基婭是一匹近視又耳聾的肥鹿，沒(méi)有比她更天獨(dú)厚的獵物。

如果說(shuō)之前蔡斯的嘴臉還不明確，那么第一次約會(huì)時(shí)，電影已經(jīng)不再對(duì)他的品性有所隱瞞。他在沙灘上吹了一段口琴，沾沾自喜地對(duì)基婭來(lái)了句：“沉浸在音樂(lè)天才面前的感覺(jué)如何？”

我個(gè)人比較討厭普信這個(gè)被濫用的詞，但也不得不承認(rèn)，如果要給普信一個(gè)視聽(tīng)上的定義，蔡斯的這段行為絕對(duì)夠格入選詞典范例。

這話(huà)換來(lái)基婭一個(gè)禮貌而不失尷尬的笑，蔡斯把這當(dāng)成一種認(rèn)可，順勢(shì)向她靠了過(guò)去，兩人貼在一起。他的目光被沙灘上一個(gè)漂亮的貝殼吸引，于是伸手將它挖了出來(lái)。

基婭十分驚喜，說(shuō)到這個(gè)她可就不困了：“這是個(gè)櫛孔扇貝啊，在這一帶很難得，它一般生活在南邊的地區(qū)，因?yàn)榇说厮疁靥洹?/p>

她說(shuō)這些的時(shí)候，蔡斯的表情非常有意思，不咸不淡地問(wèn)幾句“好吧”“真的嗎”，最后還冷笑了一聲。

基婭不太開(kāi)心：“怎么了？”

蔡斯的回答陰陽(yáng)怪氣，十分欠揍：“沒(méi)什么，只是吃驚沼澤女孩竟然知道貝殼的拉丁文，還有它們的產(chǎn)地和習(xí)性?！?/p>

這話(huà)讓基婭更加不爽，這正是蔡斯想要的結(jié)果。自吹自擂和打壓貶低夠了，此時(shí)該給甜棗。他話(huà)頭一轉(zhuǎn)：“（我的意思是）你真是與眾不同，你知道嗎？”

一次熟練的推拉得到了回報(bào)，讓蔡斯換來(lái)了一個(gè)順理成章的吻。但當(dāng)他順勢(shì)把基婭按倒在沙灘上，試圖更進(jìn)一步時(shí)，被她怒氣沖沖地推開(kāi)了：“我知道我知道你認(rèn)為我沒(méi)用，但我也不是就值一頓野餐！”

這種場(chǎng)面蔡斯一定沒(méi)少見(jiàn)。情緒勒索者完全不懂如何以及為什么要尊重人，但他們道歉的水平是一流的，因?yàn)樗麄儚男【驮诓粩嗤晟七@項(xiàng)技能。

“抱歉，我從來(lái)沒(méi)覺(jué)得你沒(méi)用。求你了，對(duì)不起。如果你想走，我也理解，不過(guò)你也走不了啊，太遠(yuǎn)了。”

看這段你會(huì)嘆氣，因?yàn)樗徽f(shuō)到“沒(méi)用”時(shí)基婭已經(jīng)停下了離開(kāi)的腳步，等說(shuō)到“太遠(yuǎn)了”，估計(jì)她的氣已經(jīng)消得七七八八。

情緒勒索者擅長(zhǎng)制定計(jì)劃。蔡斯精心挑選過(guò)場(chǎng)地，也無(wú)數(shù)次排演過(guò)這種場(chǎng)景，主觀意愿和客觀限制一起發(fā)力，心軟的獵物一定會(huì)留下。

光道歉是不夠的，還要做出補(bǔ)償，而這個(gè)補(bǔ)償正好是狩獵的下一環(huán)節(jié)。蔡斯把基婭帶上消防塔，俯瞰整個(gè)沼澤，這個(gè)地方也不是隨便選的。

一是塔上風(fēng)景優(yōu)美，浪漫氣氛十足。果然基婭又驚又喜，直呼自己從沒(méi)從這個(gè)角度看過(guò)自己熟悉的地方。

二是私密性好，沒(méi)有外人打擾，盡可以說(shuō)悄悄話(huà)做壞壞事，再把肢體互動(dòng)升級(jí)一下。

三是環(huán)境危險(xiǎn)，欄桿很低，腳下蓋板都沒(méi)蓋好，也不知道是不是蔡斯故意弄開(kāi)來(lái)制造吊橋效應(yīng)。反正基婭上去確實(shí)被嚇得心跳加速，很容易誤認(rèn)為是對(duì)愛(ài)情動(dòng)的心。

兩人登高望遠(yuǎn)看到了基婭的房子，蔡斯順?biāo)浦郏骸皫胰ツ慵铱纯窗伞！?/p>

基婭本能地拒絕：“別了吧，房子很遠(yuǎn)?！边@明顯是個(gè)借口，沒(méi)經(jīng)驗(yàn)的直男聽(tīng)到借口會(huì)就事論事，比如“不遠(yuǎn)不遠(yuǎn)，坐船一會(huì)就到了”那就太不識(shí)趣了。

蔡斯這里處理得非常漂亮，先說(shuō)“我喜歡遠(yuǎn)的”，把話(huà)順著承下來(lái)，不反駁。接下來(lái)一句就更有水平：“我不介意你家是什么樣的，如果你是擔(dān)心這個(gè)才不想我去的話(huà)?！?/p>

她沒(méi)有說(shuō)出口的擔(dān)憂(yōu)，你要幫她點(diǎn)出來(lái)。一個(gè)人感到自己被理解的時(shí)候，最容易卸下防御。

基婭果然就答應(yīng)了請(qǐng)求。坐船到了岸邊，蔡斯直奔房子而去，基婭急了，一面又阻又?jǐn)r，一面手忙腳亂地收拾。

各位男觀眾讀書(shū)時(shí)闖過(guò)女宿舍就知道，那地方平時(shí)的狀態(tài)，多半很難給異性留下好印象。

看得出蔡斯非常享受對(duì)方的自卑和無(wú)措，像熊孩子摸手辦一樣新鮮感爆棚：這是啥，那是干嘛的，喲你還在寫(xiě)書(shū)呢，除了你沒(méi)人這地方住下去吧……

他的肆無(wú)忌憚再次摸到了紅線(xiàn)，基婭嚴(yán)肅質(zhì)問(wèn)：“你想從我這里得到什么？”

熟練的演技回來(lái)了，真誠(chéng)的面孔開(kāi)始發(fā)力道歉：“我想多了解你，覺(jué)得你很美，像風(fēng)一樣自由……”

你看，三分道歉倒有七分是夸贊，最后還追加一句保證：“除非你允許，否則我什么也不會(huì)做?！?/p>

是不是熟悉的味道？跟海灘約會(huì)一模一樣。不斷進(jìn)犯，試探對(duì)方底線(xiàn)，摸到就回撤一步道歉。先剝奪她的安全感，再一臉真誠(chéng)地還回去，在沖突的一起一消、情緒的一推一拉中，完成關(guān)系的升級(jí)。果然這次約會(huì)后來(lái)也很圓滿(mǎn)。

目前為止，兩人之間的沖突都是蔡斯故意制造的，他也早早預(yù)備了化解的策略。不過(guò)很快他遇到了一個(gè)意外而生的麻煩，基婭在鎮(zhèn)上看到他跟一群男女談笑風(fēng)生，令他的人設(shè)瀕臨崩塌。

下次見(jiàn)面基婭果然問(wèn)起來(lái)：“你不是說(shuō)自己沒(méi)朋友嗎，我看你跟他們聊得挺開(kāi)心哇?！?/p>

換個(gè)經(jīng)驗(yàn)不足腦子慢的，這時(shí)候就開(kāi)始辯解了，我不是我沒(méi)有我們只是普通朋友。

但蔡斯反應(yīng)很快“原來(lái)你偷窺我啊?！毕鹊勾蛞话遥彦佂匾凰Α獟侀_(kāi)事實(shí)不談，難道你就沒(méi)有一點(diǎn)錯(cuò)嗎——基婭果然被唬住，說(shuō)不出話(huà)了。

這給了蔡斯進(jìn)入角色的時(shí)間，開(kāi)始了他拿手的口頭小作文，從小時(shí)候父母喝醉酒吵架，到如今迷茫于朋友是否了解他，令人痛心的傾訴一段接一段，很快把氣氛撫平了。

其實(shí)你仔細(xì)看，那些獨(dú)白就跟某些文青作家寫(xiě)的小說(shuō)一樣，既跟話(huà)題無(wú)關(guān)，也沒(méi)邏輯可言，但只要擺出一副誠(chéng)懇又憂(yōu)傷的表情，就很能騙到一些人。

傷感的氣氛畢竟還是有壓力的，所以蔡斯最后投其所好，問(wèn)了個(gè)物理問(wèn)題，這是基婭熟悉和喜愛(ài)的話(huà)題，是她的舒適圈，踏進(jìn)舒適圈會(huì)驅(qū)散前面所有的壓力。她不假思索地開(kāi)始滔滔不絕，原本的指責(zé)就這么被不著痕跡地轉(zhuǎn)移走了。

眼看條件已經(jīng)成熟，蔡斯精心策劃了下一步。過(guò)幾天他出現(xiàn)基婭家門(mén)口，說(shuō)自己剛升職加薪走向人生巔峰，這還不一起好好慶祝一番。

海灘篝火啤酒，小情侶端坐在星空下，數(shù)著浪花一朵朵?；鶍I談起自己要出書(shū)，蔡斯習(xí)慣性打壓一句“可別太自滿(mǎn)了”。

給氣氛加完壓，立刻把話(huà)頭轉(zhuǎn)入共情來(lái)減壓“我知道別人對(duì)你失望，我也跟你一樣是被拋棄的人”。情緒勒索者最喜歡用這招，表面上說(shuō)的是只有我能理解你對(duì)你好，潛臺(tái)詞是離了我和這段關(guān)系你什么都不是。

接下來(lái)就是放大招，許諾結(jié)婚。“我現(xiàn)在有錢(qián)了，準(zhǔn)備給你買(mǎi)大房子，我們住一起”還繪聲繪色地把房子描繪一番。

到這里你會(huì)感覺(jué)，即便去除電影蒙太奇手法，整個(gè)感情的進(jìn)度都拉得特別快，從見(jiàn)面邀約熱戀到談婚論嫁像開(kāi)了三倍速。這也不難理解，既然是行騙，一切都要從速，時(shí)間越長(zhǎng)越容易露破綻。

基婭還是有點(diǎn)不太放心，問(wèn)他父母的意見(jiàn)，蔡斯的回復(fù)一聽(tīng)就是打過(guò)腹稿的：“跟你直說(shuō)吧，我父母啥都聽(tīng)我的，我選了你就是你，而且等他們了解你了，一定會(huì)喜歡你。”

這又是前面的文青話(huà)術(shù)梅開(kāi)二度。但凡基婭腦子冷靜點(diǎn)，細(xì)品這話(huà)不就一個(gè)意思：我父母完全不知道你的存在。

遺憾的是，熱戀中的大腦總是會(huì)把模棱兩可的話(huà)往自己希望的方向解讀，這番敷衍之詞很順利就蒙混過(guò)關(guān)。即便基婭當(dāng)時(shí)還有一絲猶豫不安，接下來(lái)的話(huà)題也足以把她的腦細(xì)胞占滿(mǎn)，沒(méi)空再去管這事。

那是蔡斯邀請(qǐng)她參加熟人團(tuán)建活動(dòng)，還替她找了很多理由：你可以推廣你的書(shū)，你需要見(jiàn)見(jiàn)我的朋友，既然都要結(jié)婚了就得看看外面的世界……

在這里他再次運(yùn)用了點(diǎn)出擔(dān)憂(yōu)的預(yù)防針手法：如果在那種場(chǎng)合你會(huì)感到不自在，不跟他們打交道也沒(méi)事。

電影到這你肯定也發(fā)現(xiàn)，其實(shí)蔡斯來(lái)來(lái)回回就那幾招。但美好的愿景、巧妙的話(huà)術(shù)、情緒的推拉加上信息的洪流，把一個(gè)單純少女的腦袋搞成漿糊綽綽有余。很快，蔡斯完成了他狩獵游戲的最后一擊，把生米煮成了熟飯。

你要是問(wèn)我，那他在床上的表現(xiàn)簡(jiǎn)直糟透了，以至于一些女性朋友說(shuō)，那簡(jiǎn)直是全片唯一的笑點(diǎn)，跟去年雷德利《最后的決斗》某場(chǎng)戲的諷刺程度有一拼。可惜基婭卻對(duì)這次體驗(yàn)非常感動(dòng)，我們只能無(wú)不痛心地看著，她把那天撿到的貝殼做的吊墜送給了他。

她當(dāng)然不知道，蔡斯回頭就跟狐朋狗友大肆炫耀速推戰(zhàn)績(jī)，什么床上表現(xiàn)狂野，油錢(qián)花得值了，她的眼睛為我發(fā)光，一連串華而不實(shí)給自己臉上貼金，讓人作嘔不已。

樂(lè)極必然生悲，轉(zhuǎn)眼他又被基婭撞破跟另一個(gè)女人漫步街頭。這姑娘可不是小白兔，主動(dòng)挽住蔡斯的胳膊，得意地笑著宣誓主權(quán)：“你好，我是他的未婚妻”。

基婭奔回家痛哭了一場(chǎng)，對(duì)她而言，又一段愛(ài)情畫(huà)下了句號(hào)，盡管是以一種失敗慘烈的方式，但畢竟結(jié)束了。然而這時(shí)的蔡斯才開(kāi)始露出最尖的獠牙。

一個(gè)熱衷情緒操控的人，是發(fā)自?xún)?nèi)心不可能接受一段關(guān)系不是由他選擇中止的。獵物怎么可能不經(jīng)獵人同意就逃之夭夭，哪怕用任何理由都不行。

他變成了一個(gè)跟蹤狂和騷擾者，對(duì)躲著他的基婭窮追不舍，尤其是當(dāng)朋友發(fā)現(xiàn)他失去了對(duì)這個(gè)女人的掌控，更是讓他視為恥辱——我搞定的女人應(yīng)該永遠(yuǎn)乖乖聽(tīng)我的啊，她竟然敢主動(dòng)離開(kāi)我，還讓別人知道，這太丟人了！

他最后找到和挽留基婭的場(chǎng)景非常典型，用盡了教科書(shū)上最招牌的情緒勒索的招數(shù)，先是道歉“真的對(duì)不起，我把事情搞成了這樣”，接著是訴苦“我不得不娶她，但我愛(ài)的是你”，然后是威脅“你知道其他男人都想改變你，只有我不是啊”，最后是懇求“別離開(kāi)我，我需要你，只有你能理解我”。

當(dāng)一切手段都失效，基婭一再表示不想跟他有任何關(guān)系時(shí)，無(wú)計(jì)可施的蔡斯進(jìn)入了最后一個(gè)階段：暴怒和傷害。

這是所有情緒勒索者的最終形態(tài)，當(dāng)計(jì)劃順利時(shí)他們表現(xiàn)出彬彬有禮，耐心體貼，那是因?yàn)橐磺卸荚谒麄兊恼瓶刂小Ｒ坏┦煜さ募總z不管用、關(guān)系開(kāi)始超出控制，他們會(huì)迅速被自己的癲狂暴躁吞沒(méi)。

蔡斯喊著“你是屬于我的”對(duì)基婭進(jìn)行了毆打和施暴，后來(lái)還把她家毀了個(gè)稀巴爛。沒(méi)過(guò)多久，這個(gè)原形畢露的家伙就從消防塔上摔下丟了性命。電影的最大懸念由此展開(kāi)，但我們對(duì)此人和他操縱伎倆的了解已經(jīng)完整。

一個(gè)典型的情緒勒索者，很大概率會(huì)暴露跟蔡斯類(lèi)似的下述特征：

◎有意無(wú)意流露出極強(qiáng)的自戀

◎習(xí)慣性打壓你，在你表達(dá)不滿(mǎn)時(shí)道歉，卻并不改正

◎習(xí)慣性侵犯你的底線(xiàn)，會(huì)在你抗拒時(shí)道歉，卻并不改正

◎經(jīng)常做出“只有你懂我”“我們一起對(duì)抗世界”的姿態(tài)

◎喜歡許下聽(tīng)起來(lái)好到不像真的諾言

◎在關(guān)鍵問(wèn)題上含糊其辭

◎愛(ài)拿迫不得已來(lái)當(dāng)借口

◎無(wú)法忍受自己不是關(guān)系的主導(dǎo)者

◎通過(guò)暴力發(fā)泄情緒

蔡斯這個(gè)角色近乎完美地代表了情緒勒索者的印象，不僅令人憎惡，而且十分真實(shí)。比片中這段誘騙的愛(ài)情更讓人悲哀的事實(shí)是，面對(duì)那些涉世未深、情感經(jīng)歷淺薄、對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)天真幻想的目標(biāo)，他們的手段總能如魚(yú)得水。

撇開(kāi)現(xiàn)實(shí)只講電影邏輯，還有個(gè)小場(chǎng)景很能說(shuō)明問(wèn)題。小旅館里一番云雨，蔡斯得到滿(mǎn)足后的第一個(gè)動(dòng)作是自顧自地仰面躺倒，盯著天花板回味了一陣。

現(xiàn)實(shí)如何不好說(shuō)，但在任何一個(gè)愛(ài)情電影里，一場(chǎng)親密行為——不論發(fā)生在什么環(huán)境，雙方是誰(shuí)，過(guò)程怎樣——只要一個(gè)男的事后是這種表現(xiàn)，不用懷疑，他一定不是好人。

電影中規(guī)中矩地還原了原著，但也敗在這份中規(guī)中矩。2小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，淺嘗輒止地均攤在了每一個(gè)劇情點(diǎn)上。我們看到Kya和母親、父親、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事，唯獨(dú)沒(méi)有看到最重要的——Kya和濕地的關(guān)系。

影片碎片化地在轉(zhuǎn)場(chǎng)剪入了風(fēng)景的特寫(xiě)，我在為原生態(tài)的壯麗贊嘆時(shí)，卻只能感覺(jué)出這片濕地是Kya的家，是她的庇護(hù)所，走馬觀花地欣賞風(fēng)景時(shí)只感覺(jué)像在room tour。然而，濕地還是她的母親、她的老師、她的情人、她的孩子。

譬如，她是怎么理解自己被鎮(zhèn)上的人孤立呢？

如果一只鳥(niǎo)變得和同類(lèi)不一樣——外形損毀或受傷了——它會(huì)更容易引來(lái)捕食者，所以，鳥(niǎo)群中的其他鳥(niǎo)會(huì)殺死它。這好過(guò)引來(lái)鷹，抓走它們中的另一只。

譬如，躺在沙灘上，是沖刷和撫弄她的浪潮帶她初次感受到了性與快感。（此處吐槽和Chase在motel、以及和Tate在結(jié)尾的那幾段完全可以刪去的床戲）

又譬如，在法庭上，Kya想的是

法警代表了底層雄性，依靠在皮帶上掛發(fā)亮的手槍、叮當(dāng)作響的鑰匙和笨重的對(duì)講機(jī)來(lái)彰顯地位。等級(jí)序列提高了自然界種群的穩(wěn)定性，不那么自然的人類(lèi)社會(huì)也一樣。

她內(nèi)心的秩序、理解人類(lèi)社會(huì)的方式、決定的準(zhǔn)則，全部扎根于這片濕地。這份羈絆，電影展現(xiàn)了多少呢？

這樣一個(gè)“狼孩”，在和人類(lèi)交流時(shí)，她的眼神不會(huì)像成年女主演那樣堅(jiān)定，而應(yīng)該像動(dòng)物一樣警惕，快速移動(dòng)著觀察每一個(gè)入侵者。這點(diǎn)上幼年的女主似乎做的更好些，成年女主讓我覺(jué)得她好像從未受過(guò)創(chuàng)傷，是一個(gè)被人類(lèi)社會(huì)教化的正常人。

不管是選角還是劇情，都讓我覺(jué)得始終游離在這個(gè)故事之外。

原著描寫(xiě)自然和內(nèi)心的文字實(shí)在太厚重了，對(duì)于觀眾，這種厚度的感知需要一定的體驗(yàn)時(shí)長(zhǎng)，閱讀時(shí)我們可以時(shí)快時(shí)慢，在需要品味的地方反復(fù)咂摸，但在觀看時(shí)只能被動(dòng)地跟隨影片的速度前進(jìn)，如果平鋪直敘，只無(wú)關(guān)痛癢地穿插幾段被淹沒(méi)在主線(xiàn)敘事下的獨(dú)白，我們永遠(yuǎn)走不進(jìn)這類(lèi)深沉另類(lèi)的角色的內(nèi)心。

改編自小說(shuō)《蝲蛄吟唱的地方》，電影里也出現(xiàn)了這句臺(tái)詞，每個(gè)人內(nèi)心可能都有這么一個(gè)地方，無(wú)論你成長(zhǎng)在鄉(xiāng)村、都市還是荒野。她本不屬于俗世凡塵，無(wú)需男人們煩擾亦能找到活著的價(jià)值，這是我們可望而不可得的自由，因此這更像是一個(gè)黑童話(huà)，關(guān)于自由、謀殺和愛(ài)。 最后想到，孤獨(dú)并不可恥的，可恥的是想讓每一個(gè)人都變得跟你自己一樣。

黛西·埃德加-瓊斯主演的《沼澤深處的女孩》確定引進(jìn)內(nèi)地。

但是吧，電影里有些地方還挺不適合呈現(xiàn)的，我很好奇院線(xiàn)版最終會(huì)變成什么樣子。

改編自現(xiàn)象級(jí)同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，影片的投資不大，只有2400萬(wàn)美金。

但票房不錯(cuò)，北美市場(chǎng)上映兩個(gè)月累計(jì)票房8600萬(wàn)，全球突破了1.18億，并還在持續(xù)攀升，是近期投資回報(bào)比很出色的電影。

口碑方面就很微妙了，Metascore 43分，爛番茄34%，媒體基本上給出了不及格的評(píng)價(jià)。

但爛番茄的爆米花指數(shù)高達(dá)96%，IMDb的7.1分也是中等偏上水平，說(shuō)明大部分普通觀眾對(duì)電影還是認(rèn)可的。

今天我會(huì)帶劇透地聊一下這部電影。需要說(shuō)明的是，這是一部懸疑片，劇透會(huì)對(duì)觀感造成挺大的影響，沒(méi)看過(guò)的觀眾們還是先去看電影比較好。

北卡羅來(lái)納州的一個(gè)小鎮(zhèn)上，男青年蔡斯從高處墜落摔死。

整個(gè)過(guò)程沒(méi)有目擊證人，沒(méi)有任何證據(jù)，甚至高臺(tái)上連蔡斯自己的指紋都沒(méi)有，警方懷疑這是一起謀殺。

他們很快鎖定了嫌疑人，獨(dú)自住在沼澤深處房子里的女孩凱亞。

她與蔡斯有過(guò)一段戀情，但發(fā)現(xiàn)蔡斯背著她已經(jīng)訂了婚，是個(gè)十足渣男。

凱亞與他分手，卻不斷被他騷擾打罵，甚至差點(diǎn)被強(qiáng)暴。

影片隨著庭審的推進(jìn)，回顧了凱亞的母親被父親家暴，與初戀泰特的相戀和分離，以及跟蔡斯的情感糾葛。特別是與泰特的愛(ài)情，其實(shí)挺浪漫的。

兩人很小就認(rèn)識(shí)，都對(duì)沼澤里的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)感興趣。

凱亞的母親和哥哥不堪忍受父親的打罵相繼離家出走，只剩她與父親生活，整天如履薄冰，但泰特給她很安心的感覺(jué)。后來(lái)父親也離開(kāi)了，凱亞開(kāi)始了獨(dú)自生活。

她與泰特在十幾歲的年紀(jì)重逢，泰特教她讀書(shū)寫(xiě)字，很快相愛(ài)墜入愛(ài)河。

但凱亞在沼澤深處生活，小鎮(zhèn)上的人都覺(jué)得她很奇怪，泰特雖然愛(ài)她卻難免承受一些輿論壓力。而且他不想一輩子在小鎮(zhèn)生活，上大學(xué)后就一去不回。

這種做法雖然有很渣，但對(duì)于十幾歲的沒(méi)見(jiàn)過(guò)世界的孩子，害怕一輩子困在沼澤里是可以理解的。

從他與凱亞的互動(dòng)中可以看出，他真的尊重并深?lèi)?ài)著凱亞，跟蔡斯形成了鮮明的對(duì)比。

而且我是真的很吃這種青梅竹馬，相敬如賓，天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。近幾年也不知怎么了，越來(lái)越少有這樣純粹的極致的愛(ài)情電影。

《沼澤深處的女孩》雖以懸疑命案做包裝，但案情并不復(fù)雜，就是下了個(gè)鉤子來(lái)講凱亞的愛(ài)情故事。

片尾揭開(kāi)懸念，有些觀眾會(huì)有“就這”的反應(yīng)。我覺(jué)得是因?yàn)樗麄儼央娪爱?dāng)成了懸疑片來(lái)看，并沒(méi)有完全投入凱亞的經(jīng)歷。

在我看來(lái)影片是愛(ài)情先行，懸疑更像是調(diào)味劑。那如果愛(ài)情沒(méi)能打動(dòng)到你，或者抱著看燒腦案件的預(yù)期，多半就不會(huì)喜歡這部電影。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)懸疑元素，雖說(shuō)案情簡(jiǎn)單，沒(méi)有燒腦的強(qiáng)推理，但這個(gè)耐人尋味的案子，很值得琢磨。

懸疑的點(diǎn)不在于作案手法，而在于作案動(dòng)機(jī)，或者說(shuō)人性。

蔡斯是怎么被殺的不那么重要，凱亞的殺人動(dòng)機(jī)，或者說(shuō)她道德感體系的建立才是影片的最大懸念。

而這些內(nèi)心想法很難清楚的拍出來(lái)，只能通過(guò)凱亞種種的行為和細(xì)節(jié)拼湊出她的心理成長(zhǎng)軌跡。

所以如果觀眾找到合適的觀影姿勢(shì)，是能得到不輸強(qiáng)推理電影的觀影樂(lè)趣的。

母親在她很小的時(shí)候就離家出走，她從沼澤里學(xué)到的知識(shí)可能比父母教授得還要多。

后來(lái)她把這些觀察集結(jié)成書(shū)，還給出版經(jīng)紀(jì)人講了雌性螢火蟲(chóng)會(huì)吃掉雄性螢火蟲(chóng)的知識(shí)。

在她看來(lái)，這是為了生存，不存在對(duì)錯(cuò)善惡，也無(wú)需內(nèi)疚自責(zé)。

所以她的道德體系與常人不同，并不基于法律準(zhǔn)則和人際關(guān)系，而是自然法則。

母親和哥哥相繼離家，凱亞卻不曾離開(kāi)。不但是等待母親回來(lái)，也因?yàn)檎訚缮钐幨撬募覉@。

父親都不曾讓她離開(kāi)，所以當(dāng)蔡斯侵入她的領(lǐng)地，威脅她的安全，凱亞是決不能容忍，也不會(huì)離開(kāi)的。

想到這里，恐怕親爹的離去也不簡(jiǎn)單。

盡管電影里既沒(méi)有明示也沒(méi)有暗示，可對(duì)父親離開(kāi)的處理非常突兀。

沒(méi)有像母親的離去的鏡頭也就算了，連凱亞起床發(fā)現(xiàn)父親不見(jiàn)了的鏡頭也沒(méi)有，明顯是隱去了一整段的劇情。

后來(lái)母親去世也有交代，可父親呢，憑空消失，再?zèng)]有提起。

也有觀眾說(shuō)凱亞那時(shí)太小了，動(dòng)手殺人不太現(xiàn)實(shí)，我覺(jué)得有道理。不過(guò)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，還是傾向于黑暗的故事走向。

蔡斯死后，幾分鐘就交代了凱亞的人生。

她觀察動(dòng)物、寫(xiě)書(shū)，與泰特相愛(ài)一生，如果不是片尾的貝殼項(xiàng)鏈，很難相信她就是兇手。

也難怪這么明顯的結(jié)局，還是有人在網(wǎng)上問(wèn)凱亞到底殺沒(méi)殺蔡斯。

我想如果不是泰特保護(hù)她，和她過(guò)著隱居的生活，如果有其他人侵入凱亞的沼澤，威脅到她的領(lǐng)地，《沼澤深處的女孩》大概就是另一個(gè)畫(huà)風(fēng)，成為連環(huán)殺人電影了。

這些值得琢磨的地方可能是電影最有魅力的地方，與此相比，作案手法這類(lèi)的懸念反而低級(jí)了。

另一個(gè)讓我喜歡的地方是電影選角，或者說(shuō)就是女主角的飾演者。

黛西·埃德加-瓊斯演的是美國(guó)小妞，其實(shí)生于英國(guó)倫敦，有一種不同于美國(guó)女孩的氣質(zhì)。

那是一種仙氣飄飄的疏離感，與凱亞這個(gè)人物特別契合。

相信很多人跟我一樣，是從《普通人》認(rèn)識(shí)黛西的。

前段時(shí)間蠻熱門(mén)的與“冬兵”出演的《新鮮》和與“加菲”合作的《天堂的旗幟下》也都有亮眼的表現(xiàn)。

但她在好萊塢還算新人演員，《沼澤深處的女孩》有可能成為她職業(yè)生涯中至關(guān)重要的一部作品。

總的來(lái)說(shuō)，作為普通觀眾，喜歡懸疑片也喜歡愛(ài)情片，我很喜歡這部電影。

現(xiàn)在的電影，要么拼命講段子搞成鬧劇，要么滿(mǎn)屏特效和打斗，總之追求的更偏向于直接的感官刺激，忽略了觸動(dòng)人心的，永遠(yuǎn)是好的故事。

我特別不同意娛樂(lè)片不需要好劇本的觀點(diǎn)，總有人留言說(shuō)，“這部電影就是圖個(gè)樂(lè)，為啥在意劇情”。

我覺(jué)得劇情是核心啊，像《雷神4》，大場(chǎng)面再火爆也沒(méi)有實(shí)感，因?yàn)閮?nèi)心毫無(wú)波瀾嘛。

感覺(jué)很久沒(méi)看這種認(rèn)認(rèn)真真的講個(gè)故事，敘事手法嫻熟，有一些巧思和設(shè)計(jì)，又沒(méi)有喧賓奪主，看完還久久不能平靜的電影了。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《沼澤深處的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我們鼓勵(lì)和期待的。