看了短評(píng)，我很不認(rèn)同大家的看法。一個(gè)是只在意弗朗西斯是受虐狂的。還有的是認(rèn)為生平講太多，畫講少的。

這部紀(jì)錄片多維度剖析弗朗西斯和他的生活圈藝術(shù)圈，不僅僅帶我們了解了那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家的欲望，生存，有趣的靈魂，肆無(wú)忌憚消耗自我的狀態(tài)，也給被藝術(shù)一直深深感染的觀眾一個(gè)突破自我，突破思維的啟發(fā)。

首先這個(gè)紀(jì)錄片生平講得多，畫的分析也同樣多，并且都很正確。創(chuàng)作型藝術(shù)家每一個(gè)作品都是有藝術(shù)家人生軌跡的鋪墊和生活情感的表達(dá)，這部紀(jì)錄片把弗朗西斯幾乎每個(gè)時(shí)期的作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，風(fēng)格，相關(guān)人物，其中蘊(yùn)含的思考，哲學(xué)各個(gè)脈絡(luò)都細(xì)致的挖掘出來(lái)。讓觀眾先從壓抑到想爆發(fā)的直觀作品風(fēng)格，慢慢了解到弗朗西斯的畫作依然有著對(duì)愛人，自我探索式的情感表達(dá)，畫作的思想其實(shí)非常深邃，并且藝術(shù)家本身海經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的繪畫風(fēng)格與技法的探索，每一時(shí)期又有不同。

很多人說(shuō)大多數(shù)都在說(shuō)他的生活，沒怎么說(shuō)畫作，這種說(shuō)法非常不負(fù)責(zé)任。

紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)請(qǐng)到的每一個(gè)弗朗西斯的藝術(shù)家朋友對(duì)他的畫作，情感，性格，從小到大的生活細(xì)節(jié)的描述和評(píng)價(jià)，都至關(guān)重要。而每一個(gè)弗朗西斯的朋友講訴一段后，配的畫作，都是與講訴內(nèi)容相對(duì)應(yīng)的。這讓觀眾可以了解到每一幅畫作的靈魂，了解到弗朗西斯作為復(fù)雜又果敢做自我的一個(gè)人，他的畫作不僅有大膽的畫風(fēng)，而且有時(shí)是探索精神的畫下各個(gè)人物的特征，有時(shí)是抒發(fā)思想的創(chuàng)作出類似行為藝術(shù)的畫，而對(duì)愛人，大膽的畫風(fēng)中涵蓋了柔情和孤獨(dú)。

我理解有很多人是想詳細(xì)了解紀(jì)錄片說(shuō)他的畫線條，色彩，運(yùn)筆等方面，畢竟現(xiàn)代藝術(shù)是抽象的，可這部紀(jì)錄片說(shuō)的這些很少。對(duì)此我想說(shuō)，本身愿意看完全篇紀(jì)錄片的人一定是有藝術(shù)感悟力的人吧，尤其弗朗西斯的畫相比畢加索完整好懂多了。他的畫作冷色暖色用意明確，模糊的畫面和清晰的線條也是各有情景，還有什么需要多說(shuō)的呢？需要討論的不就是紀(jì)錄片展示的每一幅畫作的創(chuàng)作過(guò)程和藝術(shù)家的心情嗎？！而且紀(jì)錄片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)幕后一步步從藝術(shù)家的那群藝術(shù)家朋友們挖掘出每個(gè)時(shí)期每幅畫背后發(fā)生的感情，事件，故事，把這些資料邏輯清晰的編輯出來(lái)一個(gè)完整的紀(jì)錄片，是多么復(fù)雜的工程？！

其次，弗朗西斯不是只有受虐狂一個(gè)標(biāo)簽。他知道自己想得到的是什么，勇敢的追尋真正的自我。他的童年和可能存在在身體的基因讓他有受虐傾向，但他對(duì)每一個(gè)愛的人投入情感，精力，耐心，甚至金錢，最后因?yàn)橐粋€(gè)卑鄙的男人的欺騙和自己對(duì)性愛關(guān)系的執(zhí)著而喪命。這樣一個(gè)有血有肉的藝術(shù)家，當(dāng)那些看完紀(jì)錄片，還敢三言兩語(yǔ)評(píng)價(jià)他的人，你們有用心看這個(gè)片子了嗎？！

這部紀(jì)錄片同樣現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)弗朗西斯如何從別的大師中脫離，擁有自己的風(fēng)格，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家既瀟灑又墮落，既不負(fù)責(zé)任又感性的矛盾體，所以不光是弗朗西斯，他的朋友們都是那么的跌宕起伏的度過(guò)生命，但每個(gè)人都擁有非常有趣的靈魂。所以出現(xiàn)在紀(jì)錄片里的每一個(gè)藝術(shù)家都是那么的值得尊敬。藝術(shù)作品來(lái)源于藝術(shù)家本身。這部紀(jì)錄片每個(gè)人的每句話，對(duì)應(yīng)的每幅畫所展現(xiàn)的每一縷思想，不僅僅是針對(duì)弗朗西斯，其實(shí)對(duì)弗朗西斯的畫作深有感觸的人，甚至對(duì)紀(jì)錄片本身展示的那種人生理念倍感敬佩的人都有啟發(fā)意義。

當(dāng)然，本片還有很多相關(guān)內(nèi)容沒有詳細(xì)展開，但是影片中涉及到很多弗朗西斯的畫展名稱，節(jié)目訪談名稱，可以去很多的了解。這部紀(jì)錄片對(duì)弗朗西斯的思想感情，創(chuàng)作目的把握的很正確，還能啟發(fā)到有藝術(shù)修養(yǎng)的觀眾，總體來(lái)說(shuō)，是非常不錯(cuò)的。

以前，我對(duì)英國(guó)著名畫家弗朗西斯?培根的印象全從作品而來(lái)：扭曲恐怖、痙攣殘忍的形象，讓人如陷入噩夢(mèng)一般。看了紀(jì)錄片《培根：暴力畫筆》，終于有機(jī)會(huì)稍稍理解了一個(gè)這樣的畫家：充滿冰冷灰暗童年、深具心靈陰影、獨(dú)辟蹊徑地尋求自我表達(dá)方式、在作品中毫無(wú)保留地表達(dá)撕裂痛苦的存在狀態(tài)的一個(gè)孤獨(dú)痛苦的靈魂。三段同性戀情有喜有悲，給他的作品主題以重要的影響。以前雖然知道他的作品受立體派影響，也略微知道和存在主義的關(guān)聯(lián)，但沒有深入探究阻礙了對(duì)培根創(chuàng)作的理解?，F(xiàn)在了解了作品暴虐痛苦的部分來(lái)源（他的個(gè)人經(jīng)歷和情感世界）。就像他自己所說(shuō)：我表現(xiàn)暴力，因?yàn)樗谴嬖诘囊徊糠帧?再回過(guò)頭來(lái)看他的畫，完全變了一個(gè)立場(chǎng)：雖然撲面而來(lái)的仍然是感官撞擊的扭曲可怖，但激起隱秘而刺激的恐懼的同時(shí)，也更明白——我們精神的黑暗和慘痛最終都是‘’自己的‘’，象深入肌體的病毒，蔓延和侵蝕。我們都是，世界的孤兒。

首先作為一個(gè)具體的人，我看到了培根的敏感純粹，單純這個(gè)詞不知道什么時(shí)候變得像罵人和傻，但是培根讓我看到的是生為人的純粹。

面對(duì)生命中的拋棄和傷痛，培根是很隨遇而安和勇敢的。

觀影下來(lái)，在他的概念中可能是沒有勇敢這件事的，因?yàn)樗龅闹皇亲约?，用生命專注的做畫，把自己放空，別人通過(guò)我的畫呈現(xiàn)出來(lái)。所有成為大師級(jí)別的人，都有這樣的偏執(zhí)，純粹，在生命的洪流中旁若無(wú)人，不在意他人的眼光，大膽的追求自己要做的，不斷的改變，不為境遇去停留，不為感情添加過(guò)多的東西。

愛就是純粹的性，不是為了抱抱陪伴。聽到他的這樣的觀點(diǎn)，反而覺得他是很知行合一自洽的，沒有被道德綁住，也許只有這樣的人，才能去打破現(xiàn)實(shí)中的條條框框，超越他生存的那個(gè)年代，跨過(guò)時(shí)空帶給人震撼，不過(guò)待在這樣的人的身邊，也注定是會(huì)痛苦的，因?yàn)楹翢o(wú)規(guī)律可遵循，不守常規(guī)，沒有常識(shí)。

他會(huì)在賺了錢后，把路上遇到的行人，一起請(qǐng)去酒吧喝酒，肆意的揮霍，為愛人留財(cái)富和空間。這樣的性情中人，確實(shí)不適合生活在泥濘和茍且里，不屬于人間。

成名后依然會(huì)把不滿意的畫燒毀，這種行為是一種完美主義。

對(duì)自己的骨骼不滿意，喜歡別人完美的骨骼，這不是自卑，喜歡受虐，也不像是所謂童年陰影。過(guò)度的分析和解讀，只會(huì)讓我變的不性情，板板的，所以就停下來(lái)靜觀你的畫就好了。

看到晚年的時(shí)候，他用自己的畫和金錢買心愛的人的陪伴，挺心酸的，心理知道對(duì)方要的是錢，卻義無(wú)反顧的思念著，愛著。

看到這樣的人，常常覺得自己有沒有這么真實(shí)的生活過(guò)，沒有痛飲生活的滿杯，沒有真實(shí)的存在著，不過(guò)每個(gè)人對(duì)痛覺的感受是不一樣的，根據(jù)紀(jì)錄篇，臉部眼睛周圍破了，不用麻藥直接縫針，也許他的痛覺感受與常人不同。

很多時(shí)候，心里的悸動(dòng)震蕩不記錄下來(lái)，轉(zhuǎn)瞬即逝。

血腥且不壓抑，神秘而深邃，培根的一生就是一種藝術(shù)，就是概念，就是哲思。

雖然童年的不幸決定了他后來(lái)獲得快感的途徑和性向，但成年的他卻知道自己想要什么，并且極力追尋并以此滋養(yǎng)自己的靈感和畫作?？戳怂漠嬚娴暮苷鸷常蟹N所畫即是他眼中世界的錯(cuò)覺。。想象即便我有錢，真的也沒有勇氣收集他的畫，總覺得他的作品是通向未知世界入口的錯(cuò)覺。就像我可以看恐怖電影的漿血鏡頭而不動(dòng)聲色，卻不敢看監(jiān)控器錄像里的事故場(chǎng)景，因?yàn)檫@些畫作不是創(chuàng)作出的異像，而是培根鮮活生命的記錄與其當(dāng)時(shí)能量的釋放。

同一作畫的不同版本，老年的扭曲與液態(tài)程度也能多少反應(yīng)出暮年培根的心境，是一個(gè)矛盾、壓抑、欲求不滿的培根的心理蛻變。

認(rèn)為M才是最吃得開的，知道自己要什么，可以在腦中以S的角度構(gòu)思自己受虐的情形，天下的M完全是一試二角的有才。

半路出家未經(jīng)專業(yè)培訓(xùn)沒成為培根的短板，卻成就了他的風(fēng)格。不幸的人到處有，卻不是所有人都能把不幸轉(zhuǎn)化成具有張力的不朽杰作。