以前我一直不知道韓國(guó)還有金基德這么個(gè)怪異的導(dǎo)演.因?yàn)樗淖髌芬话悴荒茉诖箨懝?我在租碟子的地方看過(guò).基本上也沒(méi)多少他的作品.我最初看的是他那部摘得柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),既情色又慈悲的《撒瑪利亞城的女孩》.開(kāi)始對(duì)他和他的作品產(chǎn)生了興趣.
   我看電影有一個(gè)習(xí)慣.大多電影我是知道他的內(nèi)容去看的.一般都是有點(diǎn)名氣.要么就是大師作品,要不就是獲過(guò)大獎(jiǎng)作品.我也很關(guān)注很有爭(zhēng)議的作品.每看完一部電影,如果我對(duì)這作品的導(dǎo)演不怎么熟悉的話,我都會(huì)到網(wǎng)上搜索他的資料.每看完一部電影我也會(huì)去搜索這部電影的影評(píng).看別人是怎么評(píng)論這部電影.而我是怎么欣賞這部電影的.同時(shí)也會(huì)關(guān)注這部電影的成功之處.
    我陸陸續(xù)續(xù)地下載和觀看了金基德的《雛妓》,《瑪利亞城的女孩》,《漂流欲室》,《壞小子》,《海岸線》,《空房間》,《弓》,和最近作品 《時(shí)間》 .這些作品選材大膽激進(jìn),偏愛(ài)虐戀,歧戀的故事,充斥著暴力與色情，金基德導(dǎo)演功力非凡，以暴力、變態(tài)的特異美學(xué)探索社會(huì)底層黑暗面．
  金基德早期作品《雛妓》講述了一個(gè)妓女使另外一個(gè)良家閨秀也自愿成為妓女的故事，但與《壞小子》截然相反的是，《壞小子》是暗戀的男人把嫌惡他的女大學(xué)生變成放蕩的妓女。《雛妓》表現(xiàn)了一個(gè)女性作為一個(gè)妓女的尊嚴(yán)。
 　
 《漂流欲室》,感覺(jué)就是攝影是水墨山水，音樂(lè)讓人怦然心動(dòng)，然而內(nèi)力卻涌動(dòng)著無(wú)法言說(shuō)的暗情性欲，有些畫面真讓人觸目驚心!看了心里有一種不舒服的感覺(jué),也許這便是這部影片復(fù)雜而神秘的影像織體.
  
    最早看的《撒瑪利亞城的女孩》是將唯美的鏡頭瞄準(zhǔn)虐戀的男女，與《漂流浴室》不同的是，本片的故事發(fā)生在都市，許多室內(nèi)情愛(ài)畫面非常迷人.我個(gè)人覺(jué)得這是金基德最自然清新的影片.故事結(jié)尾也很新穎.給人一個(gè)想象的空間,就像我國(guó)黃健新導(dǎo)演的《求求你,表?yè)P(yáng)我》.結(jié)尾時(shí)都不給觀看著一個(gè)清晰的結(jié)尾.但金導(dǎo)的這部電影故事情節(jié)是有點(diǎn)離奇，不過(guò)，比其他影片的故事還是讓人理解些，我感動(dòng)的是里面父女間的感情，也為里面父親的良苦用心而感動(dòng)．
　
   剛才看了的是《壞小子》，覺(jué)得看了金基德大多的作品，心中有很多的感悟，所以才決定寫著篇文章．《壞小子》是一部顛覆傳統(tǒng)影像的半抽象化電影，儼然已把金基德的審美情趣和人生理念發(fā)揮到極致。確切地說(shuō)，這是一部愛(ài)情電影，但肯定是一個(gè)畸形的愛(ài)情，不過(guò)金基德的作品講述大多都是畸形的愛(ài)情，我不知道他腦子怎么對(duì)愛(ài)情的理解這么的離棄．而《壞小子》也是一個(gè)觸目驚心的、逾越階級(jí)身份的畸形愛(ài)戀。我看了這電影覺(jué)得導(dǎo)演也許想透露給觀眾的是女孩子都不必要太清高，也不要太自傲，更不能得寸進(jìn)尺．所以當(dāng)我看到女主角朝男主角的臉上吐口水時(shí)，我從男主角的眼神里知道傷害別人的敏感的自尊心照樣會(huì)付出沉痛的代價(jià)．奇怪的是最后的女主角竟然愛(ài)上了毀了自己一生的男人．
　《海岸線》的故事情節(jié)比較合乎情理．雖然金基德作品比較離奇．而且主人公清一色的沉默寡言．有時(shí)候看著都有點(diǎn)悶，同時(shí)加大了演員的難度，但金基德大膽自然的敘述．使得大家都相信這一事實(shí)．這就是他的成功之出，也難怪各大電影節(jié)會(huì)把最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)捧給他．《海岸線》是通過(guò)兩位主人公的悲慘命運(yùn)，控訴軍政府統(tǒng)治集團(tuán)為利益不擇手段的暴行和虛偽本質(zhì)，描述朝鮮半島分裂下人性的一場(chǎng)集體瘋狂。也在一定的程度上揭露人性的丑惡．幾乎每一部金導(dǎo)在畸形的愛(ài)情故事中蘊(yùn)涵著深刻的哲理！
　金基德的作品在韓國(guó)一向難以為主流所接受，也不被韓國(guó)人民所看好，也許自尊心很強(qiáng)的韓國(guó)人不能接受他那畸形的愛(ài)情吧！不過(guò)金基德憑《空房間》在威尼斯獲得最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)，《空房間》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，女主角也不再是妓女了，也打破了他的許多慣例，畫面也少了些鮮血。畫面的緊湊和流暢，絕不會(huì)產(chǎn)生沉悶和冗長(zhǎng)感，反倒會(huì)讓人更加地投入到情節(jié)當(dāng)中。
　《弓》講述一個(gè)60歲的老人，和一個(gè)16歲的女孩共同居住在一個(gè)小船上。他計(jì)劃在她17歲的時(shí)候娶她，并帶她離開(kāi)這個(gè)世界。然后，人們來(lái)到船上捕魚，同時(shí)也見(jiàn)到了那個(gè)女孩，而這個(gè)從來(lái)都在海上生活的女孩也開(kāi)始對(duì)城市人感了興趣，而那個(gè)老人卻也開(kāi)始變得緊張和乖戾。這部電影有點(diǎn)像他的《漂流浴室》，故事情節(jié)照樣很離奇．金基德幾乎迷戀地這種把人性推到極致的狀態(tài)。
　《時(shí)間》我看過(guò)，沒(méi)很大的感悟，故事情節(jié)是沒(méi)那么離譜了，但缺少了很多東西
.他的新片,臺(tái)灣演員張震演繹的《呼吸》講述了一個(gè)即將被槍斃的殺人犯和因丈夫的外遇而困擾的主婦，還有想方設(shè)法阻止兩人關(guān)系的丈夫之間的故事。故事情節(jié)也有那么一點(diǎn)怪異,相信大家一定也很期待.
　金基德確實(shí)是一個(gè)怪異的導(dǎo)演．他的作品也很有爭(zhēng)議．大家叫他是一個(gè)情色暴力大師，我不這么認(rèn)為，但他的作品在中國(guó)也不好劃分．三級(jí)片也不像．藝術(shù)片也有那么一點(diǎn)點(diǎn)．總之，其作品酷愛(ài)表現(xiàn)的性、暴力和死亡等主題，這是中國(guó)導(dǎo)演沒(méi)一個(gè)人敢同時(shí)挑戰(zhàn)性,暴力,死亡等主題的,也更難揉搓在一起.在金導(dǎo)那些富有張力的故事情節(jié)中，情欲和暴力往往被用力地揉搓在一起。同時(shí)構(gòu)建了一個(gè)由復(fù)雜人格、暴力、情欲、唯美色調(diào)組成的社會(huì)及民族隱喻．

終於看了《慾海慈航》(港譯)。

有人提出：上半部父親送女兒上學(xué)的過(guò)場(chǎng)戲，父親在途上不斷給女兒講外國(guó)的故事，特別是宗教故事；下半部便隨父親的視角發(fā)現(xiàn)原來(lái)女兒對(duì)西方的嚮往，是促成她援助交際的原因，於是恨錯(cuò)難翻。有人提到父親拾到女兒的日記，暗場(chǎng)交代了父親得知女兒援交的原委；但值得注意的是，父親是在殺人之後(亦是對(duì)女兒援交顧客的最後一次攻擊)才拾到女兒的日記，而那巳接近電影的尾聲；所以父親得悉女兒援交後的情緒及行徑，開(kāi)始時(shí)應(yīng)與那本日記無(wú)關(guān)，他是最後才得悉真相的。父親於那些專門援助這些女學(xué)生的中年男人的仇恨，當(dāng)中存在著一種心理轉(zhuǎn)移─這些中年男人做了他不敢做的事嗎？看來(lái)沒(méi)那麼複雜。首先，女兒的援交顧客也不全是中年男人，父親第一個(gè)截?fù)舻膶?duì)象便算不上是中年。我想我們可從父親的家庭背景(喪妻，與女兒雙依為命)，作出些猜測(cè)。從父親對(duì)女兒在生活細(xì)節(jié)上無(wú)微不至的照顧，父親對(duì)女兒自然有愛(ài)的成份，但從下半部父親帶女兒往郊外給亡妻掃墓的細(xì)節(jié)看，父親得悉女兒援交後的情緒及行徑，大概更多地源於自己對(duì)亡妻的歉疚：沒(méi)有盡責(zé)好好照顧女兒；而完場(chǎng)一幕─父親坐上了同事的汽車結(jié)案而去，丟下女兒一個(gè)獨(dú)自學(xué)習(xí)成長(zhǎng)，也就可看作對(duì)亡妻的交代。電影沒(méi)有交待妻子的死因，但在父親從女兒日記得悉真相後的平靜，以及父親在山村中所說(shuō)的德蘭修女故事，父親與女兒所達(dá)至的大概是一種同病相憐的諒解。電影中不斷出現(xiàn)洗滌的場(chǎng)面，加上聖經(jīng)故事的穿插，自然讓人聯(lián)想到對(duì)罪的洗滌。但在《慾海慈航》，主要要被洗滌的似乎不是當(dāng)娼、殺人，而是難以磨滅的心靈傷痛(trauma)。值得注意的是，女兒在完場(chǎng)一幕做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中女兒被父親殺死，並被埋在泥土裏。有趣的是，呼應(yīng)上半部父親以CD機(jī)放音樂(lè)喚醒女兒的場(chǎng)次，夢(mèng)中父親再給埋在泥土裏的女兒放音樂(lè)，這似乎把之前那些似乎是沒(méi)出路(無(wú)法藉此離苦海)的行徑(殺人)轉(zhuǎn)化為重生，給泥土中的女兒放音樂(lè)，不就是要讓女兒在死亡中重生(喚醒女兒)？《慾海慈航》也就一如它的中文片名，有了一重深沉的宗教意味。

     前幾天看了金基德的獲獎(jiǎng)作品《撒瑪利亞女孩》，還以為自己在看一部日本電影。第一次聽(tīng)說(shuō)援助交際是在日本電影《澀谷二十四小時(shí)》里，現(xiàn)在看來(lái)，援助交際大有沖出日本，走向亞洲的氣勢(shì)。前幾天看報(bào)紙，我們國(guó)家也出現(xiàn)了在網(wǎng)上聯(lián)系援助交際的案件，面對(duì)這一方興未艾的新興事物，我作為一個(gè)男同胞，既感興奮，又感痛心。這種矛盾而又卑劣的心理不言而喻。

　　影片看完了，想到的卻是一些和影片無(wú)關(guān)的事情。很有一些啟示，歸納兩點(diǎn)，一一道來(lái)。

　　這第一點(diǎn)啟示嘛，就是生子當(dāng)生男。首先澄清一下，在下不是重男輕女之徒。決非出于傳宗接代的考慮。我也曾遙想未來(lái)，假如有一個(gè)乖巧可愛(ài)的女兒承歡膝下，那將是多么幸福的情景?，F(xiàn)在看來(lái)，事情不是那么簡(jiǎn)單的，將一個(gè)女孩養(yǎng)大，其困難程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)男孩。養(yǎng)男孩嘛，就是給他來(lái)一個(gè)馬放南山，放任自由。他要做了什么錯(cuò)事，那就是不由分說(shuō)，一頓毒打（我爹就是這么教育我的）。即使是他走錯(cuò)了路，那也是一種磨礪，浪子回頭，男孩子從來(lái)都是容易被父母原諒。即使在男女關(guān)系出了問(wèn)題，似乎也是占了便宜。就是出去做了牛郎，好象也沒(méi)吃虧，還能拿錢貼補(bǔ)家用。

　　女兒就完全不同了，和她溝通就是個(gè)大問(wèn)題。在影片里，父親雖然父兼母職，但是我們可以看到，父女二人完全沒(méi)有溝通。女兒內(nèi)心的想法父親一無(wú)所知。假如女孩能夠和父親溝通，解開(kāi)心結(jié)，也許她就不會(huì)選擇那么激烈的贖罪方式了。當(dāng)然也許沒(méi)有意義，而且作為觀眾的我，是從頭到尾看到了女孩的行為，看到了我也不理解，她為什么選擇這樣的方式？就沒(méi)有其他的方式了？比如替朋友去歐洲，然后把拍到的照片在她墳前燒了，告慰她在天之靈（這個(gè)方式好象自私了點(diǎn)）。再比如把那個(gè)搞音樂(lè)的嫖客剁成肉泥，然后把他的人頭在朋友墳前燒了，告慰她在天之靈，之后亡命天涯（這個(gè)方式我喜歡）。而她卻選擇了一條自殘的道路。理解不了，不可理喻。還有她那個(gè)跳樓的朋友，她微笑著就跳樓了。為什么跳樓？怕事情傳出去？為什么微笑？以為女主角能接住她？從她樂(lè)此不疲的投身援交事業(yè)，我就覺(jué)得這個(gè)女孩不正常，是個(gè)傻子。而且她和女主角似乎還有點(diǎn)同性戀的關(guān)系。話扯遠(yuǎn)了，總之不理解。作為父親和女兒不能溝通，就不能了解女兒的內(nèi)心世界，就不能在女兒做出錯(cuò)誤決定之前及時(shí)阻止，糾正。一旦大錯(cuò)鑄成，合該如何是好？捫心自問(wèn)，假如我是那個(gè)父親，我會(huì)怎么反應(yīng)？我想那個(gè)搞音樂(lè)的是死定了，其他嫖客也他媽別想活。作為父親這絕對(duì)是生命中不能承受之痛。既然不能承受，我們就不承受，還是有個(gè)兒子的好，盡管這不是我們所能決定的。如果我不幸成為一個(gè)父親，如果我有幸能夠決定我的后代的性別，我真心的希望我能有一個(gè)兒子，因?yàn)槲腋静荒苋淌芘畠菏艿饺魏蝹?。況且，兒子還可以傳宗接代......

　　這第二點(diǎn)啟示嘛，就是劇本決定論。如果說(shuō)一部電影的價(jià)值有一石，保守的講，劇本獨(dú)占五斗，其余環(huán)節(jié)分享剩下的五斗。何出此言呢？容我細(xì)細(xì)道來(lái)?？赐暧捌度霈斃麃喤ⅰ?，為了解惑，便迫不及待的去找影評(píng)來(lái)看，影評(píng)都很枯燥，倒是有一個(gè)資料讓我眼前一亮：《撒瑪利亞女孩》由金基德電影公司投資拍攝，前后只花了十一天時(shí)間就完成了前期拍攝?！犊辗块g》的拍攝歷時(shí)十六天，一共拍攝了十三場(chǎng)戲。就是靠這兩部拍攝時(shí)間加起來(lái)不到一個(gè)月的電影，金基德在一年之內(nèi)，連續(xù)摘取柏林和威尼斯兩大電影節(jié)最佳導(dǎo)演的桂冠，成就了一段影壇神話。這是多么高的性價(jià)比呀！歐洲電影節(jié)的大獎(jiǎng)，所有中國(guó)導(dǎo)演望眼欲穿的大餐。為什么我們花５年拍的東西不好使？為什么我們花幾千萬(wàn)美圓拍的作品人家看不上？原因很簡(jiǎn)單，劇本不行。金基德獲獎(jiǎng)靠什么？拍攝技巧？不客氣的說(shuō)，這一點(diǎn)他同王家衛(wèi)，張藝謀比起來(lái)望塵莫及。金基德靠的就是劇本，他的影片立意深刻，情節(jié)詭異，匪夷所思。就是你讓艾德·伍德來(lái)拍，它也吸引人。所謂欲要工其事，必先利其器。劇本就是你的武器，刀磨的快，不費(fèi)吹灰之力就能砍下諸如金熊，銀獅子之類的大畜生。刀要是不快，累死你也砍不到一只耗子。當(dāng)然不排除有瞎貓撞到死耗子的運(yùn)氣。所以砍柴之前先磨磨刀，耽誤不了你幾分鐘。

　　讓我們看看那些偉大的導(dǎo)演，他們大多數(shù)都是親自操刀炮制劇本的。很多大導(dǎo)演同時(shí)也是文學(xué)家。比如說(shuō)安東尼奧尼和塔科夫斯基，他們本身就是著作等身的作家。再比如新浪潮的旗手葛達(dá)爾和特呂拂，作導(dǎo)演之前都是著名的影評(píng)人。坐世界導(dǎo)演頭把交椅的伯格曼，更是獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名。還有一些導(dǎo)演，本身不會(huì)編劇，也要找最好的作家來(lái)為自己服務(wù)。比如說(shuō)著名導(dǎo)演阿倫·雷乃，他最著名的作品是《去年在馬里昂巴德》，《廣島之戀》。編劇分別是大名鼎鼎的左岸派代表人物羅伯·格里葉和瑪格麗特·杜拉斯。再比如說(shuō)張藝謀，他的電影大多改變自小說(shuō)。莫言，蘇童，劉恒，余華，述平，還有李馮，這些人成為了他在各大電影節(jié)上摘金奪銀的堅(jiān)實(shí)后盾，也成為他票房大收的重要保障。最近他自己開(kāi)始參與劇本創(chuàng)作，搞出了《英雄》和《十面埋伏》兩個(gè)大飛機(jī)，結(jié)果大家有目共睹。沒(méi)劇本，再精良的制作也不行。如今這個(gè)《千里走單騎》他只好請(qǐng)鄒靜之出山，結(jié)果如何，我們拭目以待。

　　似乎搞的有些嚴(yán)肅了。讓我來(lái)問(wèn)一個(gè)輕松的問(wèn)題。為什么那么多人喜歡TVB？和大陸劇比起來(lái)，說(shuō)它制作粗糙不為過(guò)。關(guān)鍵就是故事吸引人。韓劇就更不用說(shuō)了，動(dòng)輒上百集，還不枯燥，這就是故事編的好。當(dāng)年巴西，墨西哥電視劇也是這個(gè)特點(diǎn)。咱們大陸編個(gè)四五十集就歇菜了。靈感枯竭了。你就說(shuō)《三國(guó)演義》吧，這么大的部頭才拍了八十多集，你拿給韓國(guó)人拍，三百集擋不住。咱們?cè)僬f(shuō)說(shuō)美國(guó)，周黎明寫過(guò)一篇關(guān)于美國(guó)編劇的文章。人家美國(guó)電影公司是看劇本再投資。編劇也分工細(xì)致，有專門寫對(duì)話的，有專門寫情節(jié)的，有專門寫動(dòng)作場(chǎng)面的，不一而足。到后來(lái)還要請(qǐng)劇本醫(yī)生認(rèn)真改正，其對(duì)劇本的態(tài)度可見(jiàn)一斑。現(xiàn)在美國(guó)大片為什么不如當(dāng)年了？很簡(jiǎn)單，劇本不行了。那寫劇本的呢？都寫電視劇去了。最近美國(guó)電視劇著實(shí)把國(guó)人給鎮(zhèn)住了。你就說(shuō)《六人行》吧，是，演員演的很好，但關(guān)鍵是劇本太棒了，誰(shuí)演誰(shuí)紅。再說(shuō)《24小時(shí)》，用《新電影》的話講，它滿足了我們對(duì)故事的強(qiáng)烈需求。話說(shuō)回來(lái)，我們大陸的電影不景氣，從內(nèi)部講就是沒(méi)有好劇本，進(jìn)一步講，就是我們對(duì)編劇太不重視了。鄒靜之就說(shuō)過(guò)：你出一塊錢，就想要十塊錢的劇本，可能嗎？

　　這就是我從電影中得到的兩點(diǎn)啟示，羅嗦了一大堆似乎已經(jīng)和電影本身沒(méi)太大關(guān)系了。不要緊，這部電影本來(lái)就是個(gè)藥引子，我寫的本來(lái)也不是影評(píng)。

       如果各位看過(guò)《金瓶梅》或《肉蒲團(tuán)》等明朝時(shí)期的情色小說(shuō)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)時(shí)候中國(guó)人的可笑。當(dāng)然，如果你看過(guò)18世紀(jì)的在英國(guó)倫敦街巷里流行的有關(guān)《防治手淫之害》的小冊(cè)子，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些共同點(diǎn)。那就是：他們雖然都是名副其實(shí)的色情讀物，卻總要在其中加入大量的仁義道德的篇章。
       由于朋友的力薦，我看了金基德很多部電影，我非常敬佩他對(duì)東方的道德倫理的挑戰(zhàn)。但是這部電影，帶著很濃重的商業(yè)色彩。我很不喜歡。給人的感覺(jué)是為了刺激感官和倫理神經(jīng)而做的片子，這部電影很像另一部韓國(guó)電影《老男孩》。后者在電影里刻意安排了父親和女兒的亂倫場(chǎng)面，并且利用精心勾勒的劇情來(lái)讓觀眾覺(jué)得也只能這樣。
       這兩部電影都是在挑戰(zhàn)東方道德的底線，可是令人諷刺的是，東方道德的扭曲就在于兩面性，這是所有極端禁欲教派的特點(diǎn)。東方人一方面大聲的呼喊女孩的貞潔，一方面卻在齷齪的使其更加的商品化。
       這部電影是對(duì)美的玷污。這一點(diǎn)毋庸置疑。他放了兩個(gè)極端的小女孩，她們很漂亮卻異常的封閉和混亂。金基德在很多電影里都表現(xiàn)了這樣的女孩形象：?jiǎn)渭?、迷茫、無(wú)知。導(dǎo)演在用一個(gè)個(gè)東方女性形象來(lái)勾勒這個(gè)極端男權(quán)社會(huì)里的女孩們的狀態(tài)：任人擺布、無(wú)助、無(wú)知和很容易成為道德?tīng)奚贰?br>       但是，這部電影給我的感覺(jué)是不好的。第一，這部電影缺乏想象力，第二，這部電影缺乏突破，毫無(wú)解決辦法。就像當(dāng)代的中國(guó)紀(jì)錄片“這里沒(méi)有人權(quán)，沒(méi)有思想，缺乏法制，叢林法則，女人被壓迫，人民被壓迫，無(wú)法發(fā)出聲音，人的生命如草芥！“——這我們都知道，那么……你能說(shuō)點(diǎn)我不知道的嗎？我們不該抨擊嗎？不該反抗嗎？不該探究嗎？而只是所謂的”如實(shí)“的反映？
       所以我說(shuō)這是一部商業(yè)電影，因?yàn)檫@些事情西方人恰恰喜歡，這符合他們一貫的東方審美：極端、柔嫩、冰冷。我認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該有更多的自我見(jiàn)解和原創(chuàng)性。而這部電影一點(diǎn)都沒(méi)有。

整個(gè)片子看得人如同便秘，幾度看不下去，誰(shuí)說(shuō)這片子特好來(lái)著？捶死他。

故事的前提根本不成立，有這樣的二逼女孩兒?jiǎn)?？笑嘻嘻地求援交，再義無(wú)反顧拋下蕾絲邊，自己笑嘻嘻地跳樓去。只是為去個(gè)歐洲，P大點(diǎn)兒事兒，用得著出賣肉體嗎？假如你當(dāng)真是佛教徒，只為救贖偷腥的老男人，怎會(huì)執(zhí)著于去歐洲而不擇手段？跳樓是個(gè)敗筆，女孩因此更不可愛(ài)了。

收錢的蕾絲邊也二逼到無(wú)窮大，既然不想心愛(ài)的女友被人玷污，就換種賺錢方式?。『伪匾贿吺召~一邊罵人骯臟呢？然后在痛失女友后，翻天大逆轉(zhuǎn)，一廂情愿地展開(kāi)骯臟的救贖，一根筋真可怕，嫖客變佛教徒也只是童話。我深信韓國(guó)女死纏爛打的絕招是厭煩到暴力的催化劑。

最讓人添堵的是蕾絲邊的父親，大氣也不吭一聲，悶頭害死了倆男人，干嘛不直接勸停？牽累那么多無(wú)辜的生命，能不能整個(gè)腦袋靈光點(diǎn)的主啊？

每個(gè)人都一廂情愿地固守自己的秘密和計(jì)劃，救贖是導(dǎo)演一廂情愿的希冀，可惜你根本什么都沒(méi)解決，還搞得一團(tuán)糟。WHAT A PITY!

如果不是那轉(zhuǎn)瞬即逝的援交場(chǎng)面，你好像只看得見(jiàn)兩個(gè)女孩無(wú)暇的友情，
背著書包的并肩走著的校服裙子下的兩條稚嫩的腿，拉著的手，并肩坐在臺(tái)階上憧憬著她們辛苦策劃的歐洲之旅。
甚至坐著等嫖客的時(shí)候她們還有閑情逸致用手機(jī)合照。在她們的世界，如果沒(méi)有這荒誕的交易，一切都是簡(jiǎn)單干凈的。音樂(lè)凄涼又純潔，如同忽然從鏡頭兩邊出現(xiàn)的那兩張純凈的少女的臉一樣震懾你的心靈。此刻，你怎么能把她們和那些猥瑣的鏡頭聯(lián)系在一起？所以導(dǎo)演也沒(méi)有安排。
兩個(gè)女孩在浴室互相擦洗的鏡頭純潔的近似圣潔。依雋一直堅(jiān)持要洗掉潔蓉身上的污穢，可潔蓉堅(jiān)持說(shuō)自己是干凈的，她把她的行為當(dāng)成了救贖，她墮落的根源竟然是她腦海中的伊甸園。證據(jù)就是，她竟然愛(ài)上了她的一個(gè)嫖客，而那個(gè)男人連她死前最后的一面都不肯見(jiàn)。潔蓉帶著笑死去，依雋大吼著，不要笑了。而潔蓉似乎一直是笑著的，笑著迎接一個(gè)又一個(gè)男人，笑著面對(duì)突然襲擊的警察，笑著跳下樓，笑著從未干的血跡中醒來(lái)。只有垂死的一瞬間，她哭了。而同時(shí)，依雋正在被潔蓉愛(ài)上的那個(gè)男人侮辱。她最后的笑大概是對(duì)這個(gè)世界的諷刺。
依雋的爸爸最后沒(méi)有殺死她么？許多人都說(shuō)希望真正的結(jié)局是第二個(gè)，可我覺(jué)得不管是哪一個(gè)，依雋都被如此愛(ài)她的爸爸殺死了。她一個(gè)人駕駛著汽車那驚慌失措的表情，那跌跌撞撞的獨(dú)自在空無(wú)一人的山谷中行駛的汽車，已經(jīng)預(yù)示了她的結(jié)局。父愛(ài)也是狹隘的，狹隘到無(wú)法忍受自己的女兒不再純潔，于是，他寧可殺掉她。
于是整個(gè)世界都不再記起，這兩個(gè)女孩曾經(jīng)是天使。