太好了，開頭為了交代信息節(jié)奏有點趕，后面越來越好，尤其是中間一大段現(xiàn)實1-現(xiàn)實2、現(xiàn)實1-幻覺、現(xiàn)實1-現(xiàn)實1的并置，完全沒有落入俗套。

瑪麗安多次引用弗洛伊德足以說明對他的崇拜，她和自己的病人相愛，片中沒有給出具體原因，但病人外貌上長得極像弗洛伊德，所以原因不難猜出。在瑪麗安和病人關(guān)系中弗洛伊德是隱形的第三者（作為瑪麗安的幻想）。

圖中是瑪麗安的病人，長這么像弗洛伊德絕對是導(dǎo)演故意的…

維克多接受邀請重回布置好的他與妻子相遇的年代，最終愛上了扮演自己年輕妻子的演員瑪格麗特，并且相信她對自己也有同感（確實有一點），注意，如果不是她扮演維克多的年輕妻子（年輕的瑪麗安），那么維克多也不會喜歡上她，在這里年輕瑪麗安作為了隱形第三者（維克多的幻想），如果沒有這個第三者，那么兩人關(guān)系便不會成立。

盡管伴侶都聲稱不愿意第三者插足，實際上第三者早已存在于所有的伴侶中，沒有這個第三者，伴侶關(guān)系便不會成立。伴侶關(guān)系破裂要么是其中一方不再嫉妒，要么是作為幻想的第三者消失

丈夫離開后瑪麗安終于和病人（小弗洛伊德）同居，而同居生活最終導(dǎo)致瑪麗安對于小弗洛伊德的幻想破滅。后來她了解到丈夫愛上了扮演自己的女演員，并看見維克多為女演員畫的畫（就像曾經(jīng)為自己），她重燃嫉妒，原臺詞：“我從來沒有這么嫉妒過一個人”，因此，她想與維克多重歸于好

在結(jié)尾，維克多和瑪麗安兩人“好夢一日游”，回到當(dāng)年相遇的布景重演舊情，按照劇本瑪麗安假裝無意丟下圍巾后維克多應(yīng)該追上去，但維克多點了支煙，這時候他出現(xiàn)了一個幻覺，仿佛看見女演員扮演的年輕妻子坐在遠處，電影結(jié)束留了一個開放結(jié)局，不知道維克多究竟有沒有追上去。如果追上去，那么女演員變成為了維系兩人關(guān)系的隱形第三者，不過我想大概維克多不會追上去，因為他的幻想破滅了，欲望消失形成一個巨大的空洞。

這部電影看似講的是老夫老妻通過假裝時空穿越重燃舊情，實際上講的是幻想在關(guān)系中的作用，可以跟濱口龍介的《夜以繼日》對比著看

從電影院出來一直在想，坐過了兩站地鐵最終坐在宿舍一口氣寫完人生中的第一篇影評??（我都說了不正經(jīng)所以不喜歡別罵我）

千禧年之后，準(zhǔn)確說從《天使愛美麗》開始，法國人開始炮制出這種讓精英和影評人無視，卻讓本地乃至全球觀眾都喜愛的法式商業(yè)電影。這部愛情喜劇《好夢一日游》的創(chuàng)意并不新鮮，很多國內(nèi)觀眾一看就聯(lián)想到《私人訂制》和《甲方乙方》。不過這位法國導(dǎo)演卻拍出了夢幻浪漫的氣氛，這一點相信馮小剛也難以企及。影片講述一對老夫老妻遇上婚姻危機，男主角在兒子與朋友的幫助下，決定接受“回憶美好公司”提供的神秘體驗，讓電影道具搭建的模擬場景和專業(yè)演員的演技幫襯，帶他回到當(dāng)年在酒吧遇見摯愛的那一天，重溫當(dāng)年一見傾心的美好戀情，男主角能因此讓老婆重新愛上他嗎？

片中出現(xiàn)兩對夫妻，一對是結(jié)婚超過四十年的老夫妻，另一對是中年導(dǎo)演和漂亮的演員太太，兩對夫妻各自展現(xiàn)出婚姻中的現(xiàn)實難題，時而令人捧腹，時而感人淚下，劇本在兩種情緒氛圍之間的轉(zhuǎn)換游刃自如，不時又在愛情肥皂劇的模式里融入對法國政治和社會現(xiàn)象的冷嘲熱諷。最厲害之處，莫過于將平庸的婚姻危機話題放置在重演真實記憶的的模擬戲劇空間里，在真假難辨的戲中戲里喚起驚喜莫名的趣味性，以及對愛情與婚姻本質(zhì)的思考。逼真的年代感與懷舊細節(jié)，以及一眾法國影壇實力派的助陣，將這個故事演繹得絲絲入扣。

可惜之處在于敘事的封閉性，大部分情節(jié)編排太像好萊塢電影了，失去了法國電影獨有的飄逸靈動與不受約束的狀態(tài)。最令我不適的是關(guān)于控制狂導(dǎo)演這個角色的描繪，他對道具、服裝、表演、臺詞都有過于病態(tài)的執(zhí)著，甚至對自己的太太也痛下毒手。美其名曰是為藝術(shù)犧牲，但實則似乎暴露其過分自戀自大的扭曲心態(tài)。這到底是否本片導(dǎo)演真實的心理投射，還真不好說。不過，話說回來，藝術(shù)家有各種不便啟齒的怪癖也是可以理解的，他們往往依賴這些有別于常人的怪癖而激發(fā)出源源不絕的創(chuàng)作靈感。

看哭了，一直在哭，不知道哪里戳到了我就是很想哭，最近最喜歡的電影，什么都喜歡，劇情也喜歡，構(gòu)思也喜歡，配樂也喜歡，節(jié)奏也喜歡，敘事方法也喜歡，每個人物都喜歡，點太多了不知從何說起，不喜歡電子設(shè)備不喜歡一切新東西的維克多，想要永保年輕的瑪麗安娜，同樣的年代我們有不同的評價，究竟什么年代是美好年代？我們?nèi)绾慰棺』橐隼锏囊坏仉u毛？

我只有二十二歲，但我最近也覺得自己快要被這個時代淘汰了，我不喜歡集成化的手機，我寧愿擁有一個手表，一個相機，一個音樂播放設(shè)備，手機屏幕要小一點，手機要輕一點，但現(xiàn)在我越來越找不到了。

我們愛過，是啊我們愛過，浪漫又現(xiàn)實，維克多走出痛苦，瑪麗安娜走入痛苦，她真清醒啊，瘋掉的是我，牢騷，厭煩，討厭，“換一個人依舊會厭煩，厭煩的核心是自己”

最殘酷的是，看影評看到的“太真實了。人類根本說不清什么是愛情，也搞不懂愛情因何而起因何而滅因何存續(xù)，也根本想不明白自己為什么總是messed up。40年的回憶可以在幾天內(nèi)被刷新；可以愛也可以不愛，可以愛你也可以愛別人，都是自己來寫劇本；重新愛上你可能只因為嫉妒；換一個人依舊會厭煩，厭煩的核心是自己……這太真實了，人性不就是這樣，人生不也就這樣。我時刻充滿憤怒，當(dāng)下整個人生的狀態(tài)就使我憤怒，與別人也沒有關(guān)系。我自己不好，誰也沒辦法讓我好起來?！?

世界上終究是沒有時光機器的，有的只是我們回憶中一遍遍鋪排好的場景和臺詞。

失去靈感、活力和妻子的Victor，接受兒子的禮物，回到1974年那個初見的時刻，一切都很完美，可是Victor從一開始就抗拒自我催眠。但是在各位優(yōu)秀演員的感染下，Victor愛上了妻子的替身，他得到了新的muse，也得到了新的靈感。

但是夢境終究是夢境，即便有那么幾個瞬間，我也差點以為Margo愛上了Victor，但是她和victor的相遇，畢竟只是是安排好的戲份，而不是真實的生活。于是她在離開Victor的夢境后，為他演出了最后一場戲，以期讓他回到現(xiàn)實。

而回到現(xiàn)實中的victor，終于發(fā)現(xiàn)自己并不是想要找回那個還愛著自己的妻子，而是想要找回愛一個人的感覺，其實他的妻子，才是一直愛著的那個人，而早在Victor還沒發(fā)現(xiàn)的時候，他已經(jīng)不愛了，所以他才失去了靈感。

之前一直活在夢境中的人，是Victor自己；而兒子為他安排的那些場景，才是幫助他走回現(xiàn)實的通道。

記錄下看完后的幾點感觸。 一，愛就如同地水火風(fēng)虛空一樣無中生有，機緣巧合說來就來，不管年齡性別貧賤富貴；同樣它說走就走，無能為力無法控制，不可捉摸

時間的積累無法加重于它，反而使它面目全非——這便是無常

很多情緒都和愛一樣無法持久，如浮云終遁于晴空。那么，晴空是什么？如果愛和其他一切情緒只是浮云，飄蕩不定轉(zhuǎn)瞬即逝，那么能代表個體存在的恒定不變的晴空是什么？

二，花甲之年，還會有人執(zhí)意重現(xiàn)當(dāng)初的相遇么？說明愛還在，還存在于當(dāng)年的時空維度，還存在于溫習(xí)了一遍又一遍的記憶中。

真正怨恨的夫妻，會咬牙切齒于當(dāng)年的相遇。

三，年老的男人會愛上年輕的美女，即使知道是演戲，也會禁不住以假作真，幻想美女或有戀父情結(jié)；年老的女人很少會這樣不自量力。

使女人著迷的是被愛，和被愛賦予她們的支配權(quán)。

影片可笑之處在于，當(dāng)男人因為愛重拾才華，使女人誤以為他們回到了過去相愛之時，結(jié)果他愛的是另一個年輕女孩。

四，從年輕到老，不知不覺被異化，與萬物同塵。前些年我問多年不見的同學(xué)，如果回到剛畢業(yè)的年代，你們會做什么？十個有九個回答買房。

五，如果給我一日好夢，我不知要過哪一天。夢好夢壞皆是夢，何必親歷？

如果能再回到年輕時代，我愿意跳出紅塵走向真相，超然看待夢境，不再深陷其中。

這電影是近幾年很受歡迎的馬卡龍色彩系，仿佛只要用好了這色系就能先天加上幾分。還好這片子用得不做作，只是在扮演部分用了彩彩搭配，而表達現(xiàn)實的部分則是冷靜的原色。

這片子主題是愛嗎？不全是，更多的是人性吧……當(dāng)男主發(fā)現(xiàn)自己老房子著火一般愛上了扮演自己妻子年輕態(tài)的女演員時，他其實更愛的是年輕時的自己，是找回自己年輕時的感受，抑或是讓當(dāng)下的老年自己變得年輕?？傊?，因為重新變得自信，又能創(chuàng)作畫了，又學(xué)到新玩意兒了，這才讓他堅信自己愛上了女演員，這改變很刺激，這感覺很舒服，不是嗎？是這份愛情讓他最后不去撿起妻子扔下的圍巾嗎？我認為不是的。畢竟不再是真的年輕了，如果真的不顧一切，真的以火焚身，那就是愚蠢了……年輕人做錯事，老天爺都會原諒的。這是只給年輕人的特權(quán)。為什么對年老的人苛刻呢？吶吶，這幾十年的光陰不能白給啊不是嗎？

男主最終接受自己的現(xiàn)狀，可能自己也十分懷疑不斷重溫過去有何意義呢？刻意去追求心中的美好仿佛也變得可笑起來。時間是單向行，但對于個體來說，時間也是輪回行。比如編劇和女演員，即使再怎么熱戀，幾十年后也多半逃不脫男主夫婦如今的格局，如果那時他們還沒分開的話。女演員的錯亂也可以理解，不斷進入不同的角色不同的生活模式會忘了自己本來的設(shè)置吧……

細想想，人生本來就在不停地表演，我們即使沒有去扮演別人，也在不停地扮演自己，更好的自己。說演，并不是說我們都活得虛假，而是我們對自己的要求，和任何舞臺上的演員都沒有差別，我們塑造形體、修煉談吐、著衣修飾、蘊養(yǎng)氣度，不都是為了向觀眾呈現(xiàn)更好的自己嗎？培養(yǎng)一個好演員也無非如此要求，日復(fù)一日地訓(xùn)練、思考、呈現(xiàn)。每個人的觀眾群體都不小，有常在身邊固定的，也有大街上隨機的。

人的天性都是利己的，唯我獨尊的。所以冷靜而克制地活著，也許就是最佳的表演。