2、大衛(wèi)的時代見證，拿破侖的藝術(shù)掠奪，四百雕版師兩千畫家Description De L'Egypte第一版1809年出版，Antoine-Jean Gros的拿破侖宣傳畫與難以隱藏的地獄景象，法宮的排場，安格爾，美杜莎之筏的模棱兩可與榮光失落都游蕩不安的象征，德拉克羅瓦，德拉羅什1841年的藝術(shù)群星壁畫，安格爾的古典主義表面與浪漫主義內(nèi)里即波德萊爾的“我”預(yù)示著藝術(shù)的變化，晚于其他國家的工業(yè)社會的到來與馬奈；3、，，，，，，，——法國藝術(shù)的輝煌從一開始就彌漫著濃濃的商業(yè)味與設(shè)計性，拿破侖之后法國不在相信王權(quán)取而代之的是文化的名人，法國藝術(shù)也如其歷史一般從不缺風(fēng)暴般的狂熱與激情，與隔壁不同的是法國繪畫全是人物

法國首都巴黎被人們譽(yù)為世界文化藝術(shù)之都，就在于巴黎的城市景觀和藝術(shù)氛圍。巴黎城本身就是一件藝術(shù)品 法國人以豐富的文化遺產(chǎn)而自豪，這是毋庸置疑的。法國相當(dāng)重視教育藝術(shù)和知識性討論被認(rèn)為是每天生活的一部分。16世紀(jì)起，法國文學(xué)開始受文藝復(fù)興影響，學(xué)者重新研究古希臘和拉丁文作品。這股風(fēng)潮使人民視野更加廣闊，并開始置疑中世紀(jì)末以來穩(wěn)固的宗教思想。1470年，巴黎首度出現(xiàn)出版社；到了1515年時，已有100多家出版社同時在運(yùn)轉(zhuǎn)。方言文學(xué)興起，拉伯雷最擅長表達(dá)方言文學(xué)中的自由、活力和熱情。他的《巨人傳》雖然是騎士傳奇模仿文，但也表達(dá)了嚴(yán)肅的哲理。 在宮廷里，精致的芭蕾舞表演是最主要的音樂娛樂。來自佛羅倫斯的呂里，是當(dāng)時重要的舞者和作曲者。意大利戲劇并不流行；悲劇抒情詩顯然更適合法國人的品味。呂里寫了大量的悲劇抒情詩，并深深影響了當(dāng)時的教會音樂。他為王室禮拜堂寫了莊嚴(yán)的圣歌，其中包括獨(dú)唱曲、合唱曲和交響樂。接下來的夏龐第埃、庫伯蘭、德拉朗德將此樂風(fēng)發(fā)揚(yáng)光大，并為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ξ灰艏由虾炅恋暮弦簟?/p>

還是那個賣弄文筆口才的主持人...

E01

哥特式：圣丹尼教堂（Dull minds rise to truths through material things—Suger）、圣禮拜堂

中世紀(jì)：香提堡

文藝復(fù)興：蒙田隨筆、普桑繪畫

路易十四：凡爾賽宮，LeBrun繪畫-眉毛，盧浮宮藏微縮城市模型

洛可可/路易十五：華托，布歇，蓬皮杜夫人資助

啟蒙運(yùn)動/靜物畫：盧梭，伏爾泰，狄德羅（《百科全書》、藝術(shù)評論），夏爾丹Chardin

E02

路易十六、法國大革命，恐怖統(tǒng)治時期The Terror：雅克路易大衛(wèi)，先賢祠，《馬拉之死》

拿破侖：榮軍院、拿破侖博物館（盧浮宮，雅克路易大衛(wèi)）、埃及建筑與藝術(shù)（考古學(xué)發(fā)端）、拿破侖肖像畫（安托萬格羅Gros、安格爾）

路易十八、拿破侖三世：杰利柯、德拉克洛瓦（浪漫主義：despondency、frenzy）、德拉羅什（所有時代的藝術(shù)家）、安格爾（《土耳其浴》19世紀(jì)現(xiàn)代主義開端，波德萊爾le moi自我）、巴黎歌劇院

19世紀(jì)現(xiàn)代主義：波德萊爾，庫爾貝《世界起源》

總結(jié)：畫作=文章，你只能被表現(xiàn)自己曾經(jīng)經(jīng)歷并在乎的事情的作品所觸動。

E03

19世紀(jì)晚期反沙龍文化/印象派：本意想表達(dá)不安、混亂，去除傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，《The Painter of Modern Life》

塞尚：表現(xiàn)焦慮（畢加索：我們愛塞尚什么呢？我們愛他的焦慮），以自然風(fēng)光表現(xiàn)焦慮（雙重輪廓線表現(xiàn)動態(tài)）

莫奈：從關(guān)注現(xiàn)代生活的火車、港口（《罌粟》《狂風(fēng)》）→轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注戶外創(chuàng)作，描繪大自然自身的威嚴(yán)宏偉，在諾曼底象鼻山（背景是便攜式畫架、管狀顏料的發(fā)明）→用平靜的自然風(fēng)光回應(yīng)一戰(zhàn)焦慮，描繪沉浸式的自然景象，《睡蓮》@吉維尼，規(guī)模和比例是關(guān)鍵，表現(xiàn)令人沉醉的轉(zhuǎn)瞬即逝，仿佛身處永恒之中，對話Turner

德加：關(guān)注在現(xiàn)代活動中創(chuàng)造美的芭蕾舞者，關(guān)注向上攀爬的苦悶的社會底層（《苦艾酒》）

皮薩羅

雷諾阿

貝爾特莫里索Morisot：女性，被忽視的印象派創(chuàng)始人，@巴黎馬孟丹博物館。

男權(quán)社會：1889年埃菲爾鐵塔、紅磨坊夜總會（洛特雷克，畫演出、名人，制作海報的先驅(qū)）、1900世界博覽會（大皇宮、小皇宮）

后印象派：重新追求真理、穩(wěn)定和永恒，修拉《埃菲爾鐵塔》，高更（大溪地，然而殖民者和被殖民者、游客和當(dāng)?shù)厝酥g存在距離）

20世紀(jì)早期/抽象派/立體主義

畢加索：經(jīng)常光顧巴黎民族博物館，尋求創(chuàng)意，表現(xiàn)非洲人、妓女，《保樂酒瓶》表現(xiàn)碎片化的城市經(jīng)驗，@畢加索博物館；二戰(zhàn)時表現(xiàn)死亡，《停尸房》

喬治布拉克

20世紀(jì)早期/野獸派：馬蒂斯，使用色彩表達(dá)情緒

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