首發(fā)于[電影七]微信公眾號(hào)dy71992，未經(jīng)同意，請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。

從含情脈脈的少女，到性感嫵媚的御姐，再到風(fēng)情萬(wàn)種的熟女。

在好萊塢，只有她能夠滿足男人對(duì)一個(gè)女人的所有幻想——詹妮弗·康納利。

在《美國(guó)往事》里，詹妮弗·康納利只出場(chǎng)不到半分鐘，卻讓她成為了無(wú)數(shù)人的銀幕初戀。

性感不可怕，可怕的是她的性感很致命。

隨著年齡的增長(zhǎng)，詹妮弗·康納利開(kāi)始嘗試不同的戲路，大膽前衛(wèi)的作風(fēng)讓觀眾們瞠目結(jié)舌。

昔日的女神竟然會(huì)慢慢脫去身上的衣服，毫無(wú)保留地展示自己的性感。

雖然接連出演了《激情沸點(diǎn)》、《神采飛揚(yáng)》、《移魂都市》等多部極受歡迎的作品，但是并沒(méi)有擺脫“花瓶”的標(biāo)簽。

但是她很聰明，懂得挑選合適劇本，不受任何影片或角色的限制。

所以2001年，憑借著朗·霍華德導(dǎo)演的電影《美麗心靈》，詹妮弗·康納利才贏得了第一座奧斯卡小金人，終于獲得了好萊塢的認(rèn)可。

很少有像她這種女星，可以一脫成名，能讓男人甘愿拜倒在石榴裙下，最后憑借精湛的演技，實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身，走上巨星的神壇。

沒(méi)想到，一直活躍在大銀幕上的她，這次轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒幕，再一次驚艷到我。

題材大膽，一集打破收視率，好萊塢R級(jí)科幻劇，女神是最大看點(diǎn)：

《雪國(guó)列車 第一季》丨Snowpiercer

4年前，就陸續(xù)傳出《雪國(guó)列車》開(kāi)拍的消息。

直到2019年，在圣地亞哥漫展上，才曝光了劇版的海報(bào)，一時(shí)間吸引了廣泛的關(guān)注。

光看劇名，就應(yīng)該能夠猜到，這部劇為什么這么令人期待。

如果說(shuō)7年前，是靠著IP效應(yīng)。那么現(xiàn)如今，還有奧斯卡導(dǎo)演的光環(huán)加持。

2013年，奉俊昊拍了他的第五部長(zhǎng)片《雪國(guó)列車》。

電影上映后，不僅刷新了本土單片最高的票房紀(jì)錄，還在韓國(guó)社會(huì)引起了巨大反響。

而劇版《雪國(guó)列車》，奉俊昊在里面擔(dān)任監(jiān)制。

開(kāi)播第一天，《雪國(guó)列車》便以330萬(wàn)人的收視登頂，打破了2018年《沉默的天使 The Alienist》在TNT臺(tái)保持的最高紀(jì)錄。

然而播出沒(méi)多久，評(píng)分以肉眼看得到的速度在下降，口碑也呈兩極分化。

究其原因，是很多觀眾將劇版和電影放在一起比較，事實(shí)上兩個(gè)版本是完全不同的故事。

在我看來(lái)，劇版是最接近原著漫畫(huà)的作品。

一、《雪國(guó)列車》的前世今生

《雪國(guó)列車》改編自法國(guó)漫畫(huà)《Le Transperceneige》，是一部帶有濃厚悲劇色彩的漫畫(huà)。

相比影版和劇版，原著顯得更加殘酷和黑暗。

1977年，法國(guó)作家雅克·羅布有個(gè)新奇的創(chuàng)意，但在動(dòng)筆后不久，他的搭檔Alexis便去世了。

5年后，直到漫畫(huà)家羅切特的加入，才有了第一卷《逃出者》的誕生。

憑借著奇特的故事設(shè)定，極簡(jiǎn)的黑白畫(huà)風(fēng)，得到了不少漫畫(huà)迷的喜愛(ài)。

時(shí)至今日，該漫畫(huà)已被奉為法語(yǔ)漫畫(huà)史上最偉大的科幻杰作。

然而事發(fā)突然，由于作者羅布的去世，整部漫畫(huà)被迫停更，隨著時(shí)間的推移，漸漸被人遺忘。

在此期間，羅切特一直想要重啟漫畫(huà)，因此找來(lái)了本杰明·勒格朗，兩人一起合作創(chuàng)作了續(xù)集《勘測(cè)隊(duì)》與《交錯(cuò)》。

然而續(xù)集卻打破了“列車永不停歇”的設(shè)定，而且畫(huà)風(fēng)也發(fā)生很大的變化，導(dǎo)致很多原著讀者無(wú)法接受。

不出所料，續(xù)作淪為了一部平庸之作。

但正是這次改編的契機(jī)，讓漫畫(huà)有機(jī)會(huì)在韓國(guó)出版，結(jié)果意外被奉俊昊看中。

二、科幻電影史上的新腳印

2005年某一天，奉俊昊在首爾大學(xué)附近的一家漫畫(huà)店里，偶然翻到一本漫畫(huà)。

沒(méi)想到，他被漫畫(huà)里的故事給深深吸引，一直在腦海里揮之不去。

隨后，奉俊昊給樸贊郁打了個(gè)電話，以制片人的身份買下了漫畫(huà)的影視改編權(quán)。

8年后，便誕生了這部經(jīng)典的好萊塢科幻大片《雪國(guó)列車》。

電影僅摘取了漫畫(huà)“方舟列車”的設(shè)定，在劇情方面做了大刀闊斧的改編。

故事背景發(fā)生在未來(lái)，為了逆轉(zhuǎn)溫室效應(yīng)，人類向大氣層發(fā)射了代號(hào)CW-7的冷凍劑。

沒(méi)想到，未能預(yù)測(cè)的副作用，將地球推入了萬(wàn)劫不復(fù)的極寒深淵。

于是一輛載滿幸存者的列車，成為了象征希望的諾亞方舟。

一輛永不停歇的列車，成為了整個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。

1001節(jié)車廂，按照社會(huì)階層的高低劃分，車廂越靠前能享受到的資源越豐富，越靠后的受到的壓迫和奴役越嚴(yán)重。

于是不可調(diào)和的階級(jí)矛盾，導(dǎo)致一場(chǎng)醞釀以久的革命爆發(fā)。

雖然電影是一部典型的好萊塢英雄式的故事，但結(jié)局卻不是喜聞樂(lè)見(jiàn)的英雄式結(jié)局。

所謂的革命，到最后變成了一個(gè)徹頭徹尾的笑話。

不管人類文明進(jìn)化到什么程度，物質(zhì)資源多么豐富，階級(jí)分化依然會(huì)存在。

影版《雪國(guó)列車》保持了奉俊昊一貫的風(fēng)格，以夢(mèng)幻的手法撕開(kāi)了赤裸的現(xiàn)實(shí)，最終將商業(yè)和藝術(shù)完美兼容，以自己的方式打破了好萊塢的刻板印象。

然而在電影上映后，因劇情邏輯上存在很多Bug，評(píng)分和口碑直線下滑。

說(shuō)到底，影版《雪國(guó)列車》沒(méi)有處理好假設(shè)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，使得故事存在著一定的弊端。

三、一個(gè)絕佳的末日科幻故事

劇版《雪國(guó)列車》是根據(jù)原著漫畫(huà)和電影改編，基本上延續(xù)了「末世」這一背景設(shè)定。

在氣溫驟降、世界變成冰凍大地的七年后，為數(shù)不多的幸存者登上威爾福德工業(yè)開(kāi)發(fā)的列車。

于是這趟沒(méi)有終點(diǎn)的列車，既成為了人類的庇護(hù)所，也成為了束縛他們的牢籠。

但是劇版不甘心復(fù)制影版的模式，試圖在劇情方面自成一派開(kāi)創(chuàng)新的故事。

所以在第一集的開(kāi)頭，簡(jiǎn)單為車尾的人增加了一小段前史。

在大冰封的最后關(guān)頭，權(quán)貴們紛紛登上雪國(guó)列車，這一舉動(dòng)引起了處于社會(huì)底層平民的不滿。

于是他們發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)暴動(dòng)，在列車發(fā)動(dòng)前，闖進(jìn)了第1001節(jié)車廂里。

相比影版，車尾的平民剛開(kāi)始就被賦予了“反抗者”的形象，使得他們后續(xù)反抗的「出發(fā)點(diǎn)」，變得模棱兩可、難以定義。

而且列車上的「對(duì)立關(guān)系」，不再僅限于處于不同車廂的人，甚至同一節(jié)車廂也會(huì)存在矛盾。

更重要的是，矛盾的「激發(fā)點(diǎn)」不再是上層對(duì)下層的壓迫，而是有限的生存空間。

其實(shí)，在美劇界都有一個(gè)怪異的傳統(tǒng)，就是當(dāng)編劇不知道劇情如何展開(kāi)時(shí)，就會(huì)引入一場(chǎng)離奇的兇殺案破局。

這樣不僅能使得故事更加戲劇化，還能第一時(shí)間引起觀眾的興趣。

所以，劇版《雪國(guó)列車》最大的看點(diǎn)，無(wú)疑是整個(gè)故事。

要知道，劇版比影版有足夠的空間，對(duì)劇情進(jìn)行全方位構(gòu)思，呈現(xiàn)更大的世界觀。

不用單方面偏向描繪末節(jié)車廂的陰暗，還可以著重刻畫(huà)上層階級(jí)的丑陋。

四、反烏托邦題材的魅力

其實(shí)，自從喬治·奧威爾的《1984》出版后，反烏托邦題材才開(kāi)始受到廣泛的關(guān)注。

于是一大批披著科幻外殼的電影應(yīng)運(yùn)而生，比如《V字仇殺隊(duì)》、《第九區(qū)》、《黑客帝國(guó)》、《人類之子》。

雖說(shuō)《雪國(guó)列車》也是這類型的題材，但是它又顯得沒(méi)那么純粹。

在影版《雪國(guó)列車》的開(kāi)頭，呈現(xiàn)的景象是典型的反烏托邦。

結(jié)尾處，兩個(gè)小孩手挽著手走出雪國(guó)列車，見(jiàn)到的冰雪天地又給電影打上了“烏托邦”標(biāo)簽。

這樣頗具深意的結(jié)局，造成了極大的反差，其諷刺的意味也十分明顯。

而劇版把科幻當(dāng)作賣點(diǎn)，以懸疑包裹整個(gè)故事，在形式上處處對(duì)內(nèi)容進(jìn)行深度寫(xiě)實(shí)。

為了凸顯“政治正確”，將原作的主角從白人換成了黑人。

不要小看這些細(xì)節(jié)，導(dǎo)演想借此展現(xiàn)的不僅是底層人的命運(yùn)，更是一種警示性的政治寓言。

誰(shuí)敢肯定，當(dāng)末節(jié)車廂的人反抗成功，建立了新的秩序，不會(huì)出現(xiàn)又一個(gè)充滿壓迫的烏托邦？

說(shuō)到底，人類總是生活在一定的體制內(nèi)，但卻有著想留在體制和突破體制的雙重欲望。

只要有人存在的地方，就會(huì)有“雪國(guó)列車”！

五一假期把三季和電影版全看完了，感謝熊哥的推薦，點(diǎn)開(kāi)S1E1的時(shí)候劇情真的很引人入勝。（后來(lái)才知道熊哥推薦的是電影版，三季看完之后把電影版也快進(jìn)看完了）

總體說(shuō)一下感想：可能比較喜歡火車，看到這個(gè)題材之后完全沒(méi)有抵抗力，覺(jué)得S1評(píng)分被低估了，劇情很扣人心弦，而到了S2可能因?yàn)閷徝榔诘脑蚓透杏X(jué)一般了，但是獨(dú)具創(chuàng)造性的片頭+精心設(shè)置過(guò)的片尾讓人印象深刻，資本+Netflix的力量不可小覷?？吹絊3的時(shí)候已經(jīng)能夠隱隱的感受到要爛尾了，而且似乎沒(méi)啥劇情打底劇組在嗯造劇情，本來(lái)以為S3就可以完結(jié)沒(méi)想到E10非要設(shè)計(jì)兩個(gè)情節(jié)讓這部劇能拍下部，說(shuō)實(shí)話按這個(gè)嗯造劇情的節(jié)奏我不期待下部會(huì)有多高評(píng)分。

電影版感覺(jué)評(píng)分被高估了（是因?yàn)樽詈笊A了一下嗎？）個(gè)人給3星。整部看下來(lái)只有中間和劊子手們互砍+點(diǎn)燃的火炬那段讓我記憶深刻。還是覺(jué)得劇版更好看，尤其是S1。

一列火車化為一個(gè)國(guó)度，上面各個(gè)階級(jí)、Revolution的各個(gè)元素都存在，看完S1、S2之后對(duì)Revolution這個(gè)大命題有了更深理解。因?yàn)槿宋镉邢?，帶?lái)一個(gè)問(wèn)題就是想要把所有人物符號(hào)化，但符號(hào)化之后人物的行為動(dòng)機(jī)就變得有點(diǎn)迷，從個(gè)人性格和經(jīng)歷不能推測(cè)出進(jìn)行行為的動(dòng)機(jī)，這一點(diǎn)在歌女的身上體現(xiàn)尤為明顯。集體行為和個(gè)人行為不能畫(huà)等號(hào)。

Melanie這個(gè)人物確實(shí)塑造的很精彩，無(wú)論是演技還是顏值都在線，看完直接變成詹妮弗·康納利迷弟（打開(kāi)豆瓣才發(fā)現(xiàn)她就是美國(guó)往事里那個(gè)跳舞的小女孩，感嘆時(shí)間啊）。而男一確實(shí)就相形見(jiàn)絀了，不過(guò)這也確實(shí)體現(xiàn)了歷史人物的局限性，男一更適合作為偵探，而非一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，這部劇若反過(guò)來(lái)把懸疑偵探作為主線，Revolution迭代作為暗線我認(rèn)為會(huì)精彩得多。以上。

首發(fā)于公眾號(hào)“影探”

ID：ttyingtan

作者：香蕉姐

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

這部劇，觀眾翹首以盼。

改編自同名漫畫(huà)，和奉俊昊的同名電影《雪國(guó)列車》。

女神詹妮弗·康納利擔(dān)綱女主（《美國(guó)往事》《美麗心靈》）。

《美國(guó)往事》中的詹妮弗·康納利

開(kāi)播前，網(wǎng)飛已經(jīng)一次性預(yù)定兩季，說(shuō)明網(wǎng)飛對(duì)此劇有一定信心。

觀眾的期待值也不低。

想看人數(shù)1萬(wàn)，5月待播英美劇中最高數(shù)值。

不過(guò)，這輛“雪國(guó)列車”，貌似徘徊在翻車的邊緣。

從第一集播出情況來(lái)看，評(píng)論兩極分化嚴(yán)重。

有人覺(jué)得，好看，超越電影版。

有人覺(jué)得，就這？8分？

究竟怎樣，我們來(lái)聊聊“雪國(guó)列車”這個(gè)IP，以及改編的問(wèn)題——

劇版《雪國(guó)列車》第一季

Snowpiercer Season 1

2020.5.18

前面說(shuō)了，劇版《雪國(guó)列車》改編自同名漫畫(huà)，和奉俊昊的同名電影。

劇版劇照

當(dāng)年，奉俊昊在首爾大學(xué)一家漫畫(huà)店，偶然翻到一本漫畫(huà)。

并被里面的情節(jié)和畫(huà)面深深吸引。

奉俊昊后來(lái)講道：

“2005年某一天，我第一次拿起這本漫畫(huà)，那一瞬間我意識(shí)到，這將吞噬掉我整一段生命。從那時(shí)起，我的危險(xiǎn)異常的電影冒險(xiǎn)就已經(jīng)開(kāi)始了?！?/p>

奉俊昊與《雪國(guó)列車》三位主演

不久之后，奉俊昊給好基友樸贊郁打去了電話，樸贊郁以制片人的身份買下了漫畫(huà)的改編權(quán)。

這就是法國(guó)同名科幻漫畫(huà)《Le Transperceneige》。

它曾在1985年法國(guó)昂古萊姆國(guó)際漫畫(huà)節(jié)上榮獲大獎(jiǎng)。

漫畫(huà)里，極簡(jiǎn)主義的黑白畫(huà)風(fēng)，推開(kāi)一輛破冰前行的列車。

開(kāi)篇寫(xiě)道：

“越過(guò)白色的無(wú)垠，從永恒冰封的冬天而來(lái)，從星球此端到彼端，駛過(guò)從不停站的列車?！?/span>

漫畫(huà)設(shè)定具有反烏托邦式的，政治隱喻和宗教色彩。

未來(lái)社會(huì)，為了逆轉(zhuǎn)溫室效應(yīng)，人類往大氣層中散播制冷劑CW-7。

沒(méi)想到，解藥變成了毒藥。

氣溫驟降，全球冰凍，生命消亡。

一輛滿載幸存者的列車，成了末日的逃遁之地，象征新生的諾亞方舟。

電影版劇照

有群體的地方就有權(quán)力結(jié)構(gòu)。

一輛列車，一個(gè)社會(huì)的縮影，一種政治的演繹。

1001節(jié)車廂，按照社會(huì)階層從前往后排列，車廂越靠前越富足，越淫靡。

一場(chǎng)醞釀以久的革命，從車尾爆發(fā)，一節(jié)一節(jié)車廂突圍。

電影版劇照

階層矛盾的演繹，壓迫與反抗的渲染，組成濃厚的政治寓言。

奉俊昊也承認(rèn)它的政治性：

“人們的生活總是在一定的體制內(nèi)”，“人們擁有想安逸在體制里和想突破體制的雙重欲望?！?/span>

只要人類存在，只要社會(huì)存在，就會(huì)有“雪國(guó)列車”。

除此之外，“雪國(guó)列車”，以全球變暖，人類陷入危機(jī)與自救為背景，具有生態(tài)性和警示性。

電影版劇照

電影基本保留了漫畫(huà)的這個(gè)設(shè)定，并對(duì)其做了大刀闊斧的改編。

成也蕭何，敗也蕭何。

被搬上銀幕后，設(shè)定絕對(duì)是電影最大亮點(diǎn)之一。

同時(shí)，邏輯Bug愈發(fā)凸顯。

漫畫(huà)作品還具有高度的假定性，一旦還原成影像，人們便傾向于信以為真。

因?yàn)殡娪笆撬兴囆g(shù)中最寫(xiě)實(shí)的。

觀眾的吐槽現(xiàn)實(shí)又具體：

“結(jié)尾功虧一簣，埃文斯絕對(duì)應(yīng)該被成功洗腦的，否則整個(gè)苦心建立的政治寓言是失效的?！?/span>

“為什么非要逃到列車上”，“列車開(kāi)了17年都不維修的嘛”，“溫度降低，為什么不逃到赤道地區(qū)”等等。

電影版劇照

也就是說(shuō)，電影有些地方?jīng)]有處理好假定與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

而劇版，從第一集播出情況來(lái)看——

更是加大了科幻與現(xiàn)實(shí)的隔膜，在假想與細(xì)節(jié)之間曖昧不明。

劇版基本延續(xù)原作世界觀的設(shè)定。

詹妮弗·康納利飾演的列車員梅蘭妮，是個(gè)全新的人物。

她有著極高的職業(yè)素養(yǎng)，看起來(lái)不茍言笑，向整輛列車播報(bào)道：

外部氣溫為-119.6攝氏度，距離出發(fā)日已經(jīng)6年9個(gè)月零26天。

與原作不同的是，劇版為車尾增加了前史——

在大冰封的最后階段，列車只允許富人上，被丟棄的平民，在最后關(guān)頭闖進(jìn)了列車。

也就是說(shuō)，車尾的人變成了“入侵者”。

一開(kāi)始就被賦予了對(duì)抗不公平制度，爭(zhēng)取生存空間的反抗者形象。

在一次送餐之后，車尾人的怒火積累到，可以時(shí)刻引爆一場(chǎng)“叛亂”。

車頭正減少車尾的口糧，讓他們餓死，讓他們的女人絕育，車尾已經(jīng)五年沒(méi)有新生兒了。

尖銳的階層矛盾，在狹小空間內(nèi)上演生存之斗。

安德烈·萊頓，電影版“美隊(duì)”克里斯·埃文斯的角色原型。

他在舊世界中，是負(fù)責(zé)兇殺案的警探。

故事的展開(kāi)方式，與原作大不一樣，這是讓人耳目一新的地方。

原作里，列車的整體面貌，是通過(guò)底層人用武力，一節(jié)一節(jié)車廂突圍而呈現(xiàn)出來(lái)的。

劇作里，則是車上發(fā)生了謀殺案，富人之間的自相殘殺。

萊頓是車上唯一的兇殺案警探，車頭的人只好找萊頓破案。

透過(guò)萊頓的眼睛，展現(xiàn)了一部分上層人的生活——食物吃不完也不施舍給窮人。

劇集的故事不僅與舊世界聯(lián)系相當(dāng)緊密，而且壘實(shí)了種種細(xì)節(jié)，看起來(lái)很接地氣。

比如，早餐時(shí)間，梅蘭妮用廣東話，與中國(guó)乘客寒暄。

世界各國(guó)的富人，大雜燴一樣聚集在列車上。

不同觀念、不同生活習(xí)慣，帶來(lái)的矛盾沖突，在小小的桑拿房上演。

梅蘭妮回到自己的小房間，脫下制服，卸去一身的疲憊，換上輕便的運(yùn)動(dòng)裝，朝車頭走去。

男主，跟前任糾纏不休，還在列車上發(fā)展出一段三角戀，略狗血。

這些細(xì)節(jié)都非常寫(xiě)實(shí)，很容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)。

從第一集來(lái)看，編劇似乎真有這樣的意圖——

想要在方舟列車上復(fù)刻現(xiàn)實(shí)秩序。

好了，你贏了，成功讓觀眾產(chǎn)生一種割裂感：

這看得是一部科幻劇，還是現(xiàn)實(shí)?。?/span>

打著科幻劇的旗號(hào)，保留了“方舟列車”這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，

故事如果像電影那樣，具有寓言性，是現(xiàn)實(shí)的高度概括，這樣是成立的。

但是，劇集故事卻處處寫(xiě)實(shí)，幾乎把現(xiàn)實(shí)平行移動(dòng)了過(guò)來(lái)。

這就有一種形式與內(nèi)容的割裂感。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多對(duì)劇集的吐槽，都源于這種割裂感。

當(dāng)觀眾相信了劇集的寫(xiě)實(shí)性，對(duì)科幻的設(shè)定Bug便不能容忍了。

這種做法其實(shí)很偷懶，甚至投機(jī)。

借用了電影最大的亮點(diǎn)——科幻設(shè)定，當(dāng)作賣點(diǎn)。

故事又是美劇常用的套路——兇殺案，懸疑色彩，種族矛盾，階層對(duì)立。

為了求穩(wěn)，將原作的白人主角換成黑人，陷入“政治正確”的風(fēng)波中。

觀眾更期待的是什么？

既然擴(kuò)充成劇集，應(yīng)該有更完整更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^，和更豐富更復(fù)雜的社會(huì)探討。

顯然這很難，對(duì)創(chuàng)作要求更高，耗時(shí)更長(zhǎng)，投入成本更大。

好劇難遇，一年中，大部分都是一般的劇。

在這樣一個(gè)劇荒時(shí)節(jié)，擔(dān)心大家無(wú)劇可看。

當(dāng)你忽視一些Bug，劇版《雪國(guó)列車》不能說(shuō)不好看，甚至有新鮮感和懸念，吸引人看下去。

電影里，男主為核心人物。

劇版，女主梅蘭妮變成了絕對(duì)核心。

這個(gè)穿梭于車頭車尾，周旋于上層下層，與各色人等打交道，卻裝著秘密和計(jì)劃的女人，非常有看頭。

可以說(shuō)，女神詹妮弗·康納利才是這部劇的最大看點(diǎn)。

劇集的一些細(xì)節(jié)鋪墊好評(píng)。 以偵破兇殺案為因，男主得以摸索整個(gè)列車的構(gòu)造。 這也是了解敵情的過(guò)程，為將來(lái)的“起義”埋下伏筆。

比如，列車上的抽屜相當(dāng)于服刑的監(jiān)獄。

男主囑咐車尾的人，自首去抽屜車，埋伏在抽屜里，以待將來(lái)圍攻車頭。

兇手是誰(shuí)？梅蘭妮的身份和目的？車尾的人如何突圍到車頭？

第一集有種種漏洞，也算開(kāi)了一個(gè)有懸念的頭。

不少人說(shuō)劇版好看，是有原因的—— 設(shè)定本身就已經(jīng)有足夠吸引力了，劇情故事性十足，戲劇沖突明顯，新鮮與獵奇的因素也有。

盡管影評(píng)人不看好，它的收視率卻很高，爆米花指數(shù)達(dá)到82%。 據(jù)外媒報(bào)道，劇版首播登頂TNT臺(tái)收視榜，還打破了該臺(tái)2018年《沉默的天使》收視記錄。

不會(huì)十分精彩，當(dāng)爆米花劇看看也無(wú)妨。 一個(gè)好消息，網(wǎng)飛爸爸拯救劇荒，25號(hào)將一次性放出全集。 期待后續(xù)劇情打我的臉，這樣你們就可以放心追劇了。 文/香蕉姐

第三集34分鐘左右處，Layton跟著女清潔工在供應(yīng)鏈車廂穿行去找Terrence的過(guò)程中，一直放的都是這一首Bu Yao Lian。

歌手Masia One，出生名Masia Lim，出生于新加坡，小時(shí)移居加拿大，在溫哥華長(zhǎng)大。曾就讀于多倫多大學(xué)，并以建筑和經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)位畢業(yè)。

2003年開(kāi)始錄制唱片，第一張專輯名為Mississauga。著名歌曲有 Split Second Time，Return of the B-Girl，Warriors Tongue。2003年成為第一次獲得MuchMusic Video Awards獎(jiǎng)，最佳饒舌音樂(lè)錄影的女歌手。

《不要臉》/ Shameless是她的第一首中文饒舌歌。網(wǎng)易云有資源。

Ep1 First, the Weather Changed

Je Fais le mort / Juniore【Dr. Klimpt的抽屜】

Chaude chaleur【供應(yīng)鏈車廂】

Con Man / Desi Sub Culture【供應(yīng)鏈車廂】

Piano Concerto No. 2 in C Minor, Op. 18: II Adagio sostenuto【老Ivan的自殺】

Life's Railway to Heaven / Patsy Cline【結(jié)尾致謝】

Ep2 Prepare to Brace

La Pussy / Das Mortal【三等車廂的市場(chǎng)】

Say It Ain't So, Joe / Murray Head【Audrey在夜車的表演，但并不是1975年的原版】

Ep3 Access Is Power

Stonethrowers (Gone In A Blink) / Shad【三等車廂】

One Little Kiss Will Do It / Bob Kelly【頭等車廂的賭場(chǎng)】

She's A Revolution / Kutiman, Adam Scheflan, Karolina【搏擊比賽】

Bu Yao Lian / Masia One【供應(yīng)鏈車廂】

Ep4 Without Their Maker

Sealed With A Kiss / Bobby Vinton【Layton搜索LJ的房間時(shí)，LJ放的唱片】

以后各集的音樂(lè)會(huì)以日記形式慢慢更新。

如果喜歡《雪國(guó)列車》，在劇集之間的漫長(zhǎng)等待期，可以觀看以下電影或劇集。

我在看完第一集劇版的《雪國(guó)列車》后感覺(jué)不過(guò)癮，于是馬上去看了電影版。

當(dāng)時(shí)寫(xiě)了日記：

//www.douban.com/note/763536747/

影片非常奉俊昊，有很多政治和階級(jí)隱喻。對(duì)暴力描寫(xiě)不隱諱，直接大膽。尾部車廂人群的憤怒也很集中與傳神，最后的爆發(fā)有鋪墊，不突然。

但由于預(yù)算的原因電影有很多遺憾，比如只設(shè)計(jì)了26節(jié)車廂。導(dǎo)演心目中的動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)沒(méi)有做出來(lái)，還想象會(huì)有“長(zhǎng)頸鹿低下頭來(lái)吃樹(shù)葉”的景象，無(wú)奈也沒(méi)做出來(lái)。

目前看到第四集劇版。車廂等硬件看來(lái)是好于影版，增加了nightcar，在抽屜中服刑的犯人條件也有改善。但海底世界的視覺(jué)效果兩版沒(méi)有太大差別，電影版是后期合成，劇版有水中真人，拍攝起來(lái)并不是難事。第四集Jinju給戀人做了壽司，影版也有，還是特意找了黑人來(lái)當(dāng)大廚，當(dāng)時(shí)感覺(jué)非常有趣。

作為電影迷，想在劇版中看到對(duì)每一節(jié)車廂的深度挖掘，從功能到人性。目前看來(lái)對(duì)頭等車廂的醉生夢(mèng)死有所刻畫(huà)，對(duì)尾部的描寫(xiě)尚不足。所幸劇集還有足夠的時(shí)間，所需要的只有耐心而已。

《釜山行》是2016年上映的韓國(guó)災(zāi)難電影，由延尚昊執(zhí)導(dǎo)。電影主演包括孔劉、鄭有美、馬東石、金秀安、崔宇植、安昭熙以及金義圣；剛好也是孔劉和鄭有美自從2011年電影《熔爐》后再次合作。

本片是韓國(guó)電影史上首部關(guān)于喪尸題材的電影，爛番茄新鮮度96%。

《蒼穹浩瀚》（The Expanse）是Syfy播放的一部美國(guó)科幻電視劇集，由馬克-費(fèi)格斯與霍克-奧斯比開(kāi)發(fā)，改編自詹姆斯-科里的《蒼穹浩瀚》系列科幻小說(shuō)。故事講述二百年后的未來(lái)，人類殖民太陽(yáng)系。由于重力的影響，太陽(yáng)系的人類逐漸分成了地球人、火星人和小行星帶人，彼此之間的關(guān)系由于資源的爭(zhēng)奪而變得緊張。

亞馬遜接手第四季，于2019年12月12日播放，已續(xù)訂第五季。

如果是喜歡演員的話，應(yīng)該看看這部傳記電影《美麗心靈》。詹妮弗-康納利因此片獲奧斯卡最佳女配。

此前的2000年，詹妮弗-康納利還出演過(guò)《夢(mèng)之安魂曲》，正是這兩部電影讓她的演技獲得大眾認(rèn)可。

《夢(mèng)之安魂曲》 刻畫(huà)了主角們對(duì)毒品上癮后的各種表現(xiàn)如幻覺(jué)等，以及最終導(dǎo)致他們的身體病態(tài)化或者入獄的過(guò)程?？谖侗取恫禄疖嚒仿灾?。

《盲點(diǎn)》是一部由戴維德-迪格斯（Daveed Diggs）和拉斐爾-卡薩爾（Rafael Casal）主演的2018年美國(guó)喜劇電影。上映時(shí)間2018年7月27日。

故事是在假釋中的黑人主角看到白人警察錯(cuò)誤地開(kāi)槍殺死在逃跑中的黑人，最后主角在搬家工作中碰到該警察，掏槍責(zé)備該警察，但沒(méi)殺死警察。

表現(xiàn)了世人存在偏見(jiàn)的本性，尤其是種族歧視。

戴維德-丹尼爾-迪格斯（Daveed Daniele Diggs）是美國(guó)演員，說(shuō)唱歌手，歌手和創(chuàng)作歌手。

獲得過(guò)格萊美獎(jiǎng)和托尼獎(jiǎng)。

圖為音樂(lè)劇《漢密爾頓》，2016托尼獎(jiǎng)的大贏家。Daveed因此劇獲最佳男配。

我剛看到了第八集

1.車尾的人全部沒(méi)有車票；三等車的人偷東西、賣毒品、賣人肉面；二等車的人目前都是高等知識(shí)分子，說(shuō)不定軍隊(duì)的也是二等車的人，把人放抽屜里；一等的人割jiji玩。如果你非要評(píng)價(jià)任何一個(gè)車廂，都不干凈。

2.如果你看到包麗被pua死了，你覺(jué)得自己也受到了威脅；如果你看到這樣的社會(huì)現(xiàn)象，比如，你覺(jué)得她是活該，她違法，她違反道德。那你并沒(méi)有心思去感受作者創(chuàng)造的社會(huì)矛盾。

3.車尾的人想要更多的食物；三等的想有更多的地方；一等的想掌控車廂，二等的充滿了社會(huì)理想，似乎并不團(tuán)結(jié)。女主想平衡這一切，維持這個(gè)社會(huì)，

4.然而六年了，每個(gè)等級(jí)都謀劃著，為未來(lái)斗爭(zhēng)謀劃著。

5.在一等人同（三等人和車尾）聯(lián)合下，女主被拿下了，在拿下的同時(shí)，一等人同車尾的人也開(kāi)始了較量，劇中，二等人似乎有很大的作用，但是是一等人或者車尾的附庸，資本主義社會(huì)的矛盾一觸即發(fā)，人類社會(huì)該如何發(fā)展。

6.那么，這個(gè)劇提出了問(wèn)題后會(huì)不會(huì)給出解決方案呢？還是只是不斷的深入刻畫(huà)這些矛盾，來(lái)引人深思

我有點(diǎn)蒙，尾車的人，既不能工作，也沒(méi)有工作。在末日前是普通人，通過(guò)人海戰(zhàn)術(shù)讓一小部分上了車。車上原來(lái)的乘客是有錢人和各界精英能手，車高度自動(dòng)化，對(duì)簡(jiǎn)單工作者需求少。

列車想搞一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，一切都是完美的平衡。那么其實(shí)就生態(tài)系統(tǒng)方面肯定需要很多精尖人士，懂理論，也能動(dòng)手修車，目前除了w先生和兩個(gè)開(kāi)車的再加亞裔小姐姐，別人都不怎么專業(yè)的樣子。

要說(shuō)的話，如果把冰冷宇宙中的地球，看做冰天雪地里的列車，太奇怪了。

地球自己就能跑，人類目前也沒(méi)有能力為地球保駕護(hù)航。

如果要說(shuō)是階級(jí)的比喻，那還有列車這個(gè)因素。尾車成功了，殺到前面去，然后他們，會(huì)開(kāi)車嗎？會(huì)在車上種地，養(yǎng)動(dòng)物嗎？

要是說(shuō)列車是個(gè)國(guó)家的話，尾車人就是別國(guó)難民，有種奇妙的，沒(méi)有票也要上車，啥也不會(huì)也要權(quán)利的感覺(jué)，整體上列車就是排斥尾車人，沒(méi)有從尾車人身上獲利的感覺(jué)。

當(dāng)然不是說(shuō)尾車人就該沒(méi)資源沒(méi)教育沒(méi)工作，但你們也不是在一個(gè)廣闊的地球上隨便蹦噠，這個(gè)車也沒(méi)多抗造的感覺(jué)。

要是尾車人是車上原來(lái)的工作者，然后在一步步資源枯竭的情況下被趕到車尾，他們自己明白如何照顧列車使列車平穩(wěn)運(yùn)行，也知道各個(gè)車廂保持平衡的方式。那還合理一些。

前車人應(yīng)該也有壓迫者和被壓迫者，那尾車的訴求是成為被壓迫者？

這是個(gè)技術(shù)壟斷的內(nèi)核。W先生就有絕對(duì)的技術(shù)話語(yǔ)權(quán)，所有的技術(shù)人員都聽(tīng)他的，尾車破壞了她的生態(tài)平衡，w先生就會(huì)乖乖的弄新的平衡？或者是給尾車頭車來(lái)個(gè)調(diào)換？

感覺(jué)是在完全不同的條件下，討論舊時(shí)代的人權(quán)平等。