法國(guó)新片《212號(hào)房間》圍繞一對(duì)中年夫妻的愛(ài)情，特別是針對(duì)長(zhǎng)期婚姻生活所產(chǎn)生的孤獨(dú)、困惑和距離感，使用時(shí)空交錯(cuò)，安排了他們成長(zhǎng)過(guò)程各時(shí)段的自己，還有與他們相關(guān)的人物相遇，從各個(gè)不同的角度，討論人們應(yīng)該怎么面對(duì)愛(ài)情、婚姻。絕對(duì)是編導(dǎo)的人工斧鑿，但不失輕松、浪漫。 于是觀眾在電影里看到了現(xiàn)在的丈夫與二十年前的鋼琴老師相會(huì)，看到了現(xiàn)在的妻子與二十年前的丈夫相會(huì)。身體還是年青時(shí)的棒，愛(ài)情還是年青時(shí)的激情，婚姻確實(shí)是愛(ài)情的墳?zāi)?，二十年的瑣碎與平庸讓彼此之間的愛(ài)，只能建立在記憶上，成為永遠(yuǎn)消逝的時(shí)光。往事不堪回首，錯(cuò)過(guò)的再難以回頭，但也不要?dú)怵H。 通過(guò)編導(dǎo)時(shí)空交錯(cuò)的安排，相信觀眾還是沒(méi)有解開(kāi)這個(gè)長(zhǎng)期存在的，也是世界級(jí)難題，電影的結(jié)尾也是開(kāi)方式的。但還是能從中得到一些啟示，肯定有人會(huì)認(rèn)為如果找到的是正確之人，那就風(fēng)雨同舟，同歡樂(lè)，同孤困，同忍受，同擔(dān)當(dāng)；如果是不正確之人，那還是早點(diǎn)分開(kāi)為好。用復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化的思路，從根本上講，夫妻對(duì)方都要真誠(chéng)的面對(duì)一切，真誠(chéng)的面對(duì)自已就可以了。 從故事里得知電影名字的意義，原來(lái)法國(guó)民法第212條規(guī)定，配偶雙方有互相尊重，互相忠誠(chéng)，互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。我理解法律是對(duì)夫妻雙方而言的，一邊熱而另一邊冷那叫熱方受虐，戀愛(ài)時(shí)有可能，要在婚姻中長(zhǎng)期維持，可能性就不大了。還有，互相尊重、互相忠誠(chéng)、互相愛(ài)護(hù)和互相幫助是人的高尚品行，配偶之間是義務(wù)，親朋好友之間是情分。

45周年》法國(guó)版海報(bào) 這份包容可能顯現(xiàn)于床笫和書(shū)架之間。知識(shí)分子和性癮者，只有在法國(guó)電影中，此番矛盾屬性才能以說(shuō)服力極強(qiáng)的方式共存。飾演瑪利亞的齊雅拉以對(duì)分寸感的熟練把控，演活了這個(gè)存有道德?tīng)?zhēng)議的不忠女人形象。 她毫不掩飾自己旺盛的性欲，甚至能在愛(ài)人面前坦然辯護(hù)：“出軌是夫妻關(guān)系持久的法則，就像二二得四，不需要什么道理?！痹谒砩希覀兡茈[約窺見(jiàn)性解放意識(shí)的充盈，正像其母曾在布努埃爾鏡頭下展現(xiàn)的那般。

【香港法國(guó)電影節(jié)觀影】法國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·奧諾雷去年一部攢人熱淚的《喜歡，輕吻，快跑》入圍戛納競(jìng)賽后好評(píng)不斷，今年卻沒(méi)有乘勝追擊，繼續(xù)拍攝類(lèi)似的現(xiàn)實(shí)題材，反而一改悲郁的情調(diào)，奉上一部奇幻風(fēng)趣的愛(ài)情小品。這部新片有點(diǎn)讓人喜出望外，天馬行空的幻想場(chǎng)景占據(jù)了影片絕大篇幅，來(lái)回切換敘事視點(diǎn)，以及人物與幻想分身同時(shí)出場(chǎng)的手法，令這部實(shí)驗(yàn)愛(ài)情舞臺(tái)劇打破空間約束感，同時(shí)也在用顛覆常規(guī)的角度來(lái)探討中年人的婚姻危機(jī)。 奧諾雷向來(lái)不喜用嚴(yán)肅呆板的方式給觀眾灌輸?shù)览?，輕盈幽默的對(duì)白與漫畫(huà)式的人物刻畫(huà)才是他鮮明的作者標(biāo)簽，再加上懷舊的法國(guó)香頌，仿佛上演的是中年版的《巴黎小情歌》。故事僅僅發(fā)生在一個(gè)晚上，場(chǎng)景也僅僅局限在兩三個(gè)房間里，有照搬舞臺(tái)劇的形式。然而，驚喜在于女主角的心理外化成一個(gè)個(gè)具象的人物：年輕時(shí)的丈夫、丈夫的初戀鋼琴教師、她婚后的一眾鮮肉情人，還有她的母親和外婆等等。這些原本只是出現(xiàn)在她思緒里的人物逐一出現(xiàn)，在阿倫?雷乃風(fēng)格的室內(nèi)布景里跟她暢談婚姻問(wèn)題，引發(fā)出一連串趣味盎然的話(huà)題，比如“愛(ài)情建立在回憶之上”等等。 觀眾不再需要看著女主角自言自語(yǔ)、自我反省的單調(diào)畫(huà)面，她所有的談話(huà)對(duì)象均以幻想人物的互動(dòng)形式出場(chǎng)，而這種不拘一格、打破現(xiàn)實(shí)與幻想邊界的實(shí)驗(yàn)手法又讓人聯(lián)想到法國(guó)導(dǎo)演貝特朗?布里耶（Bertrand Blier）的經(jīng)典作品《美得過(guò)火》《感謝你生活》，具象化的意識(shí)流給敘事文本帶來(lái)靈動(dòng)活躍的節(jié)奏感。 講師女主角被丈夫懷疑與年輕男學(xué)生有染，爭(zhēng)吵之下主動(dòng)離家出走，躲到家對(duì)面的酒店房間里反思一夜。這種中年婚姻危機(jī)故事我們看得不少，但是在奧諾雷的手中卻演變出意想不到的趣味。作為同志導(dǎo)演，他似乎有意挑戰(zhàn)傳統(tǒng)異性戀夫妻關(guān)系里約定俗成的角色定位，不斷顛覆觀眾的期待。在常見(jiàn)的中年危機(jī)故事里，出軌的一定是丈夫，年老色衰的男人迷戀青春少女的肉體再自然不過(guò)，而死心塌地的必然是妻子，無(wú)論丈夫有多花心最后都選擇責(zé)怪自己以淚洗臉，甚至是原諒丈夫。然而，在這部影片里，丈夫與妻子的角色與遭遇完全顛倒互換。妻子婚后的鮮肉情人不斷，而丈夫卻對(duì)初戀的鋼琴教師不再癡迷。這種性別角色的反差逆轉(zhuǎn)令觀眾在捧腹之余，也令人反思法國(guó)人婚姻中的開(kāi)放性關(guān)系。 與其說(shuō)劇本故意打破這種婚姻中兩性關(guān)系的刻板印象，倒不如說(shuō)是在赤裸坦然地刻畫(huà)法國(guó)人崇尚的婚姻價(jià)值觀。兩人結(jié)婚后，你有你的生活，我有我的世界，彼此不相打擾，卻又無(wú)法避免最終陷入感情變淡、枯燥乏味的中年危機(jī)。意外地，故事在接近結(jié)尾時(shí)，徹底打破時(shí)空的桎梏，現(xiàn)實(shí)與幻想場(chǎng)景水乳交融，四個(gè)角色共舞，年輕的肉體與衰老的靈魂共聚一堂，將這個(gè)奇妙的夜晚推向高潮，也算是給這場(chǎng)婚姻危機(jī)劃上一個(gè)不完美的休止符。

起初慣性抵制她是個(gè)生理過(guò)剩的婊子，如果你永遠(yuǎn)只愛(ài)20多歲的肉體就請(qǐng)不要侮辱糟蹋他對(duì)你的愛(ài)。小20個(gè)情人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)房間時(shí)竟然沒(méi)有恐懼感，而是搞笑感也是絕了～這個(gè)自鳴得意出軌小鮮肉的老女人終于無(wú)顏面對(duì)專(zhuān)一于自己的老公時(shí)我心絞痛了。他已經(jīng)把婚姻這份責(zé)任經(jīng)營(yíng)到工作的程度，可也正是這份重視，過(guò)于沉重了。當(dāng)老公對(duì)她說(shuō)出你也小心翼翼的忍我這么多年就淚奔了，原來(lái)人心是對(duì)應(yīng)的，她也很煎熬，要查顏觀色般的給他想要的觸碰，禮尚往來(lái)般的點(diǎn)贊他的忠誠(chéng)。

母親、姥姥突然出現(xiàn)的幾幕雖然很搞笑，但穿透了她的往昔歲月，也許從小看母親帶不同的小鮮肉回家風(fēng)騷，習(xí)慣了這種生活，才無(wú)罪惡感，甚至是炫耀的，原來(lái)她也是受害者，而他是治愈了她心靈創(chuàng)傷的人(雖然她還未意識(shí)到)。

小20個(gè)情人，每一個(gè)都代表了她的一段時(shí)期，迷?；驘o(wú)助，無(wú)頭蒼蠅亂撞的感覺(jué)。年輕時(shí)的記憶只能停留在記憶中了，當(dāng)被老年的他拒絕，初戀才明白自己的偏執(zhí)，自我為中心的認(rèn)知害了她。原來(lái)再重來(lái)一遍，結(jié)局也不會(huì)改變。一切都取決于當(dāng)時(shí)的心智，境遇。

初戀不會(huì)換位思考，總以為至今未婚是對(duì)他的忠誠(chéng)，是對(duì)過(guò)去的悔恨，因而不允許他忘記，不允許他和別人的婚姻，憎恨他的老婆，覺(jué)得他老婆搶走了本該屬于自己的幸福（個(gè)人覺(jué)得初戀受挫按電梯急于下樓時(shí)，與老婆的對(duì)話(huà)應(yīng)加一句：我恨你！并用手指著她說(shuō)：你離我遠(yuǎn)點(diǎn)！）

而他遇到了一個(gè)性上降服不了的女人，終有一天會(huì)面對(duì)色衰愛(ài)馳的自卑。4人兩兩擁舞，只有年輕的他屬于初戀，婚后的他還是瑪麗亞的。當(dāng)年沒(méi)有選擇彼此，這輩子就再也沒(méi)有夫妻的命，根本沒(méi)有不甘心的余地。如果硬要勉強(qiáng)，最好不過(guò)就是淪為小三，其它的可能性無(wú)下限的慘，畢竟是飲了自己制得毒，卻妄想毒死別人。

大火燒燼，初戀拋下了背負(fù)了那么多年的心結(jié)：原來(lái)他有權(quán)忘了我，原來(lái)他有權(quán)與別人幸福，原來(lái)我有權(quán)不憎恨他老婆，原來(lái)我可以不去毀他的家庭，原來(lái)我可以?huà)仐墰](méi)有他的人生，不用靠別人來(lái)支撐自己，而這一切都由我自己決定！沉溺于過(guò)往自責(zé)是容易的，因?yàn)榭梢圆挥酶淖?，抱著回憶?dāng)救命稻草，可真正的勇敢是舍棄幻想，就像魔法回到了手中，解救了自己，打破了習(xí)得性無(wú)助的惡性循環(huán)。

影展觀影時(shí)在校學(xué)生很多，也許是年輕沒(méi)經(jīng)歷過(guò)悔恨，看不懂吧，她們一直在發(fā)笑，我卻看的很痛苦。

片名212號(hào)房間，意在指《法國(guó)民法典》第212條；“spouses owe each other respect,fidelity,support and assistance.”配偶雙方有互相尊重，互相忠誠(chéng)，互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。 女主恰好就是法律老師，電影里開(kāi)頭，女主和男學(xué)生偷情，之后房間里聚集了年輕時(shí)的丈夫，和一堆男生男士，都曾是女主理直氣壯的出軌對(duì)象。而丈夫，據(jù)他說(shuō)，結(jié)婚25年，沒(méi)有出過(guò)軌，除了婚前自未成年學(xué)生起，與音樂(lè)老師有多年的不倫戀。只有法國(guó)人才會(huì)拍得如此天馬行空，時(shí)空交錯(cuò)。丈夫發(fā)現(xiàn)后與女主爭(zhēng)吵，影片通過(guò)女主搬離家住到對(duì)面旅館的一晚，試圖反省過(guò)往的婚姻和出軌。 上學(xué)時(shí)和舍友曾在校園里被一名低落的中年女士攔住，詢(xún)問(wèn)我們法律上怎么處理小三的問(wèn)題，想向丈夫索賠。當(dāng)時(shí)的《婚姻法》沒(méi)有規(guī)定，我們向校長(zhǎng)的民法學(xué)博士生求助也無(wú)用。幾年后《婚姻法》才增加了一條；“有配偶者與他人同居，導(dǎo)致離婚的，無(wú)過(guò)錯(cuò)方有權(quán)請(qǐng)求損害賠償?！保ǖ?6條） 法律只是提供一定程度上的補(bǔ)償，當(dāng)然適用該條法律規(guī)定需要的嚴(yán)格同居條件和舉證責(zé)任。法律不是萬(wàn)能，解決不了人性的貪婪和無(wú)底的欲望問(wèn)題，也解決不了心碎和痛苦傷害。 影片里有個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭：出現(xiàn)了塊牌子，上書(shū)“we are animals.”正如史鐵生所說(shuō)，“也許，人就是歧途。因?yàn)槿耸怯幕恚瑳](méi)有欲望也就沒(méi)有人。人，未必就高于其他動(dòng)物?！? 近幾日都是金融圈、律師圈的吃瓜新聞，都是原配公之于眾，忙忙碌碌，下半身那檔子事，兼之職場(chǎng)交易或強(qiáng)奸犯罪。同樣，一部影片而已，也是沒(méi)有答案，也不可能有答案和結(jié)論。 還是史鐵生所說(shuō)，“也許上帝設(shè)計(jì)這歧途是為了做一個(gè)試驗(yàn)：把他們放進(jìn)齷齪中去，看看誰(shuí)回來(lái)的時(shí)候還干凈?！?

一部很有實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)的類(lèi)舞臺(tái)劇，空間狹小，場(chǎng)景單一，劇情發(fā)展和沖突都靠對(duì)話(huà)完成，但風(fēng)趣又可愛(ài)。甚至導(dǎo)演雞賊的讓兩個(gè)人在婚姻里的內(nèi)心糾結(jié)，具象成了一屋子人在房間里的坦誠(chéng)交談。

就和這一類(lèi)電影一樣，同樣是探討愛(ài)情與婚姻、忠誠(chéng)與背叛、新鮮與倦怠。 兩場(chǎng)師生戀：老師，學(xué)生，學(xué)生的女朋友，三個(gè)人都看見(jiàn)了年輕時(shí)的自己，每個(gè)人嘴上都說(shuō)后悔自己的選擇，每個(gè)人面對(duì)不盡如人意的當(dāng)下生活都在想：如果當(dāng)初自己做了不一樣的選擇，沒(méi)有選擇現(xiàn)在的愛(ài)人，會(huì)更幸福嗎？

但經(jīng)過(guò)了一晚上的交談和思考，卻沒(méi)有人做出和年輕時(shí)的自己不同的選擇?；蛟S我們做出的一次次選擇，就已經(jīng)是當(dāng)下的最優(yōu)抉擇了，如果再來(lái)一次，那也不過(guò)是yesterday once more. 電影中有些場(chǎng)景讓人忍俊不禁，當(dāng)瑪利亞的媽媽突然出現(xiàn)開(kāi)始?xì)v數(shù)其出軌對(duì)象時(shí)，當(dāng)所有的出軌對(duì)象突然出現(xiàn)在同一個(gè)房間時(shí)，當(dāng)所有的出軌對(duì)象說(shuō)可以十幾個(gè)人一起結(jié)婚時(shí)，我想這應(yīng)該是這部電影里我最難忘記且啞然失笑的一個(gè)鏡頭。果然是一部具有濃郁法國(guó)氣息的電影。

所有的男孩子都是她的情人

我以前總認(rèn)為既然婚姻這么不堪，那就把最?lèi)?ài)的人放在心里或者遺憾錯(cuò)過(guò)，選擇一個(gè)合適的普通人，一個(gè)當(dāng)他對(duì)你的愛(ài)逐漸減少也不會(huì)令你發(fā)狂的人進(jìn)入婚姻。這樣你會(huì)收獲一場(chǎng)刻苦銘心的愛(ài)情和一段不讓你過(guò)多在意得失的婚姻。 但如今我卻改變了想法，如果婚姻注定會(huì)消磨愛(ài)情，那便一定要和你最喜歡的人進(jìn)入婚姻，哪怕彼此拉鋸，彼此消耗，從舍不得傷害他一絲一毫到用盡最?lèi)憾镜难哉Z(yǔ)去攻擊，從你儂我儂眼睛里藏不住的喜歡到你面對(duì)這個(gè)人會(huì)想不起來(lái)自己當(dāng)初為什么會(huì)喜歡他的靈魂和身體。如果婚姻本質(zhì)如此，那我們便應(yīng)當(dāng)如此，否則，你連消磨愛(ài)情的機(jī)會(huì)都不會(huì)有。

愛(ài)情的價(jià)值或許就在于給婚姻提供一個(gè)可以肆意揮霍的資本。

而婚姻則讓你有機(jī)會(huì)試試你曾經(jīng)引以為傲的愛(ài)情，曾經(jīng)覺(jué)得激情不可能退卻的愛(ài)情，究竟會(huì)走向何方。是依舊如故，是形同陌路，是頻生怨懟，還是和平分手。不到婚姻的最后一刻，你絕對(duì)不會(huì)知道。

這讓我突然發(fā)覺(jué)了婚姻的有趣之處。

我從來(lái)不缺乏走進(jìn)愛(ài)情的勇氣，想來(lái)將來(lái)我也不會(huì)懼怕和愛(ài)情走進(jìn)婚姻。

對(duì)愛(ài)情保持期待。對(duì)婚姻保持期待。