《邊緣人》 年代：1981年 / 國家地區(qū)：中國香港 / 導(dǎo)演：章國明 / 主演：艾迪、馮愛慈

    如果要選出世界上最不人道的職業(yè)，臥底一定是其中之一。作為臥底，要承受著心理和肉體的雙重折磨，在良知、正義、道德和法律中間踩火而行。之前就有新聞報(bào)道，北京一個(gè)警察為破案深入匪窩做臥底，為了博得信任，不但用煙頭燙自己，還得用刀割開大腿，而最后他還因此染上毒癮，被判刑入獄。正是基于這類現(xiàn)實(shí)，通常電影中的臥底角色都是充滿悲情色彩的?！哆吘壢恕分械陌⒊?，在做臥底的過程中，也要收起自己的良知，偽裝成一個(gè)無惡不作的混混，為此他失去了女朋友，而他頻繁犯事，也讓姐姐和姐夫?qū)λ疙敚墒撬植坏貌槐Ｊ孛孛埽退愠蔀楸娛钢囊驳美^續(xù)完成任務(wù)。當(dāng)然，危險(xiǎn)也無處不在，他差點(diǎn)死在同伙的槍下，而同樣是臥底的泰哥，也險(xiǎn)些失去雙腿。他像極了那只在刀上爬著的蝸牛，背負(fù)著重重的殼，卻如履薄冰。很多臥底通常都會(huì)有人格分裂、抑郁癥等心理問題，而像報(bào)道中那個(gè)例子就此沉淪不可自拔的也不在少數(shù)。電影中就借一件衣服點(diǎn)出了這個(gè)道理，“白的染黑容易，黑的染白多難??！”
    80年代初香港新浪潮方興未艾，一大批青年導(dǎo)演紛紛涌現(xiàn)，章國明就是其中一位。《邊緣人》跟其它新浪潮作品一樣，注重商業(yè)化，注意將個(gè)人情緒、個(gè)人視角與觀眾趣味結(jié)合在一起，情景更為具體、細(xì)膩，而動(dòng)作、暴力也重新描繪，這部電影就明顯有后來古惑仔系列的雛形。金馬獎(jiǎng)對該片也青睞有佳，最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳劇本三項(xiàng)大獎(jiǎng)，可謂收獲頗豐。

驚嚇點(diǎn)
第96分鐘，就在阿潮以為可以走出這棟樓的時(shí)候，突然那個(gè)小男孩出現(xiàn)了。他睜大了眼睛，大聲喊道：“叔叔，這里還有一個(gè)，他也是強(qiáng)盜！”這一聲導(dǎo)致阿潮被徹底圍攻。這一個(gè)鏡頭快速推進(jìn)到小男孩的臉，使得他的表情和呼喊顯得格外驚悚，而他身后墻壁的深紅色，也將這種驚悚感放大一百倍。
<圖片1>


淚點(diǎn)
第99分鐘，阿潮在臨死前問泰哥：“我算不算死得轟轟烈烈……”泰哥無言以對，而阿潮則不停地說“好冷”。人心之冷漠讓阿潮感到絕望，然而突出強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，也是導(dǎo)致阿潮悲劇下場的主要原因之一。
<圖片2>

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每當(dāng)我們談到香港電影，留在我們記憶中的大多數(shù)都是黃金十年（上世紀(jì)80年代中期——90年代中期）里的那些經(jīng)典影片。
具體到警匪片這個(gè)香港電影最重要的類型，大多數(shù)影迷首先想到的是《警察故事》/《英雄本色》/《縱橫四?！?，是吳宇森/林嶺東，是成龍/周潤發(fā)/張國榮。
香港電影的黃金十年，當(dāng)然不是憑空產(chǎn)生的，必然也是香港電影不斷發(fā)展的產(chǎn)物。為什么在這短短的十年時(shí)間里，在香港這個(gè)彈丸之地，在這個(gè)所謂的“文化沙漠”，能夠產(chǎn)生如此之多的經(jīng)典影片，能夠產(chǎn)生如此之多的著名導(dǎo)演和演員？
我們很有必要把回憶的目光再往前一點(diǎn)點(diǎn)，簡單了解一下黃金十年之前的上世紀(jì)70年代末——80年代初這幾年，香港電影界發(fā)生的一件很重的事情——香港電影新浪潮運(yùn)動(dòng)。
香港電影是隨著二戰(zhàn)結(jié)束之后香港經(jīng)濟(jì)的逐漸發(fā)展和大量內(nèi)地電影人的加入而逐漸發(fā)展起來的。到了上世紀(jì)70年代，香港也受到了內(nèi)地一些運(yùn)動(dòng)的影響，導(dǎo)致社會(huì)秩序不穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展減緩。戰(zhàn)后出生的新一代本土香港年輕人也與父輩有著迥然不同的價(jià)值觀和娛樂需求，電視也越來越廣泛的走入普通家庭。在一系列政治、經(jīng)濟(jì)、文化等綜合原因的影響下，香港電影在上世紀(jì)70年代中期陷入低潮。大制片廠（國泰/邵氏）逐漸式微，獨(dú)立制片蓄勢待發(fā)，迫切需要大量具有新思維新觀念新視野的年輕電影人加入。
正所謂時(shí)勢造英雄，就在上世紀(jì)70年代末——80年代初這幾年，一批年齡在30歲左右的年輕編導(dǎo)紛紛走出電視臺(tái)投入電影界拍出了處女作，他們大多具有國外學(xué)習(xí)電影的經(jīng)歷并且都在電視臺(tái)磨練過，這些電影無論是在題材內(nèi)容上還是在技術(shù)風(fēng)格上都不同于以往的香港電影，打破了之前香港電影的拍攝風(fēng)格和類型模式，為萎靡的香港電影注入了一針強(qiáng)心劑。香港電影從此翻開了新的一頁，這才有了接下來的黃金十年。
在這一批導(dǎo)演和作品中，最具代表性的有這些——
1978年嚴(yán)浩的《茄喱啡》，1979章國明的《點(diǎn)指兵兵》/徐克的《蝶變》/許鞍華的《瘋劫》/翁維銓的《行規(guī)》，1980年譚家明的《名劍》以及1981年章國明的《邊緣人》。

下面就重點(diǎn)介紹一下《邊緣人》，這一部完全有資格寫入香港電影史的作品。
《邊緣人》是1981年由章國明執(zhí)導(dǎo)的一部警匪片，主要演員有艾迪、金興賢、梁嘉倫和蘇杏璇等。本片在次年的第19屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)上大獲豐收，男主角艾迪獲影帝，章國明獲最佳導(dǎo)演，張健獲最佳原創(chuàng)劇本。
影片講的是臥底的故事。新警員阿潮被上司陳警官派往黑社會(huì)做臥底，表現(xiàn)優(yōu)異。不過，臥底的工作也讓阿潮在生活和內(nèi)心上受到了很大的傷害。為了取得黑幫的信任，他不得不和他們一起為非作歹。因此，阿潮失去了愛情，也失去了家人的信任。工作中，阿潮既要忍受身份錯(cuò)亂帶來的內(nèi)心掙扎，又隨時(shí)面臨著因?yàn)樯矸荼┞抖鴰須⑸碇?。?dāng)阿潮看到一同出生入死臥底前輩阿泰因公殉職的時(shí)候，便提出調(diào)回警局從事正常的警察工作，不過申請未獲批準(zhǔn)，而是要求他完成當(dāng)下的臥底任務(wù)。影片最后，阿潮執(zhí)行完最重要的一次臥底任務(wù)，警方將匪徒一網(wǎng)打盡，阿潮的身份也沒有暴露，就在他準(zhǔn)備撤離現(xiàn)場時(shí)候，卻被因?yàn)榉送綋尳俣x憤填膺的眾多既無知又憤怒的居民私刑亂棍打死。
《邊緣人》是香港電影第一部以臥底為主題的警匪片，從故事梗概我們也可以看出來，這部影片直接框定了之后幾乎所有臥底電影的核心矛盾，比如家人/戀人的不理解，匪徒與警察的雙重追鋪，如同宿命一般無法逃脫的死亡結(jié)局，還有因?yàn)樯矸莸腻e(cuò)亂帶來的人性掙扎。以上這些矛盾設(shè)定，以及在這些設(shè)定基礎(chǔ)上的拓展發(fā)揮，都深深影響了后來的臥底電影。香港范圍內(nèi)，從1987年的《龍虎風(fēng)云》，到2002年的無間道，再到2016年的《無間行者》。世界范圍內(nèi)，從昆汀·塔倫蒂諾的《落水狗》，到馬丁·斯科塞斯的《無間道風(fēng)云》，再到樸勛政的《新世界》。
臥底電影中有個(gè)常見的橋段，臥底混入匪幫之后，必然會(huì)面臨匪首的考驗(yàn)，在一些關(guān)鍵時(shí)刻，經(jīng)常是在警方的配合下將泄密或者出賣的罪名嫁禍給其他的匪徒，以保護(hù)臥底的身份。這個(gè)小橋段的設(shè)定也是由《邊緣人》開啟的，在后來的臥底電影中有著數(shù)不清的借鑒模仿。另外，被無數(shù)影迷所津津樂道的《英雄本色》中小馬哥用紙鈔點(diǎn)煙的那一段既瀟灑又囂張的情節(jié)，其實(shí)在本片中早就玩過了。
《邊緣人》最厲害的還是結(jié)尾。臥底阿潮在躲過了警察和匪徒的雙重追殺之后，卻在完成臥底任務(wù)的最后一刻被一幫既無知又憤怒的群眾亂棍打死了。這個(gè)結(jié)局不僅將影片的主題拔到了一個(gè)難以超越的高度，放在我們生活的當(dāng)下也非常具有現(xiàn)實(shí)意義。想想剛剛消停沒幾天的“王寶強(qiáng)離婚事件”吧，網(wǎng)絡(luò)上有多少既無知又憤怒的吃瓜群眾叫囂著要“全民抓宋喆/馬蓉”，有多少人真的就付諸于行動(dòng)，去攻擊同名的網(wǎng)絡(luò)ID，去罵微博上跟馬蓉互粉的好友，利用職務(wù)之便曝光人家的聯(lián)系方式/證件/航班信息等等......這些基于無知和憤怒的網(wǎng)絡(luò)私刑，跟《邊緣人》中群眾以抓匪徒的名義亂棍打死臥底阿潮又有什么區(qū)別呢？你有辨別是非曲直好人壞人的能力嗎？你有懲罰壞人的權(quán)力嗎？
相對于黃金十年里那些有著眾多當(dāng)下依然很活躍明星的影片，1981年的《邊緣人》稍顯年代久遠(yuǎn)，并且?guī)孜恢餮菀苍缫呀?jīng)退出了影壇。不過，這依然是一部很好看的影片。其敘事之流暢，人物之鮮活，主題之深刻，至今都沒有任何一部后續(xù)的臥底電影能夠超越。