太好了，開(kāi)頭為了交代信息節(jié)奏有點(diǎn)趕，后面越來(lái)越好，尤其是中間一大段現(xiàn)實(shí)1-現(xiàn)實(shí)2、現(xiàn)實(shí)1-幻覺(jué)、現(xiàn)實(shí)1-現(xiàn)實(shí)1的并置，完全沒(méi)有落入俗套。

瑪麗安多次引用弗洛伊德足以說(shuō)明對(duì)他的崇拜，她和自己的病人相愛(ài)，片中沒(méi)有給出具體原因，但病人外貌上長(zhǎng)得極像弗洛伊德，所以原因不難猜出。在瑪麗安和病人關(guān)系中弗洛伊德是隱形的第三者（作為瑪麗安的幻想）。

圖中是瑪麗安的病人，長(zhǎng)這么像弗洛伊德絕對(duì)是導(dǎo)演故意的…

維克多接受邀請(qǐng)重回布置好的他與妻子相遇的年代，最終愛(ài)上了扮演自己年輕妻子的演員瑪格麗特，并且相信她對(duì)自己也有同感（確實(shí)有一點(diǎn)），注意，如果不是她扮演維克多的年輕妻子（年輕的瑪麗安），那么維克多也不會(huì)喜歡上她，在這里年輕瑪麗安作為了隱形第三者（維克多的幻想），如果沒(méi)有這個(gè)第三者，那么兩人關(guān)系便不會(huì)成立。

盡管伴侶都聲稱不愿意第三者插足，實(shí)際上第三者早已存在于所有的伴侶中，沒(méi)有這個(gè)第三者，伴侶關(guān)系便不會(huì)成立。伴侶關(guān)系破裂要么是其中一方不再嫉妒，要么是作為幻想的第三者消失

丈夫離開(kāi)后瑪麗安終于和病人（小弗洛伊德）同居，而同居生活最終導(dǎo)致瑪麗安對(duì)于小弗洛伊德的幻想破滅。后來(lái)她了解到丈夫愛(ài)上了扮演自己的女演員，并看見(jiàn)維克多為女演員畫(huà)的畫(huà)（就像曾經(jīng)為自己），她重燃嫉妒，原臺(tái)詞：“我從來(lái)沒(méi)有這么嫉妒過(guò)一個(gè)人”，因此，她想與維克多重歸于好

在結(jié)尾，維克多和瑪麗安兩人“好夢(mèng)一日游”，回到當(dāng)年相遇的布景重演舊情，按照劇本瑪麗安假裝無(wú)意丟下圍巾后維克多應(yīng)該追上去，但維克多點(diǎn)了支煙，這時(shí)候他出現(xiàn)了一個(gè)幻覺(jué)，仿佛看見(jiàn)女演員扮演的年輕妻子坐在遠(yuǎn)處，電影結(jié)束留了一個(gè)開(kāi)放結(jié)局，不知道維克多究竟有沒(méi)有追上去。如果追上去，那么女演員變成為了維系兩人關(guān)系的隱形第三者，不過(guò)我想大概維克多不會(huì)追上去，因?yàn)樗幕孟肫茰缌?，欲望消失形成一個(gè)巨大的空洞。

這部電影看似講的是老夫老妻通過(guò)假裝時(shí)空穿越重燃舊情，實(shí)際上講的是幻想在關(guān)系中的作用，可以跟濱口龍介的《夜以繼日》對(duì)比著看

從電影院出來(lái)一直在想，坐過(guò)了兩站地鐵最終坐在宿舍一口氣寫(xiě)完人生中的第一篇影評(píng)??（我都說(shuō)了不正經(jīng)所以不喜歡別罵我）

千禧年之后，準(zhǔn)確說(shuō)從《天使愛(ài)美麗》開(kāi)始，法國(guó)人開(kāi)始炮制出這種讓精英和影評(píng)人無(wú)視，卻讓本地乃至全球觀眾都喜愛(ài)的法式商業(yè)電影。這部愛(ài)情喜劇《好夢(mèng)一日游》的創(chuàng)意并不新鮮，很多國(guó)內(nèi)觀眾一看就聯(lián)想到《私人訂制》和《甲方乙方》。不過(guò)這位法國(guó)導(dǎo)演卻拍出了夢(mèng)幻浪漫的氣氛，這一點(diǎn)相信馮小剛也難以企及。影片講述一對(duì)老夫老妻遇上婚姻危機(jī)，男主角在兒子與朋友的幫助下，決定接受“回憶美好公司”提供的神秘體驗(yàn)，讓電影道具搭建的模擬場(chǎng)景和專業(yè)演員的演技幫襯，帶他回到當(dāng)年在酒吧遇見(jiàn)摯愛(ài)的那一天，重溫當(dāng)年一見(jiàn)傾心的美好戀情，男主角能因此讓老婆重新愛(ài)上他嗎？

片中出現(xiàn)兩對(duì)夫妻，一對(duì)是結(jié)婚超過(guò)四十年的老夫妻，另一對(duì)是中年導(dǎo)演和漂亮的演員太太，兩對(duì)夫妻各自展現(xiàn)出婚姻中的現(xiàn)實(shí)難題，時(shí)而令人捧腹，時(shí)而感人淚下，劇本在兩種情緒氛圍之間的轉(zhuǎn)換游刃自如，不時(shí)又在愛(ài)情肥皂劇的模式里融入對(duì)法國(guó)政治和社會(huì)現(xiàn)象的冷嘲熱諷。最厲害之處，莫過(guò)于將平庸的婚姻危機(jī)話題放置在重演真實(shí)記憶的的模擬戲劇空間里，在真假難辨的戲中戲里喚起驚喜莫名的趣味性，以及對(duì)愛(ài)情與婚姻本質(zhì)的思考。逼真的年代感與懷舊細(xì)節(jié)，以及一眾法國(guó)影壇實(shí)力派的助陣，將這個(gè)故事演繹得絲絲入扣。

可惜之處在于敘事的封閉性，大部分情節(jié)編排太像好萊塢電影了，失去了法國(guó)電影獨(dú)有的飄逸靈動(dòng)與不受約束的狀態(tài)。最令我不適的是關(guān)于控制狂導(dǎo)演這個(gè)角色的描繪，他對(duì)道具、服裝、表演、臺(tái)詞都有過(guò)于病態(tài)的執(zhí)著，甚至對(duì)自己的太太也痛下毒手。美其名曰是為藝術(shù)犧牲，但實(shí)則似乎暴露其過(guò)分自戀自大的扭曲心態(tài)。這到底是否本片導(dǎo)演真實(shí)的心理投射，還真不好說(shuō)。不過(guò)，話說(shuō)回來(lái)，藝術(shù)家有各種不便啟齒的怪癖也是可以理解的，他們往往依賴這些有別于常人的怪癖而激發(fā)出源源不絕的創(chuàng)作靈感。

看哭了，一直在哭，不知道哪里戳到了我就是很想哭，最近最喜歡的電影，什么都喜歡，劇情也喜歡，構(gòu)思也喜歡，配樂(lè)也喜歡，節(jié)奏也喜歡，敘事方法也喜歡，每個(gè)人物都喜歡，點(diǎn)太多了不知從何說(shuō)起，不喜歡電子設(shè)備不喜歡一切新東西的維克多，想要永保年輕的瑪麗安娜，同樣的年代我們有不同的評(píng)價(jià)，究竟什么年代是美好年代？我們?nèi)绾慰棺』橐隼锏囊坏仉u毛？

我只有二十二歲，但我最近也覺(jué)得自己快要被這個(gè)時(shí)代淘汰了，我不喜歡集成化的手機(jī)，我寧愿擁有一個(gè)手表，一個(gè)相機(jī)，一個(gè)音樂(lè)播放設(shè)備，手機(jī)屏幕要小一點(diǎn)，手機(jī)要輕一點(diǎn)，但現(xiàn)在我越來(lái)越找不到了。

我們愛(ài)過(guò)，是啊我們愛(ài)過(guò)，浪漫又現(xiàn)實(shí)，維克多走出痛苦，瑪麗安娜走入痛苦，她真清醒啊，瘋掉的是我，牢騷，厭煩，討厭，“換一個(gè)人依舊會(huì)厭煩，厭煩的核心是自己”

最殘酷的是，看影評(píng)看到的“太真實(shí)了。人類根本說(shuō)不清什么是愛(ài)情，也搞不懂愛(ài)情因何而起因何而滅因何存續(xù)，也根本想不明白自己為什么總是messed up。40年的回憶可以在幾天內(nèi)被刷新；可以愛(ài)也可以不愛(ài)，可以愛(ài)你也可以愛(ài)別人，都是自己來(lái)寫(xiě)劇本；重新愛(ài)上你可能只因?yàn)榧刀剩粨Q一個(gè)人依舊會(huì)厭煩，厭煩的核心是自己……這太真實(shí)了，人性不就是這樣，人生不也就這樣。我時(shí)刻充滿憤怒，當(dāng)下整個(gè)人生的狀態(tài)就使我憤怒，與別人也沒(méi)有關(guān)系。我自己不好，誰(shuí)也沒(méi)辦法讓我好起來(lái)。”

世界上終究是沒(méi)有時(shí)光機(jī)器的，有的只是我們回憶中一遍遍鋪排好的場(chǎng)景和臺(tái)詞。

失去靈感、活力和妻子的Victor，接受兒子的禮物，回到1974年那個(gè)初見(jiàn)的時(shí)刻，一切都很完美，可是Victor從一開(kāi)始就抗拒自我催眠。但是在各位優(yōu)秀演員的感染下，Victor愛(ài)上了妻子的替身，他得到了新的muse，也得到了新的靈感。

但是夢(mèng)境終究是夢(mèng)境，即便有那么幾個(gè)瞬間，我也差點(diǎn)以為Margo愛(ài)上了Victor，但是她和victor的相遇，畢竟只是是安排好的戲份，而不是真實(shí)的生活。于是她在離開(kāi)Victor的夢(mèng)境后，為他演出了最后一場(chǎng)戲，以期讓他回到現(xiàn)實(shí)。

而回到現(xiàn)實(shí)中的victor，終于發(fā)現(xiàn)自己并不是想要找回那個(gè)還愛(ài)著自己的妻子，而是想要找回愛(ài)一個(gè)人的感覺(jué)，其實(shí)他的妻子，才是一直愛(ài)著的那個(gè)人，而早在Victor還沒(méi)發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，他已經(jīng)不愛(ài)了，所以他才失去了靈感。

之前一直活在夢(mèng)境中的人，是Victor自己；而兒子為他安排的那些場(chǎng)景，才是幫助他走回現(xiàn)實(shí)的通道。

記錄下看完后的幾點(diǎn)感觸。 一，愛(ài)就如同地水火風(fēng)虛空一樣無(wú)中生有，機(jī)緣巧合說(shuō)來(lái)就來(lái)，不管年齡性別貧賤富貴；同樣它說(shuō)走就走，無(wú)能為力無(wú)法控制，不可捉摸

時(shí)間的積累無(wú)法加重于它，反而使它面目全非——這便是無(wú)常

很多情緒都和愛(ài)一樣無(wú)法持久，如浮云終遁于晴空。那么，晴空是什么？如果愛(ài)和其他一切情緒只是浮云，飄蕩不定轉(zhuǎn)瞬即逝，那么能代表個(gè)體存在的恒定不變的晴空是什么？

二，花甲之年，還會(huì)有人執(zhí)意重現(xiàn)當(dāng)初的相遇么？說(shuō)明愛(ài)還在，還存在于當(dāng)年的時(shí)空維度，還存在于溫習(xí)了一遍又一遍的記憶中。

真正怨恨的夫妻，會(huì)咬牙切齒于當(dāng)年的相遇。

三，年老的男人會(huì)愛(ài)上年輕的美女，即使知道是演戲，也會(huì)禁不住以假作真，幻想美女或有戀父情結(jié)；年老的女人很少會(huì)這樣不自量力。

使女人著迷的是被愛(ài)，和被愛(ài)賦予她們的支配權(quán)。

影片可笑之處在于，當(dāng)男人因?yàn)閻?ài)重拾才華，使女人誤以為他們回到了過(guò)去相愛(ài)之時(shí)，結(jié)果他愛(ài)的是另一個(gè)年輕女孩。

四，從年輕到老，不知不覺(jué)被異化，與萬(wàn)物同塵。前些年我問(wèn)多年不見(jiàn)的同學(xué)，如果回到剛畢業(yè)的年代，你們會(huì)做什么？十個(gè)有九個(gè)回答買(mǎi)房。

五，如果給我一日好夢(mèng)，我不知要過(guò)哪一天。夢(mèng)好夢(mèng)壞皆是夢(mèng)，何必親歷？

如果能再回到年輕時(shí)代，我愿意跳出紅塵走向真相，超然看待夢(mèng)境，不再深陷其中。

這電影是近幾年很受歡迎的馬卡龍色彩系，仿佛只要用好了這色系就能先天加上幾分。還好這片子用得不做作，只是在扮演部分用了彩彩搭配，而表達(dá)現(xiàn)實(shí)的部分則是冷靜的原色。

這片子主題是愛(ài)嗎？不全是，更多的是人性吧……當(dāng)男主發(fā)現(xiàn)自己老房子著火一般愛(ài)上了扮演自己妻子年輕態(tài)的女演員時(shí)，他其實(shí)更愛(ài)的是年輕時(shí)的自己，是找回自己年輕時(shí)的感受，抑或是讓當(dāng)下的老年自己變得年輕。總之，因?yàn)橹匦伦兊米孕牛帜軇?chuàng)作畫(huà)了，又學(xué)到新玩意兒了，這才讓他堅(jiān)信自己愛(ài)上了女演員，這改變很刺激，這感覺(jué)很舒服，不是嗎？是這份愛(ài)情讓他最后不去撿起妻子扔下的圍巾嗎？我認(rèn)為不是的。畢竟不再是真的年輕了，如果真的不顧一切，真的以火焚身，那就是愚蠢了……年輕人做錯(cuò)事，老天爺都會(huì)原諒的。這是只給年輕人的特權(quán)。為什么對(duì)年老的人苛刻呢？吶吶，這幾十年的光陰不能白給啊不是嗎？

男主最終接受自己的現(xiàn)狀，可能自己也十分懷疑不斷重溫過(guò)去有何意義呢？刻意去追求心中的美好仿佛也變得可笑起來(lái)。時(shí)間是單向行，但對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)，時(shí)間也是輪回行。比如編劇和女演員，即使再怎么熱戀，幾十年后也多半逃不脫男主夫婦如今的格局，如果那時(shí)他們還沒(méi)分開(kāi)的話。女演員的錯(cuò)亂也可以理解，不斷進(jìn)入不同的角色不同的生活模式會(huì)忘了自己本來(lái)的設(shè)置吧……

細(xì)想想，人生本來(lái)就在不停地表演，我們即使沒(méi)有去扮演別人，也在不停地扮演自己，更好的自己。說(shuō)演，并不是說(shuō)我們都活得虛假，而是我們對(duì)自己的要求，和任何舞臺(tái)上的演員都沒(méi)有差別，我們塑造形體、修煉談吐、著衣修飾、蘊(yùn)養(yǎng)氣度，不都是為了向觀眾呈現(xiàn)更好的自己?jiǎn)幔颗囵B(yǎng)一個(gè)好演員也無(wú)非如此要求，日復(fù)一日地訓(xùn)練、思考、呈現(xiàn)。每個(gè)人的觀眾群體都不小，有常在身邊固定的，也有大街上隨機(jī)的。

人的天性都是利己的，唯我獨(dú)尊的。所以冷靜而克制地活著，也許就是最佳的表演。