天才啊，杰作啊，對(duì)兩國(guó)的劣根性都了如指掌加上十足的想像力才能做出這樣諷刺的作品。

居然是1974年就出品了。

    法國(guó)人民和中國(guó)人民的友好情誼源遠(yuǎn)流長(zhǎng)大概和他們的共性有關(guān)，都有點(diǎn)女性元素的柔軟氣質(zhì)，不同的是法國(guó)稱為浪漫，中國(guó)的稱為中庸。

    1974年，中國(guó)人的雄性激素集體爆發(fā)，在廣場(chǎng)上洶涌澎湃的人們?nèi)缤叱钡乃查g壓抑了若干年的精子，有些瘋狂的沖向卵子，有些連卵子都看不到，只能望天舞蹈。
    
    那一年，法國(guó)人可能恰恰相反，其實(shí)法國(guó)人和中國(guó)人差不多，都有點(diǎn)象煮不啪緯不熟的溫吞水，可能和歐洲人尤其是法國(guó)人過(guò)于浪漫有關(guān)，所以題材上通常出不了”抨擊性”的題材，只有”諷刺性”的。

    從戈達(dá)爾的《四百擊》中就可以看出，小家伙這么受不了家里，他也不敢拍桌子打板凳的和父母抗擊，他只能一個(gè)人到海邊去。中國(guó)人也差不多，我那么大的時(shí)候經(jīng)常一個(gè)人騎單車到長(zhǎng)江邊去靜望。要是放美國(guó)，早就開(kāi)打了。

    有時(shí)候太軟了會(huì)讓人很無(wú)語(yǔ)，我就時(shí)常慚愧自己小時(shí)侯打架太少，怕以后自己生個(gè)小孩象方槍槍的話我連故事都沒(méi)得向他講。法國(guó)人拍的電影很溫存，解放軍進(jìn)城了也不忘接吻，完全沒(méi)一點(diǎn)恐慌?？梢?jiàn)浪漫是多么可怕的力量。就這個(gè)浪漫的骨子，不用說(shuō)好壞，反正沒(méi)得變。
    
    變是沒(méi)得變，人家有的東西總是很向往的，何況流行總是叫人無(wú)法抗拒的東西。人類總是短見(jiàn)，哪管它十年半載或許一輩子都跳不出靈魂看不清好壞。

    當(dāng)年就流行這個(gè)，法國(guó)電影新浪潮的代表人物戈達(dá)爾，曾經(jīng)就非常向往紅色中國(guó)，后來(lái)他坦承了自己年少時(shí)的盲目和對(duì)紅色中國(guó)的誤讀。現(xiàn)在你到美國(guó)去，還可以很方便的買到紅寶書，毛主席語(yǔ)錄，就象切.格瓦拉的頭像，賣的也是個(gè)流行，管它紅書黑書，賣得脫就是好書。

    人都圖個(gè)鬧熱，當(dāng)年?yáng)|方人在廣場(chǎng)上集體瘋狂的場(chǎng)面，哪個(gè)DJ可以打碟打到這個(gè)程度，法國(guó)人的酒吧場(chǎng)子小，就圖接吻方便，回頭一看人民解放軍，齊刷刷的綠軍裝，紅寶書，忠字舞，那才叫個(gè)氣派，看得心癢癢啊，人家可以紅色娘子軍編排成芭蕾舞，我也可以讓法國(guó)人穿上藍(lán)軍裝綠軍裝，惡搞<卡門>。

    看電影，也就那么一回事情，若干年以前知道<解放巴黎>這個(gè)名字，以為是戰(zhàn)爭(zhēng)電影；過(guò)了幾年聽(tīng)人說(shuō)，又以為是政治電影，現(xiàn)在看到了，才曉得是一部喜劇片，還是關(guān)于人民解放軍的。

    關(guān)于人民解放軍的喜劇片相當(dāng)稀少，我建議在碟架上，把它和《三毛從軍記》放在一起的。

對(duì)于這部電影的各種評(píng)論，豆瓣上都很詳細(xì)了，我也沒(méi)有什么更加高明的見(jiàn)解。但有一點(diǎn)，大家普遍認(rèn)為電影諷刺了法國(guó)人自己，但我更覺(jué)得其實(shí)這是對(duì)人心的諷刺，而不僅僅是法國(guó)人。
官場(chǎng)的官僚主義，媒體只是當(dāng)權(quán)者的喉舌，阿諛?lè)畛械膲︻^草，互相揭發(fā)的老百姓······
電影的成功在于，看的人臉上在笑著，心里卻在疼著，甚至乎笑不起來(lái)，這才是真正的諷刺吧

1、五星完全是因?yàn)樯褡鳌案锩鼧影鍛颉犊ㄩT》”，現(xiàn)在的這些惡搞和它比起來(lái)都是浮云。
2、紅色娘子軍的短褲很銷魂。
3、看看人家法國(guó)人民60年代穿的是什么？放到今天也不落伍，不愧是時(shí)尚之都。

       Jean Yanne在音樂(lè)和電影上的造詣始終不高且倍受爭(zhēng)議。這部影片在公映之初就引起的媒體和輿論的廣泛關(guān)注。爭(zhēng)論的已經(jīng)不再是影片本身而在于對(duì)68年那場(chǎng)風(fēng)暴的評(píng)價(jià)。
    Yanne的觀點(diǎn)還是比較中立的，影片一方面在諷刺法國(guó)政府的無(wú)能，另一方面，則將東方意識(shí)形態(tài)的特點(diǎn)進(jìn)行了夸張和批判。這也或許是為什么影片會(huì)引來(lái)爭(zhēng)議的原因，68年的弄潮兒尚未愈合的傷疤又一次被揭開(kāi)，而反對(duì)者們也認(rèn)為影片刺痛了高傲的法蘭西民族。
    很顯然，Yanne對(duì)于中國(guó)近代歷史是很了解的，樣板戲、批斗和三面紅旗屢屢出現(xiàn)在影片的片段中。只可惜，片中的解放軍的扮演者都是日本人，最大的敗筆莫過(guò)于在教授片中演員中文的時(shí)候，翻譯還帶上了某種很濃重的西南地區(qū)口音。。。
    影片中的每一個(gè)片段似乎背后導(dǎo)演都暗示著某些特定的歷史事件。解放軍橫掃歐洲的背景設(shè)定幾乎就來(lái)自于56年的布達(dá)佩斯事件和與五月風(fēng)暴幾乎同時(shí)布拉格之春。導(dǎo)演或許是在暗示東方的意識(shí)形態(tài)具有的某種侵略或者擴(kuò)張的特性，只是將主角換成了中國(guó)。電影中，解放軍在占領(lǐng)了巴黎之后對(duì)法國(guó)工業(yè)生產(chǎn)的重心進(jìn)行了調(diào)整，幾位領(lǐng)導(dǎo)人的對(duì)話體現(xiàn)出這整個(gè)過(guò)程中的無(wú)序、盲目和脫離實(shí)際。這多少也在暗指當(dāng)時(shí)中國(guó)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制和早些年的“大躍進(jìn)”。影片中一塵不變的樣板戲和永遠(yuǎn)高舉著的三面紅旗也在暗指中國(guó)當(dāng)時(shí)文化生活的乏味和政治活動(dòng)的單一。另一方面，面對(duì)節(jié)節(jié)逼近的解放軍，影片中的法國(guó)將軍竟不知前線在何處，政客們依然在忙于勾心斗角，甚至對(duì)于服裝的關(guān)心都勝過(guò)了前線的戰(zhàn)局。以至于解放軍進(jìn)入了總統(tǒng)的辦公室，法國(guó)人依舊沒(méi)有找到至關(guān)重要的鑰匙，而這個(gè)過(guò)程，解放軍只用了2秒鐘，這或許是Yanne在抨擊戴高樂(lè)政府在應(yīng)對(duì)“Mai 68”時(shí)出現(xiàn)的混亂和對(duì)形勢(shì)徹底的估計(jì)錯(cuò)誤，也或許是在暗指法國(guó)政府在二戰(zhàn)中近乎弱智的表現(xiàn)。。。這樣的細(xì)節(jié)還有太多太多，或許將影片設(shè)定為解放軍不費(fèi)一槍一彈就占領(lǐng)巴黎、大量的市民不惜以中國(guó)人自居來(lái)討好占領(lǐng)者這樣的背景，本身就刺痛了高傲的法蘭西民族最為陰暗的一面。
    這是一部政治喜劇，荒誕的劇情和令人捧腹的臺(tái)詞背后蘊(yùn)含著的思考卻怎么樣都不能令筆者發(fā)笑。導(dǎo)演畢竟是一個(gè)法國(guó)人，無(wú)論他對(duì)法國(guó)政府的抨擊如果尖銳，將法蘭西民族的劣根性批判的怎樣地鮮血淋漓，最終，影片中的法國(guó)人還是在覺(jué)醒之后光復(fù)了巴黎。
    作為一個(gè)中國(guó)觀眾，我們既可以將這部影片當(dāng)成茶余飯后的甜點(diǎn)圖個(gè)樂(lè)子，也可以靜下心來(lái)跟著影片一起去思考一些問(wèn)題。
    導(dǎo)演將解放軍“請(qǐng)”到了巴黎，如此尖銳的批判法國(guó)，這并不是因?yàn)樗粺釔?ài)他的祖國(guó)，只是因?yàn)橹挥羞@樣的做法才能刺痛一些尚未平復(fù)的人一起來(lái)客觀的思考過(guò)去發(fā)生過(guò)的一些事情?；蛟S，我們也要帶著這樣的胸襟去看待這部影片，我們可以學(xué)到很多，思考許久。

去年在學(xué)?？吹?當(dāng)時(shí)是收在思修老師的課件的文件夾里.看了后,完全想象不出世界上能有國(guó)家在70年代拍出這樣的片子.當(dāng)時(shí)的中國(guó)還不知道在干什么.不知道有沒(méi)有政治意義,還是純粹的惡搞片.總之,當(dāng)時(shí)的國(guó)人肯定是沒(méi)機(jī)會(huì)見(jiàn)到這樣的東西.
法國(guó)的喜劇一向喜愛(ài)有加,沒(méi)想到的這么早就有出處.現(xiàn)在法國(guó)和中國(guó)群眾鬧的正兇.看看這部片子是不是應(yīng)該能意淫一下.