《邊緣人》 年代：1981年 / 國家地區(qū)：中國香港 / 導演：章國明 / 主演：艾迪、馮愛慈

    如果要選出世界上最不人道的職業(yè)，臥底一定是其中之一。作為臥底，要承受著心理和肉體的雙重折磨，在良知、正義、道德和法律中間踩火而行。之前就有新聞報道，北京一個警察為破案深入匪窩做臥底，為了博得信任，不但用煙頭燙自己，還得用刀割開大腿，而最后他還因此染上毒癮，被判刑入獄。正是基于這類現(xiàn)實，通常電影中的臥底角色都是充滿悲情色彩的。《邊緣人》中的阿潮，在做臥底的過程中，也要收起自己的良知，偽裝成一個無惡不作的混混，為此他失去了女朋友，而他頻繁犯事，也讓姐姐和姐夫?qū)λ疙?，可是他又不得不保守秘密，就算成為眾矢之的也得繼續(xù)完成任務。當然，危險也無處不在，他差點死在同伙的槍下，而同樣是臥底的泰哥，也險些失去雙腿。他像極了那只在刀上爬著的蝸牛，背負著重重的殼，卻如履薄冰。很多臥底通常都會有人格分裂、抑郁癥等心理問題，而像報道中那個例子就此沉淪不可自拔的也不在少數(shù)。電影中就借一件衣服點出了這個道理，“白的染黑容易，黑的染白多難?。　?br>    80年代初香港新浪潮方興未艾，一大批青年導演紛紛涌現(xiàn)，章國明就是其中一位?！哆吘壢恕犯渌吕顺弊髌芬粯樱⒅厣虡I(yè)化，注意將個人情緒、個人視角與觀眾趣味結合在一起，情景更為具體、細膩，而動作、暴力也重新描繪，這部電影就明顯有后來古惑仔系列的雛形。金馬獎對該片也青睞有佳，最佳導演、最佳男主角、最佳劇本三項大獎，可謂收獲頗豐。

驚嚇點
第96分鐘，就在阿潮以為可以走出這棟樓的時候，突然那個小男孩出現(xiàn)了。他睜大了眼睛，大聲喊道：“叔叔，這里還有一個，他也是強盜！”這一聲導致阿潮被徹底圍攻。這一個鏡頭快速推進到小男孩的臉，使得他的表情和呼喊顯得格外驚悚，而他身后墻壁的深紅色，也將這種驚悚感放大一百倍。
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淚點
第99分鐘，阿潮在臨死前問泰哥：“我算不算死得轟轟烈烈……”泰哥無言以對，而阿潮則不停地說“好冷”。人心之冷漠讓阿潮感到絕望，然而突出強調(diào)個人英雄主義，也是導致阿潮悲劇下場的主要原因之一。
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每當我們談到香港電影，留在我們記憶中的大多數(shù)都是黃金十年（上世紀80年代中期——90年代中期）里的那些經(jīng)典影片。
具體到警匪片這個香港電影最重要的類型，大多數(shù)影迷首先想到的是《警察故事》/《英雄本色》/《縱橫四海》，是吳宇森/林嶺東，是成龍/周潤發(fā)/張國榮。
香港電影的黃金十年，當然不是憑空產(chǎn)生的，必然也是香港電影不斷發(fā)展的產(chǎn)物。為什么在這短短的十年時間里，在香港這個彈丸之地，在這個所謂的“文化沙漠”，能夠產(chǎn)生如此之多的經(jīng)典影片，能夠產(chǎn)生如此之多的著名導演和演員？
我們很有必要把回憶的目光再往前一點點，簡單了解一下黃金十年之前的上世紀70年代末——80年代初這幾年，香港電影界發(fā)生的一件很重的事情——香港電影新浪潮運動。
香港電影是隨著二戰(zhàn)結束之后香港經(jīng)濟的逐漸發(fā)展和大量內(nèi)地電影人的加入而逐漸發(fā)展起來的。到了上世紀70年代，香港也受到了內(nèi)地一些運動的影響，導致社會秩序不穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展減緩。戰(zhàn)后出生的新一代本土香港年輕人也與父輩有著迥然不同的價值觀和娛樂需求，電視也越來越廣泛的走入普通家庭。在一系列政治、經(jīng)濟、文化等綜合原因的影響下，香港電影在上世紀70年代中期陷入低潮。大制片廠（國泰/邵氏）逐漸式微，獨立制片蓄勢待發(fā)，迫切需要大量具有新思維新觀念新視野的年輕電影人加入。
正所謂時勢造英雄，就在上世紀70年代末——80年代初這幾年，一批年齡在30歲左右的年輕編導紛紛走出電視臺投入電影界拍出了處女作，他們大多具有國外學習電影的經(jīng)歷并且都在電視臺磨練過，這些電影無論是在題材內(nèi)容上還是在技術風格上都不同于以往的香港電影，打破了之前香港電影的拍攝風格和類型模式，為萎靡的香港電影注入了一針強心劑。香港電影從此翻開了新的一頁，這才有了接下來的黃金十年。
在這一批導演和作品中，最具代表性的有這些——
1978年嚴浩的《茄喱啡》，1979章國明的《點指兵兵》/徐克的《蝶變》/許鞍華的《瘋劫》/翁維銓的《行規(guī)》，1980年譚家明的《名劍》以及1981年章國明的《邊緣人》。

下面就重點介紹一下《邊緣人》，這一部完全有資格寫入香港電影史的作品。
《邊緣人》是1981年由章國明執(zhí)導的一部警匪片，主要演員有艾迪、金興賢、梁嘉倫和蘇杏璇等。本片在次年的第19屆臺灣電影金馬獎上大獲豐收，男主角艾迪獲影帝，章國明獲最佳導演，張健獲最佳原創(chuàng)劇本。
影片講的是臥底的故事。新警員阿潮被上司陳警官派往黑社會做臥底，表現(xiàn)優(yōu)異。不過，臥底的工作也讓阿潮在生活和內(nèi)心上受到了很大的傷害。為了取得黑幫的信任，他不得不和他們一起為非作歹。因此，阿潮失去了愛情，也失去了家人的信任。工作中，阿潮既要忍受身份錯亂帶來的內(nèi)心掙扎，又隨時面臨著因為身份暴露而帶來殺身之禍。當阿潮看到一同出生入死臥底前輩阿泰因公殉職的時候，便提出調(diào)回警局從事正常的警察工作，不過申請未獲批準，而是要求他完成當下的臥底任務。影片最后，阿潮執(zhí)行完最重要的一次臥底任務，警方將匪徒一網(wǎng)打盡，阿潮的身份也沒有暴露，就在他準備撤離現(xiàn)場時候，卻被因為匪徒搶劫而義憤填膺的眾多既無知又憤怒的居民私刑亂棍打死。
《邊緣人》是香港電影第一部以臥底為主題的警匪片，從故事梗概我們也可以看出來，這部影片直接框定了之后幾乎所有臥底電影的核心矛盾，比如家人/戀人的不理解，匪徒與警察的雙重追鋪，如同宿命一般無法逃脫的死亡結局，還有因為身份的錯亂帶來的人性掙扎。以上這些矛盾設定，以及在這些設定基礎上的拓展發(fā)揮，都深深影響了后來的臥底電影。香港范圍內(nèi)，從1987年的《龍虎風云》，到2002年的無間道，再到2016年的《無間行者》。世界范圍內(nèi)，從昆汀·塔倫蒂諾的《落水狗》，到馬丁·斯科塞斯的《無間道風云》，再到樸勛政的《新世界》。
臥底電影中有個常見的橋段，臥底混入匪幫之后，必然會面臨匪首的考驗，在一些關鍵時刻，經(jīng)常是在警方的配合下將泄密或者出賣的罪名嫁禍給其他的匪徒，以保護臥底的身份。這個小橋段的設定也是由《邊緣人》開啟的，在后來的臥底電影中有著數(shù)不清的借鑒模仿。另外，被無數(shù)影迷所津津樂道的《英雄本色》中小馬哥用紙鈔點煙的那一段既瀟灑又囂張的情節(jié)，其實在本片中早就玩過了。
《邊緣人》最厲害的還是結尾。臥底阿潮在躲過了警察和匪徒的雙重追殺之后，卻在完成臥底任務的最后一刻被一幫既無知又憤怒的群眾亂棍打死了。這個結局不僅將影片的主題拔到了一個難以超越的高度，放在我們生活的當下也非常具有現(xiàn)實意義。想想剛剛消停沒幾天的“王寶強離婚事件”吧，網(wǎng)絡上有多少既無知又憤怒的吃瓜群眾叫囂著要“全民抓宋喆/馬蓉”，有多少人真的就付諸于行動，去攻擊同名的網(wǎng)絡ID，去罵微博上跟馬蓉互粉的好友，利用職務之便曝光人家的聯(lián)系方式/證件/航班信息等等......這些基于無知和憤怒的網(wǎng)絡私刑，跟《邊緣人》中群眾以抓匪徒的名義亂棍打死臥底阿潮又有什么區(qū)別呢？你有辨別是非曲直好人壞人的能力嗎？你有懲罰壞人的權力嗎？
相對于黃金十年里那些有著眾多當下依然很活躍明星的影片，1981年的《邊緣人》稍顯年代久遠，并且?guī)孜恢餮菀苍缫呀?jīng)退出了影壇。不過，這依然是一部很好看的影片。其敘事之流暢，人物之鮮活，主題之深刻，至今都沒有任何一部后續(xù)的臥底電影能夠超越。