沼澤知曉所有死亡的秘密，因而并不必然視之為悲劇，當(dāng)然更不是罪惡。不讓女兒接觸任何人，打走了兒子最后把女兒扔在這。我打賭其他女孩不太懂羽毛，反正我不太懂，哈哈。黛西埃德加瓊斯太美了，她的美貌加純真和真摯，真的太打動人了。潮汐會在她失去一切的時候托住她。那么好的男生，他沒有回來，真的是。但是我真的覺得那個男生非常非常好，教她識字不顧父親的勸阻和一些流言蜚語教她看書。我現(xiàn)在知道白月光的殺傷力了，他出來的時候，我覺得那個男的太垃圾了。果然是個垃圾。我不知道大自然是否有陰暗面，我只知道它用著創(chuàng)造性的方式來突破萬難。天有道，自不會讓有情人分離。這個電影太美好了，排除那些謠言和侮辱性的揣測，這部電影太美好了。因為還是有人非常善良，非常真摯，而且濕地的環(huán)境太美了。而且看完這個電影，我感覺又被救贖了一點，你可以呆在你喜歡的覺得舒服的一個環(huán)境里，做自己的事情。讓我想到大魚海棠中的一句臺詞，只要你一直善良，對錯都是別人的事。

女孩、濕地、沼澤深處、謀殺、兩個男孩······ 不得不說，《沼澤深處的女孩》電影名字的改編很成功，幾個關(guān)鍵詞串聯(lián)在一起，立刻勾起了觀眾想要一探究竟的欲望。 原著小說《蝲蛄吟唱的地方》，書名取自劇中女主角媽媽對她說過的話：去探索濕地深處，蝲蛄吟唱的地方。 故事一開始，小鎮(zhèn)青年蔡斯的尸體出現(xiàn)在濕地，周圍沒有一絲足跡。 常年獨自生活在沼澤的女孩基婭成為唯一指定嫌疑人，被送上法庭。 一位律師主動幫基婭做辯護(hù)，濕地女孩基婭的故事在她被審判的過程中展現(xiàn)在人們面前。

母親是第一個離開基婭的人，因為受不了父親的暴行。接下來是哥哥姐姐，他們走的時候嘴角和臉上都帶著被父親毒打了的痕跡。 只有年齡最小的基婭留了下來，她沒地方可去，而且她要等母親回來。 直到有一天父親也不辭而別，濕地小屋徹底只剩下基婭一個人。 她根據(jù)記憶中母親做飯的方式，學(xué)習(xí)做飯；學(xué)著到濕地挖貽貝換小船的汽油和一些生活物品。她遠(yuǎn)離人群，一個人生活。 基婭遵循著濕地的生活方式和生存原則，像動物一樣神經(jīng)緊繃、警惕外界的一切。 電影接近結(jié)尾的部分，基婭無罪釋放，回到小屋。她笑著在屋子里走了一圈，像獲勝的動物巡查自己的領(lǐng)地。

死者蔡斯曾曾是基婭的戀人，但對基婭來說，他其實是一個“捕獵者”。 “捕獵者”被基婭這個“獵物”反捕殺；母親已經(jīng)去世，無需再抱著希望等待她出現(xiàn)在小路上；父親留下的暴力陰影被消除。 到此時此刻，基婭身邊的所有威脅已經(jīng)全部消除——“女孩有了自己的房間”。 如果簡單地定義為情殺、被背叛之后的仇殺，就太小瞧這部電影了。 基婭發(fā)現(xiàn)蔡斯已有未婚妻，果斷與他斷了聯(lián)系。但蔡斯已經(jīng)把基婭當(dāng)成自己專屬的“東西”。 蔡斯在沙灘上痛打、強暴基婭，基婭反擊之后逃跑。他來到濕地小屋找基婭報復(fù)。 基婭躲在小屋旁的草叢里，像一只受驚的動物，驚恐地盯著眼前的捕獵者。

基婭看到被蔡斯砸爛的房間后想到：我從爸爸身上學(xué)到的唯一的東西，就是他不會停手。 這就是基婭要反殺的根本動機(jī)——蔡斯會像爸爸一樣不停地施暴，想要保住自己、保住濕地和小屋，必須除掉危險。 濕地女孩基婭的生存經(jīng)驗——不反擊，就會被獵殺，這是自然法則。 這場殺戮跟愛情無關(guān)，跟報復(fù)無關(guān)。 她想活著，不用生活在恐懼當(dāng)中、不用時刻擔(dān)心拳頭會不會落到身上地活著。

基婭從母親和父親身上學(xué)到了一些基本生存技能——煮玉米面、釣魚挖貽貝換錢。 但真正教她如何生存的，第一個是最小的哥哥朱迪。朱迪在離家前告訴基婭要躲著爸爸，那樣才不會挨打。 另一個就是泰德。 泰特是父母和家人之外，第一個出現(xiàn)在基婭生命中的人。 泰德喜歡這個美麗、原始、真實，小動物般的女孩，他也是最了解基婭的人。 他偷偷給基婭送羽毛，慢慢接近基婭。他知道基婭有著動物般的敏感和機(jī)敏，稍不留神就會嚇跑她。 泰德也是第一個發(fā)現(xiàn)基婭天分和才華的人。 基婭有才華卻不知道如何向外界輸出，泰德引導(dǎo)她出版書籍，讓基婭不用挖貽貝就能輕松養(yǎng)活自己。 小說里最感動的一段話是：又一次，泰德推著她自己照顧自己，而不僅僅是主動提出照顧她。仿佛她的一生中，他都在。

泰德教她、引領(lǐng)她，但從不改變原本的她。他的每一步都是發(fā)掘基婭的潛力，讓她自己往前走。 就像他送她羽毛的時候?qū)λf的“我覺得你會喜歡?！?/span>而不是“你看我送的東西多好，你怎么可能不喜歡！” 愛一個人，就是愛她本來的樣子。 但是，泰德在夢想和愛情之間陷入了糾結(jié)。 泰德通過考試，去了夢寐以求的大學(xué)和實驗室，說好的會回來找基婭，但他沒有及時做到。 連句再見都沒有的離開，讓基婭不知道如何原諒。因為她經(jīng)歷過太多次的不辭而別和拋棄。 泰德認(rèn)為，如果回到基婭身邊，就意味著要回到小鎮(zhèn)回到濕地。年輕的泰德向往的比小鎮(zhèn)更大的世界、是大學(xué)、實驗室和名氣。 經(jīng)歷過這些曾經(jīng)向往東西后，泰德才發(fā)現(xiàn)基婭才是他的呼吸，才是他真正想要而且離不開的人。 電影中泰德對待基婭愛的方式，是通過跟蔡斯的對比顯現(xiàn)出來的。 蔡斯的出現(xiàn)，讓基婭暫時緩解了孤獨，她以為蔡斯是愛自己的。 蔡斯像一個入侵者，第一次約會就要侵占基婭的身體；第一次去基婭家里，橫沖直撞隨手扒拉基婭的畫作和收藏。 對蓋斯來說，和基婭的交往是他向外界炫耀的資本。他對基婭的占有欲不是出于愛，而是把她看作自己的玩物。 原著和電影中都強調(diào)了螢火蟲的故事：螢火蟲散發(fā)亮光有兩個作用，一個是吸引異性來交配，一種是吸引雄性將其捕殺。 故事的最后，基婭說她自己就是那只螢火蟲。有兩層意思，她既是做出捕殺行為的螢火蟲，也是主動求偶的螢火蟲。 得知泰德還深愛自己，基婭在泰德的船上放了一支羽毛。這是他們曾經(jīng)的“羽毛游戲”，也是此刻基婭主動索愛的方式。 泰德喊著基婭的名字奔跑到濕地小屋，兩人在門廊上擁抱親吻?；鶍I當(dāng)時正在往墻上釘一副螢火蟲的畫。

電影多處暗示了是基婭殺死的蔡斯。 從一開始的旁白：沼澤知曉所有死亡的秘密，并不一定將其定為悲劇，當(dāng)然并非罪惡。 電影結(jié)尾又補充了這句話：它理解每一個生物都在做著它賴以生存的事情，有時獵物為了活，捕獵者就必須死。 還有基婭習(xí)慣性地一邊走路一邊抹除掉身后的足跡，解釋了案發(fā)現(xiàn)場找不到一絲足跡。當(dāng)然最明顯的是結(jié)尾書中出現(xiàn)的貝殼項鏈。 片尾曲霉霉的歌詞也暗藏了故事內(nèi)情。 歌聲悠遠(yuǎn)空響，好像能看到一個赤足亂發(fā)短裙的女孩搖著小船在濕地里穿梭，她看到了濕地里的秘密，濕地也知道她的秘密。

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最近影院有個《沼澤深處的女孩》，是今年好萊塢的票房大黑馬，講一個女孩的兩段愛情。其中第二個戀愛對象是個感情騙子，后來遭到殺害，死因成謎。

但我們今天不討論案件的真相，只來聊一聊，這個熱衷情緒勒索的家伙，是怎么追女孩的。

女孩基婭從小遭到家人遺棄，獨自生活在沼澤深處，靠捕撈販賣貝殼為生。

她幾乎不跟人社交，但會去熱鬧的戶外寫生。這天鎮(zhèn)上的花心大少蔡斯碰巧跟她對視了幾眼，立馬把她當(dāng)成下一個獵艷的目標(biāo)。

蔡斯迅速安排了一次偶遇，開始試探他的獵物。先提出幫基婭拿東西，面對這無事獻(xiàn)殷勤的套近乎，基婭沒有拒絕。蔡斯接著做了自我介紹，又夸獎基婭的名字，得到的回應(yīng)都很好，第二重試探依然沒有遇到阻力。

于是他心中有數(shù)，直接提出邀約，周日到船上一起雙人聚餐。按著剛認(rèn)識寒暄幾句的關(guān)系，這個要求無疑是越級的，換個別的姑娘，即便你頂著蔡斯的大帥臉和大胸肌，這邀約都挺冒險。

但在一個飽受家庭傷害、受盡排斥和恥笑、前不久還被不守承諾的初戀傷透心的女孩眼里，蔡斯主動釋出的親近，就像是冰凍已久的地窖里燃起來的第一根柴火，即使光熱微弱，也有無法抗拒的溫暖。

電影后面基婭有一句旁白：我不知道他對我什么感覺，但我不再孤獨了，這就夠了。在獵食動物眼里，當(dāng)時的基婭是一匹近視又耳聾的肥鹿，沒有比她更天獨厚的獵物。

如果說之前蔡斯的嘴臉還不明確，那么第一次約會時，電影已經(jīng)不再對他的品性有所隱瞞。他在沙灘上吹了一段口琴，沾沾自喜地對基婭來了句：“沉浸在音樂天才面前的感覺如何？”

我個人比較討厭普信這個被濫用的詞，但也不得不承認(rèn)，如果要給普信一個視聽上的定義，蔡斯的這段行為絕對夠格入選詞典范例。

這話換來基婭一個禮貌而不失尷尬的笑，蔡斯把這當(dāng)成一種認(rèn)可，順勢向她靠了過去，兩人貼在一起。他的目光被沙灘上一個漂亮的貝殼吸引，于是伸手將它挖了出來。

基婭十分驚喜，說到這個她可就不困了：“這是個櫛孔扇貝啊，在這一帶很難得，它一般生活在南邊的地區(qū)，因為此地水溫太冷……”

她說這些的時候，蔡斯的表情非常有意思，不咸不淡地問幾句“好吧”“真的嗎”，最后還冷笑了一聲。

基婭不太開心：“怎么了？”

蔡斯的回答陰陽怪氣，十分欠揍：“沒什么，只是吃驚沼澤女孩竟然知道貝殼的拉丁文，還有它們的產(chǎn)地和習(xí)性?！?/p>

這話讓基婭更加不爽，這正是蔡斯想要的結(jié)果。自吹自擂和打壓貶低夠了，此時該給甜棗。他話頭一轉(zhuǎn)：“（我的意思是）你真是與眾不同，你知道嗎？”

一次熟練的推拉得到了回報，讓蔡斯換來了一個順理成章的吻。但當(dāng)他順勢把基婭按倒在沙灘上，試圖更進(jìn)一步時，被她怒氣沖沖地推開了：“我知道我知道你認(rèn)為我沒用，但我也不是就值一頓野餐！”

這種場面蔡斯一定沒少見。情緒勒索者完全不懂如何以及為什么要尊重人，但他們道歉的水平是一流的，因為他們從小就在不斷完善這項技能。

“抱歉，我從來沒覺得你沒用。求你了，對不起。如果你想走，我也理解，不過你也走不了啊，太遠(yuǎn)了?！?/p>

看這段你會嘆氣，因為他只說到“沒用”時基婭已經(jīng)停下了離開的腳步，等說到“太遠(yuǎn)了”，估計她的氣已經(jīng)消得七七八八。

情緒勒索者擅長制定計劃。蔡斯精心挑選過場地，也無數(shù)次排演過這種場景，主觀意愿和客觀限制一起發(fā)力，心軟的獵物一定會留下。

光道歉是不夠的，還要做出補償，而這個補償正好是狩獵的下一環(huán)節(jié)。蔡斯把基婭帶上消防塔，俯瞰整個沼澤，這個地方也不是隨便選的。

一是塔上風(fēng)景優(yōu)美，浪漫氣氛十足。果然基婭又驚又喜，直呼自己從沒從這個角度看過自己熟悉的地方。

二是私密性好，沒有外人打擾，盡可以說悄悄話做壞壞事，再把肢體互動升級一下。

三是環(huán)境危險，欄桿很低，腳下蓋板都沒蓋好，也不知道是不是蔡斯故意弄開來制造吊橋效應(yīng)。反正基婭上去確實被嚇得心跳加速，很容易誤認(rèn)為是對愛情動的心。

兩人登高望遠(yuǎn)看到了基婭的房子，蔡斯順?biāo)浦郏骸皫胰ツ慵铱纯窗??！?/p>

基婭本能地拒絕：“別了吧，房子很遠(yuǎn)。”這明顯是個借口，沒經(jīng)驗的直男聽到借口會就事論事，比如“不遠(yuǎn)不遠(yuǎn)，坐船一會就到了”那就太不識趣了。

蔡斯這里處理得非常漂亮，先說“我喜歡遠(yuǎn)的”，把話順著承下來，不反駁。接下來一句就更有水平：“我不介意你家是什么樣的，如果你是擔(dān)心這個才不想我去的話?！?/p>

她沒有說出口的擔(dān)憂，你要幫她點出來。一個人感到自己被理解的時候，最容易卸下防御。

基婭果然就答應(yīng)了請求。坐船到了岸邊，蔡斯直奔房子而去，基婭急了，一面又阻又?jǐn)r，一面手忙腳亂地收拾。

各位男觀眾讀書時闖過女宿舍就知道，那地方平時的狀態(tài)，多半很難給異性留下好印象。

看得出蔡斯非常享受對方的自卑和無措，像熊孩子摸手辦一樣新鮮感爆棚：這是啥，那是干嘛的，喲你還在寫書呢，除了你沒人這地方住下去吧……

他的肆無忌憚再次摸到了紅線，基婭嚴(yán)肅質(zhì)問：“你想從我這里得到什么？”

熟練的演技回來了，真誠的面孔開始發(fā)力道歉：“我想多了解你，覺得你很美，像風(fēng)一樣自由……”

你看，三分道歉倒有七分是夸贊，最后還追加一句保證：“除非你允許，否則我什么也不會做?！?/p>

是不是熟悉的味道？跟海灘約會一模一樣。不斷進(jìn)犯，試探對方底線，摸到就回撤一步道歉。先剝奪她的安全感，再一臉真誠地還回去，在沖突的一起一消、情緒的一推一拉中，完成關(guān)系的升級。果然這次約會后來也很圓滿。

目前為止，兩人之間的沖突都是蔡斯故意制造的，他也早早預(yù)備了化解的策略。不過很快他遇到了一個意外而生的麻煩，基婭在鎮(zhèn)上看到他跟一群男女談笑風(fēng)生，令他的人設(shè)瀕臨崩塌。

下次見面基婭果然問起來：“你不是說自己沒朋友嗎，我看你跟他們聊得挺開心哇。”

換個經(jīng)驗不足腦子慢的，這時候就開始辯解了，我不是我沒有我們只是普通朋友。

但蔡斯反應(yīng)很快“原來你偷窺我啊?！毕鹊勾蛞话?，把鍋往回一甩——拋開事實不談，難道你就沒有一點錯嗎——基婭果然被唬住，說不出話了。

這給了蔡斯進(jìn)入角色的時間，開始了他拿手的口頭小作文，從小時候父母喝醉酒吵架，到如今迷茫于朋友是否了解他，令人痛心的傾訴一段接一段，很快把氣氛撫平了。

其實你仔細(xì)看，那些獨白就跟某些文青作家寫的小說一樣，既跟話題無關(guān)，也沒邏輯可言，但只要擺出一副誠懇又憂傷的表情，就很能騙到一些人。

傷感的氣氛畢竟還是有壓力的，所以蔡斯最后投其所好，問了個物理問題，這是基婭熟悉和喜愛的話題，是她的舒適圈，踏進(jìn)舒適圈會驅(qū)散前面所有的壓力。她不假思索地開始滔滔不絕，原本的指責(zé)就這么被不著痕跡地轉(zhuǎn)移走了。

眼看條件已經(jīng)成熟，蔡斯精心策劃了下一步。過幾天他出現(xiàn)基婭家門口，說自己剛升職加薪走向人生巔峰，這還不一起好好慶祝一番。

海灘篝火啤酒，小情侶端坐在星空下，數(shù)著浪花一朵朵?；鶍I談起自己要出書，蔡斯習(xí)慣性打壓一句“可別太自滿了”。

給氣氛加完壓，立刻把話頭轉(zhuǎn)入共情來減壓“我知道別人對你失望，我也跟你一樣是被拋棄的人”。情緒勒索者最喜歡用這招，表面上說的是只有我能理解你對你好，潛臺詞是離了我和這段關(guān)系你什么都不是。

接下來就是放大招，許諾結(jié)婚。“我現(xiàn)在有錢了，準(zhǔn)備給你買大房子，我們住一起”還繪聲繪色地把房子描繪一番。

到這里你會感覺，即便去除電影蒙太奇手法，整個感情的進(jìn)度都拉得特別快，從見面邀約熱戀到談婚論嫁像開了三倍速。這也不難理解，既然是行騙，一切都要從速，時間越長越容易露破綻。

基婭還是有點不太放心，問他父母的意見，蔡斯的回復(fù)一聽就是打過腹稿的：“跟你直說吧，我父母啥都聽我的，我選了你就是你，而且等他們了解你了，一定會喜歡你?！?/p>

這又是前面的文青話術(shù)梅開二度。但凡基婭腦子冷靜點，細(xì)品這話不就一個意思：我父母完全不知道你的存在。

遺憾的是，熱戀中的大腦總是會把模棱兩可的話往自己希望的方向解讀，這番敷衍之詞很順利就蒙混過關(guān)。即便基婭當(dāng)時還有一絲猶豫不安，接下來的話題也足以把她的腦細(xì)胞占滿，沒空再去管這事。

那是蔡斯邀請她參加熟人團(tuán)建活動，還替她找了很多理由：你可以推廣你的書，你需要見見我的朋友，既然都要結(jié)婚了就得看看外面的世界……

在這里他再次運用了點出擔(dān)憂的預(yù)防針手法：如果在那種場合你會感到不自在，不跟他們打交道也沒事。

電影到這你肯定也發(fā)現(xiàn)，其實蔡斯來來回回就那幾招。但美好的愿景、巧妙的話術(shù)、情緒的推拉加上信息的洪流，把一個單純少女的腦袋搞成漿糊綽綽有余。很快，蔡斯完成了他狩獵游戲的最后一擊，把生米煮成了熟飯。

你要是問我，那他在床上的表現(xiàn)簡直糟透了，以至于一些女性朋友說，那簡直是全片唯一的笑點，跟去年雷德利《最后的決斗》某場戲的諷刺程度有一拼。可惜基婭卻對這次體驗非常感動，我們只能無不痛心地看著，她把那天撿到的貝殼做的吊墜送給了他。

她當(dāng)然不知道，蔡斯回頭就跟狐朋狗友大肆炫耀速推戰(zhàn)績，什么床上表現(xiàn)狂野，油錢花得值了，她的眼睛為我發(fā)光，一連串華而不實給自己臉上貼金，讓人作嘔不已。

樂極必然生悲，轉(zhuǎn)眼他又被基婭撞破跟另一個女人漫步街頭。這姑娘可不是小白兔，主動挽住蔡斯的胳膊，得意地笑著宣誓主權(quán)：“你好，我是他的未婚妻”。

基婭奔回家痛哭了一場，對她而言，又一段愛情畫下了句號，盡管是以一種失敗慘烈的方式，但畢竟結(jié)束了。然而這時的蔡斯才開始露出最尖的獠牙。

一個熱衷情緒操控的人，是發(fā)自內(nèi)心不可能接受一段關(guān)系不是由他選擇中止的。獵物怎么可能不經(jīng)獵人同意就逃之夭夭，哪怕用任何理由都不行。

他變成了一個跟蹤狂和騷擾者，對躲著他的基婭窮追不舍，尤其是當(dāng)朋友發(fā)現(xiàn)他失去了對這個女人的掌控，更是讓他視為恥辱——我搞定的女人應(yīng)該永遠(yuǎn)乖乖聽我的啊，她竟然敢主動離開我，還讓別人知道，這太丟人了！

他最后找到和挽留基婭的場景非常典型，用盡了教科書上最招牌的情緒勒索的招數(shù)，先是道歉“真的對不起，我把事情搞成了這樣”，接著是訴苦“我不得不娶她，但我愛的是你”，然后是威脅“你知道其他男人都想改變你，只有我不是啊”，最后是懇求“別離開我，我需要你，只有你能理解我”。

當(dāng)一切手段都失效，基婭一再表示不想跟他有任何關(guān)系時，無計可施的蔡斯進(jìn)入了最后一個階段：暴怒和傷害。

這是所有情緒勒索者的最終形態(tài)，當(dāng)計劃順利時他們表現(xiàn)出彬彬有禮，耐心體貼，那是因為一切都在他們的掌控中。一旦熟悉的伎倆不管用、關(guān)系開始超出控制，他們會迅速被自己的癲狂暴躁吞沒。

蔡斯喊著“你是屬于我的”對基婭進(jìn)行了毆打和施暴，后來還把她家毀了個稀巴爛。沒過多久，這個原形畢露的家伙就從消防塔上摔下丟了性命。電影的最大懸念由此展開，但我們對此人和他操縱伎倆的了解已經(jīng)完整。

一個典型的情緒勒索者，很大概率會暴露跟蔡斯類似的下述特征：

◎有意無意流露出極強的自戀

◎習(xí)慣性打壓你，在你表達(dá)不滿時道歉，卻并不改正

◎習(xí)慣性侵犯你的底線，會在你抗拒時道歉，卻并不改正

◎經(jīng)常做出“只有你懂我”“我們一起對抗世界”的姿態(tài)

◎喜歡許下聽起來好到不像真的諾言

◎在關(guān)鍵問題上含糊其辭

◎愛拿迫不得已來當(dāng)借口

◎無法忍受自己不是關(guān)系的主導(dǎo)者

◎通過暴力發(fā)泄情緒

蔡斯這個角色近乎完美地代表了情緒勒索者的印象，不僅令人憎惡，而且十分真實。比片中這段誘騙的愛情更讓人悲哀的事實是，面對那些涉世未深、情感經(jīng)歷淺薄、對愛情充滿天真幻想的目標(biāo)，他們的手段總能如魚得水。

撇開現(xiàn)實只講電影邏輯，還有個小場景很能說明問題。小旅館里一番云雨，蔡斯得到滿足后的第一個動作是自顧自地仰面躺倒，盯著天花板回味了一陣。

現(xiàn)實如何不好說，但在任何一個愛情電影里，一場親密行為——不論發(fā)生在什么環(huán)境，雙方是誰，過程怎樣——只要一個男的事后是這種表現(xiàn)，不用懷疑，他一定不是好人。

電影中規(guī)中矩地還原了原著，但也敗在這份中規(guī)中矩。2小時的時長，淺嘗輒止地均攤在了每一個劇情點上。我們看到Kya和母親、父親、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事，唯獨沒有看到最重要的——Kya和濕地的關(guān)系。

影片碎片化地在轉(zhuǎn)場剪入了風(fēng)景的特寫，我在為原生態(tài)的壯麗贊嘆時，卻只能感覺出這片濕地是Kya的家，是她的庇護(hù)所，走馬觀花地欣賞風(fēng)景時只感覺像在room tour。然而，濕地還是她的母親、她的老師、她的情人、她的孩子。

譬如，她是怎么理解自己被鎮(zhèn)上的人孤立呢？

如果一只鳥變得和同類不一樣——外形損毀或受傷了——它會更容易引來捕食者，所以，鳥群中的其他鳥會殺死它。這好過引來鷹，抓走它們中的另一只。

譬如，躺在沙灘上，是沖刷和撫弄她的浪潮帶她初次感受到了性與快感。（此處吐槽和Chase在motel、以及和Tate在結(jié)尾的那幾段完全可以刪去的床戲）

又譬如，在法庭上，Kya想的是

法警代表了底層雄性，依靠在皮帶上掛發(fā)亮的手槍、叮當(dāng)作響的鑰匙和笨重的對講機(jī)來彰顯地位。等級序列提高了自然界種群的穩(wěn)定性，不那么自然的人類社會也一樣。

她內(nèi)心的秩序、理解人類社會的方式、決定的準(zhǔn)則，全部扎根于這片濕地。這份羈絆，電影展現(xiàn)了多少呢？

這樣一個“狼孩”，在和人類交流時，她的眼神不會像成年女主演那樣堅定，而應(yīng)該像動物一樣警惕，快速移動著觀察每一個入侵者。這點上幼年的女主似乎做的更好些，成年女主讓我覺得她好像從未受過創(chuàng)傷，是一個被人類社會教化的正常人。

不管是選角還是劇情，都讓我覺得始終游離在這個故事之外。

原著描寫自然和內(nèi)心的文字實在太厚重了，對于觀眾，這種厚度的感知需要一定的體驗時長，閱讀時我們可以時快時慢，在需要品味的地方反復(fù)咂摸，但在觀看時只能被動地跟隨影片的速度前進(jìn)，如果平鋪直敘，只無關(guān)痛癢地穿插幾段被淹沒在主線敘事下的獨白，我們永遠(yuǎn)走不進(jìn)這類深沉另類的角色的內(nèi)心。

改編自小說《蝲蛄吟唱的地方》，電影里也出現(xiàn)了這句臺詞，每個人內(nèi)心可能都有這么一個地方，無論你成長在鄉(xiāng)村、都市還是荒野。她本不屬于俗世凡塵，無需男人們煩擾亦能找到活著的價值，這是我們可望而不可得的自由，因此這更像是一個黑童話，關(guān)于自由、謀殺和愛。 最后想到，孤獨并不可恥的，可恥的是想讓每一個人都變得跟你自己一樣。

黛西·埃德加-瓊斯主演的《沼澤深處的女孩》確定引進(jìn)內(nèi)地。

但是吧，電影里有些地方還挺不適合呈現(xiàn)的，我很好奇院線版最終會變成什么樣子。

改編自現(xiàn)象級同名暢銷小說，影片的投資不大，只有2400萬美金。

但票房不錯，北美市場上映兩個月累計票房8600萬，全球突破了1.18億，并還在持續(xù)攀升，是近期投資回報比很出色的電影。

口碑方面就很微妙了，Metascore 43分，爛番茄34%，媒體基本上給出了不及格的評價。

但爛番茄的爆米花指數(shù)高達(dá)96%，IMDb的7.1分也是中等偏上水平，說明大部分普通觀眾對電影還是認(rèn)可的。

今天我會帶劇透地聊一下這部電影。需要說明的是，這是一部懸疑片，劇透會對觀感造成挺大的影響，沒看過的觀眾們還是先去看電影比較好。

北卡羅來納州的一個小鎮(zhèn)上，男青年蔡斯從高處墜落摔死。

整個過程沒有目擊證人，沒有任何證據(jù)，甚至高臺上連蔡斯自己的指紋都沒有，警方懷疑這是一起謀殺。

他們很快鎖定了嫌疑人，獨自住在沼澤深處房子里的女孩凱亞。

她與蔡斯有過一段戀情，但發(fā)現(xiàn)蔡斯背著她已經(jīng)訂了婚，是個十足渣男。

凱亞與他分手，卻不斷被他騷擾打罵，甚至差點被強暴。

影片隨著庭審的推進(jìn)，回顧了凱亞的母親被父親家暴，與初戀泰特的相戀和分離，以及跟蔡斯的情感糾葛。特別是與泰特的愛情，其實挺浪漫的。

兩人很小就認(rèn)識，都對沼澤里的花鳥魚蟲感興趣。

凱亞的母親和哥哥不堪忍受父親的打罵相繼離家出走，只剩她與父親生活，整天如履薄冰，但泰特給她很安心的感覺。后來父親也離開了，凱亞開始了獨自生活。

她與泰特在十幾歲的年紀(jì)重逢，泰特教她讀書寫字，很快相愛墜入愛河。

但凱亞在沼澤深處生活，小鎮(zhèn)上的人都覺得她很奇怪，泰特雖然愛她卻難免承受一些輿論壓力。而且他不想一輩子在小鎮(zhèn)生活，上大學(xué)后就一去不回。

這種做法雖然有很渣，但對于十幾歲的沒見過世界的孩子，害怕一輩子困在沼澤里是可以理解的。

從他與凱亞的互動中可以看出，他真的尊重并深愛著凱亞，跟蔡斯形成了鮮明的對比。

而且我是真的很吃這種青梅竹馬，相敬如賓，天長地久的愛情。近幾年也不知怎么了，越來越少有這樣純粹的極致的愛情電影。

《沼澤深處的女孩》雖以懸疑命案做包裝，但案情并不復(fù)雜，就是下了個鉤子來講凱亞的愛情故事。

片尾揭開懸念，有些觀眾會有“就這”的反應(yīng)。我覺得是因為他們把電影當(dāng)成了懸疑片來看，并沒有完全投入凱亞的經(jīng)歷。

在我看來影片是愛情先行，懸疑更像是調(diào)味劑。那如果愛情沒能打動到你，或者抱著看燒腦案件的預(yù)期，多半就不會喜歡這部電影。

再來說說懸疑元素，雖說案情簡單，沒有燒腦的強推理，但這個耐人尋味的案子，很值得琢磨。

懸疑的點不在于作案手法，而在于作案動機(jī)，或者說人性。

蔡斯是怎么被殺的不那么重要，凱亞的殺人動機(jī)，或者說她道德感體系的建立才是影片的最大懸念。

而這些內(nèi)心想法很難清楚的拍出來，只能通過凱亞種種的行為和細(xì)節(jié)拼湊出她的心理成長軌跡。

所以如果觀眾找到合適的觀影姿勢，是能得到不輸強推理電影的觀影樂趣的。

母親在她很小的時候就離家出走，她從沼澤里學(xué)到的知識可能比父母教授得還要多。

后來她把這些觀察集結(jié)成書，還給出版經(jīng)紀(jì)人講了雌性螢火蟲會吃掉雄性螢火蟲的知識。

在她看來，這是為了生存，不存在對錯善惡，也無需內(nèi)疚自責(zé)。

所以她的道德體系與常人不同，并不基于法律準(zhǔn)則和人際關(guān)系，而是自然法則。

母親和哥哥相繼離家，凱亞卻不曾離開。不但是等待母親回來，也因為沼澤深處是她的家園。

父親都不曾讓她離開，所以當(dāng)蔡斯侵入她的領(lǐng)地，威脅她的安全，凱亞是決不能容忍，也不會離開的。

想到這里，恐怕親爹的離去也不簡單。

盡管電影里既沒有明示也沒有暗示，可對父親離開的處理非常突兀。

沒有像母親的離去的鏡頭也就算了，連凱亞起床發(fā)現(xiàn)父親不見了的鏡頭也沒有，明顯是隱去了一整段的劇情。

后來母親去世也有交代，可父親呢，憑空消失，再沒有提起。

也有觀眾說凱亞那時太小了，動手殺人不太現(xiàn)實，我覺得有道理。不過我個人來說，還是傾向于黑暗的故事走向。

蔡斯死后，幾分鐘就交代了凱亞的人生。

她觀察動物、寫書，與泰特相愛一生，如果不是片尾的貝殼項鏈，很難相信她就是兇手。

也難怪這么明顯的結(jié)局，還是有人在網(wǎng)上問凱亞到底殺沒殺蔡斯。

我想如果不是泰特保護(hù)她，和她過著隱居的生活，如果有其他人侵入凱亞的沼澤，威脅到她的領(lǐng)地，《沼澤深處的女孩》大概就是另一個畫風(fēng)，成為連環(huán)殺人電影了。

這些值得琢磨的地方可能是電影最有魅力的地方，與此相比，作案手法這類的懸念反而低級了。

另一個讓我喜歡的地方是電影選角，或者說就是女主角的飾演者。

黛西·埃德加-瓊斯演的是美國小妞，其實生于英國倫敦，有一種不同于美國女孩的氣質(zhì)。

那是一種仙氣飄飄的疏離感，與凱亞這個人物特別契合。

相信很多人跟我一樣，是從《普通人》認(rèn)識黛西的。

前段時間蠻熱門的與“冬兵”出演的《新鮮》和與“加菲”合作的《天堂的旗幟下》也都有亮眼的表現(xiàn)。

但她在好萊塢還算新人演員，《沼澤深處的女孩》有可能成為她職業(yè)生涯中至關(guān)重要的一部作品。

總的來說，作為普通觀眾，喜歡懸疑片也喜歡愛情片，我很喜歡這部電影。

現(xiàn)在的電影，要么拼命講段子搞成鬧劇，要么滿屏特效和打斗，總之追求的更偏向于直接的感官刺激，忽略了觸動人心的，永遠(yuǎn)是好的故事。

我特別不同意娛樂片不需要好劇本的觀點，總有人留言說，“這部電影就是圖個樂，為啥在意劇情”。

我覺得劇情是核心啊，像《雷神4》，大場面再火爆也沒有實感，因為內(nèi)心毫無波瀾嘛。

感覺很久沒看這種認(rèn)認(rèn)真真的講個故事，敘事手法嫻熟，有一些巧思和設(shè)計，又沒有喧賓奪主，看完還久久不能平靜的電影了。

從這個角度來說，《沼澤深處的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我們鼓勵和期待的。