法國新片《212號房間》圍繞一對中年夫妻的愛情，特別是針對長期婚姻生活所產(chǎn)生的孤獨、困惑和距離感，使用時空交錯，安排了他們成長過程各時段的自己，還有與他們相關(guān)的人物相遇，從各個不同的角度，討論人們應(yīng)該怎么面對愛情、婚姻。絕對是編導(dǎo)的人工斧鑿，但不失輕松、浪漫。 于是觀眾在電影里看到了現(xiàn)在的丈夫與二十年前的鋼琴老師相會，看到了現(xiàn)在的妻子與二十年前的丈夫相會。身體還是年青時的棒，愛情還是年青時的激情，婚姻確實是愛情的墳?zāi)?，二十年的瑣碎與平庸讓彼此之間的愛，只能建立在記憶上，成為永遠消逝的時光。往事不堪回首，錯過的再難以回頭，但也不要氣餒。 通過編導(dǎo)時空交錯的安排，相信觀眾還是沒有解開這個長期存在的，也是世界級難題，電影的結(jié)尾也是開方式的。但還是能從中得到一些啟示，肯定有人會認為如果找到的是正確之人，那就風(fēng)雨同舟，同歡樂，同孤困，同忍受，同擔(dān)當(dāng)；如果是不正確之人，那還是早點分開為好。用復(fù)雜問題簡單化的思路，從根本上講，夫妻對方都要真誠的面對一切，真誠的面對自已就可以了。 從故事里得知電影名字的意義，原來法國民法第212條規(guī)定，配偶雙方有互相尊重，互相忠誠，互相愛護和互相幫助的義務(wù)。我理解法律是對夫妻雙方而言的，一邊熱而另一邊冷那叫熱方受虐，戀愛時有可能，要在婚姻中長期維持，可能性就不大了。還有，互相尊重、互相忠誠、互相愛護和互相幫助是人的高尚品行，配偶之間是義務(wù)，親朋好友之間是情分。

45周年》法國版海報 這份包容可能顯現(xiàn)于床笫和書架之間。知識分子和性癮者，只有在法國電影中，此番矛盾屬性才能以說服力極強的方式共存。飾演瑪利亞的齊雅拉以對分寸感的熟練把控，演活了這個存有道德爭議的不忠女人形象。 她毫不掩飾自己旺盛的性欲，甚至能在愛人面前坦然辯護：“出軌是夫妻關(guān)系持久的法則，就像二二得四，不需要什么道理?！痹谒砩希覀兡茈[約窺見性解放意識的充盈，正像其母曾在布努埃爾鏡頭下展現(xiàn)的那般。

【香港法國電影節(jié)觀影】法國導(dǎo)演克里斯托弗·奧諾雷去年一部攢人熱淚的《喜歡，輕吻，快跑》入圍戛納競賽后好評不斷，今年卻沒有乘勝追擊，繼續(xù)拍攝類似的現(xiàn)實題材，反而一改悲郁的情調(diào)，奉上一部奇幻風(fēng)趣的愛情小品。這部新片有點讓人喜出望外，天馬行空的幻想場景占據(jù)了影片絕大篇幅，來回切換敘事視點，以及人物與幻想分身同時出場的手法，令這部實驗愛情舞臺劇打破空間約束感，同時也在用顛覆常規(guī)的角度來探討中年人的婚姻危機。 奧諾雷向來不喜用嚴肅呆板的方式給觀眾灌輸?shù)览?，輕盈幽默的對白與漫畫式的人物刻畫才是他鮮明的作者標(biāo)簽，再加上懷舊的法國香頌，仿佛上演的是中年版的《巴黎小情歌》。故事僅僅發(fā)生在一個晚上，場景也僅僅局限在兩三個房間里，有照搬舞臺劇的形式。然而，驚喜在于女主角的心理外化成一個個具象的人物：年輕時的丈夫、丈夫的初戀鋼琴教師、她婚后的一眾鮮肉情人，還有她的母親和外婆等等。這些原本只是出現(xiàn)在她思緒里的人物逐一出現(xiàn)，在阿倫?雷乃風(fēng)格的室內(nèi)布景里跟她暢談婚姻問題，引發(fā)出一連串趣味盎然的話題，比如“愛情建立在回憶之上”等等。 觀眾不再需要看著女主角自言自語、自我反省的單調(diào)畫面，她所有的談話對象均以幻想人物的互動形式出場，而這種不拘一格、打破現(xiàn)實與幻想邊界的實驗手法又讓人聯(lián)想到法國導(dǎo)演貝特朗?布里耶（Bertrand Blier）的經(jīng)典作品《美得過火》《感謝你生活》，具象化的意識流給敘事文本帶來靈動活躍的節(jié)奏感。 講師女主角被丈夫懷疑與年輕男學(xué)生有染，爭吵之下主動離家出走，躲到家對面的酒店房間里反思一夜。這種中年婚姻危機故事我們看得不少，但是在奧諾雷的手中卻演變出意想不到的趣味。作為同志導(dǎo)演，他似乎有意挑戰(zhàn)傳統(tǒng)異性戀夫妻關(guān)系里約定俗成的角色定位，不斷顛覆觀眾的期待。在常見的中年危機故事里，出軌的一定是丈夫，年老色衰的男人迷戀青春少女的肉體再自然不過，而死心塌地的必然是妻子，無論丈夫有多花心最后都選擇責(zé)怪自己以淚洗臉，甚至是原諒丈夫。然而，在這部影片里，丈夫與妻子的角色與遭遇完全顛倒互換。妻子婚后的鮮肉情人不斷，而丈夫卻對初戀的鋼琴教師不再癡迷。這種性別角色的反差逆轉(zhuǎn)令觀眾在捧腹之余，也令人反思法國人婚姻中的開放性關(guān)系。 與其說劇本故意打破這種婚姻中兩性關(guān)系的刻板印象，倒不如說是在赤裸坦然地刻畫法國人崇尚的婚姻價值觀。兩人結(jié)婚后，你有你的生活，我有我的世界，彼此不相打擾，卻又無法避免最終陷入感情變淡、枯燥乏味的中年危機。意外地，故事在接近結(jié)尾時，徹底打破時空的桎梏，現(xiàn)實與幻想場景水乳交融，四個角色共舞，年輕的肉體與衰老的靈魂共聚一堂，將這個奇妙的夜晚推向高潮，也算是給這場婚姻危機劃上一個不完美的休止符。

起初慣性抵制她是個生理過剩的婊子，如果你永遠只愛20多歲的肉體就請不要侮辱糟蹋他對你的愛。小20個情人同時出現(xiàn)在一個房間時竟然沒有恐懼感，而是搞笑感也是絕了～這個自鳴得意出軌小鮮肉的老女人終于無顏面對專一于自己的老公時我心絞痛了。他已經(jīng)把婚姻這份責(zé)任經(jīng)營到工作的程度，可也正是這份重視，過于沉重了。當(dāng)老公對她說出你也小心翼翼的忍我這么多年就淚奔了，原來人心是對應(yīng)的，她也很煎熬，要查顏觀色般的給他想要的觸碰，禮尚往來般的點贊他的忠誠。

母親、姥姥突然出現(xiàn)的幾幕雖然很搞笑，但穿透了她的往昔歲月，也許從小看母親帶不同的小鮮肉回家風(fēng)騷，習(xí)慣了這種生活，才無罪惡感，甚至是炫耀的，原來她也是受害者，而他是治愈了她心靈創(chuàng)傷的人(雖然她還未意識到)。

小20個情人，每一個都代表了她的一段時期，迷?；驘o助，無頭蒼蠅亂撞的感覺。年輕時的記憶只能停留在記憶中了，當(dāng)被老年的他拒絕，初戀才明白自己的偏執(zhí)，自我為中心的認知害了她。原來再重來一遍，結(jié)局也不會改變。一切都取決于當(dāng)時的心智，境遇。

初戀不會換位思考，總以為至今未婚是對他的忠誠，是對過去的悔恨，因而不允許他忘記，不允許他和別人的婚姻，憎恨他的老婆，覺得他老婆搶走了本該屬于自己的幸福（個人覺得初戀受挫按電梯急于下樓時，與老婆的對話應(yīng)加一句：我恨你！并用手指著她說：你離我遠點！）

而他遇到了一個性上降服不了的女人，終有一天會面對色衰愛馳的自卑。4人兩兩擁舞，只有年輕的他屬于初戀，婚后的他還是瑪麗亞的。當(dāng)年沒有選擇彼此，這輩子就再也沒有夫妻的命，根本沒有不甘心的余地。如果硬要勉強，最好不過就是淪為小三，其它的可能性無下限的慘，畢竟是飲了自己制得毒，卻妄想毒死別人。

大火燒燼，初戀拋下了背負了那么多年的心結(jié)：原來他有權(quán)忘了我，原來他有權(quán)與別人幸福，原來我有權(quán)不憎恨他老婆，原來我可以不去毀他的家庭，原來我可以拋棄沒有他的人生，不用靠別人來支撐自己，而這一切都由我自己決定！沉溺于過往自責(zé)是容易的，因為可以不用改變，抱著回憶當(dāng)救命稻草，可真正的勇敢是舍棄幻想，就像魔法回到了手中，解救了自己，打破了習(xí)得性無助的惡性循環(huán)。

影展觀影時在校學(xué)生很多，也許是年輕沒經(jīng)歷過悔恨，看不懂吧，她們一直在發(fā)笑，我卻看的很痛苦。

片名212號房間，意在指《法國民法典》第212條；“spouses owe each other respect,fidelity,support and assistance.”配偶雙方有互相尊重，互相忠誠，互相愛護和互相幫助的義務(wù)。 女主恰好就是法律老師，電影里開頭，女主和男學(xué)生偷情，之后房間里聚集了年輕時的丈夫，和一堆男生男士，都曾是女主理直氣壯的出軌對象。而丈夫，據(jù)他說，結(jié)婚25年，沒有出過軌，除了婚前自未成年學(xué)生起，與音樂老師有多年的不倫戀。只有法國人才會拍得如此天馬行空，時空交錯。丈夫發(fā)現(xiàn)后與女主爭吵，影片通過女主搬離家住到對面旅館的一晚，試圖反省過往的婚姻和出軌。 上學(xué)時和舍友曾在校園里被一名低落的中年女士攔住，詢問我們法律上怎么處理小三的問題，想向丈夫索賠。當(dāng)時的《婚姻法》沒有規(guī)定，我們向校長的民法學(xué)博士生求助也無用。幾年后《婚姻法》才增加了一條；“有配偶者與他人同居，導(dǎo)致離婚的，無過錯方有權(quán)請求損害賠償。”（第46條） 法律只是提供一定程度上的補償，當(dāng)然適用該條法律規(guī)定需要的嚴格同居條件和舉證責(zé)任。法律不是萬能，解決不了人性的貪婪和無底的欲望問題，也解決不了心碎和痛苦傷害。 影片里有個意味深長的鏡頭：出現(xiàn)了塊牌子，上書“we are animals.”正如史鐵生所說，“也許，人就是歧途。因為人是欲望的化身，沒有欲望也就沒有人。人，未必就高于其他動物?！? 近幾日都是金融圈、律師圈的吃瓜新聞，都是原配公之于眾，忙忙碌碌，下半身那檔子事，兼之職場交易或強奸犯罪。同樣，一部影片而已，也是沒有答案，也不可能有答案和結(jié)論。 還是史鐵生所說，“也許上帝設(shè)計這歧途是為了做一個試驗：把他們放進齷齪中去，看看誰回來的時候還干凈。”

一部很有實驗氣質(zhì)的類舞臺劇，空間狹小，場景單一，劇情發(fā)展和沖突都靠對話完成，但風(fēng)趣又可愛。甚至導(dǎo)演雞賊的讓兩個人在婚姻里的內(nèi)心糾結(jié)，具象成了一屋子人在房間里的坦誠交談。

就和這一類電影一樣，同樣是探討愛情與婚姻、忠誠與背叛、新鮮與倦怠。 兩場師生戀：老師，學(xué)生，學(xué)生的女朋友，三個人都看見了年輕時的自己，每個人嘴上都說后悔自己的選擇，每個人面對不盡如人意的當(dāng)下生活都在想：如果當(dāng)初自己做了不一樣的選擇，沒有選擇現(xiàn)在的愛人，會更幸福嗎？

但經(jīng)過了一晚上的交談和思考，卻沒有人做出和年輕時的自己不同的選擇?；蛟S我們做出的一次次選擇，就已經(jīng)是當(dāng)下的最優(yōu)抉擇了，如果再來一次，那也不過是yesterday once more. 電影中有些場景讓人忍俊不禁，當(dāng)瑪利亞的媽媽突然出現(xiàn)開始歷數(shù)其出軌對象時，當(dāng)所有的出軌對象突然出現(xiàn)在同一個房間時，當(dāng)所有的出軌對象說可以十幾個人一起結(jié)婚時，我想這應(yīng)該是這部電影里我最難忘記且啞然失笑的一個鏡頭。果然是一部具有濃郁法國氣息的電影。

所有的男孩子都是她的情人

我以前總認為既然婚姻這么不堪，那就把最愛的人放在心里或者遺憾錯過，選擇一個合適的普通人，一個當(dāng)他對你的愛逐漸減少也不會令你發(fā)狂的人進入婚姻。這樣你會收獲一場刻苦銘心的愛情和一段不讓你過多在意得失的婚姻。 但如今我卻改變了想法，如果婚姻注定會消磨愛情，那便一定要和你最喜歡的人進入婚姻，哪怕彼此拉鋸，彼此消耗，從舍不得傷害他一絲一毫到用盡最惡毒的言語去攻擊，從你儂我儂眼睛里藏不住的喜歡到你面對這個人會想不起來自己當(dāng)初為什么會喜歡他的靈魂和身體。如果婚姻本質(zhì)如此，那我們便應(yīng)當(dāng)如此，否則，你連消磨愛情的機會都不會有。

愛情的價值或許就在于給婚姻提供一個可以肆意揮霍的資本。

而婚姻則讓你有機會試試你曾經(jīng)引以為傲的愛情，曾經(jīng)覺得激情不可能退卻的愛情，究竟會走向何方。是依舊如故，是形同陌路，是頻生怨懟，還是和平分手。不到婚姻的最后一刻，你絕對不會知道。

這讓我突然發(fā)覺了婚姻的有趣之處。

我從來不缺乏走進愛情的勇氣，想來將來我也不會懼怕和愛情走進婚姻。

對愛情保持期待。對婚姻保持期待。